肖斯塔科维奇《第七乐章四重奏》第一乐章创作分析

肖斯塔科维奇《第七乐章四重奏》第一乐章创作分析

塞莱斯特维奇一生创作了15首歌曲和4首弦乐，其中8首是最著名的弦乐。这首作品创作于1960年,仅花了三天时间,被视为是肖斯塔科维奇进入巅峰时期的作品。本文将以这首作品的第一乐章为例,简单分析作品的创作特点。一、声乐奏鸣曲式曲式结构如图所示:这首作品为再现三部曲式,内部调性不稳定,乐句结构长短不一较自由。第一乐段A由两个乐句构成,主要在c小调上陈述。第一乐句11小节,主题旋律平缓具有忧伤感,暗藏着“签名动机”(下文有详细描述),从大提琴声部开始,其次中提琴、第二小提琴、第一小提琴依次模仿进入。第二乐句16小节,可以分为12+4乐节,前12小节在主题“签名动机”的基础上变化发展,跳音以及附点节奏的加入使得旋律色彩更丰富,后面短短的4小节,主题旋律由第一小提琴和第二小提琴相隔三度演奏,另外的中提琴和大提琴与之相对,形成对位演奏,最后以c小调的省略三音的主和弦作结束,听起来感觉很空旷。连接部分27小节,可以再分为19+8三个小乐句,开始19小节主题是半音阶式的新材料,与第一乐段A的“签名动机”主题形成鲜明对比,整个19小节主题都由第一小提琴演奏,其余三个声部乐器则演奏主持续音和属持续音。后面8小节逐渐过渡连接,旋律从大提琴声部开始进入,中间的第二小提琴和中提琴休止,两小节之后旋律转入第一小提琴,至50小节开始出现具有伴奏性质的新材料主题,这也是后面乐段B中的材料之一,52小节开始,伴奏性新材料过渡到第二小提琴演奏,中提琴、大提琴演奏持续音。整个部分的旋律调性都显得很不稳定,但作曲家很巧妙的使用了主持续音与属持续音来增强调性稳固,间接体现了作曲家丰富的创作思维和高深的作曲技术。乐段B共50小节,由两个对比关系乐句b、c构成。第一乐句b可以划分为三个8+8+8的平行关系乐句,旋律主题作音阶式级进下行;第二乐句c可以划分为8+18两个乐节,前8小节是把曲首的“签名动机”材料放宽了一倍发展,后面16小节的主题旋律在大提琴声部,其材料来源于连接部分的半音阶式材料。第三部分A’为变化再现,由两个乐句构成。该乐段除了再现之前的“签名动机”,还再现了B段中的半音阶材料,并且作曲者还引用了自己之前创作的《第一交响曲》和《第五交响曲》的音乐材料。整个部分主要在c小调上陈述,最后第一小提琴休止,以第二小提琴、中提琴和大提琴持续演奏一个#G音结束全曲。二、第一乐章中的签名动机作曲家肖斯塔科维奇的全名为DimitryDimitrivichShostakovich,他继承了巴赫以自己姓名作为主导动机的创作特点,选取了自己姓名中的四个字母D-S-C-H作为“签名动机”,根据德语系统翻译过来这四个字母分别对应为D-降E-C-B几个音。在《第八弦乐四重奏》中,这四个音贯穿全曲,成为整部作品最为重要的四个音。本文仅分析第一乐章中的“签名动机”。《第八弦乐四重奏》第一乐章一开始,四个声部就以“密接合应”的复调手法进入,并且是以相同音程关系的四音音型开始,即D-降E-C-B这几个音,随后这个签名动机反复出现,经过统计,这个签名动机在第一乐章各声部共出现15次,该乐章共126小节,平均8小节就有一次D-S-C-H的出现。相比“签名动机”的鼻祖巴赫,肖斯塔科维奇在动机的变化处理上更为丰富,让动机的每一次出现既保留形态又充满变化。第一乐章开头的四个声部都可以当作四根独立的旋律线条,每根独立线条中都包含了一种或多种不同的调性。从第一主题来看,由于横向上旋律呈现出多调性发展,因此纵向上也形成了奇特的音响效果。从低声部到高声部依次进入调性为c小调(大提琴)、g小调(中提琴)、c小调(第二小提琴)、f小调(第一小提琴),形成了主功能—属功能—主功能—下属功能的进行,在循序进入时加强了主功能。如下图所示:肖斯塔科维奇将传统复调的创作手法和多调性的现代作曲技法相结合,既继承了前人创作的精髓,也表现了鲜明的时代特性,同时还体现出自己的个性特点。三、视听特性(一)声进行—半音化和声进行《第八弦乐四重奏》中运用了半音化横向和声进行,不仅使其调性感变得模糊,形成一种游移的发展状态,而且还丰富了其作品的音响效果和音乐的表现力。如下谱例所示:(二)延续音乐的使用在《第八弦乐四重奏》第一乐章中,肖斯塔科维奇大量运用了主音、属音长时值持续,增强了调式的稳定感。如下图所示:四、织体形态及其应用在一部音乐作品中,它的织体形态并不是固定的,在《第八弦乐四重奏》第一乐章中,肖斯塔科维奇就使用了不同的织体形态来表现音乐的运动。(一)以音色、音色、第一大提琴、第一大提琴的音色,由低到高分段发展曲首的“签名动机”从大提琴声部开始,然后中提琴、第二小提琴、第一小提琴模仿进入,由低到高依次演奏。四个旋律声部层次分明,不仅音色获得了极大统一,而且音响效果也更均衡。(二)乐队结构的变化肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》第一乐章中的合唱式主调织体如四部和声般,没有太多修饰。如下图所示,此处为乐曲第95-101小节,四个声部一起形成了合唱式织体音型。五、“签名动机”的运用在肖斯塔科维奇的创作中,《第八弦乐四重奏》有着非常特殊的地位,从这部作品第一乐章中,