2014唐宋文学复习资料

唐宋文学复习提纲（2014年）唐代部分一、初唐1、隋代有哪些著名诗人？其代表作有哪些？薛道衡代表作？一是北齐北周旧臣，薛道衡《昔昔盐》、卢思道《从军行》、杨素《赠薛播州十四首》二是由梁陈入隋的文人，江总、许善心，虞世基《出塞二首》《奉和望海诗》杨广《春江花月夜》《悲秋》2、初唐有哪些著名诗人？上官仪，四杰（王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王），王绩（唐最早山水诗人），张若虚，刘希夷，陈子昂初唐诗风：上官体 唐音的构建：初唐四杰七言律体的完成：沈宋的贡献 唐诗风骨：陈子昂的兴寄张若虚、刘希夷对宫体诗的自赎刘希夷《代悲白头翁》张若虚《春江花月夜》3、贞观诗风、上官体？贞观诗风：贵于清绮，重乎气质南北诗风融合上官体：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。4、初唐四杰？初唐四杰的贡献？四杰各有哪些代表作？初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。5文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。6、沈宋对诗歌的贡献？主要是声律上的贡献。他们使律诗得到了定型。五言律到他们手里，已完全定型化，七律也基本成熟。继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。沈宋体的特点：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是积极了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。7、陈子昂诗歌理论及其代表作？陈子昂：更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，“风骨”正式形成。从理论上和创伤实践上扫荡六朝积弊，拨正唐诗发展的方向。他对于诗的主张详见于《与东方公书》：第一，批驳初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝。”第二，标榜“风雅兴寄”，要继承汉魏风骨的传统。“兴寄”，实质上要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。这都是“诗言志”的优良传统。代表作：陈子昂《感遇三十八首》，包括《兰若生春夏》《登幽州台歌》《燕昭王》《郭隗》。8、吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。9、《春江花月夜》的地位与影响。“孤篇横绝，竟成大家”。这首诗是初唐七言歌行的杰作。它在艺术上的成功，可以说达到了这一时期同类诗中的最高水平。据说在日本，我国古典诗歌最脍炙人口的名篇要数白居易的《长恨歌》和这首《春江花月夜》。这首诗清词丽句，逸韵深情，完全是细致而深情的感情描绘。作者虽然是写的相思离别之情，然而它的深刻之处在于：把相思离别之情和封建文人沉沦失意之感及人生短暂的苦闷交织在一起，并且提高到哲理的高度，以唱叹出之；而在写法上，作者从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷离惝恍，气氛很朦胧。整首诗的感情就象一场梦幻，随着月下景物的推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可是又觉得有深遂的、丰富的东西蕴涵在里面，让人玩味。这种写法，在宫体诗中是没有的。所以闻一多先生曾在《宫体诗的自赎》中给予了极高的赞扬，他说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵！”二、盛唐1、王、孟诗派？王、孟诗歌创作的共同特点？山水田园诗人以王、孟成绩最著，故称王、孟诗派。这些诗人用开阔的胸怀，深细敏感的审美嗅觉，来描绘山水风景的优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定，农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观。盛唐山水田园诗派的作家的创作在思想和艺术上有以下特征：清逸明快。盛唐山水田园诗人有孟浩然、王维、储光、常建、祖咏、裴迪等人。2、孟浩然诗歌特点？试析孟浩然山水诗的风格特点。孟浩然的山水诗贴近自己的生活，“余”字“我”字经常出现在诗里，如《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。”又如《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。”出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，常有即兴而发、不假雕饰的特点。