巴尔扎克(上)课件

第三节巴尔扎克

1现实主义的第一代宗师----巴尔扎克

巴尔扎克是个中等身材的人，体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》现实主义的第一代宗师----巴尔扎克巴尔2巴尔扎克故居巴尔扎克故居3巴尔扎克书房巴尔扎克书房4罗丹罗丹雕塑罗丹罗丹雕塑5债台高筑的文学大师巴尔扎克（1799——1850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。巴尔扎克一生写作了包括90多部作品的《人间喜剧》，直到去世，也没能还清债务。债台高筑的文学大师巴尔扎克（1799——1850）6生平与创作

巴尔扎克出生于法国的杜尔城，八岁时被父母送到远离家乡的寄宿学校读书。中学生活结束后按照父亲的意愿进入大学攻读法律，可他喜欢文学，同时在一家律师事务所当见习生，接触到各色各样的案件，看到了社会的腐败与黑暗，为他日后的创作积累丰富的素材。生平与创作巴尔扎克出生于法国的杜尔7立志做作家

大学毕业后巴尔扎克宣布他要做一名作家，遭到父母的强烈反对，但巴尔扎克倔强地坚持，于是全家在反复商议后作出一个双方让步的决定：给他两年的“作家”试验期，两年后，巴尔扎克交上了一份不合格的答卷，他写出的诗剧《克伦威尔》使任何人都不满意。立志做作家8生活的磨难

从1819年到1828年是巴尔扎克历经磨难和创作探索的10年。对金钱的需求，使他将作家的声誉暂时放在一边，创作了10多部迎合当时社会风气的应景小说，但并没有给他带来足够的金钱，于是他想去经商道路上试试他的运气，每次都以为会财源滚滚，结果却大失所望。到1829年，巴尔扎克的债务已高达6万多法郎。生活的磨难从1819年到1828年是9渴望光荣

正是这笔债务的压力，迫使巴尔扎克一辈子勤奋写作。巴尔扎克又重新回到了书房，他对自己的文学才能充满了自信。在他书房的一座拿破仑半身像上，我们读到了这样一段豪言壮语：“他用剑未完成的事业，我将用笔来完成。渴望光荣正是这笔债务10创作的成功

1829年3月巴尔扎克第一次用真名发表了长篇小说《舒昂党人》。小说是以现实主义方法写成的，它标志着巴尔扎克的创作从此走向了现实主义的道路，从这部作品始，巴尔扎克开始了他一生为之奋斗的《人间喜剧》的建构工程。《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的序幕。创作的成功11创作的第一阶段

1829年到1835年是巴尔扎克创作的第一个阶段，其中、短篇小说精品大都创作于这一时期。在第一阶段中，《驴皮记》和《欧也妮·葛朗台》是最重要的作品。在这一阶段，巴尔扎克产生了把自己的作品连为一体的想法。发表了《〈人间喜剧〉序言》，进行了总体构思，将整个作品分成“风俗研究”、“哲理研究”和“分析研究”三大部分。创作的第一阶段12第二阶段

从1835年出版《高老头》开始，巴尔扎克进入了他创作的第二阶段。从1835到1841年，他一共创作了70多部小说，以中篇和长篇最为重要，其中《高老头》与《幻灭》最为耀目。《人间喜剧》的框架已基本形成。重要作品还有《古物陈列室》（1836-1839）、《交际花盛衰记》（1837）、《纽沁根银行》（1838）等。第二阶段从1835年出版《高老头》13《人间喜剧》正式命名

1842年，巴尔扎克决定把已经创作和打算创作的作品连成一个整体，取名为《人间喜剧》，并将其分成《风俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》三大类。其中以《风俗研究》最重要，作品数量也最多。《风俗研究》下列私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军事生活和乡村生活六个场景。《人间喜剧》正式命名1842年，巴尔扎克决定14第三个阶段

巴尔扎克创作的第三阶段是从1842到1848年，这一阶段是他系统写作与出版《人间喜剧》的重要时期。这一时期他发表的重要作品主要有《交际花盛衰记》、《农民》、《贝姨》和《邦斯舅舅》等。1845年，巴尔扎克曾在《人间喜剧总目》中计划写140多部小说，可巴尔扎克在他刚刚度过51岁生日不久，就离开了人世。第三个阶段15《人间喜剧》完成

从1829年开始，经过20多年的辛勤劳动，他终于完成了由91部长中短篇小说组成的巨著《人间喜剧》。《人间喜剧》形象地再现了19世纪前半期法国社会，特别是巴黎上流社会的生活画面，真实地反映了封建贵族阶级的衰亡和资产阶级上升的历史，深刻揭露了资本主义社会金钱统治的种种罪恶，成了“社会百科全书”。《人间喜剧》完成从1829年开始，经过2016不朽的声名

