光线与色彩的画面表现

光线与色彩的画面表现第1页，课件共53页，创作于2023年2月（二）、造型任务

1.表现被摄体的形态、形状、轮廓、立体感、质感。2.表现被摄体周围的环境、空间范围和透视关系，创造画面空间感。

3.通过光线的照射或明暗对比强调或隐藏某部分。第2页，课件共53页，创作于2023年2月4.形成画面影调或色调。

1.自然光线

2.人工光线

二、光线的分类（一）按光的来源（三）、在戏剧表现上1.渲染、烘托环境，形成特定艺术氛围。2.表现时间概念。

3.表现象征、比喻等效果。

4.表现人物情绪、反映内心世界、刻画人物性格。

第3页，课件共53页，创作于2023年2月（二）、根据光的散射特性1.直射光硬光优点

A、具有明显的投射方向，便于造型和布光控制。

B、能在被摄体上构成明显的明暗层次及其反差。C、能较好表达被摄体的线条轮廓、立体感和质感。D、能够显示时间性。

第4页，课件共53页，创作于2023年2月硬光缺点A：单一的硬光源照明，造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱现象。B：容易产生局部光斑。

第5页，课件共53页，创作于2023年2月2、散射光特点

A、没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。B、照明均匀，光调柔和，不产生明显的影子。C、由于被摄体表面受光均匀，被摄对象明暗对比度降低，容易控制在宽容度内记录。缺点

A、不易控制。

B、不易显示被摄体的立体感和质感。

3、混合光第6页，课件共53页，创作于2023年2月（三）、根据光线的方向顺光侧光侧光逆光顺侧光顺侧光光逆侧光逆侧第7页，课件共53页，创作于2023年2月（四）、按造型效果或用途可分为1.主光

第8页，课件共53页，创作于2023年2月2.辅光

第9页，课件共53页，创作于2023年2月3、轮廓光第10页，课件共53页，创作于2023年2月4、背景光5、眼神光6、修饰光三、不同类型节目对光线的不同要求（一）纪实类节目1.要保证画面的基本亮度,给观众以清晰的图像。2.当新闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，记录和表现好现场的特定光线效果。3.在一些事件性新闻中,将现场新闻灯源甚至灯光师的布光活动记录在画面中,能起到烘托现场气氛,加强现场拍摄纪实效果的作用。（二）艺术类节目第11页，课件共53页，创作于2023年2月第二节自然光的画面表现一、自然光简析

(一)在户外作为主要光源的太阳只有一个。(二)在晴天里形成一种直射光、散射光、反射光共同照明的效果。(三)在同一地方随着季节的变化,太阳在空中的方位也发生着变化,在同二季节,随着地理位置的不同太阳的方位也不同。第12页，课件共53页，创作于2023年2月（四）在一天时间中,太阳的位置也不断发生着变化1.黎明与黄昏2.早晨与傍晚（1）由于阳光入射角比较低,各种垂直于地面上的物体被照得明亮,并形成长长的投影(2)逆光拍摄，景物受光面与未受光面反差较大。(3)色彩丰富,冷暖对比鲜明.是拍摄风景的黄金时刻。(4)傍晚景物的色彩较早晨偏暖。(5)这两段时间光线亮度和色温变化很快。第13页，课件共53页，创作于2023年2月3.中午与下午（1）这两段时间中太阳的光线变化不大,色温相对稳定在5400K~5600K之间,（2）晴朗天气时,光照充足,地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射,并形成一定的入射角,能较好地表现物体的立体形态和表面结构。4.中午（1）北半球夏季,太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈（2）冬季的正午,我国大部分地区太阳光入射角仅在40度~50度之间,具有夏季上午和下午的光照特点,仍是户外拍摄的有利时间。第14页，课件共53页，创作于2023年2月二、室内自然光拍摄

