文学名著精读中国现代文学作品概述市公开课金奖市赛课一等奖课件

文学名著精读

第四章中国当代文学作品

概述第1页第1页引言：中国当代文学发展一个轮廓

一、中国当代文学性质与历史分期

二、关于中国当代文学史研究框架三、主要当代文学史研究著作

第2页第2页“中国当代文学三十年”（1917-1949），是二十世纪中国文学主要构成部分。照料到既有研究情况与格局，二十世纪中国文学暂时能够做这样划分：（1）戊戌政变前后-“五四”新文化运动二十年：这是当代意义上中国新文学酝酿期、准备期；（2）“五四”新文化运动-中华人民共和国成立：这其中三十年文学发展，构成了二十世纪中国当代文学“上篇”。这一部分也是我们这门课程所要研究重点；（3）中华人民共和国成立以后-至今；这一大段文学则能够看作是二十世纪中国当代文学“下篇”。第3页第3页至于中国当代文学详细历史分期，相关提法与研究也是比较多。较有代表性主要有下列几种：（1）40年代毛泽东《新民主主义论》发表以后，开始确立以革命史分期原则。（2）最早改变这种分期法是黄修已《中国当代文学简史》。在书中，他将19文学革命开始后-19定为新文学发生期；19-1927年为发展第一时期；1928年-1937年为发展第二时期；1937年7月-1949年9月发展第三时期。钱理群等著这本教材就大体采用了黄修已这种分法。第4页第4页中国当代文学史研究家们有把当代文学史结构分成：（1）理论层次，即新文学式学科理论，相称于史学理论、文学理论，它对于编撰当代文学史起着指导作用；（2）主体层次，即新文学史著作；（3）基础层次，即史料。这主要是从文学史研究总体而言。因新文学史学理论也可作为理论指导而存在于文学史著作之内，故，我们亦可将当代文学史研究构成份为四个层次，即：（1）作家作品；（2）文学思潮流派（3）文学社团（4）文学理论主张、理论批评和文学论争。这四个层次既相对独立又互相联系，对于这一点，在我们此后分析、叙述中大家将会较深感受。第5页第5页1、1950年王瑶著《中国新文学史稿（上下册）》2、1955年丁易著《中国当代文学史略》3、1956年杨松著《中国新文学史草稿》4、1961年夏志清著《中国当代小说史》5、1984年冯光廉、朱德发等著《中国当代文学史教程》（上下册）6、1986年杨义著《中国当代小说史》（三卷册）7、1989年严家炎著《中国当代小说流派史》

第6页第6页文学思潮与运动（一）

一、文学革命发生与发展1、文学革命兴起背景2、文学革命产生与大体发展过程

3、文学革命实绩与奉献

4、文学革命伟大意义与缺点(讨论)二、外国文艺思潮涌入和新文学社团蜂起（一）外国文艺思潮涌入与影响（二）新文学社团蜂起第7页第7页A、产生199月陈独秀在上海创刊了《青年杂志》，这标志着新文化运动开始。B、响应陈独秀、胡适等“文学革命”主张提出来后，得到了钱玄同、刘半农等人响应。C、争鸣★19《新青年》与林纾（琴南）论战★1922年《新青年》与“学衡派”论辩★1925年《新青年》与“甲寅派”论辩第8页第8页（1）白话文全面推广。191月教育部颁文下令全国学校低年级国文课教育用白话。（2）外国文学思潮广泛涌入和新文学社团蜂起，呈现出我国历史上空前未有思想大解放局面。（3）文学理论建论取得了初步结果。（4）文学创作取得了引人注目的实绩。★195月鲁迅在《新青年》第4卷第5号上发表了中国新文学史上第一篇白话短篇小说《狂人日记》。随后，他又陆续创作了《孔乙己》等大量优秀当代小说。★193月胡适诗集《尝试集》出版，成为中国新文学史上第一本白话诗集。第9页第9页1、原因①当初许多受不同文艺思潮和艺术方法影响、有着不同创作倾向作家群，他们又各自聚集为文学团体，并竟相创办起各种文学刊物。据统计，19-1923年，全国出现大小文学社团40余个，出版文艺刊物50各种。至1925年，文学团体和对应刊物一下子激增到100多个。②外国文艺思潮涌入，促进了新年文学社团蜂起；而新文学社团蜂起则又深入助长了外国文艺思潮涌入。这二者是相互促进。能够说，新文学社团纷纷建立，标志着新文学运动已从早期少数先驱者着重破坏旧文学，而转向大批由新文学生力军们着重来建设新文学了。第10页第10页2含有代表性新文学社团文学研究会

