话剧剧本写作课件

话剧剧本写作------广播电视编导写作格式（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。（2）整个剧本以对话的形式（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。例如剧本《半截蜡烛》：（节选）【一个初冬的夜晚，屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里，昏暗的光线，一张孤零零的长桌，坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。】

伯诺德夫人：看来，只有这地方是安全的，不至于被该死的德国佬发现。

杰奎琳（一边嚼着糖果，一边天真地问）：妈妈，这是什么啊？

伯诺德夫人（面容严肃）：非常重要的一个秘密，亲爱的，所以对谁也不能讲。

杰克：我知道，在下星期米德叔叔来之前，我们得保证那东西完好无损。对吧？（有点儿得意地看了妹妹一眼）写作框架话剧《XXXXX》剧本人物：XXXXXXXXXX剧情介绍：第一幕地点：时间：人物：【描写一些场景：………………。xx:你好。yy(转过头）：你好。。。。。……剧本写作要素

一、跨越时空是剧本的根本矛盾冲突是剧本的关键个性语言是剧本的灵魂二、剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明

影视剧本的创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

请在此输入您的标题一、取材要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。以丰富的想象能力和逻辑思维的能力，把剧本情节的首尾恰当的连接起来。一般而言，剧本要求把内容情节限制在几个场景之中，其中的时间、人物、剧情发展都要经过深思熟虑的安排，以便下一场剧情的进行与发展。这在取材的时候一定要找出重点部分，但同时也要求剧情的连贯性。

二、主题取材之后你要选择一个表现主题。在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。所以我们在剧本的创作过程中一定要明确自己要表现的主题是什么，并且从始到终要跟着主题进行剧本的情节内容。

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三、语言风格

想要用文字创作，最先想到的因素之一就是语言风格的问题。戏剧写作的情形也差不多。戏剧的语言除了推动剧情外，并且是营造整出戏适当气氛最有效的工具之一。语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也越大。

四、创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。基本要求是，冲突展开要早，开门见宝；冲突发展要绕，出人意料；冲突高潮要饱，扣人心窍；结束冲突要巧，别没完没了。冲突每一次较量就是一个情节段落，而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。剧本创作中连贯的剧情是非常重要的，一般的剧作一般有很多的伏笔，前面的伏笔为后面剧情的发展作好的铺垫。在剧本的创作中为了达到影片效果的吸引力，就需要制造紧张的场面情节，创造表面张力。

请在此输入您的标题五、写剧本的禁忌1.写剧本变写小说。2.用说话去交待剧情。3.故事太多枝节。一、剧本名称：《XXXXX》剧本

1、标明场景号（地点、时间、内|外景）

2、另起段首空两格，然后写下说话人的名字，再在名字后面加上冒号，然后再写对话。(不要再括号里进行大段描写，如有需要，可单独一段进行介绍，不必要表情可以不写）注意事项：（1）写场景号（2）每起一段的时候，前面要空两个格；（3）人物对话时不用引号（人物名字之前也要空两个格）；（4）动作提示，对话中有人物动作，用括号括起来；（5）场景与场景中间空一行。影视剧本格式10分钟微电影剧本《向日葵》

黑幕白字：我是与众不同的，你要用探宝的精神来挖掘我内在的宝藏。太平间内景白天肖丽薇在床上躺着，身上盖着白布，面孔安详，陈哲男难过的看着肖丽薇，身体颤抖着。卧室内景白天卧室的墙上贴满了纸和照片，照片旁边写满了字，纸上标注着许多箭头。纸上还层层叠叠贴着便贴纸。刘晓文用手机录下了墙上的每张纸，每个字，并且拍下照片。陈哲男和刘晓文把墙上的纸小心翼翼的撕下来放进一个纸盒。出租车上大雨内景陈哲男在出租后座上，手里捧着向日葵，面容憔悴，目光呆滞。陈哲男向窗外看去。江桥路的站牌。

江桥路外景阳光明媚陈哲男和肖丽微从公交车上下来。人们都在等着过马路。肖丽微拉着陈哲男的手快速向马路对面跑去。正常行驶的汽车紧急刹车减速。陈哲男（生气的）：你怎么又这样！肖丽微：你害怕吗？陈哲男：我这是担心你啊。肖丽微快速向前走着，陈哲男紧紧跟着。图书馆心理讲座外景白天一个墙上贴着治疗抑郁症的公益海报，上面写着一句话：跑步是最好的药物。肖丽微（看着海报）：骗人。肖丽微（对着陈哲男）：跑步根本没用的。

几种类型1、偏重文学性的剧本

特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一]1921年1月的一天，午后。伦敦，泰唔士河畔，码头上。冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人’了。不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。

[示例二](1)校园(外日)俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。越过大片树林，看见一片湖水。湖光粼粼，杨柳依依。湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。对面，几幢红砖大楼，由远而近。(2)机房(内日)齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。细长的手指在键盘上熟练地跳动着。

3、经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。

[示例三](1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。

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结束语当你尽了自己的最大努力时，失败