中国画论考题

1古画论试题1一、单项选择题1.______中记载的“„„铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（A）A.《左传》B.《史记》C.《庄子》D.《淮南子》2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（B）A.《述画论》B.《魏晋胜流画赞》C.《古画品录》D.《图画见闻志》３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）A.宗炳B.张文通C.黄休复D.姚最４．______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。（A）A.宗炳B.张墨C.谢赫D.王微５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（B）A.《历代书画录》B.《历代名画记》C.《图画见闻志》D.《益州名画录》６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（D）A.沈括B.欧阳修C.吴道子D.苏轼７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。„„”，其中黄家指的是黄筌。（C）A.高古B.秀丽C.富贵D.亮丽8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（B）A.王安道B.董其昌C.徐渭D.文征明9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.明末年B.清中期C.清初D.明中期10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.潘天寿B.吴昌硕C.黄宾虹D.齐白石11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）A.金石之乐B.仁智之乐C.天伦之乐D.心悦之乐12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）A.大写意B.小写意C.水墨画D.院体工笔13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）A.宋B.元C.明D.清14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（A）A.恽南田B.朱耷C.石涛D.金农二、填空题15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。三、名词解释25.解衣般礴106页26.笔墨当随时代438页27.心师造化姚最(公元535-602年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提到：「学穷性表，心师造化。」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。28.六要161页四、简答题29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？五、论述题(本大题17分)31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。”229页中国画论试题2一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.巧与不巧之间B.具象与抽象之间C.浓与淡之间D.似与不似之间2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.石涛B.朱耷C.弘仁D.髡残3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（C）A.文人画论B.绘事微言C.南北宗论D.宗派分论4．“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。„„”，其中黄家指的是黄筌。（B）A.古朴B.野逸C.空灵D.雅致5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（B）A.知理B.常理C.尚意D.尚品6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（B）A.笔法问题B.立意问题C.构图问题D.设色问题7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）A.《古画品录》B.《图画见闻志》C.《画山水序》D.《续画品录》8．宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。（A）A.山水画论B.画论著作C.山水诗集D.绘画技法书9．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（C）A.《图画见闻志》B.《古画品录》C.《论画》D.《续论画》10.《左传》中记载的“„„铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（D）A.存形莫善于画B.则解衣般礴C.美而不可悦D.使民知神奸11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）A.金石之乐B.仁智之乐C.天伦之乐D.心悦之乐12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）A.大写意B.小写意C.水墨画D.院体工笔13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）A.宋B.元C.明D.清14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（A）A.恽南田B.朱耷C.石涛D.金农二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。15.张彦远在谈“画体”时又立下了自然____、神、妙、精、_谨细____五等。16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。17．郭熙提出的“三远”论是：______平远、_____高远、__深远____。18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“__骨法__用笔。”19．南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为逸品、_神品___、妙品、___能品_________。21.“笔墨当随时代。”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：“中西绘画要拉开距离。”23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________。三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)24.谨毛失貌山水序》中，提出作山水画透视的规律是近大远小_____。5.张彦远总结用笔理论：一、_____；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。6.传为王维的《山水论》中说：“远水_无波____，高与云齐”。7.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_结____”。8.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓__山形步步移___也。”9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_深远____，自近山望远山谓之平远。10.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，_须知书画本来同____。”11.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫___竹谱__。12.郑绩指出，中国画题款要注意两点：一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_____、_____。13.石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰_____打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”14.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、_撇一半____，未尝全学。”15.画家黄宾虹生于_安徽歙县____地区。二、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)1.“四格”2.“我用我法”3.“士气”4.积墨三、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)1.什么叫意境？252页2.齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？143页四、论述题(本大题15分)你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？为什么？469页中国画论试题6一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)、1.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。(A)A.陆机B.顾恺之C.谢赫D.姚最2．作画贵有古意论出自D()A.钱选B.倪瓒C.郭若虚D.赵孟頫3.邪、甜、俗、赖出自(B)A.王履B.黄公望C.徐渭D.郑绩4.“学一半，撇一半”出自(D)A.黄宾虹B.石涛C.齐白石D.郑燮5.中国绘画理论最早的功能说是(A)A.使民知神奸B.士气C.传神D.存形莫善于画6.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自(C)A.畅神B.似与不似C.心师造化D.“解衣般礴”7.中国第一篇正式的山水画论是(B)A.《图画见闻录》B.《叙画》C.《林泉高致》D.《笔法记》8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是(B)A.浙派B.四王C.四僧D.吴派9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是(C)A.使民知神奸B.逸气C.成教化，助人伦与怡悦情性D.传神10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在(C)A.明代B.宋代C.唐代D.元代11.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是(A)A.黄宾虹B.潘天寿C.徐悲鸿D.张大千12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是(B)A.王维B.李思训C.关仝D.荆浩13.“师意不师迹”提出者是(B)A.郑板桥B.石涛C.王时敏D.张大千14.“作画妙在似与不似之间”提出者是(C)A.吴昌硕B.高奇峰C.齐白石D.林风眠15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及(C)A.士气B.笔墨当随时代