福建师范大学23春“美术学”《中外美术史》考试高频考点参考题库带答案

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。福建师范大学23春“美术学”《中外美术史》考试高频考点参考题库带答案（图片大小可自由调整）第I卷一.综合考核(共15题)1.评价传统中国画的标准就是线条要柔和、均匀。()A、错误B、正确2.董希文的《开国大典》和吴作人的《齐白石像》是中国现代油画具有典范性的作品。()A、错误B、正确3.在苏州著名的园林有()A、个园B、留园C、网师园D、拙政园4.中国绘画作品中的线条具有的特点是：()A、柔软B、写意C、平面化D、立体5.我国第一部绘画断代史著作是()A、历代名画记B、唐朝名画录C、贞观公私画史D、续画品6.与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是()A、居廉B、高剑父C、高奇峰D、陈树人7.印象主义画派被认为是现代绘画的开端。()A、错误B、正确8.秦汉时代表示威仪登第的建筑物是()A、门阙B、墓表C、享堂D、坞壁9.在德国的瑙姆堡大教堂出现了供养人形象，反映出中世纪艺术越来越向世俗化和现实性方向发展。()A.正确B.错误10.以下属于印象派画家的有()A、马奈B、雷诺阿C、德加D、西斯莱11.我国玉的产地很多，以陕西的和田玉品质最佳。()A、错误B、正确12.绘画是运用点、线、面、色彩、空间等艺术语言，在三维空间上创造艺术形象。()A、错误B、正确13.在英语词汇中，“China”原译就是中国。()A、错误B、正确14.美术欣赏的基本方法有形式欣赏法()和()。A、对比欣赏法B、比较欣赏法C、内容欣赏法D、比喻欣赏法15.五代之后的中国传统绘画注重用墨，不注重彩色。()A、错误B、正确第II卷一.综合考核(共15题)1.中国传统仕女画的“三白法”，通常用白粉涂在脸上的哪一个部位?()A、额头鼻梁下巴B、额头鼻梁脸颊C、鼻梁脸颊下巴D、额头鼻尖颧骨2.战国时期的青铜器造型风格可概括为“凝重结实”。()A.正确B.错误3.油画《开国大典》一画可以说是家喻户晓，作者是：()A、徐悲鸿B、罗中立C、董希文D、卫天霖4.中国画只讲意境不讲究笔触。()A、错误B、正确5.铜胎掐丝法郎的俗名是()A、唐三彩B、扣器C、景泰蓝D、宣德炉6.通过具体作品简要描述徐渭的艺术人生7.黑陶是龙山文化的典型器物。()A.正确B.错误8.简述拉斐尔的绘画风格和艺术成就，并写出他的两件绘画作品的名称。9.后期山水画与早期山水画相比独有的特点是：()A、皴B、勾C、染D、描10.东晋时期画家顾恺之传世的代表作有()A、《女史箴图》B、《纨扇仕女图》C、《列女传·仁智图》D、《捣练图》11.明代的画大多画在绢上。()A、错误B、正确12.唐代瓷器日臻完善，制品花样翻新，不胜枚举，尤以五大名窑为最。()A、错误B、正确13.不属于明末华亭派的开创者的有：()A、戴进B、仇英C、董其昌D、沈周14.请选择不属于两河流域的艺术作品()A.牛头竖琴B.汉漠拉法典石碑C.萨尔贡王青铜头像D.狮子门15.西方绘画作品中的追求一种恒定、理想的状态。()A、错误B、正确第I卷参考答案一.综合考核1.参考答案：A2.参考答案：B3.参考答案：BCD4.参考答案：ABC5.参考答案：B6.参考答案：B7.参考答案：B8.参考答案：A9.参考答案：A10.参考答案：ABCD11.参考答案：A12.参考答案：A13.参考答案：A14.参考答案：BC15.参考答案：B第II卷参考答案一.综合考核1.参考答案：A2.参考答案：B3.参考答案：C4.参考答案：A5.参考答案：C6.参考答案：自小的孤傲自赏，郁郁寡欢的性格，执拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。常年生活上“一尘不染”，自恃清高，使他的作品呈现了不同的艺术形式，同时也丰富了中国美术史的内容。《黄甲图》黄甲既是螃蟹也代表了进士，画中强调了憎恨诅咒科举和当朝官员。\r\n如果当官的来求画，连一个字也难以得到。《螃蟹》诗中写出了对权贵的憎恨与蔑视：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董卓脐，”对于那些盘剥百姓的为富不仁者的不满，也时时以诗画冷讽热嘲。《水墨葡萄图》石画中表现了“叶丛之野逸，藤蔓之飘零，果实之淡泊”既有脱俗的潇洒，又有弃世的落寞，画家表现了肆意发挥的心态，水墨的表现力至此可谓绝矣。