【贾樟柯电影中的人物特征分析案例9400字（论文）】

贾樟柯电影中的人物特征分析案例《二十四城记》TOC\o"1-3"\h\u29969摘要 1138551.引言 2131821.1研究背景 2119461.2研究意义 2242532、贾樟柯《二十四城记》电影概述 2141902.1电影内容简介 2188332.2纪录片、伪纪录片与电影 3311602.3多调剂剪辑的使用与小人物镜头的选择 3174092.4电影意义简介 3270383《二十四城记》人物特征形成背景 4279833.1个人性的时代体验 4160803.2三代人的坚持与创造 4179173.360年代到至今的经济体制革新 4187144人物特征分析 548114.1第一代女工郝大丽的传统与平淡 596784.1.1无私奉献 584334.1.2善于忍受苦难 5178424.1.3不抱怨 5155864.2.勇敢的顾敏华 6284534.3乐观的侯丽君 6308044.4特立独行的娜娜 616814.5循规蹈矩的宋卫东 73594.6敢于拼搏的赵刚 7305794.7沉默的何锡昆 771944.8坦然的关书记 7108645结语 76269参考文献 8摘要太多太多人喜欢贾樟柯导演的作品，他们喜欢贾樟柯作品中平凡的小人物，喜欢看小人物在社会变动中的改变。在《二十四城记》中，贾樟柯顺承了他一贯的贾式风格，将小人物的故事做成纪录片，在真实与虚幻之中寻找到小人物的存在意义与时代变迁。贾樟柯的好，在于他对于小人物的关怀，以及对于社会变迁中普通人的关注。他的影片中体现出对时代的思考在中国导演中并不多见。用一句很冠冕堂皇的话说，他对于这片土地有很深的热爱。第六代导演中，目前仍然保持稳定高产且质量出色的只剩他和娄烨了。本论文在此基础上，对贾樟柯的《二十四城记》的电影进行概述，从个人性的时代体验、三代人的坚持与创造、60年代到至今的经济体制革新三方面探究《二十四城记》人物特征的形成背景，从第一代女工郝大丽的传统与平淡、厂花顾敏华与讲述者侯丽君的坚守与努力、厂二代娜娜、宋卫东和赵刚的放弃与坚持、何锡昆与关书记的接受与乐观四方面对贾樟柯电影《二十四城记》中的人物特征进行具体分析。关键词：贾樟柯；二十四城记；人物特征；经济体制改革引言1.1研究背景大抵电影人，尤其是导演，更爱大时代题材，更偏向于通过典型人物而塑造出典型性格，以体现一代人的辛酸与波折，纵是冯小刚、张艺谋等人也未曾脱离开这个五四后的禁锢。小人物在现实生活中似乎就是为了忘却的，他们与大时代紧密结合，甚至可以说他们中的人民群众恰好是历史发展、时代发展的有力推动者，但他们恰在不够典型，他们平凡、普通，被所有人遗忘，最终被社会遗忘，被时代遗忘。这些小人物或许在生活中汲汲营营，或许在工作中兢兢业业，但是百年后又有几人能记起这一段过往？他们终究会被这时代的洪流淹没在身后。在中国第六代电影人中，似乎贾樟柯就是那个独特的例外，他的《站台》、《小武》从不为典型人物所束缚，他将目光放在最普通最平凡的人之上，讲述他们的故事，讲述他们与时代的贴合，讲述他们的悲喜无常。这些沉默了多年的往事，这些沉默了百年的人，在贾樟柯的电影中重新焕发了光彩，也令观者知道原来小人物也有其时代性，原来小人物也在其再平凡不过的生活当中有喜、乐、悲、愁。或许对于其他导演而言，大时代的变动似乎以历史人物为基础更好展现，但贾樟柯以其独有的贾式风格，向世人展现了那一段或许鲜为人知的历史中鲜活的人物形象与沉默中的大多数。沉默总是难免，而贾樟柯以独特的方式为沉默者发生，为时代小人物呐喊，为历史的变动与时代的变迁而不懈努力，对贾樟柯电影人物特征的研究具有历史及时代研究的理论价值。从另一方面而言，笔者对贾樟柯电影《二十四城记》中人物特征的研究在一定程度上能够为贾樟柯电影的研究提供研究思路与研究方法，在对贾樟柯电影的进一步研究中具有实际的研究参考价值。