《长亭送别》课件(苏教版)

执子之手

宝玉正踟蹰间，只听背后有人

说道：“你在这里做什么？””宝玉一回头，

却是黛玉来了……黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是《中庸》、《大学。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，

不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。

《西厢记》在他俩心中引起的强烈共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。难怪封建卫道士要视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。一些封建帮闲还大造舆论,说《西厢记》是“淫书之尤者”，“看了《西厢记》,到老不成器”，千方百计诋毁之。诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命”。

愿天下有情人终成眷属

唐德宗贞元末年,著名诗人元稹写了传奇小说《莺莺传》，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来”的诗句，这也就是《西厢记》命名的由来。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁悲欢聚散一杯酒，长亭送别王实甫南北东西万里程。长亭送别王实甫结构：通常是一本戏四折，有的前面还有一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕；楔子，相当于现代剧的序幕，在第一折之前，起交代人物、情节和衔接剧情的作用。角色：主要是末、旦、净、外四大类。剧中的男女主角分别由正末和正旦扮演，净、外是末旦行当的次要角色。元杂剧艺术形式的构成：曲、白、科。曲：即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词；每一折限一个宫调，每个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为“旦本”和“末本”。白：为剧中人物的说白，分韵白和散白两大类。科：也叫“介”，是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”，就是旦这个角色做悲伤的表情。除此之外，元杂剧在剧本的结尾用两句或四句诗概括交待全剧情节，叫“题目正名”。王实甫名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。关于他生平情况的历史记载却很少。王实甫，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间，这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。

王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》、《贩茶船》、《芙蓉亭》、《丽春园》、《进梅谏》、《子公高门》等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。

唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。

张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。

在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。

不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。

张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。

《西厢记》故事梗概

《西厢记》是元杂剧的压卷之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取材于公元9世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)，后来经过金代董解元的扩充、改编，写成《西厢记诸宫调》(后人习惯上称为《董西厢》)，使故事有了全新的面貌，成为青年男女“自主婚姻”的赞歌。到了元代，王实甫又根据《董西厢》，把崔张的爱情故事改为杂剧，为《西厢记》这部古典喜剧的创作做了最后的定型，使之成为古典戏剧园地中的奇葩。内容简介

书生张珙gŏng在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺亲近，张珙住在普救寺的西厢房，叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。莺莺之母老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把莺莺嫁给谁。张珙挺身而出，请好友带兵杀退孙飞虎。事后老夫人却违约赖婚。张珙因失望而病倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，毅然与他私下结为夫妻。老夫人知道后大怒，却无计可施，被迫许嫁，但条件是张珙必须应试得官后才能成亲。于是，张珙要启程入京……《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的崔莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。崔莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为崔莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。崔莺莺在长亭送别时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。一、赶赴长亭(包括《端正好》《滚绣球》《叨叨令》)：写的是赶赴长亭的路上的场景，集中表现莺莺为离别而愁苦的心绪。二、长亭饯别(《脱布衫》到《朝天子》后的一段宾白)：写的是在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔张二人分别时痛苦无奈的心情。三、长亭分别(《四边静》到《收尾》)：这部分写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的场景。情节层次

在情景交融的诗词中，景物描写往往是抒情或议论的铺垫，起到渲染气氛、衬托（或反衬）人物感情、揭示主题的作用。情景交融的曲子:

[端正好][脱布衫][一煞][收尾]

[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。这支曲子描绘了什么景色？渲染了什么气氛？衬托了人物什么心情？问题：

[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。渲染烘托衬托景：情：气氛：寥落萧瑟凄冷痛苦忧郁压抑蓝天白云满地黄花南飞的大雁枫林思考问题语言的妙处首先在于情景中真实而细致的描摹，其次在于人物心理的细腻而深刻的体现。“晓来谁染霜林醉”这一句中，你认为哪一个字最能体现这一点？晓来谁染霜林醉总是离人泪染醉泪萧瑟秋景悲凄心境枫林色彩人的情态[端正好]一曲仅25字,却在我们面前刻画了一幅------它以景物描写渲染气氛,与主人公的离愁别恨浑然天成,情景交融,堪称“绝唱”斜晖霜林图

梁廷楠《曲话》中说：“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构思甚苦，思竭扑地,遂死。”

[脱布衫]下西风黄叶纷飞。染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

这支曲子为我们展现了什么样的画面？

？

[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。渲染烘托衬托景：情：气氛：寥落萧瑟凄冷痛苦凄凉忧郁西风黄叶寒烟衰草

你还记得有哪些以西风黄叶、寒烟衰草抒情的句子吗？？念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。———柳永《雨霖铃》六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。——王安石《桂枝香》

酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

——晏殊《清平乐》

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

——柳永《凤栖梧》[一煞]青山隔送行，疏林不做美，

淡烟暮霭相遮蔽。

禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？夕阳古道无人语。

[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

请鉴赏[一煞]

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？景：青山疏林淡烟暮霭夕阳古道禾黍秋风情：

别离的凄苦之情无处可诉的孤独感渲染、烘托一幅苍凉悲苦的送别图[收尾]以“四围山色中，一鞭残照里”再次渲染气氛，烘托人物心境。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

——王实甫比较鉴赏问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

——李煜《虞美人》

便作春江都是泪，流不尽许多愁

——秦观《江城子》

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁

——李清照《武陵春》试问闲愁都几许？一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》愁

装上车子江水随水而流装上船化无形为有形化抽象为具体烟草、风絮、梅雨问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

—李煜《虞美人》便作春江都是泪，流不尽许多愁。

——秦观《江城子》只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

——李清照《武陵春》试问闲愁都几许？一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》[滚绣球]：柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。[四边静]：两意徘徊，落日山横翠。[四煞]：到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

作者把这次伤心的离别，安排在一个暮秋黄昏，用凄清悲凉的秋景来表现和烘托离愁，王实甫并没有单纯地把景物当作描写对象，而是站在抒情主人公的角度上，把看到不同景物产生的相应的感受写出来。寓情于景，以景托情，情景交融。

王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。

——朱权《太和正音谱》

望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。扩展阅读请鉴赏此词景：车如流水马如龙花月春风情：恨主题：（现实情）反衬亡国之恨思乡之愁望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。(梦中景)在碧云天、黄花地的诗情画意中，绕过如醉的枫林，“马儿辶屯辶屯的行，车儿快快的随”，一对难分难舍的恋人到了长亭，饯别宴席上，张生“阁泪汪汪”，莺莺“似痴如醉”。作者以一曲[脱布衫]传神的写出了此时的情景。见前面我们我们鉴赏过的[脱布衫]。饯别宴席之后，这对热恋中的情人无可奈何的分手了，分手之后，多情的莺莺小姐远望情人的身影，内心无限忧伤、无限凄惨，作者用[一煞][收尾]两支曲子抒发了她此刻的心情，如前面分析过的[一煞][收尾]。附加问题：崔莺莺如何看张生的赶考？但得一个并头莲，煞强如状元及第轻功名重情爱“蜗角虚名，蝇头微利”“得官不得官，疾便回来”一、崔莺莺执着爱情鄙视功名二、情景交融的艺术境界叛逆性格“端正好”“一煞”“收尾”渲染悲凉凄冷的景色衬托离别悲苦的情绪情景交融十大悲剧十大喜剧《窦娥冤》元关汉卿《汉宫秋》元