孟浩然出游偏爱水行。遇景入咏时，常从高远处落笔，至寂寞处低徊。景物与情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”又如《耶溪泛舟》：“落景馀清辉，轻桡弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。”乘舟行吟，给人以洗削凡近之感，将淡泊纯净的山水之美表现了出来。自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，它多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。孟浩然创作成就第一，孟浩然的部分山水诗描绘巴蜀吴越等地的山川风光，记叙游历旅程，表现了游子漂泊之感。第二，孟浩然的多数山水诗，是表现故乡襄阳的名胜风光，如鹿门山、万山、岘山、鱼梁州、当阳池。第三，孟浩然的诗大部分描写山水行旅，田园诗数量并不多。但少数几首也写得真挚生动，生活气息浓厚。第四，浩然诗多五古和五律，五绝不多，但多佳篇，亦有平淡之作第五，浩然学陶谢而更近陶风，以意境浑成为特色，不以精工刻画见长。3、王维诗歌的绘画化特点？王维山水田园诗艺术特色――“诗中有画”1，他的山水诗注重神似，力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人浑然一体的印象，并在山水形象中融入自己的性格。2，王维善于依据主观感受从总体上捕捉形象，然后利用色彩、音响、动态等从分体上有层次地加以细致的刻画、烘托，淡淡几笔，使意境全出。3，王维诗的语言高度凝炼优美，清新朴素而又有润泽华采。4、七绝双璧？李白，王昌龄5、边塞诗派？高适与岑参边塞诗之异？王昌龄边塞诗特点？诗家夫子？边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。高适与岑参边塞诗之异：元代陈绎曾《诗谱》：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。”就指出了二人不同的风格。首先，高适能以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更侧重于社会现实；岑参的诗，则更多地描绘边塞生活的丰富多彩，他往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活，因而他的诗更多地富有浪漫的气质。其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感。试析王昌龄的七绝特点。王昌龄是专攻七绝的高手，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。因出身孤寒和受道教思想影响，他身上有一种豪侠之人缺少的深沉，观察问题较为敏锐，亦有深度，因而诗作带有透视历史的厚重感。他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。如《出塞》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”对勇于献身边关者的同情和民族自豪感，隐含着对现实中将非其人的讽刺，如此丰富的内容和深厚的情感，压缩在短短四句诗中，意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。王昌龄的边塞诗七言长于五言，思致深刻，讲究作法，为补短章之局限和反映复杂内容的需要，他创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗。章法井然，意脉贯串，以人之常情的离愁别怨和英雄气概相结合，声情更显，悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨。6、什么是旗亭画壁？王之涣、高适、王昌龄。说明唐诗可唱。7、李白诗的艺术个性(浪漫主义特色)？李白乐府与歌行之特色？ 李白诗歌浪漫主义表现？李白诗歌的艺术个性：1，倾向于奇特的，不平凡的，超现实的艺术形象。与白居易的“江水细如绳，盆城小于掌” (登香炉峰顶)迥然不同，李白的诗总是舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵。在李白诗歌中有诗人的“自我形象”。2，丰富的想象，高度的夸张，奇特的比喻，构成了他的诗歌的总的艺术特色 -浪漫主义豪放色彩。3，李白的诗歌洋溢着火一般的激情。“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉州。”“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。4，李白的诗不受体裁格律的拘束，不泥于常规。5，语言明朗自然，摒弃雕琢和辞藻的堆砌。“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞向青云端。