1.2研究意义贾樟柯的电影一直保持着难得的平民意识，我们从他的众多电影中了解了一个个普通小人物的故事，在看似平淡无奇的命运曲线里，贾樟柯给观众呈现了一个庞大的时代背景。电影《二十四城记》通过采访420厂的九个职工构建整部影片的结构，被采访的有现实中真实的人物，也有职业演员演绎的人物。初看影片时，我们看到了420军工厂当下正被拆除的破败模样，人物和空间都是真实的，我们正看到一个曾经拥有过辉煌历史的国营大厂的消失，取而代之的将是被称作二十四城的繁华住宅商业区。但职业演员的出现让观众觉得突兀，我们究竟是在看一部纪录片还是在看一部艺术片，这种现实和虚构混杂在一块的做法让观众一下子无法适应，在给我们带来冲击的同时，我们也看到了影片所因之而产生的巨大张力，在这种张力的主宰下，观众被深深吸引，并在导演的引导下看到了一个个鲜明动人的命运故事，影片中人物曾经的快乐和辛酸打动人心，透过这些，导演想给我们看到的是在社会变革的大环境下，普通人所为之付出的牺牲。展示了整个社会变革的阵痛。本论文从三位厂花与五位讲述者的故事入手，探讨其人物特征，并探究小人物在社会当中人物特征的形成原因，包括个人性的时代体验、三代人的坚持与创造以及三中全会后的经济体制革新，以贾樟柯电影中的人物特征为基础，探究其在历史变动过程当中所体现的深刻内涵与意义。贾樟柯《二十四城记》电影概述2.1电影内容简介《二十四城记》是由贾樟柯执导，吕丽萍、陈冲、赵涛、陈建斌等主演的剧情片。故事主线围绕一个国营老工厂的三代厂花展开，通过60年代、80年代以及现在三代厂花的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。照理说，在观众对影片大环境与中国工厂变迁心知肚明的情况下，过分频繁的重复同一种情绪是政治宣传才用的低级手法，而一贯以静默镜头语言为标志的贾樟柯，突然跳到对岸手舞足蹈起来，这让人在感情上很难接受。就好比顾长卫在《孔雀》中用做西红柿酱的细节来表现七十年代，但如果人物一边做酱一边频频唠叨物质匮乏冬天吃不上蔬菜，那我就得狠狠皱眉。2.2纪录片、伪纪录片与电影影视界一直有关于《二十四城记》到底是属于电影还是纪录片的相关争论，导演贾樟柯层发布会议称自己的电影并不是“伪纪录片”。由此出现了这部片子到底是纪录片还是伪纪录片还是电影的讨论。我个人认为，从纪录片的角度来讲，最最重要的就是真实性了，然而我们发现，这个故事依旧是由演员进行出演，纪录片当中，合理演绎只是一个部分，所以从这个角度出发，我认为他不太符合纪录片的定义。再来说一说伪纪录片，伪纪录和真实的纪录片一样记录真实生活，但它实际上是虚构的，用反讽或戏仿的手法分析重大社会事件或问题，挑战人们对事实的认定和纪录片的本质命题“真理”的概念。这种片子的存在告诉我们一个道理，那就是记录真实是否就是事实，这是值得我们思考的。从表现手法的角度来讲，这个片子对于电影表现手法的较多，他将真实的故事以演员的形式展现给我们，也从另外一个方面反映了电影这种艺术形式也具有反映现实的力量。2.3多调剂剪辑的使用与小人物镜头的选择为了打破单一化的悲情氛围，贾樟柯在段落间也使用了多种调剂方法，比如厂房里两位拆卸机器的工人，一个搂着另一个的肩膀拍摄静态镜头，两人本来神情肃穆，可其中一个时不时要动动另一个，结果大家都忍不住笑了；还有下一代的小姑娘站在厂房里巨大的电风扇前，风把头发吹得很乱，她笑得很腼腆很甜。当然，专业演员的使用是电影最大的调剂，尤其陈冲饰演的顾敏华访谈片段。从被采访对象的选择上来看，贾樟柯对被摄题材的感情是不言自明的。