中央车站影评2

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后二人的合影竟是二人寄予思念的唯一之物.不管有多么不舍,朵拉却已离开.你会忘了我吗永远不会的!你如何明白这随口的一言半辞注定成为一生的承诺.而二人都拿着小小望花筒,满眼泪痕的往里面看这一幕,令人热泪盈眶.不经意之间的相逢,碰撞出了如此漂亮的火花.当朵拉坐在颠簸的返程车内,颤抖而骄傲地在对约书亚的信中写下:不要不记得,当你以后开上卡车,当你手握方向盘时,第一次叫你开卡车的是朵拉.当约书亚长大,成为卡车司机,会时常想起那个坚强而仁慈的像母亲一样对待本人的妈妈么一定会的.这部电影还有一个更深的亮点,确实是它的内涵.中央车站这个名字起得极好:人生或许就像这个车站,熙熙攘攘,鱼龙混杂,人来人往.我们的生命中注定会闯进许许多多的过客,擦出许许多多的火花.每个人的一生都像是一条线,每一次人的相遇,就会多一个交点.而每一次的相遇,都是弥足宝贵的回忆,都是生命中最为宝贵而闪光的东西.或许在经历时,有着如此那样的不顺,失落,伤心,愤慨.但是假如经历后,跳出这个人与人的交集,站在外面,才会发觉有时经历是多么宝贵.越是失去,才越明白得珍惜.或许一个火花过后,我们接着过着我们平静的生活,就像朵拉接着写信(这次应该会寄出去了),而约书亚那么与哥哥们幸福地生活在一起.但是我们的人生,我们生命的纸张已经永远留下了他们的墨迹.就连原来浑浑噩噩,只想着忘掉过去的朵拉都说:我多么的想我的爸爸啊!生活一定要用心去体会,用全部精力去书写,用一切的一切去经历.珍惜如今,珍惜过去,珍惜将来.电影《中央车站》电影《中央车站》观后感-------来自Dj小孩儿来自小孩儿-----《中央车站》，这个无关亲情无关爱情的故事，没有跌宕崎岖的剧情，没有奢侈大气的排场，没有华美的服装和俏人的演员阵容，更没有商业的广告植入，但是大量的细节和对话充实了影片故事的骨架，使得情节变得更加立体和饱满。而一部电影之因而让人感动落泪，最重要的照旧是电影本身的主题！正如这部巴西文艺小片一样，给人明晰舒缓的暖和，更深深撞击了世态炎凉之辈的感恩情怀！电影主要讲述了，在熙熙攘攘的里约热内卢中央车站，年过半百的朵拉，靠给文盲写信维持生计，一块钱代写两块钱代寄，可更多的时候，她是一个撕掉别人信件的“骗子”，生活的现实早已让她不再相信这世上还有能被回应的期待。而天确实小孩约书亚，近于挑畔的执着，非要让她接受一个例外，他一直相信父亲不是一个抛妻弃子的叛徒，同时坚持不懈地要找到本人的父亲。孤老的朵拉本想甩掉约书亚这个包袱，却在良心的拷咨询下也搭上了帮约书亚找寻父亲的公车。这一路的旅程，约书亚满怀希望，由于他深信本人能够找到万能的父亲，而朵拉却迷茫朦胧甚至要中途下车回到本人原来的生活，但约书亚清亮的眼睛，终究是触动了朵拉心底最柔软的仁慈神经。约书亚偷了路边小店的食物快乐地跟朵拉分享，却被朵拉狠狠地教训说要还回去，最后却被约书亚识破了真相。这份用母性的无私去维护小孩健康的成长，是付出了怎么样一种尊严的代价？原来，只需要小孩一个清亮的眼神，就足以挽救这个对生活世故麻痹老女人冷漠的心。朵拉也试着相信，英勇。加油站洗手间的镜子前，朵拉第一次擦上了口红，厕所里斑驳的油漆墙面，和肮脏的镜子里她那满脸的沧桑，她满怀欣喜的去迎见那个孤单仁慈的卡车司机，却见卡车慌急离去，昏黄的阳光下，这个老女人的经典演绎，让人无不为这无尽的哀伤所动容。