电影理论知识总结

电影理论学问总结相关概念直接参考《电影艺术词典》电影理论局部问题的答复和阐述；对作品、术语、观点、人物、流派的了解；电影理论争论和电影批判；复习建议：点面结合；自我提问；补充和推敲；外国电影理论局部外国电影理论局部一、电影理论进展概况80〔20～75；艺术？电影与其它艺术的关系；不是语言？观众和影像的关系是什么；30～二战前；二战后～6060〔60，60〕96〔〕60年～70年 主体位置理论主要内容是构造主义精神分析符号学女性主义、意识形态批判；文化争论等；3〕以上两种理论共称为宏大理论GrandTheory3060904〕80年以后，他们又开头了一种“中间层面的争论”〔middlelevel，坚持既要对理论从阅历动身的争论，又不排解理论性。〔低〕理论，阅历性强；～70～至今是中理论；影争论、民族电影争论、后殖民电影等争论等。二、经典电影理论在一战前后，对电影的艺术地位、特征、规律的争论；著作：〔1〕1911〔2〕1915根本特征。手段的心理根源、艺术特征、美学特征。概念：“上镜头性”用电影这一表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态；上面四个手段。是早期电影特征概念。早期蒙太奇呈现经过压缩、重整、剪裁的电影的时空。爱森斯坦〔1898～1948〕和普多夫金在早期的不同爱讲究冲突，如“杂耍”、“理性蒙太奇”等手法；普强调连接作用。跳动，得到一种无意的刺激。了声画蒙太奇和颜色的问题。库里肖夫效应为把握蒙太奇表现力所做的试验。杂耍蒙太奇处，杂耍更留意表现主题和思想。进展，甚至脱离剧情进展，实际是有内在联系的。的主题。理性电影爱森斯坦在20年月后期提出的概念。他认为电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加生疏现实手段可能性。但在具体的创作中，这种想法与创作过于超前，结果不能成功，受到理论家的否认。如匈牙利批判家巴拉兹指出这种“电影艺术制服纯观念”的想法是行不通的。19271929。30体系的直觉表达。电影眼睛派由苏联记录片导演维尔托夫提出。从闻电影开头》的文章，维尔托夫响应创办了《电影真理报》杂志片。这些抓取的素材在意识形态上从组接。他于1924年的《电影——眼睛》中应用这一理论。扮装等一切手段。“电影眼睛”是电影中一种运动，画下来而不用演技，直面生活和真实，用偷拍记录各个生活大事，在现实中开掘戏剧性。维尔托夫留意剪辑，他认为电影是解释客观世界的工具。《电影作为艺术》爱因汉姆上主义。〕的组织感官材料。爱因汉姆认为电影的局限性包括：①立体在平面上的投影；②深度感减弱；③照明与无色；④画面界限与物体的距离；⑤时空连续性不存在；⑥没有声音，视觉以外其它感觉失去作用。《电影美学》巴拉兹1945年出德语版，也称《电影理论：艺术特性与成长〔30〕1952书中分析电影和戏剧在形式表现原则上的差异，分析电影艺术特征。他认为戏剧表现原则：①看到整个演出剧场；②观众视距不发生变化；电影表现原则：①被拍场景可被分割；②被记录场景视距可变；他认为上面电影的表现原则是电影艺术的革命性创。摄影机自来水笔1948小说一样流畅自然。根底。电影作者论拍的电影才是“作者电影”。法国浪潮主要人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔。即导演个人的作品。此理论产生广泛的影响。其作者资格条件如下：不是一个执行者。②影片应具有某种内在涵义，是后天形成而非从前存在的。③电影作者是对电影制作全面把握的人，无导演、编剧的区分。此理论确定美国一批导演的作者地位，其电影为作者电影。品的把握。作者电影与类型电影相对，也称艺术片。巴赞、克拉考尔的写实主义和物象至上主义〔与爱因汉姆的技术主义、画面至上相反〕〔主要指巴赞对景深镜头的赏识。＃长镜头：单个镜头到达确定长度，也叫单长镜头。