尽管他拍摄电影的初衷是“记录中国历史的变迁”，但他并不像拍摄纪录片一样站在一个客观的，尽量脱离个人情感的视点来完成这种记录——他也无意掩盖自己的“不客观”——他选择的都是社会的弱势群体，他选择记录的是社会的暗角，是弱势群体面对变迁的彷徨与无所适从，是小人物直面大时代的勇气与牺牲。2.4电影意义简介对于现今8090后而言，改革开放、国家经济体制变化与建设已然成为教科书中亘古不变的词语，但在贾樟柯的电影中，这些都是真实存在的曾经，这些都是六十年前一代人的青春与记忆。《二十四城记》作为纪录片，采用真实与虚构相交织的艺术手法，主要讲述了八位工人在工厂中的生活与情况。二十四城并非城池，实际上这是华润置地集团的一个楼盘名称，它就建立在《二十四城记》影片中的故事发源地402厂之上。60年前的402厂，在国家的经济体制改革日趋完善之下蓬勃发展，一家小小的国营工厂承载着无数人的供需。许许多多来自祖国大江南北的人支援建设，不远万里，将这一家小小的工厂建设成为一家大型的国营军工企业，而今我们脑海中所存留的“双燕”牌冰箱、洗衣机就来自这一家402厂。国营402工厂承载着无数人的梦想，也要与这时代相互融合，即使曾有过绚烂光辉的一面，也不免走入发展的困境，最终消失在人们的视线之中。《二十四城记》所讲述的就是工厂中普通工人的故事，也是讲述了这一代国营工人的多样化发展与变化。3《二十四城记》人物特征形成背景3.1个人性的时代体验《二十四城记》中并未讲述时代颠簸中的大人物，只是想要以小人物的故事来讲述国营402厂转变为二十四城中间发生在这一代人生活中的大事小情，以小人物的选择与成就来讲述这六十年来祖国的变化。无论是《二十四城记》中的三位厂花，还是其中的五位讲述者，他们都是历史中的小人物，如果没有贾樟柯的纪录片，他们或许就这样在尘世中或平淡或绚烂的度过这一生。可无论如何，他们都是小人物，所经历所度过的也只是小人物的一生。许多作家与导演都喜爱写历史人物，写他们曲折离奇的爱情故事，写他们王朝兴衰之中的重大决策，但很多时候推动历史，推动时代发展的都是这些不起眼的小人物。贾樟柯杂《二十四城记》中展示的或许是小人物的故事，然而从小人物的故事当中可以更为清晰的体现出时代的变化。并不是只有历史人物才是时代的表征，这些平常的看上去似乎平凡的不能再平凡的小人物也是时代发展中不可或缺的一部分。贾樟柯在电影中所要抓住与表现的也是如此，小人物与历史的相关性，以个人的故事去适应时代的发展，以个人的悲欢离合去表现时代的发展与变动。实际上，很多人认为的个人性，也可以说个性就是时代性的消解与结构，这种想法是不完全正确的。个人性的体验在某种程度上表现了大时代在变动，在发展。有所追求的娜娜与宋卫东正是如此。在当时那个时代，娜娜与宋卫东似乎都是“离经叛道”之人，他们固执的守着自己的梦想与希望，不愿意遵循父母的规划行动，也不愿意进入工厂上班，他们的个人性或者说个性正好符合了当时时代的特性。经济体制的改革使得所有人都在这时代的变化当中自觉不自觉的去寻找自我、寻找一种全新的方向，于是有了娜娜与宋卫东这一类敢于追求与创造的小人物。他们用个人的体验性流露出了对时代变动的一种相互适应。3.2三代人的坚持与创造《二十四城记》众多的小人物中极为能够体现出几代人的创造与坚持，尤其是三代厂花的故事，更能够看出在时代当中小人物的贡献。[14]402国营工厂虽然现今已不复存在，但在80年代，它也曾是成都的骄傲，它也曾是国家的骄傲。它的刹那芳华背后，蕴含着的是郝大丽、顾敏华、宋卫东等三代人的传承与创造。郝大丽为了支援成都建设，不惜背井离乡，从遥远的东北到了成都，甚至在这个过程中失去了自己的孩子，三八红旗手更是她在工作中不懈努力所应该获得的奖赏与褒奖。而顾敏华，一代厂花，因容颜艳丽备受他人尊敬，但从没有人探究过这尊敬的背后究竟是什么。如果没有工作的敬业与付出，那么顾敏华能够被人所尊敬吗？如果空有明艳的外表而腹内草莽，又有几人能够给她真正的尊敬。