以泼墨为主，并取其大块墨色的放任，以胶调墨，最后结尾处也听到他的哀叹心声：“半生落魄已成翁(大半辈子了，功不成名不就已经熬成了老翁)，独立书斋啸晚风(一个人站在书斋前面，自我嘲笑)，笔底明珠无处卖(“明珠”意指其学间、作品，译为“我的作品却没有人欣赏”)，\r\n闲抛闲掷野藤中(那我就随便把他随便的抛弃)。”也许这是一种暗示，暗示了他的结局，也表达了他的怀才不遇，明珠暗投的愤意。《梅花焦叶图》这幅画在水墨大写意花卉方面继承了梁楷，林良，沈周等人的写意风\r\n格，和他们相比，他的画作更加的放纵豪爽，泼墨淋漓大胆，将狂草的书法用笔和淋漓的泼墨相结合，把笔下的花鸟画推向并赋予了内心情感的最高境界。在这隔画中画家打破了季节的限制，把本不属于同一时令的芭蕉和梅花放置在了同一幅画作中。“芭蕉伴梅花，此是王维画”解释了题材最早来源于王维，通过画家的创作之后更加生动。《四季花卉图》看似凌乱的画面上却实际布局工整具有了层次感，画面上绘制了大量\r\n的植物，有藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、兰等花草树木等，缀以大块湖石。花草皆以草法挥写，这里看起来每种植物都好似画图没有完成，却体现了作者一向标榜的“不求形似求生韵”的艺术思想。以其惯有的题画风格将胸中郁结的愤懑之气行诸于诗文“老夫游戏墨淋滴，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道彀差池”。(“莫要怪我图画总是差儿步，近来世态都是这个样子了，还会再来怪我吗?”)此句一出，不仅仅讽喻世事，也表达了自己的万般无奈，在这里，花草赋予了传统花卉深刻的社会寓意。《水墨牡丹图》徐渭说过：“牡丹为富贵花，主光彩夺日，故昔人多以钩染烘托见长。\r\n今以泼墨为之，虽有生意，終不是此花真而目。盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富刚，若风马牛宜弗相似也.....”这段文字解释了他面牡丹的原因。原来，这里的牡丹只是墨牡丹，并非是艳丽多彩的象征，这也是画家的性格。在他笔下的写意牡丹前无古人，他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花测内端深外端浅。而今，对于徐渭的认识都是来自后人的评价，因为同时代的不予理解，\r\n徐渭一直过着弧独和愤懑的生活。后人通过画作了解了徐渭的绘画技术之后开始大盘的学习效仿，才得以认识画家。齐白石一生佩服的人很少，徐渭却是一直敬佩的人物。他自己曾经说过，“恨不生三百年，或为诸君磨墨理纸，哪怕是诸君不纳，余于门之外饿而不去....”他们都是一代大师，却不约而同的在自己的年代抒发了对于徐渭的崇拜敬仰。徐渭一生，才艺纵横，可悲的是一直没有冲破自身的牢笼，难以摆脱\r\n自身的传统意识。八赴科试，败北以终，惟从诗文书画创作中寻求个人解放，作品汪洋恣肆，往往著作宏富。徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，使中国的水墨花鸟大写意得以真正的确立，他的人生就像是戏剧一样的传奇，因为坎坷的经历，所以“创造”了可观的悲剧。画家用淋漓鲜润的墨韵，气势奔放的用笔抒写和寄托了主观感情，成为了心灵的写照。他追求了个性，表达了“似与不似”的瞬间，最后就像是自己书斋中的那副对联一样“一间东倒西歪屋，一个南腔北调人”结局中走完了自己的余生。他的一生很悲惨，却留下了光彩夺目的艺术创作，也留下了一笔精神财富，更留下了情感之后美的享受。这就是徐潜。7.参考答案：A8.参考答案：拉斐尔的绘画风格是和谐、圆融、愉快、优美、温和，以优雅、秀逸、和谐、高度的完美为标志。拉斐尔潜心研究各画派大师的艺术特点，并认真领悟，博采众长，尤其是达·芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现及雄强风格，成为和达·芬奇、米开朗基罗鼎足而立的文艺复兴艺坛三杰之一。拉斐尔创作了大量的圣母像，显露出其非凡的天才。他的一系列圣母画像，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其中，比较有名的有《圣母的婚礼》、《带金莺的圣母》、《草地上的圣母》、《花园中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奥的圣母》、《椅中圣母》、《阿尔巴圣母》等。拉斐尔21岁时画的《圣母的婚礼》，不仅表明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图与形象塑造都有所创新。尤其是画面的平衡，背景的描绘，圣母玛利亚的端庄、文雅，均为前辈画家