(35)-10.2讲故事的方式

讲故事的方式话题导入：短片《符号》展现领略到视听语言的价值和魅力，同时也我们也应该掌握这种讲故事的方式，来传达我们的思想，创作更好地电影作品。那么今天我们来讲一下“讲故事的方式”。一、讲故事的方式电影是用镜头讲故事，但是并不是单个的镜头，而是建立在镜头与镜头组合的基础之上来讲故事的。那么我们就对如何用镜头进行讲故事进行深入的分析一、讲故事的方式（一）分镜头组合叙事是讲故事的基本方式

镜头具有客观性，能真实的纪录客观事物。同时镜头也表现出创作者本身的主观意识，两者的结合使画面表意具有了功能双重性和复杂性。

镜头与镜头之间的组合，呈现出一种不断变化的新的时空关系和意义阐释。传达出故事发展的方向、人物关系，甚至创作者更为复杂的思想意识。这就是蒙太奇意识。一、讲故事的方式（一）分镜头组合叙事是讲故事的基本方式

蒙太奇是视听语言叙事的基本方法，任何视听叙事都源于分镜头，各个镜头按照一定的时序和逻辑顺序组织起来，便是蒙太奇技巧的创作过程。一、讲故事的方式（一）分镜头组合叙事是讲故事的基本方式

分镜头是视听语言表达的根本环节，他不仅仅是将一个完整的世界和场景打碎，而后重新组织起来。还涉及到视听语言和叙事技巧的很多问题。一、讲故事的方式（一）分镜头组合叙事是讲故事的基本方式

当导演开始把故事转化成影片时，多数情况下并不是想把它作为单纯生活的如实记录。要在主题思想的统领之下，取舍事件，解释事件。用导演认为最恰当的戏剧方式来表现这些事件。当然，作为受众也不想看到一部影片像现实生活的流水账一样。一、讲故事的方式（一）分镜头组合叙事是讲故事的基本方式

那么，导演系要表现故事，要吸引受众，因此会选择最符合他要求的方式表现出来。他打破分割真实的现实时空，并按照自己的创作意图，将这些事件和空间的片段重新组织起来，形成一个独特的叙事世界。因此我们可以说分镜头叙事是视听语言叙事的基础，也是视听叙事的根本方法。二、讲故事镜头的分类在叙事当中，镜头按照不同的作用和功能，可以大体分为关系镜头，动作镜头和渲染镜头三种类型。每种类型的镜头都承担着不同的叙事任务。二、讲故事镜头的分类（一）关系镜头

关系镜头又称为场景主镜头、交代镜头建立镜头或整体镜头。这里镜头一般以全景系列为主。二、讲故事镜头的分类（一）关系镜头

关系镜头的作用十分明确：交代场景中的时间、环境、地点、气氛、事件、角色、角色关系及规模，表现角色与环境的关系、角色的动作过程及结果等。同时还能强调环境的意境，在镜头的组织当中，关系镜头可以突出景物的造型效果，场景的写意功能，造成视觉上的停顿和节奏的间歇。二、讲故事镜头的分类（二）动作镜头

动作镜头又称为局部紧张关系镜头。叙事镜头景别往往以中景及近景（中近景，近景，特写，大特写。）系列为主。二、讲故事镜头的分类（二）动作镜头

动作镜头的作用主要是表现角色的表情，对话，反应，强调角色动作及动作过程，动作细节，动作方式，动作结果等，表现具体交流者之间的位置关系。因此，动作镜头的本质特性就是叙事性。比如在战狼2中，冷锋和战友护送牺牲战友的骨灰回老家的时候，遇到强拆，牺牲战友的母亲、妻子和儿女的表情和动作就是很好地证明。二、讲故事镜头的分类（二）渲染镜头