是以，顾敏华的厂花之名来源于她工作的兢兢业业与不懈奋斗。宋卫东更是在前人的基础之上，为了402厂的未来付出了不懈努力，他对402厂的热爱令他放弃了谈婚论嫁的女友，也永远放弃了上大学的机会，势必要将那破旧的厂房闯出一个全新的模样。我们能够理解何锡昆对于过去402厂的热爱与回忆，但时代不待人，如果不能跟随时代的发展而变动，势必就会落后，落后便会挨打，因此402厂最终转变为成发集团是既定事实，也是历史的本来面目。可以说，三代人的风险与创造使得402厂有了全新的风貌，尽管其已然变为成发集团，402厂也依然活在人们的心中，活在厂二代、厂三代人的内心之中。3.360年代到至今的经济体制革新个人性的时代体验恰好在某种程度上展示了60年代至今的经济体制改革创新变动与内容。改革开放或许在现今已成为广为人知的事件，但在80年代，这还是个很新潮的词语，邓小平同志将这一词语通过南方谈话推广到千家万户之中，也将其实施到每个集团与工厂之中。于是，民营企业、私营企业、国营企业都不免受到一定的浪潮冲击。随后而来的计划经济与市场经济的结合更是令我国当时部分工人面临失业的难题，没有经历过的人或许很难理解当时的绝望与辛酸。于是，我们在这群402厂的小人物之间体味到了当时的时代变动与时代变迁，我们可以得知当事人的情感，这些过于陌生的经济体制词汇也变得生动而具体。一群小人物的故事，其中包含了多少社会的发展与变革。宋卫东的坚守、顾敏华的创业、娜娜的闯荡，一切的一切在昭示着经济体制改革在日趋完善，一切的一切在昭示着国家的变动与人民群众生活的息息相关。4人物特征分析与其说《二十四城记》中有三位厂花，不如说这是三代厂花。80年代，国人或许对世界并没有一个过于清晰的认知，但我们仍旧能得知，那个时代的女性，似乎仍旧在旧有的禁锢中游走，恪守三纲五常，从不肯迈出一步。然而我们的刻板印象似乎并不足以描述时代中几代人的人生，起码在《二十四城记》电影中，贾樟柯令我们看到了三个、三代性格迥异却富有活力的女性——郝大丽、顾敏华与娜娜。4.1第一代女工郝大丽的传统与平淡4.1.1无私奉献郝大丽作为国营402厂的第一代女工，来自遥远的东北，从东北到成都，在交通尚且不太发达的当时，可以说为了祖国建设奉献良多。为了南方的建设，郝大丽服从了组织上的安排，但命运似乎并不给这个乐于奉献的女性一点点希望，甚至她在来时的路上就不得不与孩子分离。尽管命运令郝大丽失去了孩子，可三八红旗手的称号仍旧是她，这个时代转变期女工的前进动力。4.1.2善于忍受苦难大丽曾有一个孩子在420厂搬迁的杂乱中丢失，这是多么令人心痛的往事。大丽的讲述中。我们看到了她彻骨的疼痛，但也看到了她的无奈。那时侯的420厂实行军事化管理，所有的人都要听从组织的安排，她不得不放弃对孩子的寻找，但付出的却是心灵不可弥补的创伤。大丽在讲述中流露出了痛苦，但也显示了对420厂的热爱和依恋。她诉说着厂子曾经的辉煌，对国家困难时期他们每月还能发到三斤肉记忆犹新，并深刻地感受到了当时420军工厂职工的优越感。在420厂的职工心里，过去的体制并没有遭到痛恨，这和导演当初的意图似乎有点出入。相比于曾经的集体主义给职工们带来了伤痛，但人们更愿意记住给他们带来的荣耀。职工下岗了，在中国改革的浪潮中，他们被厂子无情地抛弃，成为时代变革的牺牲品，但他们依然怀念着集体主义给他们带来的归属感。大丽作为第一代厂花，我们看到了她身上属于她们那一代的故事和思想。大丽痛失孩子的经历让人心痛，她的个人命运是和420厂紧密相连的，如果没有厂子的大搬迁，也许她的孩子不会走丢。但在她的思想里，从来就没有怨恨过自己的420厂，相反，她对厂子是无限依恋的。420厂军事化管理让她丢失了孩子又失去了寻找自己孩子的最佳时间，但大丽在对她们厂实行军事化管理的描述中，我们却看到了她在为她们当时能拿到每月几块钱的军事保密费而自豪和高兴，失和得，我们看到了复杂的现实，深思后令人备感辛酸。