与夏天有关的古诗

与夏天有关的古诗【篇一】原文：晓出净慈寺送林子方

宋代：杨万里

究竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

赏析：

这是一首描写杭州西湖六月漂亮景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。

"究竟西湖六月中，风光不与四时同'，诗人开篇即说究竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。"究竟'二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美妙的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领会到西湖美景，但已能从诗人赞美的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

然后，诗人用布满剧烈颜色对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面："接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。'这两句详细地描绘了"究竟'不同的风景图画：随着湖面而伸展到终点的荷叶与蓝天融合在一起，造成了"无穷'的艺术空间，涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天"无穷碧'的荷叶和映日"别样红'的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者呈现了令人回味的艺术境地。

杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得留意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚;后两句描绘，展现详细形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴优美一类，而诗人却把它写得特别壮丽，境界阔大，有"天'，有"日'。语言也很有气概："接天'"无穷'。这样，阳刚与优美，就在诗歌中得到了和谐统一。

【篇二】原文：观刈麦

唐代：白居易

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆，

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光，

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在其旁，

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为哀痛。

家田输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德?曾不事农桑。

吏禄三百石，岁晏有余粮，

念此私自愧，尽日不能忘。

赏析：

《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责.对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正由于白居易主管此事;所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清晰：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心非常惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切怜悯。

全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。田家少闲月，五月人倍忙，下文要说的事情就发生人倍忙的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了对劳动人民的怜悯;夜来南风起，小麦覆陇黄，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农夫的悲伤呢?

其次层八句，通过详细的一户人家来呈现这人倍忙的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务，而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面犹如笼蒸，上面犹如火烤，但是他们用完一切力气挥舞着镰刀一路向前割去，好像完全遗忘了酷热，由于这是虎口夺粮，时间必需抓紧呀!舍不得铺张。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕铺张一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。惜字在这里用得特别好，是用一种违反人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒之语，愿字的用法与此处惜字的用法正同。

笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊!但有什么方法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今日落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下消失如此凄惨景象的自疚自愧。

作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际消失的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且的关怀也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛苦劳碌的'刈麦者;又安知今日辛苦劳碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永久摆脱不了破产的命运。在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批判，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的怜悯。而且不是一般的怜悯，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌的确反映了劳动人民的思想心情，呼出了劳动人民的声音。

这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、照实地描写现实生活场景。他选取了举家劳碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成剧烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们临时还是有盼望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。

诗的最终是发谈论，这是白居易很多讽谕诗的共同路数。这首诗的谈论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的模糊批判。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们莫非不应当有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。

【篇三】原文：山亭夏日

唐代：高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

赏析：

这是一首描写夏日风光的七言绝句。

首句起得好像平平，但认真玩味"阴浓'二字，不独状树之繁茂，且又示意此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，"树阴'才能"浓'。这"浓'除有树阴特殊之意外，尚有深浅之"深'意在内，即树阴非常变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓"烈日当空，树阴匝地'，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说"日长睡起无情思'，就是写的这种情趣。

其次句"楼台倒影入池塘'写诗人看到池塘内的楼台倒影。"入'字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片安静，池水清亮见底，映在塘中的楼台倒影，当属非常清楚。这个"入'字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。

第三句"水晶帘动微风起'是诗中最含蓄精致的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照射下的池水，晶莹透澈;微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用"水晶帘动'来比方这一景象，奇妙而逼真──整个水面如同一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，特别奇妙。其二，欣赏景致的诗人先观察的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说"水晶帘动微风起'。假如先写"微风起'，而后再写"水晶帘动'，那就味同嚼蜡了。

正值诗人沉醉于这夏日美景的时候，突然看到了蔷薇，非常美丽，诗人精神为之一振。诗的最终一句"满架蔷薇一院香'，又为那幽静的景致，增加了艳丽的颜色，布满了醉人的芳香，使全诗洋溢着夏日特有的生气。

诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅颜色鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中消失，然而当人在观赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位闲适拘束的诗人。

【篇四】原文：闲居初夏午睡起其一

宋代：杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

赏析：

这首诗写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人情怀也同有景物一样清爽闲适，童趣横生。儿童捉柳花，柳花似也有了无限童心，在风中与孩童们捉迷藏。不时有笑声漾起，诗人该是从睡梦中被它叫醒的。首二句点明初夏季