设计心理学-通感

通感在视觉传达中的研究在信息化社的大背景之下，数字化的技术正在改变我们的生活，而设计也正在往生态化、情感化和艺术化的趋势发展。对于视觉传达设计而言，设计的手段、方法和过程也正在发生变化，尼古拉·尼葛洛庞帝说过“我们已经进入了一个艺术表现方式得以更生动和更具参与性的新时代，我们将有机会以截然不同的方式，来传播和体验丰富的感官信号。”设计的真正价值就在于设计是为人的设计，对于人性化设计而言，好的设计不仅仅关注于功能、造型等物质方面，而是进入了更加深入化的一个感觉层面，李砚祖在他的艺术设计概论中也说过“在当代，设计已开始向着非物质的视、听等感觉层面上发展”，这就要求设计师必须对人的感觉方面有一定的了解，研究设计怎样能够适应人的感性特征。对这一设计领域的开拓，将会对设计程度的深化起到良好的推动作用。我们生存和成长在感觉世界中，人的感觉主要包括视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等，而人类获得外界的信息主要靠的是视觉。而通感指的是人的各种感觉经验之间的彼此联系、相互转化的心理现象。“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”可见，通感现象是人类共有的一种生理和心理现象。通感又有着特殊的审美效应，在艺术创作中它可以把听不见、摸不着的经验感受凸显出来，引起欣赏者的共鸣。在以视觉传达为主的设计中，如果能恰当的运用通感，就可以弥补视觉表现的不足，包装可以有味道，招贴可以充满音乐，广告可以充满香味。由此，可以探索出富有创造力和较强沟通力的视觉形态。 在招贴广告中听到音乐的旋律包装的图案让我们充满食欲 作品《束缚与危险》给人以危险、躁动不安的感觉该作品，非常有趣，却也引人深思，说的是一条小鱼在层层的鱼缸中孤独徘徊，想逃出禁锢，面对的却是透明的缸壁和的诱惑的鱼钩，面对自由的梦想和生命的代价，小红鱼应该作何选择？作者用简洁而寓意准确的视觉元素创造出一种内心的矛盾，作品在平静中隐藏着躁动不安的挣扎，那种孤独而又紧张、渴望而又无奈的感觉被眼前高调中略带几分凄美的画面表现得一览无余，昭示出创新需要冒险的真理。作品《新疆色谱》给人以身临其境的感觉，感受不同的异域风情的通感作者拍了千余幅照片希望创作一件作品推广新疆的人文地貌。可如何运用视觉元素来概括新疆的整体形象却成为了棘手的问题；最终作者经过几番尝试，终于在孟塞尔(Munsell)色立体的结构中获得灵感。他将数百张在新疆实拍的照片按色相、明度、纯度3个色彩基本属性分类，并依次贴置于可旋转的自制色立体结构中，于是一组整体单纯且细节丰富的《新疆色谱》诞生了。作品以极富感染力的色彩秩序引领着观众在宏观与微观之间行走，充分体验那份来自辽阔西域的通感。作品《摇钱树》传达着对人健康的注意，讽刺味十足该作品是作者通过一棵已经枯死的摇钱树。用视觉语言诠释“青年”、“老年”、“金钱”、“健康”几个概念，并讽刺性地悬挂了若干百元纸币。这棵《摇钱树》虽然长出了金钱，自己却枯萎了，而金钱也将随之凋零，不禁让人感叹“身体才是革命的本钱”。作品《印象.方言》通感视、听的双重体验各地地方方言作品《印象.方言》以视听融合的形式表达出作者对中国各地方言差异的关注与理解。在描述作为听觉元素的方言时，作品用装有红豆、液体等不同物质的8只不同大小不同颜色的空心立方体分别代表我国各地的方言。摇动时会发出类似各种方言发音特点的声音；观众可以根据声音作出自己的判断，将各个立方体摆放在中国地图的相应位置。完成了与声音对应的视觉化转译，使观众在听觉与视觉的双重感受和充满趣味的互动中体验各地方言的特色。总之，通感对平面设计中图形的创作同样具有丰富的启示和深远的影响。在当今的平面设计领域，不难看出成功的设计师往往是能够运用视觉元素驾驭人们通感的行家。以上这些作品不仅以告知和劝服的有效性为前提，鼓励我们从个性化的体验出发，对自己感兴趣的事物进行视、听、嗅、味、触全方位的感受和除此之外的生理、