创造社

新月社其它新文学社团

★语丝社：★

莽原社：★

未名社：★

浅草-沉钟社：★

湖畔诗社：第11页第11页三、胡适、周作人与新文学早期理论建设

（一）胡适文艺观和白话文理论

（二）周作人文艺观与理论批评

第12页第12页191月，当胡适在《新青年》第2卷第5号上发表《文学改良刍议》后，他名字就与“五四”新文化运动联系在一起了。

胡适（1892-1962），安徽绩溪人，出身于官僚地主资产阶级家庭。19赴美留学，主攻哲学，对杜威实用主义（胡适译为试验主义）哲学推崇备至，并深受其影响。杜威实用主义哲学，不但影响了胡适政治、社会观，也直接影响了他文艺观。胡适文学理论成就及其局限，都与他所信奉实用主义哲学分不开。胡适在这一时期文学理论包括两个方面内容：①文艺发展观；②白话文理论。

第13页第13页

周作人（1885-1967），浙江绍兴人。早在新文化运动之前，他就发表了一些见解独到美学与文学论文，显露了他在西方民主、科学精神影响下文艺思想锋芒。五四时期，周作人与胡适、陈独秀等人一起向封建文化和旧文学发难，通过摧枯拉朽猛烈批判后他又适时地提出：“两三年来文学革命主张在社会上已经占了优势，破坏之后应当建设了”（见周作人：《圣书与中国文学》，《小说月报》第12卷第1号，19）文学主张。在建设新文学理论过程中，周作人主要奉献在于，提出了“人文学”、“平民文学”以及新文学“思想革命”等关系着新文学本质理论观点，并从这些理论思想出发，展开了自己批评实践。第14页第14页四、文学创作潮流与趋向

1、理性精神显现2、感伤情调流行3、个性化追求4、多样创作办法尝试第15页第15页鲁迅

（1881-1936）第16页第16页一、《呐喊》与《彷徨》：中国当代小说开端与成熟标志（一）生平与思想发展1、相关资料与书目朱正：《鲁迅传略》、《鲁迅》人民文学出版社1982年9月/1985年6月林非、刘再复：《鲁迅传》中国社会科学出版社1981年12月林志浩：《鲁迅传》北京出版社1981年8月彭定安：《鲁迅评传》湖南人民出版社1982年7月吴中杰：《鲁迅传略》上海文艺出版社1981年6月陈漱渝：《民族魂》浙江文艺出版社1983年7月曾庆瑞：《鲁迅评传》四川人民出版社1981年5月2、主要史实与思想发展大体脉络

3、历史评价与历史地位

（二）《呐喊》、《彷徨》第17页第17页生命中主要人物之一、二与内山完造合影与许广平等合影鲁迅父亲周伯宜，母亲鲁瑞鲁迅塾师寿镜吾第18页第18页民族魂毛泽东在《新民主主义论》中对鲁迅做了最确切评价，他说：“鲁迅是中国文化革命主将，他不但是伟大文学家，并且是伟大思想家和伟大革命家。鲁迅骨头是最硬，他没有丝毫奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可珍贵性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族大多数向着敌人冲锋陷阵最佳、最勇敢、最果断、最忠实、最热忱空前民族英雄。鲁迅方向，就是中华民族新文化方向。”第19页第19页鲁迅小说作品先后结集成三个集子出版，它们分别是：《呐喊》（1923年8月）、《彷徨》（1926年8月）、《故事新编》（1936年1月）其中，《呐喊》与《彷徨》在中国小说史上开拓了含有当代意义新主题、新题材、新人物和新形式，开创了中国当代文学现实主义文学光芒传统，在中国当代文学史上产生了重大而深远影响。张定璜在1925年写《鲁迅先生》一文中，曾把《呐喊》与五四以前苏曼殊写小说进行了比较，认为“这是两种语言，两样感情，两个完全不同世界”，读《呐喊》，“我们就譬如从薄暗古庙灯明底下骤然走到夏日炎光里来，我们由中世纪跨进了当代。”从这极富有历史感评价中，我们不难感受到鲁迅小说在中国当代文学史上划时代伟大意义。第20页第20页二、说不尽阿Q（一）基本内容