（一）室内自然光拍摄是指电视摄像记者在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物。（二）室内自然光的特征(1)除门窗等直射阳光外，大部分空间为散射光和漫射光。(2)尽管都是阳光照明,但室内色温偏高于室外色温,并且越是远离门窗的地方,色温越高,呈灰蓝或青蓝色调。(3)室内光源的位置，不由太阳所处方位决定，而室内光线投入的地方决定。（4）室内亮度间距大于户外,越是远离门窗的物体,光线亮度减弱越为明显。(5)室内光线受室内陈设、空间大小、门窗多少、大小、方位、墙壁反光率高低等多种因素影响。第15页，课件共53页，创作于2023年2月（三）室内自然光的处理方法1.直接拍摄优点：①画面内无人工光照明,完全现场光效,光线真实、自然。②室内人物不受光线影响.容易抓拍人物真实的表情和动作。注意问题：(1)慑像机镜头尽量避开强光窗口,。(2)在光线亮度不平衡的室内运用运动镜头时,最好用手动光圈。(3)注意选择色调和亮度反差大的物体,拉开画面的影调层次。(4)在室内光线色温较高的地方调整白平衡,减少画而中的蓝紫光润。第16页，课件共53页，创作于2023年2月2.补光拍摄当室内自然光亮度达不到摄像机记录景物的最低照度值时,或者室内光线亮度极不平衡,光比差距较大时,可用人工光提高室内亮度或平衡室内光线。（1）提高或平衡室内光线亮度（2）平衡色温3.混合光拍摄是指在拍摄现场有两种色温交叉混合的光线条件下的拍摄。（1）按拍摄方向及景别调整白平衡。（2）在被摄范围内哪种色温高、亮度强,就用哪档色温片调白。（3）尽量少用摇、移等拍摄方向和角度变化大的运动镜头。第17页，课件共53页，创作于2023年2月三、户外几种特殊天气下的光线表现

（一）雪天1.注意控制曝光量，以画面中白雪影调层次最为丰富时的曝光值为基准。2.拍摄时应注意选择暗色调及白色以外的明快色彩的景物,来丰富画面的影调色调层次。3.注意角度的选择。4.在有较多散射光的情况下拍摄雪景，容易得到景物细部层次丰富,画面影调柔和而均匀的效果。第18页，课件共53页，创作于2023年2月1.地面景物明暗反差减弱、影调偏睛,主要靠物体本身的色调和反光率拉开画面影调层次,画面上缺少明亮物体。（二）阴天2.光线色温偏高,被照景物色调偏蓝，同时色温也不尽平衡。3.阴天拍摄人脸近景或人物中景最好选择暗色调背景。4.用人工光照明时应注意不要有明显的影子出现,否则会破坏阴天特定的光线效果。5.假阴天的情况下，能够得到光线柔和、影调过渡层次丰富、物体固有色还原准确而饱和的画面。第19页，课件共53页，创作于2023年2月（三）雨天(1)表现雨线、雨丝要选择侧逆光和逆光以及暗背景。(2)利用路面积水处的镜面反射,不仅可以增加地面亮度,增大画面反差,而且还可以看到细雨洒落水面的雨点。(3)除了雨水这一形象直接表现雨景外,还有许多形象可以间接地表现雨景.第20页，课件共53页，创作于2023年2月（四）雾天（1）雾是由水蒸气形成,具有较高的反光率。（2）雾可以造成强烈的大气透视效果,它不仅能

形成景物的丰富层次,有效地表现空间深度（3）雾能改变被摄体的形态与表面结构的清晰度,

改变物体的明暗反差和色彩饱和度。1.特点第21页，课件共53页，创作于2023年2月（四）雾天第22页，课件共53页，创作于2023年2月2.注意事项：（1）表现雾景一定要选择暗前景和暗背景,通过明暗对比"夹"(衬托)出雾的形象。（2）拍摄时要注意控制曝光量,特别是不要曝光过度,使雾的形象“虚化"消失,失去雾天的特点。（四）雾天第23页，课件共53页，创作于2023年2月（3）在雾天阳光初露时,一束束光线穿过雾层照射到地面,构成一种绚丽神奇的景观,此时是表现雾景最好的时机。（4）由于人的皮肤和服装的反光率不如雾高,因此在雾中常呈现消色色调或剪影效果。2.注意事项：（四）雾天第24页，课件共53页，创作于2023年2月四、户外几种大场面的光线选择和表现（一）江、河、湖、海第25页，课件共53页，创作于2023年2月1.水面具有较高的反光率。2.水无定形且变化无穷。3.在顺、侧、逆光线照射下,其水面颜色不一样。4.平静的水面还容易受环境光线的影响。（一）江、河、湖、海：特点四、户外几种大场面的光线选择和表现第26页，课件共53页，创作于2023年2月1.充分利用不同光线来表现水的特点2.以水面作为基准暴光量3.利用倒影进行表现四、户外几种大场面的光线选择和表现（一）江、河、湖、海：拍摄方法第27页，课件共53页，创作于2023年2月1.特点：景物反光率比较平均、色调比较一致。（二）沙漠、丘陵、草原、黄土高原第28页，课件共53页，创作于2023年2月（二）沙漠、丘陵、草原、黄土高原1.特点：景物反光率比较平均、色调比较一致。2.注意：光性和角度、景物的色调和形状要有变化四、户外几种大场面的光线选择和表现第29页，课件共53页，创作于2023年2月五、日出、日落的拍摄（一）特点1.景物亮度变化快2.色温低，呈暧调子3.色温变化快4.太阳与景物的反差较大第30页，课件共53页，创作于2023年2月（二）注意事项：1.色温控制2.暴光控制3.当太阳作为主体形象时,不宜做剧烈的运动。五、日出、日落的拍摄第31页，课件共53页，创作于2023年2月1.用反光板提高暗部亮度2.降低直射光的照度3.使用中性滤色镜来相对提高暗部的亮度4.对反差较大的景物进行分别拍摄5.改变拍摄角度，运用顺光进行拍摄六、景物亮度间距大条件下的光线处理第32页，课件共53页，创作于2023年2月

