《亨利五代》中的哈尔滨

《亨利五代》中的哈尔滨

莎士比亚的丰富多彩的人物，其中许多是各种性格的组合。英国著名文艺评论家屈莱登在《论戏剧艺术》中写道:“他(指莎士比亚)描写任何东西,你不仅看得见,还能摸得着。”作为大家,莎士比亚的文学功力已广为世人所推崇。《亨利五世》(上)便是他历史剧中的一部佳作。莎士比亚花了很大工夫追溯了这位受英国人民称颂的国王的生平,也即是本剧中的威尔士王子哈尔、下部剧中的亨利五世。但长久以来,人们对亨利五世这一形象似乎并不是太满意。尽管莎士比亚很谨慎,尽管他成功地使哈尔成为这部戏的中心人物,但人们觉得他没能把他塑造得和他两个配角——福斯塔夫和霍茨波一样富有戏剧色彩上的吸引力。事实上,三个多世纪以来,人们已经接受了这一“铁定”观念,甚至连演员在挑选角色时也多半倾向于福斯塔夫和霍茨波,于是人们遗憾地认为这是《亨利五世》(上)中的一处瑕疵。这是否是莎士比亚艺术形象塑造上的一次失败呢?笔者欲从以下两方面进行剖析。量表的完美平衡传统概念中,主题被定义为“是什么”(Whatdoestheplaymean?),这是一种静止的、分散的概念,它与戏剧的其它元素分开,固定不变。但如果从一个动态的角度来看,则要问“这部剧是如何来表达它的主题意义的?”(Howdoestheplaymean?)“如何”指的便是一个过程,是动态的,主题意义也因此是有重心的、有机的,是一部戏中与之有关其它因素的一个有机组成部分。因此只有通过仔细观察剧中主角与其他人物的关系,才能确保对其的正确认识。从主题上来说,威尔士王子哈尔是这出戏的轴心和焦点,每句台词都表明他正稳健地移向剧情的中心。在这出戏的所有场景中,他如鱼得水,愿意偶尔放弃道德准则,与福斯塔夫在卑贱的下流社会戏耍;他又能够担当起全部责任,逐渐成为严肃的上层社会中无可匹敌的领袖,并最终成为一个象征性人物。他的行为意味着这出戏的意义在于表明占据中间层避免两个极端的重要性。稳步移向中心位置是哈尔内在潜力发展的恰当结果——这动力即是希望达到一位伟大的国王所必需的个人与政治的均衡,这被看作是一种基础,像拱门中的拱顶石一样代表了这部戏中紧张状态的完美平衡。从与人物的关系来看,哈尔第一次出场便是在一个声名狼藉的小酒店里计划加入鲍因斯和福斯塔夫的拦路抢劫行为。但我们毫不怀疑他参加这一抢劫事件的事实目的,哈尔并不想犯下很严重的罪行以至于使他的王国变糟,他甚至想通过恶作剧的形式使他的王国变得更好一些。在第一次的胡作非为之后,戏中的王子逐渐变得令人尊敬起来。他态度良好地接受了他父亲的训斥,发誓保证他对国王的忠诚,并承担了王国事务中的主要责任。这位能屈能伸的勇士在容忍了福斯塔夫无耻滥用国王职权的同时,他进而展示了真枪实战中的英雄品质,从而挽救了父亲的生命。他在戏剧高潮部分的决战中,与不可一世的霍茨波会面并打败了他,更有意义的是他将他经历艰辛换来的荣誉赠送给福斯塔夫和他的弟弟约翰,并宽宏大量地对待被他打败的敌人。从某种意义上来说,霍茨波、福斯塔夫及亨利国王都是哈尔的老师,而哈尔在每一点上又更加完善了他们的教诲。事实上这几位老师没有一个是有意识地教哈尔如何去做的,然而这位王子从他们每个人身上学到了许多。从霍茨波身上他学到了国王应有的勇气及高贵气质,但哈尔准确地看出了这些品质只能作为手段而不是目的,只能成为一部分——尽管是极有价值的一部分,而不能成为一个君主或一个人的全部;从福斯塔夫身上他学到了不要渴求太多及以一种审慎、批评的态度看待他人的重要性,但又不允许嘲讽沦落为愤世嫉俗或戏谑蜕变为不负责任;他从他父亲那儿学会了为赢得公众的支持,为公众利益而抑制个人的任性行为,及在公众面前小心谨慎的必要性,同时也看到了国王必须与普通民众保持联系,在政治上的谨言慎行也不能在不知不觉中堕落为偷偷摸摸的利己行为。从环境要求来看,哈尔是一位命中注定要统治国家的年轻王子。他感到要成功履行高层统治者的职责,必须以牺牲一些自己的个性为代价(普通百姓可以放任自己的个性,因为它不会影响到国家,但国王却不能这样做)。事实上,这位睿智的国王明白,人一生中所有重大的决定,正如有所获必有所失一样,没有一个人能作出一个完全令人满意的选择。但我们不能得出这样的结论,即这种中庸之道会压制所有令人激动的、丰富多彩的极端主义者的两极行为。