第一章：这一章算是序第二章：优胜记略第三章：续优胜记略第四章：恋爱悲剧第五章：生计问题第六章：从中兴到末路第七章：革命第八章：不准革命第九章：大团圆第21页第21页第22页第22页（二）阿Q形象

阿Q是辛亥革命时期含有严重病态心理流浪农民艺术典型。在他身上有农民质朴，但也有都市游民油滑。在未庄，他是处于社会底层。假洋鬼子、赵太爷都是他克星，小D、王胡又不屑与他为伍，吴妈对他如避瘟神，小尼姑对他又怕又恨。但鲁迅并没为此而美化他，抑或过度贬低他。第23页第23页精神胜利法1、产生原因（1）历史原因：历史上多次农民起义基本规律是对抗-失败-再对抗-再失败-再对抗，这让一部分缺乏阶级觉悟和坚强斗志农民失去斗争信心和勇气。（2）社会原因：当初中国处于帝国主义步步攻打，正加速沦为殖民地半殖民地时代（3）本身原因：农民作为小生产者存在着分散、动摇、狭隘、保守弱点2、详细表现3、意义与评价阿Q精神胜利发反应出了他被压迫阶级地位和不幸命运。鲁迅对阿Q态度是“哀其不幸，怒其不争”。第24页第24页（三）主要艺术成就1、《阿Q正传》基调是悲喜剧相结合，它有着出色挖苦艺术。2、在人物描写上，作者非常善于利用“画眼睛”等艺术手法来塑造典型人物形象。3、小说语言朴素、精练、鲜明、准确。

第25页第25页三、《野草》与《朝花夕拾》鲁迅在《南腔北调集》《小品文危机》一文中曾说，“生存小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一起杀出一条生存血路东西；但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是‘小摆设’，更不是抚慰和麻痹，他给人愉快和休息是休养，是劳作和战斗之前准备。”确实，鲁迅用自己创作实践证实了他这一个散文创作原则。这就是他散文集《朝花夕拾》和散文诗集《野草》，它们分别开创了当代散文两个创作潮流与老式，即“闲话风”散文和“独语体”散文。——在这个方面也是显示了鲁迅作为一个“文体家”特色。第26页第26页（一）《野草》1、创作背景鲁迅在《南腔北调集·〈自选集·自序〉》一文中这样叙述了他散文诗集《野草》创作背景：

以后《新青年》团队散掉了，有高升，有退隐，有迈进，我又经验了一回同一战线中伙伴还是会这样改变，并且落得一个“作家”头衔，仍然在沙漠中走来走去，但是已经逃不出在散漫刊物上做文字，叫作随便谈谈。有了小感触，就写些短文，夸张点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》。

《野草》正是以抒写“小感触”特定角度来表达五四低潮时期时代精神和社会人生。第27页第27页2、内容上杂糅深奥《秋夜》《好故事》《希望》《雪》《人与时》（1）表示了鲁迅为克服“孤军奋战”情绪而求索新战友思想风貌。（2）呈现了鲁迅为实现他社会改革而探求新道路人生抱负。（3）显示出了鲁迅为实现他思想启蒙而做出努力：批判剥削阶级意识形态、剖析了国民劣根性。（4）

勇敢地解剖自己，彰显内心世界。（5）表示了鲁迅爱情观。第28页第28页3、艺术上多重融汇（1）借鉴了外国散文诗写作办法（2）吸取了中华民族优秀文学养料（3）充斥了新意独创第29页第29页（二）《朝花夕拾》第30页第30页小说第31页第31页一、五四小说取得文学正宗地位1、五四文学革命给小说当代化带来了契机。2、西洋小说引入对中国小说由古典形态向当代形态转型有着明显推动力。由此，至19小说当代化进程马上加快了步伐，并且快速成熟。第32页第32页二、从“问题小说”到人生派写实小说第33页第33页三、“自叙传”抒情小说及其它主观型叙述小说（一）“自叙传”抒情小说产生时代背景（二）代表作家——郁达夫（三）其它主观型叙述小说1、冯文炳与《竹林故事》2、许地山与《缀网劳蛛》第34页第34页通俗小说第35页第35页第36页第36页对通俗文学概念重新厘定

1、中国当代通俗文学定义2、通俗小说历史沿革中国老式通俗文学从来就是以小说为主。在中国古代等级分明文类体系中，通俗小说是指宋元以后兴起白话章回体小说，其对立面是文言笔记体小说。

