第六章-宋元时期的音乐课件

第六章宋元时期的音乐（960-1368）第六章宋元时期的音乐（960-1368）1第一节概述一、政治、经济方面

城市文化的发展第一节概述一、政治、经济方面2二、音乐方面

1、宋代

1）娱乐场所瓦子勾栏二、音乐方面32）音乐体裁形式

曲子词

唱赚

诸宫调

杂剧

南戏2）音乐体裁形式43）社会、书会4）民间器乐3）社会、书会52、元代

杂剧

散曲2、元代63、宋元音乐文化的巨大转折1）音乐性质：

宫廷-民间贵族化-平民化

3、宋元音乐文化的巨大转折72）音乐形式：

歌舞-戏曲戏曲艺术的确立与发展标志着我国民族传统音乐步入新的阶段。

“摘遍”：在唐代大曲中截取的一段或几段来进行表演2）音乐形式：83）普及面更广

综合性更强

音乐文化发展史上又一高峰3）普及面更广综合性更强9一、音乐场所

1、瓦子勾栏

瓦子（瓦舍、瓦肆）

以娱乐为主要内容的商业集中点第二节市民音乐的兴起与发展一、音乐场所第二节市民音乐的兴起与发展10

勾栏（乐棚）

瓦子中用勾栏或巨幕隔成的艺人演出的固定场子勾栏（乐棚）11瓦子勾栏特点：规模大，技艺丰富，分工细密京师瓦子勾栏与宫廷保持密切关系瓦子勾栏特点：122、茶坊、酒肆、歌楼、庙宇路岐人2、茶坊、酒肆、歌楼、庙宇13二、民间艺人的行会组织1、书会：

为说话人、戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。

书会先生、书会才人二、民间艺人的行会组织142、社会：

专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织。2、社会：15第三节宋代曲子与元代散曲一、曲子：民间歌曲基础上发展起来的艺术歌曲

音乐-曲子

歌词-曲子词（词）第三节宋代曲子与元代散曲一、曲子：民间歌曲基础上发展起来的16萌芽-隋成长-唐、五代繁荣-两宋萌芽-隋17柳永《避暑录话》“凡有井水饮处，即能歌柳词”柳永182、曲子在宋代的影响

1）乐工

市民

2）直接影响到贵族以及官宦家庭

2、曲子在宋代的影响193、曲子的来源1）隋唐-民歌、曲子或大曲、法曲

依乐填词

减字

偷声

摊破

犯调3、曲子的来源202）根据当时流行曲子的体裁和风格特点自创新曲——自度曲（自制曲）2）根据当时流行曲子的体裁和风格特点自创新曲——自度曲（自制214、曲子的体裁形式：

令：短小

慢：长大

委婉抒情

引、近、序、歌头4、曲子的体裁形式：225、曲子的名称

小唱：手执拍板击拍而演唱慢曲、引、近等曲牌

吟唱（叫声）：专唱根据民间各种歌吟和卖物之声创作的曲子5、曲子的名称236、宋代曲子的地位

为唱赚、诸宫调、戏曲等较高艺术形式的形成奠定了基础。6、宋代曲子的地位247、姜夔

1）字尧章，号白石道人

2）作品：《大乐议》

《白石道人歌曲》

词曲17首：自制曲14首

7、姜夔253）内容：

纪游、咏物

爱国的愁思

文美雅致、高远清秀3）内容：26姜夔自度曲代表作:

《扬州慢》

《杏花天影》姜夔自度曲代表作:27二、元代的散曲金、元时期继承宋代曲子的传统而兴起的一种新的歌曲形式。二、元代的散曲28散曲：抒情、写景、叙事清唱杂剧：表演故事代言体散曲：抒情、写景、叙事29元散曲1、作者：文人、艺人、官僚2、来源：唐宋大曲、曲子、宋元说唱音乐、创作曲调元散曲303、内容：