4.1.3不抱怨可402厂的兴盛到衰亡，好像仅仅就在那一瞬之间，她也将青春永远的奉献给了成都这个令人心驰神往的城市。郝大丽忧伤着自己跟不上时代的转变，另一方面却不动声色的固守着传统与希望，她似乎永远不愿接受自己依然老去的事实，也似乎永远不愿接受这个时代的变化与时代的发展。如果可以，郝大丽想做回那个402国营工厂的女工，那个操着一口东北话的三八红旗手。郝大丽在时代大幅度转变后似乎并不能适应如今的生活，她的明天就像是面对着众多无能为力的粉饰太平，极力控制内心的平静，在生活的重压下，选择不去抱怨，也无从抱怨，平平淡淡就是最好的幸福。4.2.勇敢的顾敏华顾敏华的厂花之位名副其实，作为402国营工厂中的女工，她无疑是最出彩的那一个，出色外貌令她在工厂中生活的如鱼得水。上海女性自古而来的优雅在她身上展现的淋漓尽致，轻松稳定的工作，她似乎就是天之骄子。在时代的变革中，她本可以在工厂中继续稳定的生活与工作，但她从不是安贫乐道、了此余生的女性，她选择在这或许不会有第二次的大时代浪潮之中辛苦创业。事实证明，顾敏华虽有着一股不服输的冲劲，却无法在这社会上施展半分，无数的艰辛与困苦之后，命运还是未能为她打开一扇希望之窗。但顾敏华从来都是有个性的女性，她放弃给富商的孩子做后妈这一安稳的生活，顾敏华渴望去追求一个属于自己的人生。面对生活的压力，她仍旧有所坚持、有所收获，即使青春易改，却也改变不了她对生活的追求以及她对自身的要求。富商的示好或许能够蒙骗住这世上所有人的目光，可顾敏华清楚认识到，这不是她想要的生活，她想要依靠自己的双手去为自己创造更加美好的生活。4.3乐观的侯丽君在影片中，侯丽君也是讲述者之一。作为402厂的一名修理工，她与其他工人一般面临着失业的困扰，并且没有一技之长。只靠缝缝补补在常人眼中似乎并不满足，可于侯丽君而言，手工工作是靠自己劳动得来的，虽然没有万金可得，然而安贫乐道、淡然一生也不失为一种成功的选择。侯丽君一直是乐观的，即使在影片中诉说402厂的散伙饭时候，她也没有流露出极大的伤悲，仅仅只是回忆，她希望自己有着美好的生活，她也正用自己的努力过着幸福的生活。4.4特立独行的娜娜如今的生活中，我们听过官二代、富二代，而三位厂花中的最后一位便是一位厂二代，她就是娜娜。娜娜的父母是402厂的老工人，而在那个年代，父母均希望孩子能够继承自己的衣钵，在工厂继续工作。在80年代，稳定的工作或许是人们生存的第一要义，只有稳定才能更好的生存，娱乐与创业是老工人们渴望而不可及的事情。可娜娜总不是这样循规蹈矩的女性，她就像一个稚气未脱的少女，她喜爱着大城市繁华的生活，希望与其他女孩一般有着漂亮的衣服，住在大大的房子里。娜娜对生活的理解和把握方式已经和上一代人相去甚远，在她的身上，我们看到了改革开放对个人思想和行为的巨大影响，从某种程度上来说，娜娜们也是社会改革的成果，只不过这种成果体现在了个体生命的思想和行为上。对娜娜来说母亲下岗后工作的劳苦状态更是深深触动了她，她一时间理解了自己的父母，并作为新一代的年轻人努力体验着老一代420厂职工的独特情怀，尽管那已是一个遥远的存在。个人主义已经让新一代年轻人在当下过着自由而又真实的生活，他们已经成为社会变革成果的享受者，老一辈的痛苦和荣耀已经变得模糊和不重要，毕竟生活是可把握的。工厂就像是娜娜的噩梦，它会终结娜娜一切的幻想与美梦，于是自然而然的她选择了拒绝，选择了去寻找自己不一样的人生。然而社会远没有想象之中的仁慈与善良，娜娜没有找到适合自己的工作，甚至沦落到为富太太们扫货。可即便如此，她也仍旧坚持着自我，渴望着美好的生活。或许眼前仍旧苟且，但娜娜始终相信自己能够通过双手的力量，为父母买一套房子，让家人过上幸福的生活。