包括变焦、景深长镜头。〔连接表现力，运动、景深、变焦。＃蒙太奇禁用原则〔属巴赞的影像本体论：蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否认。〔客观的、美学立场〔倾向性〕提出此理论的社会背景是由于：和容量；②移动摄影更加敏捷多变，大大丰富了单个镜头的镜头内变化。间的简洁构成的自觉性。＃影像本体论：他提出影像根本特征：上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形。理论依据：①摄影有不让人介入的特权；的需要。影像具有令人信服的力气。＃木乃伊情节：但雕刻、绘画不能满足人的愿望。充，而不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的连续——可变的木乃伊。＃完整电影：巴赞表达电影起源用语。外部世界的幻景。＃《电影的本性——物质现实的复原》1960记录和提示物质现实的时候，才是名副其实的影片。近亲性：果违反电影特性，任何扮演都是非电影化的。〔意外：相对于必定。美国无声戏剧中，意外的大事代替了命运，强大的打算性的力气消灭。一切不是注定而是恰好碰上。〔与巴赞相像〕进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。要求我们成认这是我们生活的世界的一局部。对应。银幕倾向反映这些含义模糊的东西，含义不能太确定。面都是不完整的。＃电影不适合表现悲剧影化的”。他认为悲剧主题与舞台故事具有自然的近亲性：调整作用。风雨。现实的广袤无一样点。在悲剧世界中，命运排斥意外、偶然。悲剧可以消灭在电影中，但电影的悲剧就不完全是电影化的了。一样点：都强调电影对现实的记录功能；不同点：①身份不同。克拉考尔是理论家身份，巴赞是批判家身份。②体系不同。克拉考尔是演绎体系〔理论化的，巴赞是批判体系、史学体系。影响。④动身点不同。克拉考尔动身点单一〔理论，巴赞动身点较简洁〔木乃伊等。⑤克拉考尔缺乏历史意识，巴赞有猛烈的历史意识。《电影美学和心理学》米特里分两卷，分别在53年和65年出版，是经典电影理论的总结和集大成之作。关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框〔爱因汉姆、窗户〔巴赞、镜子〔克拉考尔。克拉考尔、巴赞对电影表现现实手段确实定，但无视了虚构。麦茨在《想象的能指》中，不排斥复制现实，构造复制现实假象的力气。影理论有两大类：和普多夫金。代表人物四人中最有影响的是爱森斯坦和巴赞。体，整部影片是不存在的。只有麦茨是以电影整体为争论对象，从句法到话语的进步。三、现代电影理论：电影符号学的结果。尼克·布朗说电影符号学始于三篇文章：都发表在60年月中期节》电影符号学诞生于20世纪60年月，经受两大进展阶段：19641967·〔1969。第一符号学应用于电影的英文著作。【法】麦茨《想象的能指》1975*【名词解释:电影符号学】上是一种方法论。问世。电影符号学以瑞士构造主义语言学家索绪尔的理论为根底，其代表理论分析方法的缺陷也日益明显。70年月初期，电影符号学的争论重点从构造转向1977电影语言用此术语把电影当作自然语言一样对待。50年月末前后，“电影语言”一词的么方式上具备语言资格进展检查。＝语言系统＋言语米特里认为“电影不等于语言”〔构造主义要慎重〕麦茨的观点是电影是没有语言系统的言语。第一符号学和其次符号学关系符号学的完成，只是其次符号学是的争论方向，扩展深层观众心理学方面。尼克·布朗认为其次符号学系统是依据观众和影像的心理关系而建立起来的。*【名词解释:电影第一符号学】1964缺乏。而且其静态的、封闭的构造分析方法的缺陷也日益明显。70年月随着意电影机制的其次符号学。〔影片本文〕的叙事构造，即电影语言的系统争论。