“清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。”“《春夜洛阳城》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情？”乐府歌行的特点：（1）李白的乐府诗大量地沿用乐府旧题，或用其本意，或翻案另出新意。其创新意识主要表现在：一方面借古题写现实，具有鲜明的时代精神，表达李白对现实生活的感受，有着深刻的寓意和寄托。另一方面，用古题写己怀，因为旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点上引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。（2）在李白的乐府诗中，李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。他常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，运用大胆的夸张和巧妙的比喻，以纵横恣肆的文笔形成磅礴气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新生命。（3）李白的歌行作品抒情的意味更浓，诗人以主观情感为核心，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，（4）李白的歌行，完全打破了诗歌的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。并以句式的长短变化和音节的错落，造成回旋震荡的节奏旋律，形成诗的气势，突出诗的力度，具有壮大奇伟的阳刚之美。8、杜甫诗的现实内容？艺术风格？他的诗为什么被称为史诗？杜甫诗歌的思想性与艺术性杜甫诗歌的思想性第一，深刻而大胆地反映了人民的思想、感情和意志。说出了人民的心坎上的话。第二，揭露统治阶级的罪行和社会丑恶现实。第三，热爱祖国，热爱生活。杜甫诗歌艺术性第一，形式和内容的和谐统一。第二，描写的客观性。（寓主观论断于客观叙事之中）第三，语言的精练性。杜甫诗语言的精练可表现在以下三方面：高度“概括”和“集中”。三年笛里关山月，万国兵前草木风。（《洗兵马》）扁舟欲往箭满眼，杳杳南国多旌旗。（《同谷七歌》）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（《春望》）朱门酒肉臭，路有冻死骨。（《咏怀五百字》）这种语言的精练性表现在用字的“准确”上。红入桃花嫩，青归柳叶新。（《酬李都督》）杜诗精练处还表现在字句的变化上。露从今夜白，月是故乡明。（《月夜忆弟》）名岂文章著？官应老病休。（《旅夜书怀10、杜甫《北征》与《咏怀五百字》是什么样的诗？杜甫擅长七律， 《登高》为什么评价特高？三、中唐1、大历时期有哪些诗人？十才子？诗风表现在哪些方面？继杜子余响，出现了白居易、元稹、张籍、王建等人的新乐府诗派。除此以之，大历年间，出现了刘长卿、韦应物的山水诗、李益、卢纶的边塞诗。贞元、元和之际，出现了以韩愈、孟郊为中心的作家群，李贺，刘禹锡，柳宗元.大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、耿湋、崔、钱起、夏侯审大历诗风特征：失去盛唐诗人的昂扬精神风貌，少量作品存留盛唐余韵，但大量作品表现一种寂寞孤独的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露中唐面目。2、 中唐边塞诗代表作家？李益的七绝壮烈，慷慨伤感悲凉《夜上受降城闻笛》3、 唐代和第二次诗歌高潮是在哪个时期？中唐唐代诗风的转变是唐代诗歌成就的另一高峰。中唐出现“韩孟诗派”“元白诗派”。4、 韩孟诗派及其主张？哪些诗表现出散文化特点？韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢 、刘叉等。韩孟诗派的主张：第一，主张“不平则鸣”。第二、主张“笔补造化”。第三，崇尚雄奇怪异之美。韩愈多创作长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，带有“以文为诗”的特点。他以古文之浑灏溢而为诗，波澜壮阔，手法变怪百出，可惊可叹。如《 南山诗》写南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写，穷形尽相，罗列比喻，这是一种散文化的赋体手法。又如《 山石》，按游记散文的叙述顺序，写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙细致；全诗以“单行”散句贯串，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，就是有意把诗写得不像诗，追求“非诗之诗” ，如《月蚀诗效玉川 白盘，完完上天东，忽然有物来豼之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。