南北方音乐差异

南北方音乐差异南北方音乐差异（曲笛和梆笛）摘要：南北长笛曲调的差异是由多种因素造成的。本文分为内部因素和外部因素。本文试图以此为出发点，分析南北长笛歌曲风格差异的原因。关键词：底差、面差中国传统音乐南北风格之差异自古便不同一一南之婉约、北之遒劲，南之柔媚、北之洒脱，这些语汇可以说是南北音乐风格只归纳，也可以说是南、北笛曲鲜明风格的概要，而深究下去，不难发现，这正是南北地区人们性情之总结。人的性情之差异造就了音乐风格之差异。然后，在探索风格差异之前，首先要了解“风格”，即风格事物稳定而系统的感性特征。音乐风格是音乐结构中稳定而系统的感性特征。探讨南北长笛音乐的风格差异，就是要了解南北长笛音乐的感性特征，并进行比较分析。这种差异分别存在于笛曲艺术形式的底层和表层。底层即事物的源头、根本；表层即事物的外在、形式。所谓南、北笛曲底层的差异，即笛曲在本地域的历史文化，音乐文化的大背景下形成的差异；而南、北笛曲表层的差异则是基于乐器和乐曲的基础上形成的差异。一、潜在差异南、北文化的的差异是南、北笛曲底层差异的源头。地域文化向来是影响音乐风格形成的关键因素，不同的文化形成了颇有差异的音乐风格。这不仅仅是对器乐而言，比如我国陕北的民歌与陕南地区就有明显的差异。以秦岭为分界限，陕南地区的民歌更接近四川，而陕北的民歌则与山西、宁夏等地相近。这种自然与人文的地理分界造成了人类生存活动区域的分隔，从而产生了音乐文化发展的相对独立性。这种在不同音乐文化圈与不同地域里各自独立发展的音乐艺术，就产生了音响形态上的差异，从而使人感受到音乐文化地域风格的差异。具体到笛曲的南北风格差异的形成，底层差异之一便是地域文化中的自然环境。有些学者认为：“地理与自然环境的特点对音乐的形态产生有某种影响”，比如，北方的笛曲，表现出平原地区的宽广、奔放的风格特征；而南方的笛曲，它展现了江南水乡的精致与机智。这两个是非常不同的。也许这就是长城和小桥的不同魅力。底层差异之二是地域文化中的人文地理。在一个地域内，常常由于师承或共同的审美偏好，使得一群音乐家的个人风格中具有某些共同性，可以称之为“群体风格”或换言之“流派”。比如在巴洛克时代，欧洲音乐形成了威尼斯乐派、曼海姆乐派等风格流派。中国很多乐器的演奏也存在着“南派”与“北派”，如琵琶独奏在明、清时期，就有“南派”与“北派”之分。这种风格流派的形成与群体风格不无关系。冯子村出生于河北，成长于北方丰富的民间音乐环境中，在深入了解民间音乐，尤其是“二重奏”的基础上，对北方长笛风格的巩固和发展产生了深远的影响。其代表曲目包括《五棒子》、《欢聚》等。在他的影响下，北方笛子音乐的群体风格进一步扩大，其华丽奔放的风格也成为北方笛子音乐的写照。而在南方笛曲的群体风格的形成中，不可忽视的演奏家是陆春龄。这位生于上海的演奏家，在汲取江南丝竹等民间音乐的养料的基础上，形成了独特的演奏特点，其音乐圆润动听、柔润缥缈，并由此促进了南方笛曲群体风格的巩固。这种群体风格的形成又与当地的政治经济、思想文化以及其他的艺术形式分不开。南、北笛曲风格的形成，与其当地典型的艺术形式有着紧密的关系。南方笛子又称“曲笛”，用于南方诸乐种和昆曲的伴奏。北方笛子又称“梆笛”，主要用于北方诸乐种和梆子腔剧种的伴奏。可见，南、北笛曲内在的奠基因素不同。所谓“桔生淮南则为桔，生淮北则为秸。”南方笛曲主要植根于江南丝竹这种民间乐种，并继承了此乐种柔美、细腻的特点；北方笛曲则主要植根于二人台这种流传于北方的民间乐种，形成了热情、奔放的风格特征。南北长笛音乐在不同的艺术背景下成长，自然形成不同的风格。这种艺术背景构成了一种文化环境，影响了当地人的审美偏好，进而形成了这种风格。本质的不同决定了形式的不同。二、表层差异南北长笛音乐风格差异的表面差异是通过乐器和音乐表现出来的。它们共同促进了南北长笛音乐风格的形成。乐器形制的不同，是影响南北曲笛音响、音色形成差异的根本原因。从笛子的尺寸来讲，北方的梆笛较短，南方的曲笛较长；梆笛的管径较细，曲笛则较粗。从笛子的音域方面讲，梆笛的音域为小字一组的d到小字三组的e；曲笛的音域为小字组的a到小字二组的b。梆笛的短、细、高与曲笛的长、粗、低构成了二者截然不同的音色与调性。梆笛的音质较纯，音色也较明亮；曲笛的音质较混，音色则较暗。曲式与系统的差异也为南北笛音乐的符号和演奏技法的形成和发展奠定了基础，当然也为这两种音乐特征的形成奠定了基础。梆笛与曲笛的乐曲拥有着南、北不同的特色，这种特色的形成是由诸多部分所组成。除上述乐器形制以外，又可以包括演奏技巧、旋律线、速度等几个主要部分。邦迪的演奏技巧更加灵活多变。因此，经常要求演奏者的手指和舌头能够快速移动，并使用厚重而通畅的呼吸，如吐、擦、花舌、堆叠、颤音等高超技巧，并加以发挥。因此，班底的笛子歌曲大多优美、活泼、生动。不同技巧的运用为音乐增添了几分光彩。例如，在五梆子的三个变奏中，使用了不同的技巧，他们的角色也不同。断奏和花语的使用使第一个变奏幽默有趣；断奏的使用增加了第二变奏的活力；断奏和颤振技巧的使用突出了高潮，使旋律更加激动人心。曲笛的演奏技巧则较为注重手指的运用。梆笛中一些用舌完成的技巧，在曲笛中则用手指来完成。但曲笛的技巧也有自己独到之处，如唤音、增音、叠音以及打音等技巧的运用增强了曲笛乐曲的柔润、细腻。在《鹧鸪飞》笛曲中，技法的装饰使乐曲的江南风韵极为突出。由于音阶不同，南北长笛曲调的旋律线也不同。北方长笛音乐多采用七声音阶；南方长笛音乐大多采用五声音阶。在此基础上，形成了北方多跳、南方多层次推进的旋律线。这也使得北方的笛子音乐更“有力”，南方的笛子音乐更“优美”。“北方有许多汉字的地方，声调是提升的，在提升部分可以看到肌腱，而南方的汉字很少，声调是缓慢的，在缓慢的部分可以看到眼睛。”这句老话也是对南北长笛音乐速度的高度概括。声音的速度对人脑中形成的声音结构有重要影响。快速通常给人一种活泼和跳跃的感觉；慢速给人一种柔和而含蓄的含义。“快”有利于“硬”的形成，“慢”有利于“软”的形成