日本非物质文化遗产日本非物质文化遗产的立体化保护以爱知县小林花祭为例

日本非物质文化遗产日本非物质文化遗产的立体化保护以爱知县小林花祭为例

一、花祭的起源和形式花生不仅是日本霜冻月亮神的祭品，也是古代日本的祭品。信仰霜月神祭的人们认为,太阳的力量在冬至日前后为一年之中最弱的时期,通过神乐祭祀,可以恢复太阳的活力。花祭别名“花神乐”,当地人也简称为“花”。这项祭祀活动同时也被认为有祈求五谷丰登、生活安泰的功能。花祭的起源已不可考,目前学界普遍认为其起源于镰仓时代(12世纪)或者室町时代(14世纪)。当前花祭的形式,据说是从江户时期流传下来的。有关花祭中“花”的含义,说法众多。这个含义在不同的地域表达着不同的意味和感情。常见的说法,认为花是“极乐净土的莲花”,民俗学家折口信夫认为“花”意味着自然万物的生命之花,花是果实(事情成功)的前兆。花祭在日本民俗学界十分有名。民俗学家早川孝太郎在20世纪70年代开始调查花祭,直到现在,花祭依然是日本民俗学界备受关注的一个话题。宫崎骏曾受到长野县的霜月祭祀(与花祭属于同一神乐系统)的启发,创作出了著名的动画电影《千与千寻》。在我国民俗学界,周星先生曾发表过有关花祭的文章,比较详细地介绍了花祭的流程和内容。二、花祭的时间和内容小林村在行政上隶属于日本爱知县北设乐郡的东荣町,根据农林水产省的调查,全村现有人口53人。每年11月到次年3月,北设乐郡范围内的十一个地区都会举行花祭。小林地区的正式活动在11月的第二个星期六,但其准备工作要在10月或者更早的时候进行。如“こも作り(编草席)”“切り草作り(雕纸装饰)”“漬物作り(腌菜)”等工作都需要提前准备。据小林花祭保存会的大垣先生讲,以前人手多的时候,上述工作一个月之内就可以完成,近年来老龄化严重,人手不足,他一个人要花半年的时间才能编织一张草席。2017年,在佐佐木一行人的帮助下,大概两个小时便可以编织一张草席。(见图1)此外,雕纸的制作需要用裁纸刀比照图版制作,细节的处理很费眼力和腕力。这些准备活动都在小林地区的公民活动馆里举行,这里以前是一所废弃的小学。整个花祭的程序复杂且冗长。以小林花祭为例,整个活动有40多个环节,时间为第一天早晨7点到次日凌晨3点。按照时间顺序,花祭整个过程大致可分为招神、祭神、送神三个阶段。正式活动开始的前一天,小林花祭保存会的人开始布置会场。花祭举行地点在小林的“諏訪神社”。该神社的规模不大,只有一间本殿,本殿对面是一间大屋子,这栋建筑是当地居民的公共空间,也是举行花祭的主要场所。(见图2)会场由雕纸以及神树(日语表记为“榊”,学名为杨桐树)的树枝围成结界。除了正常的祭祀道具布置,工作人员还要为前来观看的游客准备布置一些公用设施(移动厕所、引导标志等)。会场布置工作大概要进行一整天。11月11日早晨7点,花祭正式开始。神职人员穿着神道教正式的装束,通过迎水、请神等一系列神事仪轨将神水盛在会场的大锅中。经过一系列神事仪轨,锅灶里的水也就具备了神性和净化污秽的力量。有关神事的具体细节以及内容,周星的文章中已经有非常详细的介绍。从内容上看,花祭主要分为神事与“芸能(艺能)”两个部分。神事基本上集中在整个活动的开头与结尾,中间多为芸能(艺能)表演。表演由舞手和鬼的舞蹈构成。舞蹈种类繁多,有花之舞、三人舞、四人舞等。舞蹈由3～4名舞手来表演。舞手是本地的青年人和儿童,年龄在5～40岁。舞手们穿着富有神道教特点的服装进行表演。不同的舞蹈还会使用不同的道具,比如神乐中常见的象征稻穗的铃铛、神树的树枝、扇子、降魔杵,等等。