后来，约书亚也学会了感恩，他努力地叫喊需要代写信的人来到朵拉面前，照旧是一块钱代写，两块钱代寄，只是这次，朵拉用心的保管好了那些信件，并确实寄出了那些信件。而约书亚用挣来的钱给朵拉买了裙子，同时学会了相信和欣赏这位老女人的美。这两个一般至极的小人物，在一段漫长的寻父旅途中，从互相漠视，变成互相扶持。电影《中央车站》，是公路电影的经典代表，它把一个人间温情的小品，拍得兼具形而上学的寓言色彩。相信略微有点圣经常识的人，对影片中约书亚、摩西……这几个名字一定不会觉得生疏。至于牵引全片故事开展，也是这次寻找目标的约书亚的父亲，更是被直截了当命名为——耶稣。如此的双重架构，其中蕴涵的哲学意味自然不言而喻。导演正是试图通过如此一次现实的寻找，来阐述人对内心精神之父的终极皈依。提到公路电影，首先介绍一下什么是公路电影？公路电影，最初出如今美国，虽不能说出它确实切含义，但大体也明白那是怎么样的内容，主要是以路途反-1-映人生。公路电影的时代背景那么设定在20世纪，车辆成为冒险探究的工具；公路电影遭到现代主义的妨碍，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本身的孤单疏离作注脚.公路电影里的旅程，多半是主角为了寻找自我所作的逃离，旅程本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处，他们的自我也在寻找的过程中逐步消失了。另外，还有一部经典的公路电影-----lt;lt;末路狂花》，又名《女人的公路》。毫无疑咨询，这部由女性编剧、男性导演的影片开启了公路电影的新方向。它所描绘的旅途，成为了两个女人对抗男权社会，表达本人呼声的过程。本来美妙的结伴旅行打算，结果由于露易斯枪杀了欲强奸塞尔玛的一个男人变成了一场流亡之旅。她们一路上接二连三发生的事和遇到的人，根本上都是危险的，充满着敌意的。沿途中碰到并与塞尔玛发生一夜情的帅气牛仔，到头来的面目也不过是偷光她们钱的大骗子。这一切将她们“逼上梁山”，两个人的性格发生了180度的大转变——从害怕的家庭主妇和平凡的餐厅女招待，变成了肆意对抗、英勇坚强的女战士。她们打劫便利商店，将性骚扰她们的司机的油车打得稀巴烂……但最终无路可走，在警察重重包围下，两人微笑着紧紧拥抱，然后决然地开车冲下万丈峡谷。这是电影史上最完满的完毕画面之一。西部绚丽的自然风光为她们营建了史般的气氛，在一丝悲壮、怆然之外，更有着一种淋漓的快意！塞尔玛与露易斯两人之间的情感，是同一战壕的战友间同仇敌忾、相依为命的情感。而这种情感的促成恰恰是她们生活中的悲剧。她们不断地失去原来的自我，又不断获得新的自我，这是一种成长，也是一种消灭。影片深入的现实主义，对女性的观念冲击特别大。从电影本身来说，一反常规公路片中男男或男女的搭配，同时对只有男人才能冒险，才能具有阳刚气味的观点提出了一种挑衅，为后来的公路片出现“另类”旅伴伙伴提供了可能性，进一步丰富了公路电影的内容。在层出不穷的公路电影中，我们能够发觉一个比拟共通的规律，那确实是无论这些人的旅途是如何开场的，大多都是基于一种叛逆和自由上路的精神，都是关于本人所现存的世界不满而开场的一种叛离。《逍遥骑士》中的瓦特和比利反抗着，《邦妮和克莱德》中的主人公对抗着，特拉维斯也在《德克萨斯的巴黎》中对抗着。但是，这些对抗之外还有一种对抗，一种对整个父权社会的否认。最能够表达这种双重对抗的，确实是主动向整个社会宣战的末路狂花们。