又称空镜头。渲染镜头对景别没有特殊的限制，完全取决于镜头内容和前后镜头视觉上的变化需求。因此渲染镜头的景别较为随意。二、讲故事镜头的分类（二）渲染镜头

渲染镜头的任务就是要在镜头组接和并列当中，对叙事本体、影片场景、动作及主题发挥暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。更多的是用来调整叙事、情绪、视觉、风格的。渲染镜头使用胶多，必然会增加情趣效果和写意效果，相应会弱化叙事效果。比如在展现你心情好的时候，你走在大街上，看到红旗在飘扬，花儿在开放、鸟人在歌唱等等镜头，就是这些空镜头来渲染高兴的情绪。因此，在用镜头讲故事的过程当中，无论是关系镜头，动作镜头，还是渲染镜头。都有着不可替代的功用。关系镜头不充分，就有可能导致叙事交代不清晰，结构层次不分明。动作镜头缺乏层次，重点和变化就可能是作品无序单一，或者说节奏松散，缺乏感染力。渲染镜头运用太少，会使影片叙事太过真实，缺乏情绪的渲染，太过平淡，使用太多，又会使得影片显得矫情，情感过度泛滥。因此，每种镜头的运用及其搭配都必须根据故事表达的需求而定。这节课我们对讲故事的方式和讲故事的镜头分类有了整体的认识，希望同学们观看影片进行分析、解读和掌握。下节课我们对叙事段落的镜头结构进行解读。今天的课就上到这里，谢谢大家。三、叙事段落的镜头结构单个镜头的含义是有限的，镜头与镜头之间的组合，也就是蒙太奇的方式即镜头组合，实现对时空的重组，创作者可以按照自己的想法对现实时空进行删减、重组，创作出一个符合理念表达和艺术审美要求并充满艺术感染力的艺术现实。三、叙事段落的镜头结构（一）序列与并列对现实时空的重组方式可以是线性的，也可以是非线性的。其最终目的是创造一个符合艺术家审美理想和大众审美期待的艺术世界。所以，叙事段落的镜头结构，镜头间的线性关系可以分为按照有序形式排列（序列）和按照并行方式排列（并列）。三、叙事段落的镜头结构（一）序列与并列（1）序列：包括用于流畅叙事的所有规则和方法。因为任何有效的叙事从整体上来说都必须是线性的、有序的。她基本的特点是在两个镜头之间总能够找到一定的逻辑关系。序列镜头必须是总体叙事当中的一个部分，这些镜头需要有一个共同的主题。也就是说所有的镜头联合表达的是同一主题的事物。叙事蒙太奇的手法既属于此类。三、叙事段落的镜头结构（2）并列：经典蒙太奇理论认为，单个镜头不表达意义，意义产生于镜头的并列之间。也就是说同样一个镜头与其他不同镜头相接，会产生完全不同的意义。表现蒙太奇手法既属于此类。三、叙事段落的镜头结构序列（叙事蒙太奇）主要强调世界。发展的连续性和动作的连续性。而并列（表现蒙太奇）则更多地体现出创造性和想象力。三、叙事段落的镜头结构（二）同一时间内的空间组合关系与不同时间内的空间组合关系叙事段落的镜头结构表现为静图时，如果以时间为参照点，则表现为同一时间内的空间组合关系和不同时间内的空间组合关系。三、叙事段落的镜头结构（1）如果事件发生于同一时间和空间序列，那么可将原有的空间打碎成各个局部。然后以蒙太奇的方式对局部空间进行结构重组，形成艺术化的，符合创作者个性和要求的叙事空间。在《这个杀手不太冷》当中展现莱昂的出场的时候，就是通过特写来展现。三、叙事段落的镜头结构（2）不同时间叙事中的空间组合关系，即多条叙事线索发生于不同的时间和空间顺序，叙事往往采取平行蒙太奇的段落结构。将互相关联的，发生于不同时空的叙事线索，使其同步发展。在电影《阿甘正传》当中也有所体现。到阿干在越南战场上给珍妮写信的时候，珍妮正在大城市当中失去生活的目标，只有通过吸收毒品麻醉自己。两个人的生活形成了一种鲜明的对比。四、叙事句型蒙太奇是影视叙事的基本方法，叙事句型即蒙太奇句型，是完成影视叙事的重要结构型式，蒙太奇句型是有几个画面（或一系列镜头）组成，这些画面（或镜头）作为叙事基本单位或场面构成因素，表现出具有一定完整性的画面。四、叙事句型蒙太奇句型一般分为叙事和非叙事两种镜头类型。叙事句型展示事件，说明事实为目的，主要依靠情节发展的时间和逻辑顺序组合镜头中在叙事功能。叙事句型包括基本句型的镜头组合和复杂叙事剧情的镜头组合，前者反映出最基本的镜头叙事结构，而后者这类表现性的蒙太奇句型则是通过镜头的并列来进行修辞表达，他重在表达情绪和思想。四、叙事句型（一）镜头组合的基本句型非叙事镜头，主要是指静态场景，静态人物，人物对话的镜头，在一般情况下组成蒙太奇举句型时，应该保持相邻镜头的景别一致。四、叙事句型（一）镜头组合的基本句型其主要句型是：主镜头（建立镜头）+正反打镜头。这种方式在对话的场景当中经常使用。还有在访谈类节目当中也经常使用这种句型。如《这个杀手不太冷》中40分24秒钟杀手和小朋友的对话如《鲁豫有约》中，鲁豫采访嘉宾都是采取这种方式。四、叙事句型（二）叙事镜头类型指的是拍摄的非对话场景（动态人物）、人物动作、动态场景等镜头。一般情况下，应尽可能变化景别时上下镜头之间的景别差异景别实现表达空间表现动作、丰富视点、强调叙事、体现节奏等功能。可以分为下面几种类型。四、叙事句型（1）前进式句型。