据介绍,花祭中舞蹈的种类有40多种,内容很丰富。舞手舞蹈间隙会有“鬼”的表演,表演动作较为单调。扮演“鬼”的人头戴极富特色的面具,不同的面具显示不同的身份,小林花祭要登场的“鬼”主要有山见鬼、茂吉鬼、凤来鬼等。不同的“鬼”使用不同的道具,比如开山鬼手中拿着一把大斧子。神职人员每年都要绘制新的道具。无论舞者与“鬼”的肢体表演,还是其所使用的道具都有一定的含义,表现了人对自然的敬畏,以及与自然和谐相处的意味。祭祀期间,神职人员不间断为舞蹈配乐,乐器有笛子和鼓,音乐旋律极富日本特色。通过这些仪式,人们也希望来年能够祛病消灾。到夜里一两点的时候,会场内的气温非常低。人们开始显露疲态,但花祭的最高潮也是在这个时候。这个环节称作“湯ばやし(yubayashi)”。该舞由四名舞手表演,起初为比较欢快的节奏,之后节奏便越来越快,周围的人群也跟着喊“tehohehoheto”的口号,一起欢呼。随着音乐与呼喊的节奏不断重复,人们似乎都处于一种被“催眠”的状态,不由得跟着舞手跳起来。最后,舞手会用手中的刷子(由稻秆扎成)蘸着锅中沸腾的水洒向四周正在欢快起舞的人们。据说被浇到的热水越多就会有越多的福气,第二年便无病无灾。整个表演活动结束以后,神职人员会进行送神仪式,请各路神明返回原所,并分食神馔(用一根筷子蘸着吃黏稠的粥)。等到整个花祭结束,已经是夜里2点。笔者一行与花祭保存会工作人员一起清理会场、将面具等道具搬至神社的仓库。所有的工作都结束时,已经3点了。以上便是花祭的大致情况。三、花祭的神事部分是传承1976年6月,花祭被日本政府指定为“重要无形民俗文化财”。以前的花祭都在农闲时期,即旧历霜月(公历11月、12月)举行。小林地区森林资源丰富,在昭和年代(1926～1989年)兴起以林业为主的经济。近年来,因受到东南亚低廉木材的竞争力冲击,当地林业已基本荒废。现在当地年轻人就职困难,大部分都前往都市务工,当地人口不断减少。如果依然按照以前的祭祀时间举行,作为主要劳动力的青年人很难平衡归省的时间,那么古俗将很难维持。樱井先生在他的文章中提到摆脱花祭传承困境的一些可行方案,例如,缩短日程,改日期为节假日,缩短、精简剧目,允许女性和外部人员参加等。神事部分是花祭的核心所在。担任“花太夫(Hana-tayu)”(祭神仪式、奏乐的核心人物)及“宫人(myo-do)”(协助花太夫)的都是世袭制的传承人。在此次的花祭中,有一个家族,父亲为“宫人”,他的三个儿子担任舞手。他们从小就受父亲的影响,很小的时候就参加花祭。其中一名孩子在采访中表示,长大以后也要成为像父亲一样的“宫人”,在花祭活动中独当一面。由此可见,花祭的神事部分还是沿袭传统的世袭继承方式。保存会的成员们也表示,花祭是他们生活中必不可少的一部分,会尽全力让它传承下去。笔者采访了其中三名成员(皆为男性),内容如下。保存会成员A,55岁,现居小林村。A从小便跟随父辈参加舞蹈的练习,虽然一开始只是为了可以得到表扬和零食,但是现在他自己成了保存会的一员。他认为,花祭是自己所在地区的骄傲,绝不能让花祭在自己的这一代消亡。参加人员B,65岁,现居冈崎市。B从小学开始便学习舞蹈,他的父亲和爷爷希望他能够继承这一传统。但是他自己并不喜欢在山里生活。他从东京的大学毕业后便在名古屋上班,现在全家都定居在冈崎市。但是每到花祭时期便会带着外地的朋友一起来参加,并表示希望祭典的时间更长一些。这也是他一年中最开心的时间。舞手C,18岁,现居名古屋。C现在虽然在外地念专门高中,但是花祭的时候都会来帮忙做事,比如事前准备工作等。