野兽派研究报告

文档从网络中收集，已重整理排版文档从网络中收集，已重整理排版.word版本可编辑..10..野兽派争论报告篇一：保罗克利争论报告心灵画家——保罗·克利最富有诗意的画家课程名称：形式与思想争论姓名：徐硕硕学号：140501011时间：目录摘要.............................................................. 错误！未定义书签。Abstract...........................................................错误！未定义书签。引言...............................................................................3、课题的提出1.克利绘画布满诗意性的缘由 4诗意主要体现的四个方面.................................................5对克利诗意性自 我 理解 错误！未定义书签。二、争论此课题的意义1.保罗?克利的艺术历程、人物生平 72.艺术风格和艺术 9三、如何争论1.诗意构成主要的四个方面惊奇的梦想 12音乐节奏 1213生命梦想 错误！未定义书签。4《前往帕那苏斯山》音乐性解读 16《金鱼》作品的形式比照 17《鱼的循环》生命性解读 185．克利作品的“诗意性”对现代艺术的影响 21四、克利绘画的主要形式语言.........................................................23五 、 此 个 案 的 主 要 想...............................................................27结..........................27 的 解.......................................................................27参 考 献...........................................................................30致谢..............................................................................30保罗·克利最富有诗意的画家[摘要]：本文主要争论保罗克利为什么是最富有诗意的画家？首先查找克利诗意性出处，表达在哪些方面。其次争论克利的风格演化过程以及创作经受，克利作品赏析以及对克利艺术观具体解读。分析克利绘画语言的的主要形式。最终分析克利作品的诗意性对现代艺术的影响。总结概括克利诗意的表现，对其艺术主见做出自己的见解。[Summary]:ThispaperstudiesthePaulKleeWhyisthemostpoeticoftheartist?First,lookforClevelandpoeticsource,reflectedinwhatareas.Secondly,Klee”sstyleevolutionofresearchandwritingexperience,KleeworksofartappreciationandtheClevelandOutlook.AnalysisofthemainformsofKleepaintinglanguage.Finally,analyzetheimpactofKleepoeticworksofmodernart.Kleepoeticperformancesummarysummarizeandmaketheirownopinionsoftheirartisticideas.[Keywords]:poeticmysticalfantasylifesoulsymbol引言保罗?克利PaulKlee，1879～1940，保罗?克利是20世纪富有想象力与创精神的艺术家之一，其绘画语言常常以抽象的点、线、面为主体，并运用简洁凝练的线条与比照猛烈的颜色使得画面具有音乐特质般的够把内心世界用抽象形式表达得淋漓尽致的大师。他变化多端的艺术语言，风格多变的艺术作品；他让人捉摸不定的思想变化，让人难以理解思想表达；他的才横溢他的浪漫和惊奇都叫我不得不去解读这位大师的心灵和诗意。为什么保罗克利是最富有诗意的画家？1在克利的眼中这个世界是鲜活而布满生命力的。现实世界的嘈杂和繁琐在经由眼睛的过滤之后显得格外明净，这就是诗人的眼睛，诗人的观看方式。这也是克利绘画当中布满诗性化语言的缘由。横溢他的浪漫和惊奇都叫我不得不去解读这位大师的心灵和诗意。多变，天真，浪漫，诗意，惊奇，在克利的作品中就给出了最好的阐释。这幅水彩是克利不多的“诗歌图画“中的一幅.据猜测这些诗句出自克利之手。诗的构造打算了画面的构图.构图的根本把戏是一些有颜色的方格子.他深厚的洞察力与求求变的创作意识.擅长运用不同层面的形式与手段.来刻画一个艺术家虔诚而自然的心灵.克利的艺术风格简朴自然.巧稚而不事雕琢.运笔浑厚有力。在其晚期的绘画作品中更是将细腻与庄重，惊奇与质朴完善地结合起体验，将现代抽象艺术推向了顶峰。OnceEmergedfromtheGrayofNight1918篇二：美术争论报告篇三：美术鉴赏论文美术鉴赏论文〔〕野兽派作品赏析姓名：学号：学院：授课教师：冯志刚31130800912电气工程与自动化学院电子信13-01王爱军XX122018981908一个现代绘画潮流。