第三节人工光的画面表现一、人工光简析（一）优越性1.光位易于控制2.光线亮度可调3.照射范围可变4.色温随意改变5.不受客观影响第33页，课件共53页，创作于2023年2月（二）人工光的弱点1.光线射程较短；2.装备、线路和附件复杂、繁琐,携带不便;3.场合中一旦"没电",将无法继续正常工作；4.由光效和色温有时不够稳定。一、人工光简析第34页，课件共53页，创作于2023年2月（三）人工光的种类1.散光灯2.聚光灯3.电瓶灯和电池灯一、人工光简析第35页，课件共53页，创作于2023年2月二、室外人工光运用1.对画面中局部自然光效作出修饰、改善和调整2.调整景物亮度间距和亮度范围3.摹拟某些自然光效,以达到一定的技术要求和

艺术效果第36页，课件共53页，创作于2023年2月三、室内实景的人工光处理（一）主光光位的确定1.确定主机位2.考虑被摄主体人物活动的主要区域3.根据场景的光源特点，以形成某种特殊气氛。4.根据情节及表现意图的需要。第37页，课件共53页，创作于2023年2月1.创造梯次亮度2.创造空间层次3.防止强光反射（二）利用人工布光创造空间感三、室内实景的人工光处理第38页，课件共53页，创作于2023年2月四、室内人物的光线处理1.三点布光—人物照明的基本方法主辅轮光性：硬光或柔光。光具：聚光灯或泛光灯。

水平角:30°-45°垂直角:30°-45°水平角：10°-20°垂直角：0°-20°光性：柔光强度：与主光比为1：2光具：散射灯第39页，课件共53页，创作于2023年2月2.不同景别的人物光线处理

（1）全景：人物光线与环境光线结合起来布置。（2）中景：上半身形态和动作。（3）近景与特写：人物的形象和细部质感。四、室内人物的光线处理第40页，课件共53页，创作于2023年2月3.动态人物照明处理（1）连续区域照明四、室内人物的光线处理第41页，课件共53页，创作于2023年2月（2）重点区域照明（3）移动灯位照明4.多人物照明方法（1）多重三角照明主主辅轮轮四、室内人物的光线处理第42页，课件共53页，创作于2023年2月（2）交叉主光照明法BA主光1轮光2主光2轮光1四、室内人物的光线处理5.布光程序第43页，课件共53页，创作于2023年2月五、室外夜景拍摄（一）夜景画面具有下列特征（1）画面呈低调效果（2）亮度反差大于白昼（3）天空与地面有亮度间距（4）室内暧色调，室外冷色调第44页，课件共53页，创作于2023年2月(二)室外夜景的拍摄方法（1）掌握拍摄时机：太阳刚落山（2）有强光时要避免急速运动（3）逆光拍摄要注意拍摄角度的选择五、室外夜景拍摄第45页，课件共53页，创作于2023年2月（三）假夜景拍摄的处理方法（1）择晴朗天气中午的顶光光线。（2）选择亮度间距大的景物,用手动光圈减少曝光量.（3）表现无月光的夜景时,可在阴天光线条件下拍摄。五、室外夜景拍摄第46页，课件共53页，创作于2023年2月一、色彩概述

色彩是画面造型的一种手段，在电视节目的构思、及编辑等各个环节中发挥着重要的作用。

二、色彩的感情倾向不同的色彩通过形象联想，可以具有不同感情特征。第四节色彩的感情倾向与画面表现第47页，课件共53页，创作于2023年2月三、色彩的冷暖感觉颜色红橙黄粉红绿草绿翠绿青蓝紫冷暖感觉基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中间色偏暧的中间色偏冷的中间色冷色基本冷色偏暖的冷色第四节色彩的感情倾向与画面表现第48页，课件共53页，创作于2023年2月四、色彩基调的形成（一）色彩基调：指在电视节目中或在一个段落中,一种占主导地位的色彩，简称色调。（二）色彩基调的形成的因素1.