另外,还承担多种舞蹈的表演任务以及笛子的吹奏任务。在父亲(宫人)的指导下,C自幼学习有关花祭的基本芸能(艺能)。C希望毕业后可以学习建筑行业,可以改造当地的老房子,以促进当地观光业的发展。以日本对文化遗产的分类体系作为标准,花祭相当于我国的国家级非物质文化遗产。据调查得知,日本各级政府对于花祭并没有专项补助金,仅仅给了一个荣誉称号。但是,各地区负责观光的部门会给予一些必要的帮助,比如今年北设乐郡的花祭保存会就联合广告公司为花祭拍摄了专业的广告视频,在其举行之前投放在东京、大阪、名古屋的车站等人流密集的地方。另外,举办花祭所需要的服装道具等花费,也可以向政府的观光课申请。总体来说,保存会具有较高的独立性和自主性,有组织的保存会既是本体文化的承载主体,也是实行保护的主体。四、日本花祭的举行民俗文化往往和旅游业有着密切的关系,旅游对于民俗文化来说一直是双刃剑式的存在。如果搞好平衡,就可以使游客和当地居民都受益。反之,民俗文化会迅速空洞化,游客也无法满足自己的消费需求。文化本体因为旅游开发而被客体化的看法也常常受到质疑。笔者认为,对于文化遗产,能够让更多的人深入理解其内涵是其意义所在。如果外部环境足够稳定,且文化本体的承载者(传承者)能够享有一定的自主权,在民俗旅游中文化本体即便是被“客体化”,也不能简单地将其视为消极的利用。小林村所在的东荣町位于日本爱知县的东北部,从距离小林村最近的大城市名古屋出发(铁路或公路)到小林村,大概需要三个半个小时左右。据了解,当天来观看花祭的人大概有300多人,其中从外地专门赶过来观看的游客大概有200多人。有人从早上8点左右开始观看到中午离开,有人在下午4点前后天快黑的时候离开。有几十人一直到参加完最后的“湯ばやし”的环节才离开。经过现场采访得知,来观看花祭的游客主要来自名古屋市以及周边地区,很多当地居民的外地亲戚会驱车前来观看。也有个别游客来自东京或者更远的地方。小林村及附近没有提供给客人的旅馆或客栈,最近也要到东荣町住宿。东荣町距小林有30分钟车程,是周围最大的城镇。东荣町内最具规模的宾馆为“绿屋”举行花祭当日,游客可以从会场入口处领取旅游宣传的小册子,门口还准备了一桶日本酒以及一次性纸杯,游客可以随意饮用。会场对面还搭着一个小棚子,贩卖烤肉串、米饭等食物以及热饮。游客可以免费观看花祭的整个仪式。值得一提的是,在花祭会场入口处设有一个窗口。来访的游客可以向花祭缴纳“献金”(随礼),即献给神明的“供品”,随礼金额自愿。组织方会向游客赠送纪念品和食物。组织方会将每一位随礼者的姓名、单位以及所在地写在印有花祭标记的纸张上。书写用毛笔竖版,从右到左,格式固定。例如:御献钱,一金三千元也,静冈,高知××先生。(原文为:御献銭一金三千円也静岡高知××様。)之后,负责人会将写好名字的纸贴在会场四周的墙上。花祭举行当天,会场的三面墙上都贴满了这种纸张(见图3),最高的献金多达几万甚至十几万日元,但大多数都在1000～2000日元。每年,花祭保存会的人都会收到这些款项,这些钱完全由保存会来支配,用于举办花祭活动。因为有献金作为收入,小林花祭每年的运营都处于黑字状态。笔者还随机采访了几名游客,他们说明了各自来观看花祭的原因和想法。游客A,27岁,男,东京。该游客在学生时代,曾在朋友带领下参加过花祭,被花祭特有的魅力和热闹的气氛所感动,印象特别深。从那以后,他每年都要来小林观看花祭,已经连续来了六七年了。他讲道:“尤其是最后的阶段,大家围成一个圈开始舞动、吆喝。真的是非常有意思!”