4.5循规蹈矩的宋卫东与娜娜相比，宋卫东似乎更为循规蹈矩，他与娜娜一般，都是厂二代。然而在上大学与在工厂上班之间，他选择了一个令人有些匪夷所思的道路——遵从父母制定的道路，去工厂上班。为此，宋卫东的女友离他而去。但是宋卫东并不是一个愚人，他知道自己的选择，也懂得这样的付出背后需要怎样的努力。他与关书记一般在企业改制后也留在集团上班，402厂就像是他的另一个家，这样的情感似乎是更高的学历也不能够填补的。但循规蹈矩并不意味着宋卫东要走父母的老路，他也在努力，也在盼望在自己的工作中取得不错的成绩，在自己的青春韶华中继续拼搏与努力。自己接下来的重担，他用行动与努力向父母证明自己的能力。4.6敢于拼搏的赵刚赵刚在《二十四城记》影片中所占的戏份并不重，短短的五分钟，阐述了自己的一生。与娜娜、宋卫东一般的厂二代，但他远远要比娜娜成功的多。他不想走父母的老路，也希望能够通过自己的努力过上一个不错的生活，有一份自己热爱的工作。赵刚意识到自己必须要去外面闯荡出自己的生活，而他最终也用自己的努力证明了自己。4.7沉默的何锡昆何锡昆在影片中较为沉默，或许也可以说何锡昆继承了前一辈人所坚守的固有的沉默。王小波说的沉默的大多数，我们皆是如此，而何锡昆恰好也在此之列。在影片中，何锡昆并没有谈论现在的生活，也没有更多的叙述自己曾经的困苦与苦难。似乎生活与他而言就是沉默与被动的接受。他就像是中国彼时千千万万人的一个缩影，只愿意被动的去接受生活，沉浸在过往的回忆当中，他宁愿沉浸在过往。踏实、肯干就是何锡昆的代名词，也是沉默中的大多数所作的不约而同的选择。然而从另一方面来看，何锡昆又是幸福的，他用无言化解了生活中的磨难，于他而言，小人物也有着小人物的快乐，他希望能够时时与师傅相聚，这样就足够，这样就是对生活的全部向往与期待。4.8坦然的关书记关书记仿若是这八人之中最为幸福的，他如顾敏华一样选择去创业，而是在402国营工厂与成发集团坚持工作下去，年华易逝，他如今依然退休，他陪伴着402厂度过了那一段最为艰难的时期。他有着何锡昆一样的善良与乐观，他懂得所有的苦难都是与这时代的一种不协调，他知道这是时代的要求与发展的必经之路。沉重的枷锁已然远去，留给关书记的是幸福的晚年。5结语综上所述，本论文从三位厂花与五位讲述者的故事入手，探讨其小人物在社会当中的个人性的时代体验、三代人的坚持与创造以及60年代的经济体制革新，以贾樟柯的小人物为基础，探究其在历史变动过程当中所体现的深刻内涵与意义。或许对于其他导演而言，大时代的变动似乎以历史人物为基础更好展现，但贾樟柯以其独有的贾式风格，向世人展现了那一段或许鲜为人知的历史中鲜活的人物形象与沉默中的大多数。沉默总是难免，而贾樟柯以独特的方式为沉默者发生，为时代小人物呐喊，为历史的变动与时代的变迁而不懈努力。《二十四城记》像一首晚唐的诗歌，关心民众民生，悲悯却不忧伤；但我依然希望贾樟柯能够将“悲”影像化而不是语言化，将情绪收敛化而不是放纵化。在改革开放的巨变中成长起来的我们，伤痛记忆是心房上的灰色烙印，再沉默也不会消失；我们只需要一个闸门，一个出口，我想要流着自己的眼泪，就像我们的父辈流过他们的汗水一样。参考文献[1]WilliamJ.Bymes.桂雅文译.ManagementandtheArtssecondedition[M].五观艺术管理有限公司,2006.[2]Time,History,andMemoryinJiaZhangke's"24City"[J].FilmCriticism,2011,36(1):[3]SchultzCoreyKaiNelson.Worker,peasant,soldier...middleclass?ClassfiguresinJiaZhangke’s24City[J].AsianCinema,2015,26(1):[4