第三节婉约词课件

宋词概说宋词概说1一、宋词的发展阶段

1、以晏殊、欧阳修为代表的前期词作，以小令为主。2、真正给宋词的发展带来巨大变化的是柳永和苏轼。3、此后，出现了以周邦彦为代表的格律词派。4、南渡之后，宋词的发展进入了一个新的豪放时期。一、宋词的发展阶段1、以晏殊、欧阳修为代表2

二、宋词繁荣的原因：

1、北宋前期经济发展，都市繁荣，市民阶层扩大。这是宋词繁荣的经济基础和群众基础。2、帝王及达官贵人都普遍爱好歌舞乐曲。宋朝建立后，五代十国的歌妓乐工都被集中到汴京。还注意搜集民间的“俗乐”。二、宋词繁荣的原因：3

3、文人借词发挥，突破了男女艳情，使之登入大雅之堂。

4、词作为一种文学体裁，经隋唐五代的孕育和创作经验的积累，必然出现高峰时期。3、文人借词发挥，突破了男女艳情，使之登入大4三、豪放词与婉约词

1、豪放词

宋词风格之一，豪放词的特点,大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。代表词人有苏轼、黄庭坚、辛弃疾等。

三、豪放词与婉约词1、豪放词5

2、婉约词宋词风格之一，婉约词的特点，主要是内容侧重于儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等。2、婉约词6第一节婉约词第一节7今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。柳永今宵酒醒何处？柳永8柳永（987?－1053?）原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。有《乐章集》传世。柳永（987?－1053?）原名三变，后改名永，字耆卿，9鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！［朗诵］鹤冲天10思想内容

柳永是北宋专力写词的第一人。他的词主要以游子思妇为对象，表现羁旅之思、离愁别恨。此外，还有描写城市风光的。思想内容柳永是北宋专力写词的第一人。他的词主要以游子思11蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。［朗诵］蝶恋花12昼夜乐洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度。［朗诵1朗诵2］昼夜乐13望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。［朗诵］［朗诵］望海潮［朗诵］14艺术成就

第一，发展了慢词。第二，多用赋体。第三，雅俗并陈。艺术成就15雨霖铃

寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。［朗诵］雨霖铃16

八声甘州［朗诵］

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。八声甘州［朗诵］17赏析对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。纵目所见，气势磅礴，境界开阔，显出秋色的凄凉。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。苏轼：“此语于诗不减唐人高处。”是处红衰翠减，苒苒物华休。有意把实物虚化，由众芳摇落写出万景衰飒、节序如流。惟有长江水，无语东流。暗寓时间悠悠，隐蓄凄清落寞、惆怅万端的人生感伤。赏析对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。纵目所见，气势磅礴，境18不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。羁旅之悲思乡之意叹年来踪迹，何事苦淹留?坎坷的经历难言的痛楚今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫《月夜》）想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。独客他乡的万般苦况不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。羁旅之悲叹年来踪迹，何事19

词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《勅勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》）其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》）

汇评集评词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《勅勒》之歌20晏殊

〔浣溪沙〕晏殊21一、晏殊的生平

晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。他的作品多吟舞榭歌台、花前月下。著有《珠玉词》，今存140首。一、晏殊的生平晏殊(991－1055),字22〔集评〕晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫志》）

〔集评〕23《珠玉词》的思想内容

主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。《珠玉词》艺术风格格调纯净雅致、雍容和缓。语言清丽淡雅、温润秀洁。二、晏殊的文学创作《珠玉词》的思想内容《珠玉词》艺术风格二、晏殊的文学创作24三、作品赏析三、作品赏析25浣溪沙

晏殊

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

［朗诵］

浣溪沙26〔汇评〕

词的上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。下片露出流连光景、伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人寻味，更富有阅世既多者的哲理。“无可奈何”二句哀而不伤，也很超脱，是历代盛称的名句。〔汇评〕27《浣溪沙》的艺术成就首先，善于捕捉刹那间的感受，并把它提到某种哲理的意味。其次，旷达的怀抱与含蓄的情调有机结合。第三，语言寓工巧于自然。《浣溪沙》的艺术成就首先，善于捕捉刹那间的感受，并把它提到某28蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

［朗诵］蝶恋花29欧阳修欧阳修30一、欧阳修的生平

欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）中进士甲科。累擢翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。其词集有《六一词》等多种。一、欧阳修的生平欧阳修（１００７-１０７２），庐31二、欧阳修的词他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格。二、欧阳修的词他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清32

渔家傲近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船水难开红斗帐。无计向。合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。［朗诵］渔家傲33踏

莎

行

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。［朗诵］

踏莎行34上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑35三、欧阳修的书法三、欧阳修的书法36晏几道

〔临江仙〕晏几道37一、晏几道的生平

晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。一、晏几道的生平晏几道(1038～1110），字叔38〔集评〕

叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）

〔集评〕39（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。（二）语淡情深，是小山词的风格特色。

其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。二、《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。二、《小山词》艺40

临江仙［朗诵］

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。三、作品赏析临江仙［朗诵］

梦后楼台高锁，酒醒帘幕41〔汇评〕

不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。

〔汇评〕42思考题杨海明在《唐宋词史》中说：“小宴词的令人‘伤心’，主要是通过抒情上的两个特点来达到的。这是：一，它多从‘追忆’的手法入手，来向读者敞开其内心的创伤；二，它又多以感情‘外射’于物的手法，来反照其内心的悲感。”你以为如何，试举例分析。思考题杨海明在《唐宋词史》中说：“小宴词的令人‘伤心’，主要43秦观《踏莎行》

秦观《踏莎行》44

秦观（1049－1100）：字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，累遭贬谪。“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有淮海集、淮海居士长短句。秦观（1049－1100）：字少游、太虚，号淮海45

踏莎行

秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。［朗诵］

踏莎行46第三节婉约词课件47此词作于秦观北宋绍圣四年（1097）离开郴州贬所之前。表达作者的贬谪羁旅之慨。

此词作于秦观北宋绍圣四年（1097）离开郴州贬所之前。表48秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦观，也未能幸免，先后由京师被贬到杭州、处州，继而又遭到谒告，再贬郴州。他面对接踵而来的政治迫害，感到无路可走。

秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵煦绍圣元年（10949

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。云雾遮住了楼台，在朦胧的月光下，看不清渡口。首二句，不仅是工整的对句，也不只是状景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既准确地勾勒出景物的模糊轮廓，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。50桃源望断无寻处“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德），离郴州（今湖南郴州市）不远。武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”，是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。秦观正是在被现实压迫得无法逃匿的情况下，才急于找到这个避难的“桃源”的。

桃源望断无寻处51可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

王国维认为秦观的词能以境胜，把自己的心情移到景物上去，创造“有我之境”，并说：“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。”（《人间词话》）可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

52驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

一方面是说得到亲友的寄赠，增加了离恨；另一方面又联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。“砌成”，言恨之层层叠叠，犹如恨山