野兽派画家热衷于运用明媚、浓重的颜色，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔追求更为主观和猛烈的艺术表现。对西方绘画的进展，产生绘画中留意制造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,的比照效果，在透视上抛弃传统的透视法则，在造型上追求形象的夸大性。关键词：野兽派颜色形式影响马蒂斯这个学期我很幸运地选上了美术鉴赏这门课，通过几个星期的学习，虽然很短暂但我受益良多。这一门课程，对我来说是一种美的历程。在学习这门课之前，我对绘画作品的了解格外有限，每当看到一件艺术作品，我所看到的似乎就是一副静态的作品，没有其他的内心体会。但是通过这几节课的学习，我从不懂美到现在的赏识美，渐渐明白更重要的是看到美的本质。在这门课的学习中，教师为我们讲解了很多画派的作品，一点一点的传授着绘画学问，在众多画派中，我对野兽派情有独钟，那种直率潇洒深深吸引着我，也让我对野兽派有了更加清楚的了解。20个流派，1905西方美术史中有这样广为流传的记载：1905年在法国秋季沙龙展览会上，刚从美术学院毕业不久的马蒂斯和他的几个朋友型大胆、夸大，颜色比照猛烈，根本使用平涂的手法表现形体与空间，给人惊世骇俗的感觉。对于这种令人惊愕的画风，舆论哗然，挖苦和挖苦的声音处处皆是。当评论家路易·沃克赛勒走进展厅，看到在一片颜色狂野的绘画作品中间，有一件马尔凯模仿意大利文艺复兴初期雕塑家多那泰罗风格所作的作品时，味的“野兽”称谓，便被人们用来称呼这群青年画家的作品及其艺术风格。因此，这个画家群体就被称为“野兽派”，20派继承了凡·高等画家的后印象派传统，力求用一种个人主观的表现手法进展创作，其作品颖、大胆，颜色鲜亮，艺术表现力极其猛烈。在艺术的表现手法上，野兽派画家学习并借鉴了非洲艺术和东方艺术的表现方式，其作品打破了西方传统绘画的再现写实手法和科学的颜色观，制造出一种有别于传统绘画的艺术形式——直接的画法，简洁、概括的造型，夸大的颜色比照以及富于视觉冲击力的笔触语言，整体简洁有力、颜色鲜亮。野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用到达空间经营的效果，全部承受既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的示意与内部秩序之间，到达确定的全都。依靠构造上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的教师莫罗曾对他说过：“你必需使绘画单恢复它原来具备的力气，单纯和表现的意义。1898年，他首次在全国协会沙龙展出作品并获得成功。他的早期绘画曾受到毕沙罗、西涅克、塞尚、高更等人的影响。在经过了几种1905风格。他通过主观的颜色而不是光和影来描绘物象。他说：“我把颜色用作感情的表达，而不是对自然进展抄袭。我使大师的美名。在他的笔下颜色不在依附于形体，他用颜色表达情感，或强或弱的颜色并置在他的作品中被任凭应用而又不显得突兀。马蒂斯的颜色艺术是站在人的精神和谐的高度来生疏颜色，他用平涂的手法涂抹颜色，在颜色的运用上把共性和情感夸大，以颜色的情感因素来制造的颜色构造。他的颜色又极富装饰性，浓烈而光明的颜色用以抒写他对人生乐观乐观的态度。他把物象从具象变为半抽象半具体的个人风格化的演化。他的这种创作艺术方式影响了艺术的众多领域，画家们越来越重视用律动的颜色来表达内在情感，越来越重视对颜色的研究与应用。他把颜色赐予人性、独立性、装饰性。他作画，偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他依据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突比照或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。他的画，往往传达着某种欢快的情感，子肖像》等。野兽派画家吸取非洲和东方艺术的表现手法，抛弃了西方传统的明暗、体积、造型手法，运用纯色和自由的轮廓线造型，使作品画面富于表现力和装饰性。在艺术观念上，他们颠覆了传统的以再现为主的科学的表现原则，不以再现自然对象的客观性为主，而转为表现画家本人的主观情感，打破以解剖学、透视学和颜色学为主的形式限制，造型夸大、变形，甚至臆造，同时减弱作品的明暗关系，承受平涂的塑造手法，运用构图上的联系，使作品整体在表达与装饰之间到达确定的全都。在颜色的使用方面，野兽派画家大都宠爱使用浓郁、明媚、夸大、比照猛烈的颜色，在绘画中，往往将从颜料管中挤出的颜料不加任何调和就以直率、粗放的笔法运用到画面中，从而制造了比照猛烈的画面颜色效果，充分显示出其追求情感表达的表现主义倾向。野兽派进展到1908实际上其只不过盛行了三、四年，参与这一团体的画家们朝着不同的方向，连续进展20现代主义流派，野兽派摆脱了再现写实传统中的物体固有的颜色表现方法，而运用简练的线条和夸大的颜色实现颜色在画面中的完全释放和独立，野兽派的消灭把欧洲从几百年的传统的自然颜色概念中解放出来。野兽派的产生意义不仅在于证明白颜色表现不必依附于任何自然形态以及它们的真实性，可以拥有属于自己的品德特征，同时更重要的是，它的消灭使人们生疏到在客观自然以外，绘画同样存在着无穷的表现天地。从今西方美术中对绘画形式的探究拉开了序