虽然他从小在城市长大,并没有接触过类似的活动,但是觉得花祭非常有意思,一定要来看。游客B,30岁,女,东京。该游客是A的同伴,两人专门向公司请了假驱车前来观看。她认为花祭非常具有日本文化的特色,在其他地方看不到类似的活动。她觉得那些舞蹈看起来都非常神秘,很吸引人。她同时也表示,因为现在人口老龄化与少子化问题不断加剧,农村地区的人越来越少,因此非常担心花祭会消失,希望花祭能够很好地保存下去。A和B都表示下一年还会来观看花祭。游客C,70岁,女,名古屋。该游客一行共有七八人,年龄都在70岁左右。他们属于同一个类似于老年文体小组的协会,协会租车载成员们前来观看花祭。不过她表示自己下午4点就要回名古屋。她认为,花祭从早到晚的音乐没有什么大的变化,而且舞蹈动作也都是重复的,时间也很长。下一年或许不会来观看。总体来说,小林村距离人口密集的地区较远,加之花祭活动本身规模与形式等原因,并没有大规模开发。另外,由于是节庆类的活动,其活动时间也仅限于几天,旅游市场开发空间不是特别大。就某一个村子而言,其吸引游客与接待游客的能力有限。如果游客自行前往小林地区,公共交通与道路状况相对来说比较便利,而且东荣町也有比较完善的接待设施。近几年,随着宣传的力度加大,花祭也逐渐被人所熟知。根据现有的客观情况与游客的实际反映我们可以预测,花祭今后很有可能会维持现状。组织方的一名负责人表示,他们对于旅游开发处于矛盾之中:既希望每年能够多来一些游客观看花祭,同时也担心人员过多他们无法做好接待工作。例如,2017年的花祭会场附近就增设了三台移动厕所供游客使用,但如果游客再增加的话对他们来说就会成为负担。如若保持现状,他们也非常愿意游客前来观看。前去旅游的人,并不是每一位游客在观看以后都会喜欢上这一项民俗。但对于喜欢的人来说,花祭具有的独特审美与特色是其他事物无法给予的。特别是作为文化遗产,旅游能为除了当地居民以外的“他者”提供一个认识花祭、接触花祭的绝好机会。(见图4)五、文化类物质文化花祭在日本被认定为“重要无形民俗文化财”,相当于我国的国家级非物质文化遗产。在我国非遗保护的语境下,我们会将技术、表演等形式的文化看作“非物质”的,例如花祭当中的舞蹈、信仰、仪式等,而将有实物留存的文化视为“物质”的,例如花祭活动中使用的各种道具、面具等。通过以下对“花祭会馆”(民俗博物馆)等设施的说明可以发现,即便在非物质文化遗产保护过程当中,与之相关的物质文化也有同等重要的作用。“花祭会馆”位于上文提到的“绿屋”旁边在1953年日本颁布的《文化财保护法》中,首次出现了“民俗资料”的概念,其定义为:“对于理解我国国民生活的发展不可缺少的事物。如衣食住、生业、信仰、与民间节庆相关的风俗习惯、民俗芸能(艺能)、民俗技术以及在此之中被使用的服装、器具、房屋以及其他的物件等。”(笔者译)与一些学者所提倡的一样,文化遗产保护中其实不存在严格的所谓“非物质”与“物质”之分。人们都是通过对某一文化事项的再认识,对该文化遗产进行重构。从某种程度上来说,所有的遗产都是“非物质”的。六、设立“爱知的文化学生报告”一项民俗文化能否成为文化遗产,往往与民俗学者的研究有着密切的联系。笔者在考察长野县霜月神祭(与花祭属于同一系统)会馆的时候,发现其中专门有一个角落展示有关霜月神祭作为“重要无形民俗文化财”的各种信息。例如,民俗学家们考证霜月神迹的古籍出处、文部大臣颁发的认定证书,当地选手参加日本全国民俗芸能(艺能)比赛的奖品,等等。日本民俗学界依然有很多学者在关注花祭。