浅谈综艺节目的布光技巧

浅谈综艺节目的布光技巧

在电视派对中，广播团聚是一组内容丰富的节目，相应的光处理也发生了很大变化。在布光模式上，通常采用全球照明和集中照明相结合的方法。本文主要介绍了布光的一些原则和技巧。11.1层析成像法1.1反射镜回灯光根据光质、色温、投射距离的要求,在综艺舞台的面光使用上,有两类灯具。一类是装有卤钨泡的、色温3200K,并带有柔化光线的螺纹透镜式聚光灯。通常采用的功率为2kW、3kW、5kW,主要用于演播室和射程在25m以内的布光。另一类是装有反射镜把光线聚集到一个有限的立体角内,从而提高投光距离和强度的灯具回光灯。回光灯有两种,一种是装有卤钨泡的普通回光灯,一种是强力回光灯。普通回光灯通常采用的功率为2kW、3kW、5kW,主要用于广场和体育馆以及射程在65m以内的布光。强力回光灯功率为4kW,可以在80m射程内进行布光。再有一类是装有柔光一体泡的中等光束筒子灯。光线集中度好,易于布光控制,适用于射程在30m内的布光。1.2水平角度为使节目中的人物在图像中产生柔和的或立体的效果,需要选择面光的水平与垂直的投射角度。一般灯光轴线与舞台中线和全景机位的水平角度在45°内选择,灯位的水平角度与舞台中心线平行,在25°内,产生光影小,造型柔和;反之,随着角度的增大,光影加强,硬度提高,增强了立体感。灯位的垂直角度在舞台演区的二分之一处以一人高、45°为宜。最大不超过50°,最小不超过35°。灯光对于舞台演区后部的布光可以适当提高布光角度,以便控制布光区域。2布光模式选择2.1培训室2.1.1大分层布光正面光加侧光法是采用正面光水平角度在10°以内,垂直角度在45°左右;同时侧光在水平角度60°左右,垂直角度在45°左右的布光(见图1)。这一方法有两种布光形式:(1)大面积分层(层次性)布光。大面积分层布光也就是对舞台表演区划出表演中心区域、边缘区域、途径区域,进行区域性的大面积层次性布光。这种方式适用于要求面光变化少的节目形式(见图2)(2)区域性分组布光。根据演员对舞台的走台情况和舞台布光经验,首先把舞台分为前区、中区、后区;根据演员特殊表演位置,规定出特殊造型区和与观众互动区,然后根据区域进行分组布光。区域性布光通常包括:前区面光、中区面光、后区面光、造型光(特写光)和互动区域光(见图3)2.1.2主副光式演区布光为了使图像中的人物得到较为立体的布光,可以采用主副光式的演区布光方法。主光可以在25°～45°内选择,副光可以在25°～55°内选择(见图4)。2.1.3演区域的大面积布光普遍照明加重点区域的个别布光的方法。对表演区域的大面积布光,可以采用柔光灯,也可以采用聚光灯(将光斑扩大使用)。对于表演支点区域进行重点布光(见图5)。2.1.4色彩背景加重光法通过演区的逆光灯位,铺设色彩底光,再根据表演支点进行重点布光(见图6)。2.2投光高度对布光效果的影响在演播室以外的场地举行综艺晚会时,面光设计要考虑投射距离,要最大限度地不影响观众,同时又保证现有的使用灯具发挥出效能;还要考虑投射高度,面光架子在10m以下,灯光投射角度小,容易产生近似直射光,亮度提升了,但影响布光效果。在50m以外设置面光,投射高度在10m以上,布光效果容易控制(见图7)。面光的挂灯架可以使用现成组合架,也可以使用建筑铁杆进行搭建。如果是场馆,顶部有吊点也可以通过电动提升架装配面光。在外场地使用建筑杆搭建面光架是常用方法,它坚固而经济。2.2.1主光与副光的布光(1)面光平光法布光方式的选择主要根据使用的灯具而定。如果使用的是2kW回光灯,采用面光平光法最适宜发挥光的效率(见图8)。可用60台2kW回光灯,分两部分悬挂在左右两个挂灯架上,挂灯架高13m,最上一米设置追光灯。布光面积在30m×20m的范围内。(2)面光主光与副光法如果使用3kW(或5kW)和2kW回光灯作为面光,采用主光与副光的布光方法最适宜产生光影统一造型感(见图9)。可用20台3kW回光灯悬挂在距舞台一侧的灯架上,20台20kW回光灯悬挂在距舞台另一侧的灯架上,交叉式投射演区。(3)面光正面光加侧光法在演区范围大(60m×20m),投射距离远(距舞台70m以外)的情况下,应该选用正面光加侧光法,可以充分保证布光(见图10)。用4kW强力回光灯作为正面光,用灯数量40台,分两部分悬挂在左右两个挂灯架上。为了降低灯具使用成本,侧光灯架可以设置在距舞台40m左右的位置上。使用普通回光灯具2kW、3kW或5kW。