总之，大多数时候，我们都是用冷漠，粗俗，麻痹的面孔去面对这世界，却操纵不住灵魂里时不时钻出来的小仁慈互相地悄悄试探。但愿更多的人能放大和坚持这种高贵的小仁慈。事实上，我们每个人的心底都有两个岸，一边是我们循规蹈矩的生活，另一边是曾经的梦想和希望，但只要相信，只要感恩，就不会迷失本人，找到本人正确的人生方向！！-2-收起篇三：中央车站观后感《中央车站》影评这是一个寻找的故事，约书亚寻找本人的父亲，朵拉也在寻找本人心灵中的那个父亲，一个埋藏的心灵深处的仁慈与美妙。而在寻找的这段过程之中，在广袤的南美、嘈杂的都市和凋敝的乡村中，朵拉和约书亚——事实上特别难分得清到底谁是谁的救赎者!这部电影所展示的是一些底层的人的生活状态，包括朵拉和约书亚。在人来人往的车站，朵拉每日替人写信，写那些悲欢离合的故事，一封信一块钱，假如帮你寄的话，她才能拿到两块钱。一个五十几岁的老女人、没有丈夫没有小孩，屋里只有一台特别破烂的电视机，而每日还要挤那样恐惧的车去工作。你实在不能盼望在如此的生活中，她还能特别慈爱地对待一切，那是不可能的。她能够为了一个电视机而把约书亚买掉，也能够尽情嘲笑那些写信的人，甚至不把那些信寄出去。而当朵拉最终决定带约书亚去找他的父亲时，这必定是一种灵魂的清醒。在片中，约书亚的父亲是耶稣，两个哥哥分别是以利亚和摩西，这些名字都源自《圣经》。上帝晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，如今你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地点去。”事实上影片里讲述的也许确实是一个救赎的故事。片子中的耶稣关于朵拉来说，最终的形象也从约书亚的父亲，变成了真正意义上的耶稣;而朵拉在寻找耶稣的过程中，也得到了自我救赎。在我看来，朵拉和约书亚都不是讨人喜爱的角色，朵拉的自私自利，约书亚的毫不领情。但有时候想想，我们之因而不喜爱他们，是由于我们也有一样的缺乏。事实上关于朵拉和约书亚来说，救赎大概是件太过遥远的事情了。他们想做的只是生活，生活下去、好好地生活。就算在社会的底层，他们照旧努力在生活。电影是一种艺术的东西，有时候它甚至会变得太过于艺术。但中央车站中的朵拉和约书亚——他们却特别真实，真实的就像是生活在我们周边的人，真实的就像是我们生活的一部分。这本该是一篇特别悲伤的电影，主角们生活的异常艰苦，环境困苦。约书亚没见过父亲，母亲又车祸去世，朵拉一开场还把他卖给了器官贩子。一个青年只是由于偷窃了一点东西就在围观下被公然打死在铁轨上，血的力量总是能让人在下认识的回归真实的人性。朵拉是个孤单的老女人，就算是在送约书亚找父亲的过程中，也遇到了种种的困难，包括失之交臂的虚幻爱情。但无可否认，这部电影从头至尾充满着温情，一个一个口述着本人感情的人，总是带着期待希望得到回音，由于信寄去远方，对方会收到，也许能回应本人，也许能够回来。而孤单的朵拉，她和约书亚一样，期待着回家，家是最大的避风港。我不断不能不记得，当车子到了一个站时。朵拉几乎把所有的钱放进了小孩的书包里，同时把一部分钱给了司机，让他照顾一下小孩，把他护送到站。剩下的钱，她本人买了一张车票回家。但是约书亚没有跟着汽车走，他下了车，同时忘了带车包。而当朵拉想起要回家时，车已经开出了，钱也不能退回来了。朵拉和约书亚就如此没有分文地塔上了寻找父亲的路。为了回家，一路上需要多大的努力，永远不放弃，为了找到本人爱的家人，如此的心情在每个人的心中延深。