通过对情景的描述表达内心感触4、场合：

歌馆酒楼、官宦府第3、内容：315、形式：

1）小令：

只曲结构，短小精悍

2）带过曲：两或三个只曲连缀

3）散套：两个以上同宫调只曲连缀

有尾声5、形式：326、音调：

南曲：五声音阶，字少声多，曲调婉转

北曲：七声音阶，字多声少，曲调高亢6、音调：337、歌词：一字配多音8、伴奏乐器：琵琶、筝、拍板等

不使用锣鼓7、歌词：一字配多音34第四节说唱音乐的高度成熟一、结构较小的类型：

小唱：演唱只曲的形式，结构短小第四节说唱音乐的高度成熟一、结构较小的类型：35二、结构较大的类型：

1、陶真：琵琶或鼓伴奏

起源-北宋

盛行-南宋

金元-七字句

上下句反复

路歧人：不入勾栏，只在街巷热闹之处演唱的艺人。二、结构较大的类型：362、鼓子词：

以只曲叠唱为基本形式的曲艺，渔鼓伴奏。2、鼓子词：373、货郎儿（货郎太平歌）：宋元：小商贩串鼓叫卖声民间曲牌3、货郎儿（货郎太平歌）：38发展：“转调货郎儿”

欣赏：九宫大成·风雨像生货郎旦发展：“转调货郎儿”394、唱赚：

鼓

拍板

笛

清唱套曲

4、唱赚：40唱赚的曲式

北宋

1）缠令：引子

尾声

若干曲牌连缀

欣赏：《董西厢·凭栏人缠令》2）缠达：引子

两个曲牌反复交替唱赚的曲式41唱赚的形式

南宋

张五牛

表演：程式性唱赚的形式425、诸宫调：

产生-北宋

盛行-南宋金元

大型说唱

代言体5、诸宫调：43每套曲牌使用一个宫调，不同套的曲牌则使用不同的宫调。第六章-宋元时期的音乐ppt课件44北宋艺人孔三传创立伴奏乐器：鼓板

锣

琵琶诸宫调欣赏：《天宝遗事·马践贵妃》北宋艺人孔三传创立45第五节戏曲音乐的成熟

一、发展：

先秦：萌芽

春秋：元素

汉代：百戏

南北朝-唐代：歌舞戏、参军戏

宋元：成熟第五节戏曲音乐的成熟

一、发展：46宋元-两大体系：杂剧南戏宋元-两大体系：47二、宋杂剧：

各种技艺的统称

戏剧艺术形式

兴起于北方

二、宋杂剧：48三、金杂剧（院本）：

与宋杂剧大体相同

三、金杂剧（院本）：49四、元代杂剧1、杂剧在元代达到了其发展史上最高峰2、结构：

一本四折有时加入一个楔子四、元代杂剧503、表演：

1）曲：歌唱

2）宾白：语言

3）科：动作表演3、表演：514、元杂剧特点：

唱曲为主

曲牌体

一本四折

每折用同一宫调的若干曲牌

七声音阶

刚健豪放

伴奏乐器：鼓、笛、拍板4、元杂剧特点：525、“元曲四大家”：关汉卿：《窦娥冤》《单刀会》马致远：《汉宫秋》郑光祖：《倩女离魂》白朴：《梧桐雨》5、“元曲四大家”：536、“元曲六大家”关、马、郑、白王实甫《西厢记》乔吉甫6、“元曲六大家”54五、南戏

1、定义：

宋元时期流行于南方并以唱南曲为主的一种戏曲形式，因起源于浙江温州又名“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。后来为区别于北方杂剧又称“南戏”或“戏文”。五、南戏552、发展：

北宋末-产生

南宋-词调、唱赚、诸宫调、大曲、杂剧

元末明初-盛行2、发展：563、元代四大传奇：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》、《杀狗记》3、元代四大传奇：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》、《杀狗记》574、特点：

宫调不限无主唱

唱南曲为主

后出现南北合套（同一宫调）

细腻委婉

五声音阶

曲牌形成固定联缀4、特点：58第六节乐器与器乐的发展一、乐器：笙琵琶排箫萧管（洞箫）秦（竹字头唐代轧筝）稽琴（奚琴）第六节乐器与器乐的发展一、乐器：59三弦火不思兴隆笙三弦火不思兴隆笙60二、器乐：琵琶曲《海青拿天鹅》南宋末浙派琴家郭沔（郭楚望）《潇湘水云》朱权《神奇秘谱》云:“每欲望九疑,为潇湘之云所蔽,以寓惓惓之意也。然《水云》之为曲,有悠然自得之趣,水光云影之兴,更有满城风雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。”

二、器乐：61器乐合奏形式：1.民间：细乐清乐2.宫廷：教坊大乐随军番部大乐马后乐欣赏：《白沙细乐》器乐合奏形式：62第七节乐律学成果俗字谱：工尺谱的前身律吕字谱：用十二律名记录乐音蔡元定十八