园艺景观(精选5篇)VIP

园艺景观(精选5篇)丧偶,而又被封建礼教束缚的扭曲心态。

她出身名门,却早年丧夫,整日心如死灰,又怎么会有自然之气呢因此,这“纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽”、“泥墙围护,稻茎掩覆”的稻香村,处于繁花锦簇的大观园中,正如李纨与黛玉等人的对比一般,其地位及性格的灰暗、消沉显而易见。

蘅芜院是薛宝钗的住处,此处淋漓尽致地表现了宝钗安分随时、行为豁达、不流于俗、与世无争的气质性格。

这座庭院在大观园中别具特色,它质地高级,但外观却特别简朴,乍一看不过是水磨砖墙,凉快瓦舍,特别无趣。

进门所见并无一株花木,只有各种香草,迎面则是一块插天山石。

室内犹如雪洞,四周绿窗油壁。

表面看来特别简朴,庭院设置素净无华,但细究则会发觉别有洞天:水磨砖墙呈灰色,表面平整,没有花饰,是最讲究的墙体。

而山石本就以大为贵,插天山石更为个中珍品。

香草虽然没有鲜花的明丽,但却比花卉更为宝贵。

油壁选用优质木材,并用精制的桐油反复涂刷,特别耗费工时,类似于现在的清漆,在当时则属高级做法。

因此,外表朴实无华,实则质地珍贵的蘅芜院,正体现了薛宝钗“人谓装愚,自云守拙”的性格特点。

“淡极始知花更艳”用来描绘薛宝钗和蘅芜院都恰到好处。

林黛玉的住处———潇湘馆,是一南方翠竹掩映的庭院,与“佳木笼葱,奇花闪灼”的大观园诸景相比,这里显得尤为与众不同。

这也象征了林黛玉在贾府寄人篱下的悲凉身世。

潇湘馆中有精致小巧的家具、回旋竹下的小溪、曲折回旋的游廊、羊肠般的小径。

可见,曹雪芹对潇湘馆的描述着意在“小”和“曲”字上。

“小”字表现了黛玉形容瘦小、气量狭小的特点“;曲”字则体现了黛玉心思细密、多思善虑的性格特征。

院落与人物的特征融合一体,抓住庭院的特点,也就了解了所居之人的性格。

因此,从文学审美角度看,大观园并非传统意义上的园林景观,它具有鲜亮的典型性,是为了典型人物和性格特意塑造的。

《红楼梦》中性格各异的人物,与大观园中的庭院和景色,相互辉映,留给读者无穷的韵味。

四叠山理水的游园特色大观园位于荣、宁两府之间,原本就是贾府基地的一部分。

依据《红楼梦》第十七、十八回的描述,这处地方无临水之源、背山山脉、隐寺之塔、通市之桥。

但却属于“宅傍地”,便于理石挑山、开池凿壑,是护宅之佳境。

曹雪芹借助贾琏之口表明白他对这块地的确定:“正经是这个方法,才省事,盖造也简洁。

若要置别的地方去,那更费事,且不成体统。

”因此,在这块空地上建筑园林,既能够避开贾母等内眷外出,又便于元春省亲,还可以利用会芳园旧址。

运用会芳园旧有的树木、山石、流水、亭台、栏杆等设施,不仅可以因地制宜,还能削减成本。

我国古典园林奉行“有石则灵”的审美原则,将各种各样、玲珑剔透的石头叠加、搭配,能够增加园林的意境美,渲染景观气氛。

曹雪芹在《红楼梦》的开篇便叙述了《补天遗石》的故事,描述了一块颇具灵性的顽石,留给读者无穷的遐思。

而在大观园中,不仅有山水作为联系各个景区的骨架,还有大小各异的假山,以此将各个景区分割开来。

依据《红楼梦》中对元春乘舟游园路线的描述可以看出,重要的庭院都能够乘船到达,因此,大观园也可以看作是一个以水为主的园林,这些水流将各个景区分割开来的同时,又使它们联系在一起。

大观园中的水“清流一带,势若游龙”,曲折迂回的连接各处,穿插映带在大观园的各处亭馆、建筑中,