古代青铜艺术品制造技术及鉴赏总结

《中国古代青铜艺术品制造技术及鉴赏》2023-2023〔下期〕内容总结1、依据制造生产工具的材料，将人类生活的时代划分为：石器时代、陶瓷器时代、青铜时代、铁器时代、人工合成材料时代。功能，能够满足高技术进展需要的一类材料。3、复合材料是由二种以上化学性质不同的材料组合而成的材料。零件构造和受力状况合理的进展最正确性能设计，制造单一材料不具备的双重或多重功能，或在不同时间或条件下发挥不同的功能。5、纳米材料是指尺寸在-100nm6、青铜—是红铜与锡和铅的合金7、陶范是以泥作造型材料，经自然枯燥脱水，不经过人工焙烧或仅用低温烘烤而制作的范。(108310％的青铜，硬度为红铜的倍，性能良好。9、与世界其他国家的青铜艺术品比较：中国青铜艺术品更具有其自身独特的魅力，首先是数量大，从汉代出土的术品造型丰富，种类繁多。其次是质量很高。10、青铜的起源是从自然金属开头，在制陶技术的影响下，具备了冶铸技术的三大要素，即找矿、造型、熔炼，形成初期“偶然青铜”进入到有意识、人为配方的青铜冶铸时代。11、中国古代青铜的起源是在石器时代晚期受陶器的熏陶而产生在黄河流域和长江流域，因当地资源条件不同，有青铜、红铜、黄铜。12、青铜的进展时期：〔石器时代晚期至商初；青铜的成熟时期〔西周初〔。13、14、中国古代青铜器的艺术魅力表现在：奇异的形态；华美精巧的纹饰；风格多样的铭文书体。15、青铜器铭文的意义：对重大历史大事的印证；为失载或记载甚少上古国家供给了贵重资料；商周时期的分封制度；商周时期的军制与战斗。162151500历史。这与中国奴隶制国家的产生、进展及衰亡相始终。、古代中原各国的青铜器艺术特征：古朴高雅，古代楚国的青铜器装饰艺术特征：细腻秀丽。18、中国古代青铜器艺术特色：1、重视调谐 2、重视颜色的和谐 3、纹饰的图案化4、青铜器上没有任何肖像 5、青铜器上有动物形象19、商代青铜礼器造型多凝重而惊奇，布满着人对自然的敬畏和迷漫。商代青铜是中国青铜进展史上的鼎盛时期，很多青铜艺术品已经举世著名。20、秦汉时期，青铜中礼器比重大大削减，生活用品的种类与数量则急剧增多。21时代。22、中国古代青铜艺术品概括为：“三项技术，“四门绝技，“五大奇观”。23、金属型铸造：24、熔模铸造又称为失蜡铸造，由出蜡、捏蜡或拔蜡，制造陶瓷铸型，结壳脱型，浇注带浇口铸件的铸造方法。25、中国古代劳动人民为了增加铸件产量，制造了一种叠铸技术。叠铸就是叠获得铸件的工艺。26、叠铸就是叠层铸造，将很多一样陶范叠合，然后装配，用同一个浇注系统、叠铸技术的优点：节约金属和造型材料，削减造型面积、节约生产时间，提高劳动生产率和降低本钱等。28123、外表技术29、中国古代青铜艺术品的外表技术：、鎏金技术 2、错金银技术 3、嵌镶技术 4、镀锡技术30、中国古代制造的三大造型技术为是泥陶铸造、金属型铸造、失蜡铸造。31、一是比方三方面并列，如鼎立、鼎足、鼎峙。32、鼎的起源“鼎”始创于河南裴岗文化，距今已经有近万年的历史，最早的时候，鼎是进展成为祭祀神灵用的祭器。义，鼎并不是人人都拥有。鼎就成为特权的象征。34、鼎是中国历史的见证的代表，特别是西周到春秋铜鼎上铸有不少铭文，这是直接的史料。35、鼎的形态有：三足圆鼎，也有四足方鼎。36、鼎的制造工艺：先铸成鼎身、鼎耳、鼎足,然后合铸成一个整体铸件。37、中国古代的用鼎制度：天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎。38、铜鼓是人类最古老的打击乐器之一，铜鼓是由陶鼓、木鼓进展而来，中国、铜鼓的制造技术工序有：制模；造外型；修型；制芯；合箱；浇铸附件；浇铸主件；主体和附件铸接后，经修整即得铜鼓。、钟的功能：钟是中国古代多用途的一种器物，用于给帝王将相歌功颂德，进展宗教仪式和祭祀祈祷，也用于打更记事。414243、曾侯乙编钟的制造方法的技术特征：是“整体铸造”方法。44、制造镜子的意义：为了看自己，能提高和改善自己形象的一种美感的要求。45、制作镜范的根本成分是粘土和细砂。46、制范的泥土淘洗的目的是什么、把泥料按粒度分级、将泥料中碳酸钙、硫酸盐等溶于水中，削减盐类的危害,否则会降低耐火度、烧结温度和增加发气性。纹,特别是制作大镜、尤为便利。81、石兵器时期，2、青铜兵器时期，、铁兵器时期，4、火器与冷兵器时期。49、中国古代火器是何时产生的1050、火器的制造，给军事斗争的形式产生了重大的影响。51、春秋时期制造铁兵器，战国之后，冶铁技术不断进步，在铁兵器上承受了那些技术提高铁兵器的强度、硬度和韧性。