巴尔扎克去世时，雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说：

“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。”巴尔扎克之墓不朽的声名巴尔扎克去世17深层心理积淀

1、对金钱的既爱又恨。他的一生渴望金钱、荣誉和地位，那种如饥似渴的程度，不是常人可以相比的，这成了作家特有的心理积淀，制约着他的创作活动。《人间喜剧》注定成为金钱史诗。2、对贵夫人的追逐。贵夫人是地位的符号，爱幕虚荣的作家有贵夫人情结，在小说中，他大量描写野心家征服贵夫人，把她们当做驿马，这是作家的一种心理补偿。

深层心理积淀1、对金钱的既爱又恨。他的一18韩斯卡夫人贝尔尼夫人韩斯卡夫人贝尔尼夫人19巴尔扎克的婚姻

1832年12月26日，巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名“一个外国女人”。交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求婚，但韩斯卡夫人一再找借口推脱，并不想真的嫁给他。1850年，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人同意与他结婚。这场持续了18年之久的马拉松式恋爱，才有了结局。追求韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。婚后100天，这位文学巨匠与世长辞，终年51岁。巴尔扎克的婚姻1832年12月26日，20思想他声称“宗教和君主政体”是他创作的两大主题，事实上他对于宗教并不虔诚，但因代表道德良心，所以以此为标榜。政治上，他是保皇党，他头脑中延续的是18世纪的启蒙主义思想而不是19世纪的共和思想。希望开明贵族当政，始终处于摇摆不定中。但从创作上来看，尽管同情贵族，但现实主义的创作方法还是使他写出了贵族的不断没落和资产阶级的上升。思想他声称“宗教和君主政体”是他创作的两21文艺观（一）主张文学应该反映生活。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”

根据文艺反映生活的现实主义观点，他提出：“法国社会将要作历史家，我只能当它的书记。”文艺观（一）主张文学应该反映生活。他在《〈驴皮记〉22（二）主张用典型表达人物和事件

他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心是塑造人物形象。为此，他计划在《人间喜剧》中写一个时代的两三千个出色的人物。对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》前言）（二）主张用典型表达人物和事件他认为小说写的是23《人间喜剧》“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史。”《人间喜剧》“24《人间喜剧》前言

“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。”要把“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”《人间喜剧》前言252．《人间喜剧》分类一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》（1829），《夫妇纠纷》。

二是《哲理研究》：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）等。

三是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生后，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共66部。2．《人间喜剧》分类一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各26《驴皮记》插图《驴皮记》插图27《风俗研究》的六个场景①私人生活场景。②外省生活场景。③巴黎生活场景。④政治生活场景。⑤军旅生活场景。⑥乡村生活场景。《风俗研究》的六个场景①私人生活场景。283．《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。3．《人间喜剧》串连方法巴尔扎克在写作《人间喜剧》29人物再现手法巴尔扎克的独创，就是同一人物在不同作品反复出现，每部作品只反映人物性格发展的某个阶段，多部作品才构成这一人物的全貌。据统计，《人间喜剧》中再现过的人物有四百多人，人物再现的作品有七十几部，人物再现从情节和人物两个方面加强了《人间喜剧》的内在联系。人物再现手法巴尔扎克的独创，就是同一人物在不30《人间喜剧》

是巴尔扎克创作的小说总集。它采用分类整理编目和人物在现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。全部作品分成那个三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”六个部分。《人间喜剧》是巴尔扎克创作的小说总集。它采31

恩格斯论《人间喜剧》

在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”

恩格斯论《人间喜剧》32

恩格斯说：

“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”恩格斯说：“他描写了这个在他看来是模范社33《人间喜剧》的基本内容

（一）反映资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。《人间喜剧》中塑造了各种类型的资产阶级典型形象，通过他们的活动，再现资本主义剥削方式从高利贷资本到金融资本了发展过程。《人间喜剧》描绘了一幅资产阶级暴发户的发迹图。如《高老头》中的高老头的发迹史。

《人间喜剧》的基本内容（一）反映资产阶级取代贵族阶级的罪恶34罪恶发家史

从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现除资本主义剥削方式的发展史。罪恶发家史从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，35高布赛克

没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖甜酒咖啡烟草，各种家具银器烛台绘画书籍古董首饰盒细布餐巾珍贵的武器以及蓝靛，大都是赎不出去留在他手里的抵押品。