前进式句型其实类似于前进式蒙太奇。这是一种从远景逐渐到特写的组建方式，是一种非常工整的句型。基本句型为：全景——中景——近景——特写。这种组接方式使人的视觉刺激不断增强，将其注意力从总体环境逐渐引向要展现的具体的兴趣点。按顺序的展现某一动作和世界的过程。让观众，建立从整体到局部的对事物的认识。四、叙事句型（2）后退式句型

是与前进式句型相反的一种方式。从特写逐渐到远景镜头的组织方式，实现从对象的局部引向整体的推荐效果，在一开始起到强化细节的作用。基本句型为，特写，近景，中景，全景。后退式句型在一开始就将最精彩的。和最具有戏剧性的内容展，造成先声夺人的效果，将儿在焦点环境和事件、动作的全貌。四、叙事句型（3）环形句型环形句型就是把前进式句型和后退式句型结合起来交替使用所形成的句型。它能引导观众情绪发生波浪式的变化，并循环往复发展。环形句型有两种基本类型。第一种有远视距景别开始。他的镜头组接是全景，中景，近景，特写，近景，中景，全景。比如，再《再说长江》当中。第二种有近视距景别开始。他的镜头组接是特写，近景，中景，全景，中景，近景，特写。比如，四、叙事句型（4）片段式句型片段是句型，主要以景别的过渡作为接依据，按照世事件发展的时空和逻辑顺序，在一连串事件发展过度中，完整实践过程中的几个关键镜头组接起简洁的画面来概括整个世界的全貌，体现了一种以局部代整体的理念。这种组建方式省略事件中一些不必要的过程，能加快推进叙事，是一种简洁明了的叙事方式。影视剧纪录，一般的电视新闻大多是片段式的镜头。但要注意的是，选取片段的典型性和片段组织的逻辑性，还要合理利用解说词和新闻稿等将事件清晰展现。四、叙事句型（5）积累式句型

有一组性质相同或相似的镜头组成，或不同主体的行动，目的在于通过视觉积累加深印象，表现情绪或者表达思想，从而突出一个主题。积累是剧情总是带有创作者较强烈的主观意图。它既是叙事的方式，也是表现的方式。四、叙事句型（5）积累式句型

积累式句型又可以分为两种类型。同一主体的积累是句型。其主要特征是相组接的镜头景别，角度多元——不同景别的镜头衔接时会在视觉上有明显的跳。四、叙事句型（5）积累式句型不同主体的积累式句型：通过相似的动作来完成。在香港电影警匪片当中。我们经常会看到这样的一个平行镜头。当劫匪在抢劫珠宝店的时候。警察得到了消息，警察赶紧行动起来。飞速的把案发现场赶。通过相似动作的一种累积，将激烈性和悬疑性体现了出来。四、叙事句型（6）跳跃式句型。

就是将景别跨度大的镜头组接在一起，运用两极镜头之间的视觉跳跃，达到震撼的视觉效果。两极镜头之间的极大反差，有助于强调渲染或者突出人物内心情感和环境气氛。同时，两极镜头在节奏上还能营造出动中转静或静中转动的效