提高铁兵器的生产力气。52、早期中国古代兵器的制造是承受锻造和铸接工艺。53、春秋时期吴越复合剑是怎么制造的铅含量较多韧性好，剑刃铅含量低而锡含量高使其强度、硬度高。54、越王勾践剑是怎么制造的55、钱币分为四大门类：古钱、金银币、纸币、铜元。56、商代的贝币，战国的刀、布、圜钱，到秦代的方孔圆钱，清末的机制币。、中国汉字中和财宝，价值有关的字大多与“贝”字有关，如：贵、资、贪、贫、财、购等。58、钱币的三次革命：第一次革命发生在战国时代的秦国，秦惠文王二年，开头铸造半两钱。向英国购置了造币机器，在广州筹建筑币厂，领先开创机器制币。59、先秦铸钱使用的铸型是陶范和石范。秦汉至六朝期间，大量使用的铸型是陶范、石范。隋唐铸钱不再使用硬型范，而是承受母钱印砂型铸钱。60、中国古代青铜器艺术品特色、重视调谐，调谐包括青铜器形的塑造纹饰的布局，颜色的比照等各方面。、重视颜色的和谐及纹饰的图案化。、青铜器上没有任何肖像，4、青铜器上有动物形象61、青铜艺术品上纹饰是怎样产生的早期人类社会，动物对人具有惊奇力气，人对自然的无奈、恐惊与敬畏，使首的形制，由此产生纹饰。中的奇特异兽。63、饕餮纹的主要特征：主体局部为正面的兽头形象，两眼格外突出，口裂很大，有角与耳，有的两侧连着爪与尾，有的两侧作长身卷尾之形，饕餮，传奇中的一种凶狠贪食的野兽，古代青铜器上常用它的头部外形做装饰。4、宝鼎是华夏民族在青铜时代的立国之重器，在周朝中处于民族“图腾柱”地位。65、中国古代青铜器上的饕餮纹文化特点(1).饕餮纹与宗教文化 (2).饕餮纹与酒文化 饕餮纹与建筑艺术(4).饕餮纹与家具装饰 (5).饕餮纹与音乐 (6).饕餮与教育66、青铜艺术品铭文习称金文，有铸铭与刻铭两种。战国以前多铸铭，战国时内容随着时代进展而发生变化。67、鎏金是中国古代在铜或金器上镀金的方法，在战国时代就有了鎏金技术和产品。812、油灯设计科学合理3、具有环保的消烟灭尘装置，4、人物刻画得惟妙惟肖69、西汉镏金马既是一件稀世的当时的高技术珍品，又是一个无与伦比的艺术非凡。、司母戊鼎的特点司母戊鼎是目前已觉察的中国古代形体最大和最重的青铜器，在世界上也是少见，反映出商代青铜冶铸业具有极高水平。71、青铜鼎在商周时期的作用72、古代青铜鼎的用鼎制度是：天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎。73、针灸铜人在中国古代针灸教育和临床取穴中最直观的教具。74、在北宋天圣年间，中国消灭了第一座针灸铜人。75、应用放射线同位素碳十四的衰减，计算古代文物的年月。76、复制是出于对文物的保护和为弘扬祖国传统文化的目的，在某一件文物上原物一样这样才能叫复制。77、仿制是依照—件东西临摹，仿制品的重量、大小、材质与原物不同。78、造假是以假当真，目的出于骗人。79、造伪是本身没有的东西，自己想象造出来的。80、生坑是指出土的器物，或者是出土虽有几年但器物的外表未被灰尘、油污所染，也未做过任何人工处理，尚保持出土时的状态。81、熟抗是指传世的铜器或早期出土的器物，常常赏玩，器物外表因手中的汗82、水坑像从水坑中捞出来的一样，器物外表颜色秀丽，或湛绿湛绿，或油黑油黑，一般称之为水坑。83、发坑是器物外表似发酵过，外表有积锈，而且积锈下凸凹不平或有膨裂状。84、中国古代青铜器去锈技术：机械法去锈、化学法去锈、电解法去锈。3000刀，是目前在中国觉察的最早的青铜器。86、脏坑是指器物外表附有杂色，极不美观，而且有不易去掉的恶锈。7、伪造青铜器的主要方法有1、真器改造 2、全器伪作3、伪造铭文。88、青铜器的伪造在宋以前即存在，伪器大量的消灭在宋代，公私保藏之风的层用崇古仿古以为尚，社会下层则用赝品以求利。89、青铜器的辨伪方法：12、从青铜器的铭文分析辨伪、全面检查器物辨伪，4、检查铜锈辨伪90、文物修复的目的：是恢复原貌，修复后能够作到与原物一模一样。91、文物修复包括两个方面的内容，一是去除文物标本上的一切附着物，二是修补文物，其目的是恢复藏品原来面貌,防止附着有害物连续危害文。92、拔蜡，制造陶瓷铸型，结壳脱型，浇注带浇口铸件的铸造方法。96、叠铸就是叠层铸造，将很多一样的陶范叠合，然后装配，用同一个浇注系统进展浇注，获得铸件的工艺。97、中国古代的用鼎制度是天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎。98、青铜器是中国的国粹，中国艺术品中只有青铜器是被全世界所公认。99、古代青铜遗物年月的鉴别方法、以古代青铜遗物的文化特征鉴别年月，、