在布光中要分区布光,在控制中要分区使用。(4)轮廓效果光轮廓效果光在演区的顶部,逆光的位置。在人物光中它叫逆光,在晚会的布光中逆光概念已经不能表述它的功能。它除了具有逆光作用,还具有不同节目不同光色对人物轮廓的染色,不同节目不同光色对演区台面的染色,不同节目不同光色对空间氛围的染色。还具有空间形态光的作用,通过光位构图,产生不同的造型形态。2.2.2筒子灯排数及当前功能控制1kW筒子灯、2kW回光灯、1.2kW电脑灯是轮廓效果光的常用灯具。由于它们光质较硬、光束性强,适于轮廓效果光对人物头发质感的要求,对环境染色的要求,对空间介质中形态光的要求。在灯位构图上,由于光斑形态适中,筒子灯更有优势;在空间构图上,光束形态清晰,同时可以变色和运动,电脑灯更有优势。(1)灯位与角度的选择轮廓效果光的用灯数量根据节目和场地有很大不同,通常在16台到120台之间进行选择(灯具为筒子灯,包括小型节目)。布灯排列数一般在2排到6排,常用形式4排。灯位的布光角度可以根据情况在45°～65°内选择,常用角度在50°～60°。在很多情况下,由于背景板过高,人物与景过近,非常规的布光角度也是常出现的(见图11),每排灯位空间位置、布光角度、用灯数量的设定需要考虑。(2)几个相关因素a.筒子灯数量、排数与演区面积和布光范围的要求。演区面积大,同时又要求强光区范围大,相应的用灯数量和灯的排数就会增加,相反,虽然演区面积大,但是强光区范围有限,弱光区域大,用灯数量和排数会得到相应控制。b.筒子灯排数的空间设定与全景画面的透视关系。在正面的全景画面中,离演区前沿最近的第一排筒子灯空间位置,决定着全景画面透视关系。第一排筒子灯设置在舞台四分之一处,也是离舞台中心点二分之一处,画面透视效果饱满,灯位布局舒展,与台面相呼应。第一排灯设置得偏后,也就是灯光空间构图前景参照物的后移,就会形成透视空间缩小、全景气势感变弱,灯位构图明显拥挤。c.筒子灯排数的空间设定与布景的呼应。在很多节目中,景和演区是浑然一体的,人物的轮廓效果光也是景的轮廓效果光。筒子灯的数量和排数的设定需要与布景构图相呼应(见图12)。(3)轮廓效果光的设置方法要根据节目、场地和布景,以及电的负荷和灯具投放量等情况,选择轮廓效果光的布光方式,考虑对布光方式的压缩和扩张。灯具排列方式包括:横向相同间隔排列,横向不同间隔排列,横向分级等间隔排列,纵向相同间隔排列,纵向分组排列,方形组合排列(见图13),圆形组合排列(图14)。外场地的轮廓效果光的布光方法有三种常用形式:吊挂架、提升架和灯光架。a.吊挂架体育馆是录制综艺晚会的常用场地,此类场馆棚顶稳固,承重大。可以采用提升电机吊挂灯杆、灯架(铝合金架),进行轮廓效果光的设置。设置过程中要考虑到高度、宽度与纵深关系。高度。高度要考虑到全景机位、景片高度与轮廓效果光形成的画面透视效果。宽度。轮廓效果光横向宽度主要取决于舞台的宽度与实际表演区和布光强光区的关系。从实用的角度说,布光强光区的宽度是要求轮廓效果光的基本宽度;从画面艺术效果说,宽度越大的轮廓效果光,画面呈现出的横向透视越开阔,气势越大。纵深。由于场馆的全景机位透视角度大,轮廓效果光前纵深点的设置要比小型场地灵活,可以以舞台中心点为参考点,在前部任一点进行设计。后纵深点要与空间形态光拉开距离,不要层次不清。通过空间断层,可强化空间层次关系。b.提升架提升架是通过四根或六根支架与上部的电机对框架进行提升而成的。框架的高度和长宽比例在提升架允许的技术指标内自行设定。提升架的上部框架正是在演区的上部位置,类似于演播室的水平吊杆,对于轮廓效果光布光方法可以借鉴演播室的形式。c.灯光架在很多情况下,轮廓效果光是通过在演区的后部设置灯光架进行布光的,灯光架有以下几种形式:门式灯光架。门式架也可以通过电机进行提升。在横架上可以设置两排轮廓效果光。它适应规模较小的节目。组合式铁架。在外场地使用组合式铁架,一般限高在10m以下。因为组合式铁架整体性差,铁架过高在天气变化情况下很不安全。布光方式和要求与建筑框架相同。建筑框架。建筑框架容易搭制得很坚固,高度可达16m甚至更高。它的实用高度取决于舞台的规模和背景的高度。采用灯光架设置的轮廓效果光具有明显的双重功能和作用。即轮廓效果光的造型和空间形态的造型。所以,设置建筑框架一定要讲究构图原则(见图15)。2.2.3布光改善景观空间演播室常把两侧纵向水平吊杆作为侧光位置。侧光为两侧机位提供了画面照度、画面色彩、区域轮廓、空间光幕、光束和造型形态。