总而言之,这位英明的君主——英明被认为是那些否定极端化,寻求中庸之道的君主的特性——会避开使他行为过激的性格。作为一个人,哈尔希望,也能够达到这种中庸。他不会像霍茨波那般浮夸,也不会像福斯塔夫那般放肆。固守中庸,会使他成为一位更英明的国王,成为一个更成功的人,但霍茨波、福斯塔夫他们则保留了更为吸引人的戏剧性鲜明性格。因此当我们深入剖析哈尔这个角色时,会发现这个人物并非如表面上看起来那样平淡无味。他固然没有通过夸张的戏剧性性格来吸引观众与读者,但在其深处,隐藏的是一种哲学理念,一种如何成为百姓明君的哲学理念,对人们具有更加深刻的启发意义。同时也证明哈尔是《亨利五世》(上)中动态主题的支柱部分。能力的多层次性亨利五世无论是在少年时代还是在成年时期,始终是一位有谋略、有头脑,具有高尚情操的君子。尽管他少年时代狂放不羁,游玩胡闹,却自有其独特之用意。在第一幕第二场中他有这样一段独白:“现在虽然和你们在一起无聊鬼混,可是我正在效法着太阳,它容忍污浊的浮云遮蔽它的庄严的宝相,然而当它一旦穿破丑恶的雾障,大放光明的时候,人们因为仰望已久,将要格外对它惊奇赞叹,所以当我抛弃这种放荡的行为,偿付我所从来不曾允许偿还的欠偿的时候,我将要推翻人们错误的成见,证明我自身的价值远在平日的言行之上;正像明晃晃的金银放在阴暗的底面上一样,我的改变因为被我往日的过失所衬托,将要格外耀人眼目,格外容易博取国人的好感。我要利用我的放荡行为,作为一种手段,在人们意料不及的时候一反我的旧辙。”这一段独白是把握亨利五世形象的关键点。只有把握了这一把钥匙,才能相信和理解亨利五世在国难当头时的果敢举动,才能相信他登基之后的一系列英明措施,所有辉煌的成绩、伟大的创举都源于他永恒不变的正义之心,源于他过人的胆略、非凡的气魄。这一点,我们同样在《亨利五世》上部五幕四场中找到证明。他对于福斯塔夫的死毫不怜惜,否认自己与其是一丘之貉,否认自己是一位浪子。再看他登基就位时那番庄严的誓言:“各位王弟们,请你们相信我,我的狂放的感情已经随着我的父亲同时下葬,他的不死的精神却继续存留在我的身上,我要一反世人的期待,推翻一切的预料,把人们凭着我的外表所加于我的诽谤扫荡一空。”这段誓言更进一步验证了哈尔的内心一向正大光明,全然不是世人所想象的那样荒唐无聊。哈尔煞费苦心把自己装扮成一个无聊浅薄之徒,更显示其性格的多层次性。他是一个立体的人物形象,在不同的场合、不同的地点展示出不同的自我。作为一位“天命之君”,这种性格在历代帝王中也实属罕见。因此无论对这部历史剧来说,还是相对于其他历史剧,他始终闪耀着自己独特的光芒,而决不是平淡无味,败笔一处。下面再进一步分析哈尔性格多层次性的原因,以具体例证说明其独特的形象。首先,作为王子,哈尔厌弃宫廷生活,厌弃王官禄位,要求享受一个常人的自由和幸福。他认为“做了国王,多少民间所享受达到人生乐趣他都得放弃”,也正如他们一群乌合之众所歌唱的那样“一天到晚吃喝玩笑,感谢上帝,无愁无恼,佳人难得,美肴易求,青春年少随处嬉游,快乐吧,永远地快乐吧”(《亨利五世》五幕三场),全剧中最能形象地表现哈尔憎恨宫廷、憎恨王冠的应该数《亨利五世》下部四幕五场,眼见父王受累于王冠,操劳过度,奄奄而息,他愤愤地诅咒道:“追随着你的烦恼已经把我的父亲杀害了,……我作为忠诚的继承者应该要和它算帐。可是假如它使我的血液中感染着欢乐,或是使我的精神上充满着骄傲。假如我的悖逆虚荣的心灵对它抱着丝毫爱悦的情绪,愿上帝永远不让它加在我头上,使我像一个最微贱的奴隶一般向着它颤栗下跑。”但历史的使命责无旁贷地落在他的肩上。在国家生死存亡的关键时刻,他意识到该是自己揭开面纱,露出真容,叱咤风云的时候了。于是挺身而出,率领军队为国奋战,治国安邦,显示了高度的责任感和高尚的气质。这种轻君主、重人性、重自由的观念正是文艺复兴时期人文主义思想的反映。其次,哈尔甘于与下层平民为伍,是想能亲身体验一下五光十色的平民社会,洞悉民众的疾苦,以便能在纷繁复杂的社会生活中提高自己的洞察力。无怪乎他成为国王之后,能英明治国,亲贤臣、远小人、驱逐淫荡成性的福斯塔夫,重用曾打过自己的大法官;论功行赏,奖赏那些替国家出力之人,惩罚叛逆卖国的斯克鲁普勋爵等人。正因为他能细微地体察百姓的艰难困境,因而即便对于别国的人民也倍加关心抚恤。抛开作品的表面现象,深入作品的深层结构,亨利五