第37页第37页一、民国旧派小说

鸳鸯蝴蝶-礼拜六派

鸳鸯蝴蝶派：指是清末民初专写才子佳人题材文学派别。礼拜六派：则得名于一份主要代表性刊物《礼拜六》。该刊开办于196月6日，在《〈礼拜六〉出版赘言》中，主编王钝根（1888-1950）所表示办刊宗旨是提倡一个健康娱乐，认为买笑觅醉等其它娱乐“不若读小说之省俭而安乐也”。旧派小说繁荣时代原因

代表之作

第38页第38页（一）旧派言情小说

1、徐枕亚与《玉梨魂》2、三鼎足（二）旧派社会小说

李涵秋（1894-1923），他《广陵潮》是社会小说代表之作。（三）黑幕小说第39页第39页二、新文学迫使旧派向俗定位

（一）在新文学压力下重新定位（二）演变中创作

（三）武侠小说恢复生机与逐步典型化

第40页第40页郭沫若（1892-1978）第41页第41页一、郭沫若生平简介

郭沫若（1892-1978），原名开贞，别号鼎堂，四川乐山人。19底赴日本留学。在留学期间广泛接受了西方文学和哲学影响，其中，泰戈尔、歌德、海涅等对郭沫若文艺观和哲学思想含有决定性作用，催生了他浪漫诗质和“泛神论”美学观。第42页第42页二、郭沫若文学思想大体发展经历

对于“泛神论”结识

郭沫若“泛神论”特点“泛神论”对郭沫若创作影响第43页第43页三、代表诗作——《女神》《女神》产生19“五四”运动爆发，郭沫若心底个人郁结和“民族郁结”终于汇聚在一起并找到了宣泄历史契机。于是，在19下六个月和19上六个月，就有一个诗创作爆发期，“我在那时差不多是狂了”。出版于198月诗集《女神》就是这种近乎狂疯激情产物。第44页第44页（一）《女神》自我抒情主人公形象

《女神》集名含义

《女神》时代精神和文学史地位

《凤凰涅槃》、《炉中煤》等名篇分析第45页第45页（二）《女神》艺术想象力、形象特性与形式

1、泛神论影响2、《女神》形象系列以革命浪漫主义为特色，表现出奇异壮阔感，动态诗美3、《女神》诗体形式4、《女神》在中国新诗发展史上意义和奉献第46页第46页四、从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》

1、“五四”落潮后《星空》2、《瓶》3、《前茅》、《恢复》评介第47页第47页五、以《屈原》为代表历史题材创作

1、

早期当代戏剧创作2、抗战时期戏剧创作代表—《屈原》第48页第48页第49页第49页章节思考题（1）试论郭沫若《女神》自我抒情主人公形象。（2）简评泛神论对郭沫若早期诗歌创作影响，并阐明郭沫若诗歌是如何代表了“五四”时代精神特性。（3）就郭沫若《天狗》或《凤凰涅槃》写一篇赏析短文。（4）简论郭沫若历史剧《屈原》艺术特色。第50页第50页新诗第51页第51页一、新诗诞生-“五四”新诗运动1、“五四”新诗运动是一场自觉文学革命。2、《新青年》同人相约写新诗活动。3、胡适等人对中国当代新诗理论建树。第52页第52页二、“尝试”中新诗-早期白话诗早期白话诗“最初形态”特点下列：（1）主要用白描和托物寄兴手法（2）倾向于散文化和平实风格（3）跳出旧诗词束缚，寻求诗体解放早期白话诗奉献、价值与局限第53页第53页三、“开一代诗风”新诗创作1、郭沫若《女神》

2、冰心《春水》、《繁星》3、“湖畔诗人”4、冯至《昨日之歌》

第54页第54页四、新诗“规范化”-闻一多、徐志摩为代表前期新月派“新月派”

闻一多生平和创作

徐志摩生平和创作

朱湘创作

第55页第55页五、“纯诗”概念提出与早期象征派诗歌

1、“纯诗”概念

2、李金发象征诗派3、早期象征诗派

第56页第56页六、早期无产阶级诗歌蒋光赤生平与创作

无产阶级革命诗歌艺术特色

第57页第57页七、思考题1、以早期白话诗、郭沫若等自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要“点”，大致勾勒出新文学第一个十年新诗流变线索，并简评不同阶段新诗时尚彼此之间承传关系。2、简评胡适“作诗如作文”主张及其文学史意义。第58页第58页散文第59页第59页一、《新青年》“随感录”作家群194月《新青年》第4卷4号开始设置“随