筒子灯是两侧光布光的基本灯具。筒子灯自身的光斑适应于画面构图,又是形成空间光幕、光束的有力灯具。电脑染色灯、电脑扫描灯也是演播室两侧空间形态光的常用灯具。回光灯用得比较少,外场地和剧场舞台用得比较多。(1)布光角度与投射位置的选择侧光布光角度和投射位置的选择应该反映明显的布光意图,不同布光角度和位置可产生不同的造型效果。布光在舞台中线一侧的位置,表现的是人物轮廓效果光。强化的是光源点——阳光、月光等。同时,它也起到对人物侧面光线的装饰作用。布光过程中灯量不宜多,应相对集中,反映出光源的方向性(见图16)。布光在舞台中线一侧的二分之一处,强调的是侧光的作用(塑造人和塑造景),同时也兼顾弥补正轮廓光的不足。用灯量取决于布光面积(见图17)。布光在舞台中线一侧三分之一处或侧舞台的边线处(即不为表现人,也不为表现物)。表现出空间光效果,光幕空间、光束空间、光形态空间(见图18)。(2)灯位的布局形式根据灯位总体设计,选择两侧灯位的布局形式。侧灯位的纵线条排列,可加强2号摄像机的空间深度(见图19)。侧灯位的双排纵线条排列,可强化1号机、3号机的空间透视关系,使表演空间加大(见图20)。侧灯位的竖线条排列,使灯位从顶部走向了画面腰部,丰富了画面中间部位的造型,强化了画面高度(见图21)。侧灯位的水平L形排列,通过电脑染色灯可以充分展现形态光造型,为1号机、3号机提供了丰富的形态光背景(见图22)。3空间形态光的魅力筒子灯、电脑灯的出现和空间介质的使用,使灯光设计师们逐渐领会了空间形态光的魅力。空间形态光可以出现在画面的顶部空间和两侧空间,也可以出现在背景空间以及舞台台面。空间形态光在配合画面内容过程中,同时带有空间造型、空间气氛、空间色调、空间情绪的作用。3.1灯与节目设计中要注意色彩的设计空间形态光的使用在节目制作中经济成本比较高,在配置灯具时应把握两点:(1)反应的原则。空间形态光应反应出与节目相关的意图,是画面造型的需要。如主题性的、局部内容的、音乐节奏的、表演情绪的、场景造型呼应的等等。总之,具象与抽象都应有所反应,避免空洞。(2)经济的原则。根据节目规模、形式和场地空间大小、配电状况以及常规灯与特种灯的比例,确定灯具的配置。能少不宜多,能精不宜繁。在保证画面效果、画面质量的前提下做到繁简共存。3.2内部空间3.2.1处置不同植物中光(1)空间距离光。在中景位置,表演区与天幕或黑幕之间设置横向光位。在结合内容使用过程中可以与放射光线进行配合(见图23)。也可以设置电脑灯,由于中景位置杂散光少,容易产生形态光造型(见图24)。(2)空间形态造型光。在演区顶部可以设置不同几何形状的灯位,产生形态光造型。如:圆形、方形、棱形等形态的组合(见图25)。3.2.2面光的位置主要是图形与染色光。在靠近演区的面光灯位,设置一组电脑灯,可以对演区背景进行图形造型或染色,产生虚拟空间和限定空间的作用。3.3光幕形成光幕主要是侧光灯位的运用,包括:(1)空间距离光。在两侧灯位的基础上,再设置一道灯位,表现、界定两侧的空间间隔,产生光幕效果(见图26)。(2)空间形态造型光。在两侧光位设置电脑灯,产生形态造型光。3.4灯光等光造型背景不是指某一局部背景,而是指整体后空间的大背景。在演播室是天幕位置,在场馆是远景位置。主要是天幕灯位的运用,运用方式包括:(1)光墙式。在后背景设置大型框架,通过电脑灯、筒子灯、回光灯等,设计灯光构图,产生光的造型形态(见图27、图28)。(2)吊挂式。在后背景设置吊挂架,圆形、方形、棱形等。产生空间形态光(见图29)。(3)高位设置。通常用于室外场景,选择背景的高台位置,通过使用强力单光束追踪灯(探照灯)、多光束空中玫瑰灯,设置空间光构图,进行空间背景布光(见图30)。(4)白幕投射式。在白色天幕上,通过电脑灯、筒子灯进行光束、光斑、图案和光色布光。完成背景空间形态光造型。(5)彩幕投射式。通过筒子灯、电脑灯直接在彩幕上布光,投射出反差性光条、光斑。对于黑色天幕星空背景,可以通过烟介质创造光束空间形态。4从画面视觉造型上考虑,可选用图像压光的方法丰富自己的画面形态。并将视频中央视频所分不同类型的节目对于观众光的布光方法是有区别的。对于不同内容、样式的节目在原则上应与节目氛围、表演区气氛相呼应;在造型形态和光色调上相和谐;在明暗控制上相统一。在设计不同类型节目过程中,可以考虑四种布光方法的选择:逆光轮廓布光法;亮色块分布布光法;明暗层次布光法;亮透布光法。(1)逆