……”从语气到句式，已完全散文化了。5、 唐代诗中描写到音乐的诗有哪些？比較韩愈、李贺、白居易三人的有关写音乐的诗？6、 苦吟诗派、韩愈的险怪诗有哪些代表作？孟郊《苦寒吟》、组诗《秋怀十五首》韩愈险怪诗《宿龙宫滩》《龙移》《永贞行》《感春四首》6、 李贺诗歌艺术特色？长吉体？李贺诗最大的艺术特色是想象神奇、形象的飞动、境界的绚丽。李贺诗在结构上兔起鹘落。突兀奇谲，大开大阔，变化莫测。李贺诗歌在语言技巧上，体现了刻意锤炼， 奇诡清丽的特点。表现为第一，奇诡清丽的词句•李贺诗常常打破正常的句式结构，在客观上得到“新”和“奇”的效果 •第二，化盐入水似的融典。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风， “虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体” 。7、 柳宗元诗的艺术风格？冷隽、劲峭简析柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境和艺术风格。为了从遭贬谪的悲愤中解脱出来， 柳宗元写了些山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰。由于孤独寂寞，他的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界， 异常冷峭清远。如《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ”又如《渔翁》：“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。”渔翁即是柳宗元的自画像，他生活在被人遗忘的世界里。柳宗元山水田园诗没有陶诗那么恬静闲适，而是多了一层冷漠空寂，而且写得精刻孤峭。山水之境即柳宗元所处的环境，其清冷的境界亦即为柳之心境，景情合而为一了。8、刘禹锡咏史诗的成就？咏史诗在刘禹锡诗中占的分量不大，却是艺术精湛而思想深刻的作品。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，一般采用五七言律绝的形式，通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕江流。”在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识，使人在欣赏诗时获得思想上的启迪。8、新乐府？元白诗派？郊寒岛瘦元轻白俗？元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》］汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。“郊寒岛瘦”之称。所谓“寒”，不仅是因为他在诗中较多地描写了自己以及其他不幸者的穷苦生活，更重要的是倾吐了一个不合于世的正直知识分子对人生的痛苦认识和孤寂感受。9、白居易的诗歌理论主张和艺术特牍征？白居易诗歌理论：第一，要求诗歌为政治服务。这是他诗歌主张的核心第二，关于诗歌与现实的关系，认为诗歌植根于现实生活，是现实生活的反映。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。 ”“惟歌生民病，愿得天子知” （《寄唐生》第三，关于内容和形式的关系，白居易总是把内容放在首位，要求语言、形式为内容服务。他在强调内容真实性时，没把艺术真实同生活真实区别开来。对艺术形式重视不够。艺术特色：白氏诗歌的最显著的特色是语言浅显平易。10、熟读《长恨歌》、《琵琶行》？四、晚唐1、 晚唐有哪些作家？杜牧、李商隐、苦吟诗人贾岛、姚合现实主义诗人杜荀鹤、聂夷中陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风温庭筠、韩偓等人的爱情题材与艳丽诗风郑谷、韦庄、罗隐等等诗人的乱离之感与时世讽谕2、 小李杜？杜牧，李商隐3、李商隐诗歌的内容与风格？李商隐诗歌内容大体分为四类：第一类是政治诗。占六分之一。共一百余首。代表作有《有感二首》、《重有感》、《曲江》。诗中大多是直接反映现实的，在这些政治诗中，多抒发时代乱离的感慨、个人失意的心情，当然也流露了浓厚的消极的的感伤情绪。第二类是爱情诗。这类诗大多保存在《无题诗》中。第三类是咏物诗，代表作有《流莺》、《蝉》等。第四类是咏史诗，代表作有《隋宫》、《马隗》、《贾生》、《龙池》。这类诗政治批判色彩也很浓、具有托讽现实的意味。小结：李商隐诗词意表现婉曲，意境含蓄用典工巧、灵活。语言清丽，情致缠绵。李诗的情致缠绵突出地表现在无题诗中。深于寄托，工于比兴。李商隐诗歌艺术成就：表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。三是善用典故，对仗精工，语言清丽。