中央车站，关于约书亚来说是个起点，关于朵拉来说是终点。人们总是在不停地走着，走在路上，走在拥堵的城市中，或许偶然擦肩而过，或许曾经互相凝视过，但是一转身留下的只是匆忙的背影。家，是人们永远向往的地点，而家人更是永远搁在内心的一丝希望。约书亚说过朵拉连口红都不涂，当朵拉期盼着将本人的下半生交付给一位司机，正好看见别人在涂口红。她咨询人借了口红，打扮了一下出来。惋惜望着远去车影，朵拉悲伤的哭了。这是一个怎么样的社会呢?每个人期盼着最美妙的东西。这么一个插曲，美妙的梦想破灭了。人们在躲避，躲避责任，躲避感情。萍水相逢，我厌恶这个词语，淡淡得留下的是遗憾。约书亚抚慰了朵拉，他说朵拉涂了口红特别好看。这时候约书亚已经不是那个总是闹别扭的小家伙了。我想这是一部和信仰有关的影片，尽管事实上我并不明白信仰，我们都不明白。我们一向被接受的是唯物主义，但不管是宗教依然信仰，它都能给人无尽的力量。朵拉和约书亚一无所有，饥饿，困倦，劳累。走在浩大的圣母节里，无数人拿着神灯忠诚的朝拜，这是个不断在重复的镜头。这是一个宗教气氛浓重的国家，所有人都在赎罪，同时也都在祈祷平安幸福的生活。朵拉快速奔跑在野拜的人群中，和众生一样，她在为本人的过去赎罪，烟花在一瞬间对着朵拉绽放，她在野拜的人群里晕倒了，醒来时，约书亚正抚摸着她的头发，因而她安心的在约书亚怀里睡去。这时的约书亚不再是那个倔强而不明白事的小小孩，明白得了原谅，也明白得了依赖。约书亚想出了维持生活的方法，朵拉重操旧业，生意异常的好，她的摊子不再摆在那个中央车站，她重新找回了过去的感受，只是这一次，她生活的信念已经完全不同，当小约书亚想学着她过去那样，撕掉别人的信时，她用一个微笑和手势制止了。真诚的爱不能够被破坏，这时的朵拉找回了爱和生活的信念。最后尽管约书亚没有找到父亲，但他找到了本人的两个哥哥。他有了家，他明白了关于父亲的特别多事情，尽管父亲依然没有出如今约书亚的生活中，但他已经找到了人生的方向----只要心在一起，家人就没有走散。尽管耶稣一家人天各一方，但信里传递的真情足以让我们确信他们仍然在一起。朵拉协助约书亚找多了家找到了归宿，但更大的意义在于朵拉又重拾了生命的意义。一路上，朵拉和约书亚经受了一次又一次的洗礼，两人从互相厌恶到互相信任走过了一段不平凡的旅程，朵拉救赎了约书亚让约书亚找到了家，约书亚让她的心灵找到彼岸，约书亚更救赎了朵拉。朵拉在黎明前离去，而他们都已经完成了本人心灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱和相信。【相关文章】中央车站人性与救赎-----观《中央车站》有感那些开场和结尾排在朵拉前等着写信的人，尽管他们只是闪过了一个镜头，只是说出了一句最想说的话，但是他们那满脸的充满希望的神情却让人震撼，从影片上看，巴西的经济情况也好不到哪里去，混乱的市场，凋敝的乡村，但是人们的脸上却露出最纯洁的笑容：告诉她，我是世界上最幸福的男人了。，感激主，我的工作特别好，活都接不过来了。路的曲折，他们遇见了同样心肠仁慈而且单独生活的凯撒，以拉货为生的凯撒顺路带了他们一程。按地址找到父亲耶稣的家，却被主人以赛亚告知耶稣早已搬家。可如今朵拉与约书亚二人已穷尽其力，只好在邦吉苏写信谋生，并合影纪念。拿着写信的钱，朵拉带约书亚找到两个哥哥，并在夜间离去。影片的人物刻画活灵敏现。失去双亲的约书亚敏感倔强，从不轻易相信别人，好逞强的她有强烈的独立欲望，却掩盖不住天真烂漫的童性。同样倔强的朵拉没有