它的根本电影观念是:电影是具有商定性的符号系统，它应当是外延与叙事。就方法论而言，不同的电影符号学家建立了不同的分析系统，比方麦茨的八大组合段、艾柯的影像三层分节说等。*【名词解释:电影其次符号学】电影符号学与精神分析学相结合产生的电影理论。1977年法国电影理论家麦茨后者从前者狭隘的符号分析过渡到“符号-心理分析”，从静态的外延考察转入一般机制。“想象的能指”〔imaginarysignifier〕麦茨提出的术语。来争论。而能指本身就是想象的，即视听手段即是想象的。*【名词解释:想象的能指】想象的。而且，想象的根本构成原则就是隐喻和换喻同时发挥作用的原则。镜像阶段拉康的精神分析用语。6～18开。电影是观众的一面镜子。二次认同关系期到父亲的介入，分别婴儿和母亲，二次认同即对父亲的认同。银幕是镜子的隐喻。【法】博德里《根本电影机器的意识形态效果》可信性、真实性。置。女性主义电影批判电影理论体制，到达转变社会性别关系，使男女都得到全面进展。传统观念认为男性是第一性，女性是其次性。女性主义电影批判电影理论与妇女解放运动亲热相关。的核心要求。在电影争论方面的表现：莱坞厌烦真实的女性形象。中做了分类分析：电影意识形态批判电影的生疏。〔巴赞、克拉考尔〕认为摄影机是正工具，通过具表达实捕获世界意识形态。真相，认为摄影机摄入世界式主导意识形态的反响，不是纯粹客观现实。*【名词解释:精神分析学电影理论】207020国先锋派电影中少有涉及，比方杜拉克、布努艾尔的影片等。1977年，法国电念如“自我认同”、“自恋情结”等。70年月以来，将意识形态理论与精神分来的女权主义电影理论都是精神分析学电影理论的形态。电影时空的特别性在于电影时空的特别综合性。一种一维时间、二维空间的特别的三维时空艺术。具有巨大的表现力和想象空间。好莱坞电影形态不同。〕平衡完备。但毕业后，与原先高度专业化人才相比，有确定的局限性。科波拉《现代启发录》阿瑟·佩恩《邦尼和克莱德》意识流电影消灭，而是像河流一样以水的形式存在。水年华》安达鲁狗》人的幻觉、梦想、自由联想、心情波动等潜意识心理。意识流手法受【法】博格森直觉主义、弗洛伊德的精神分析影响大。505781/2意识流大量使用，使情节变得不重要，成为只是连接内容的简洁线索。四、相关术语：细节一个完整的叙事描写是由大量叙事描写完成的。细节描写原则：听从艺术形象的塑造、故事情节的开放、创作立意的表达。细节应去掉。切和剪辑手段。重要的是准确把握剪辑点，保证镜头流畅和全片的节奏感。跳切作的连续性。组接来突出相关内容。悬念叙事作品中安排情节手法和技巧之一。不同作品中，对悬念运用也有很大不同。悬念能集中观众留意力，引导观众进入剧情，增加情节活力主要来源。色调一部影片颜色倾向，打算色调因素：①被摄物颜色特征；②光线条件；类型电影主要指安确定标准要求制作的影片。30～40年月好莱坞商业电影普遍承受。强盗片 见《电影艺术辞典》独立制片独立制片是在社会上主要的大规模和长期固定的电影制片专业单位以外进展的〔资金、规模、风险、制片公司、担当风险、维持运转、保持稳〕自筹资金、自组班子、力图打入商业、赢利，成为大制片公司补充和竞争力气。竞争，独立制片内容未定。90品，属于准独立制片。中国电影理论局部中国电影理论局部曾担当中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，锐利提出中国电影进展的问题：被指责反党的信号，当时被批成右派。1962瞿白音，论文《关于电影创问题的独白》1979文学系，白景晟要拄拐呢？结论：丢掉，放开电影的脚步。时期探讨电影艺术特性的先声，关于时期电影艺术最初觉醒。801979张暖昕、李陀被认为是探究片纲领，第四代导演宣言。探讨中国电影落后时代缘由，提倡电影现代化。根本遵循戏剧电影模式。六、“电影文学性的争论”1979～1980好电影手段。任务：用自己把握的电影艺术手段，把电影文学价值表达出来。七、“