高布赛克36早期高利贷者

早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的，放高利贷，生活方式装穷和吝啬。早期高利贷者37巴尔扎克(上)PPT课件38

葛朗台发家史1789年,富裕的箍桶匠。共和政府标卖教会财产,他凑2000金路易,用400路易贿赂监卖官,贱价买到区里最好的葡萄园,一座老修道院和几块分种田。当区行政委员,以向军队承包二千桶白酒为代价,弄到了上好的草原,利用职务,包庇贵族;拿破仑时代,当区长,修造了好几条出色的公路，条条直达他的田产,房地产登记也占了不少便宜。

葛朗台发家史1789年,富裕的箍桶匠。39发家史1806年被免职，时年57岁，妻36，女10岁。得三笔遗产，成为当地纳税最多的人物。酒价低时囤积，酒价高时抛出，1811年卖酒的收入是24万法郎。1816年，人们估算他的地产值400万，现金也有400万。不仅放高利贷，还搞公债和证券投机，资产成倍增加.1822年，妻死，父夺女继承权。1827年，葛朗台死，遗产1700万法郎。发家史1806年被免职，时年57岁，妻36，女10岁。得三笔40葛朗台之死

一八二七年，葛朗台已经八十二岁了。他患了疯瘫症，不得不让女儿了解财产管理的秘密。他不能走动，但坐在转椅里亲自指挥女儿把一袋袋的钱秘密堆好。当女儿将储金室的房门钥匙交还他时，他把它藏在背心口袋里，不时用手抚摸着。临死前，他要女儿把黄金摆在桌面上，他一直用眼睛盯着，好象一个才知道观看的孩子一般。他说：“这样好叫我心里暖和！”神甫来给他做临终法事，把一个镀金的十字架送到他唇边亲吻，葛朗台见到金子，便作出一个骇人的姿势，想把它抓到手。这一下努力，便送了他的命。葛朗台之死41他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。42作品写道

他从来不说一声是或不是，也从来不把黑笔落在白纸上。人家跟他说话，他冷冷的听着，右手托着下巴颏儿，肘子靠在左手背上；无论什么事，他一朝拿定了主意，就永远不变。一点点儿小生意，他也得盘算半天。经过一番勾心斗角的谈话之后，对方自以为心中的秘密保守得密不透风，其实早已吐出了真话，他却回答道：“我没有跟太太商量过，什么都不能决定。”作品写道他从来不说一声是或不是，也从来不把43这段文字的出处，表现了葛朗台怎样的性格特征？这段文字的出处，表现了葛朗台怎样的性格特征？44《纽沁根银行》

《纽沁根银行》

45纽沁根发迹经过

纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共６００万法郎。将５００万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空；通过由纽沁根操纵、杜·蒂耶出头的查理·克拉帕龙公司发行股票；发行总额１０００万，实际资本７００万，３００万归创办人和负责发行股票的银行家；按计划头六个月让股票升值２０％，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民；纽沁根发迹经过纽沁根银行拥有个人存款和发行的债46纽沁根发迹经过故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票；纽沁根此举赚了几百万，一部分股票珍藏在他的办公室，准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业；六个星期后，两条装有价值７００万金属的船进港，人们始知上当受骗；之后，克拉帕龙公司的股票从１２５０跌至４００。纽沁根发迹经过故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将47纽沁根形象他是金融资产阶级的代表。既不像高布赛克那样堆积商品，也不像葛朗台那样储存黄金，而是对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中。丧失了早期守财奴的吝啬，非但不装穷，反而极尽炫耀财富、奢侈豪华、挥金如土，以此骗取储户的信任。纽沁根形象他是金融资产阶级的代表。既不像48（二）反映贵族阶级的没落衰亡史

《人间喜剧》深刻描写民封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。如在《古物陈列室》中两个势不两立的沙龙集团互相仇视，明争暗斗，结果代表资产阶级的古瓦西埃借金钱的力量打败了爱斯格里翁。（二）反映贵族阶级的没落衰亡史《人间喜剧》深刻描写49没落衰亡史贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：《古物陈列室》；在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人；有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场：《苏城舞会》、《被遗弃的女人》没落衰亡史贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来50（三）反映金钱罪恶史

《人间喜剧》十分注意揭露资本主义社会中人与人之间的金钱关系。在巴尔扎克笔下，金钱是惟一的杠杆，如高老头的两个女儿榨干了父亲的血汗而弃之不顾。（三）反映金钱罪恶史《人间喜剧51金钱罪恶史

围绕金钱展开了一幕幕惨剧。《《夏倍上校》写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。《