他们从专业视角来进行花祭当中神道教内涵的阐释,关注农村地区少子化、老龄化所带来的传承困难等问题。与此同时,有些学者也开始将直接参与的实践性活动作为其研究的一部分。名古屋大学人文研究科比较文化室佐佐木重洋教授研究花祭已有十年之久,他每年都会带学生到东荣町调查。其内容包括与保存会的人一起进行准备工作,协助运营,一起讨论活动中的种种问题等。作为最重要成果之一,佐佐木先生所在的研究室完整地记录了花祭的各个细节并将其进行了数字化保存,另外还出版了相关图书。每年12月份,他们还会与爱知县境内其他大学的研究团队一起参加名为“爱知的文化学生报告·公演会”(あいちの文化学生レポート報告·公演会)的活动。该活动的主办单位为日本的中日新闻社,它是日本中部地区一家颇有影响的媒体。该媒体联合爱知县政府牵头成立了一个名为“爱知的文化学生报告”(愛知の文化学生レポート,以下简称为“学报会”)的非营利组织。该组织的主要目的是为爱知县范围内的大学生提供一个体验传统文化以及乡土艺术的平台,通过举办展演、资助调查等方式来让青年学生以及社会公众感受传统文化的魅力。以2017年的活动为例,整个活动流程如下。首先,“学报会”会联系爱知县境内的五所大学以及相关专业的老师,由这五所学校会分别负责一项传统文化的调查(见表1)。每一名老师即为各组的负责人,他们会从各自的学校挑选四名学生组成调查小队。老师会利用一个学期的时间(每年4月到下一年12月),在课堂上教授有关该项传统文化的理论知识,再利用一个学期带学生们去实地考察。其间,“学报会”与中日新闻社的人员也会一同参与记录,定期将研究的实时情报发布到社交网站(推特、脸书及instagram)上。12月,整个活动进入收尾阶段,每个小组将会在报告会上汇报和总结自己的研究成果。同时,主办方也会邀请各个传统文化项目的人来会场进行表演。当天的表演及报告是以表1中的考察对象和学校顺序来进行的。以小林花祭为例,花祭保存会派出代表在2017年的展演会上表演了“地固舞”和“中下鬼”的内容。这个表演不仅由正式祭祀中的两名舞者来出演,还请来了花太夫以及宫人为表演伴奏。(见图6)因为是面向大众的舞台表演,花祭保存会对这两项舞蹈进行了调整,展演的时间比正式表演时缩短了很多,两项表演总共在20分钟内完成。为了力求接近真实的情景,表演者还专门制造了土灶的模型以及神座,供演员们使用。具体的报告内容也以名古屋大学代表为例。四名成员先做了自我介绍,随后向台下的观众介绍了花祭的历史以及演变等情况,接着介绍他们如何参与花祭的筹备工作,以及正式的展演等方面的情况。随后,他们说明了目前花祭传承所面临的问题,他们作为年轻人对花祭的感想、对今后传承问题的担忧,等等。最后,表明自己作为年轻一代,可以做哪些力所能及的事情来保护这项文化的传承。有关花祭的展演与报告部分至此结束。本次展演活动正式开始前,主办方做了网络宣传,也在很多地铁站以及其他公共场所投放了海报与宣传单。当天来观看展演的有100多人,看完表演后大家都热烈鼓掌,很多人表示演出非常精彩,特别是有些人第一次通过展演知道了有像花祭这样的活动,感觉花祭非常神秘且新鲜。另外四组也以这种方式进行了展演与报告。所有的项目表演结束后,组织方邀请每个队的学生代表与“学报会”的总负责人一同上台讨论年轻人看待传统文化的态度,以及他们今后将如何参与传统文化保护等问题。讨论结束以后整个活动就结束了。这样的活动是学术机构与社会组织合作的一种范式,一方面让地方学术机构充分发挥了自身的专业优势,另一方面公共机构也在举办类似的活动中更加具有规范性。更为重要的是,研究与展演活动让一项非物