4、 晚唐的隐士情怀与讽世诗风？陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风罗隐的时世讽谕5、 杜牧的咏史诗？借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》。另一些咏史作，则带有较明显的史论特色，如《赤壁》、《乌江亭》等诗，对历史上兴之成败的关键问题发表独创的议论。杜诗特点：第一，具有清新秀丽的语言，含蓄幽默的意境；第二，有一种深沉激越之感慨，达观豪放之情绪，积极进取之精神。五、晚唐五代及其它文学1、 词的起派？婉约派、花间派？起源：目前学术界看法尚不统一。①或云南朝乐府里某些歌辞即其雏形。②产生于隋代。此说较流行和普遍。③认为产生于唐代。婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法， 写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。2、 花间派算祖指谁？温庭筠3、南唐词人有哪些代表作家与作品？西蜀词人：韦庄、温庭筠《花间集》冯延己《谒金门》李煜《玉楼春》《浪淘沙》4、 温庭筠词的成就与影响？他词的内容较之诗，题材更窄，大多写妇女的容貌、服饰、情感，写妓女生活和男女间离愁别恨，也有一些为宫庭、豪门娱乐而作，写给宫廷、豪门里的歌妓唱的。为了适合于这些唱歌者和听歌者的身分，词的风格自然就倾向于婉转、隐约。他的词中号也偶尔反映个人情感，但也不敢明白写出自己的哀怨和隐丧，只用婉转、隐约的手法来表达。他的词的特点：一是外表色彩绮靡华丽，二是表情隐约细致。他的这种词风上继南朝宫体的传统，下开花间之先河。因此遂被奉为婉约正宗，花间派的鼻祖。5、 温、韦词不同特色？温庭筠有用白描语句写离情别恨，男女思念的词，词境缠绵悱恻。这种清丽疏淡而深远的词，是温庭筠无心寄托而悲愁深隐的作品，细致而明快地表达了平常人人生中的悲欢离合。正是这一类词，才使他和韦庄并称。韦庄以词名世，他是词史上第一位大力用白描手法作词的作家， 这一点与温词中部分词作相同， 但韦庄的词疏朗、显直，主导风格与温不一样。他对民间抒情词以艺术的加工，以抒情为主，深入浅出，心曲毕露，将文人词带回到民间作品的抒情道上。温韦在词史上作用影响和贡献的异同，都令二人在词史上有其地位。试析温庭筠和韦庄词在艺术表现手法、艺术特点上的异同。温庭筠是晚唐第一大词人，是“词为艳科”的始作俑者。温庭筠是词人之词，摒去浅易而进入深美闳约之境。如著名的《菩萨蛮》，利用词体轻柔的特点，成功地把形象鲜明的物语、景语和情语融合在一起，以实写虚、以虚带实，用虚实相衬的艺术手法，使所要表现的难以言状的心绪，转化为可感的优美物象。而且常以静态的描绘代替抒情。韦庄与温庭筠并称“温、韦”，但他的词写得疏朗、显直，主导风格与温不同。如果说温开创了词为艳科的传统，注重藻饰，以" ' ' .加工和提高，多兴会酣畅之作，以疏淡为美。他的词以抒情为主，深入浅出，心曲毕露，故不着力于藻饰，其秀气行处，自然沁人心脾。如《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 ”这种趋向自然清丽的风格，在五代文人词里是很少见的。韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而且分明之叙述。⑶韦庄和温庭筠各有所长，各自开辟了一种新的词风，反映了词由仅供歌舞演唱的“伶工之词”到抒情写怀的“士大夫之词”的渐变过程为了适应歌席舞宴的实用需要，温词中触目所见皆为精丽字面和绮丽意象的组合，以及花间酒前的香软词境，具有悦目乐耳的娱人价值，这对五代词的兴趣具决定性意义。而韦庄词相对漠视词体佐欢酬宾的实用功能，直接抒写情怀意绪，开创了文人词自抒情怀的传统，亦为词内容之一大转变。6、 西蜀词坛主要有哪些代表作家？温庭筠、韦庄、欧阳炯、李珣7、 韩、柳的古文理论？唐宋古文八大家？韩柳的古文革新主张一，文道合一。是韩愈古文的基本主张。他说自己学习和写作古文的目的，是为了学习古“道“，艮卩孔孟之道。道是内容，文是形式，文与道，或文统与道统的有机结合，文章才具有充实的内容和现实的意义。柳宗元也同样倡导“文者以明道” ，强调作家的道德修养。但在学习对象和方法上，他比韩愈更宽泛、灵活。二，革新文体，建立新的文学语言。反对骈文，并在三代两汉文章的基础上创立新的散文，这是韩柳文体革新的主旨。文体的革新，关键在于文学语言的创新。韩柳力求创立一种新的文学语言，其标准主要包括两个方面：一是陈言务去，言必己出；二是文从字顺，符合自然的语法规范。试析韩柳古文运动的理论及对文学革新运动的推动作用。(1)韩、柳从现实需要出发，在批判继承古文运动先驱之文论的基础上，对儒道进行全面的清理，以文章内容的变革带动形式的变革，使“文以载道”、“文以明道”说产生了实践意义。在总结前人关于文章作为表现儒家思想体系的“道”的基础上，进一步明确了“道”和“文”的关系，从而确定了“古文”创作的指导思想。在具体的创作实践中，韩愈又提出了“不平则鸣”的口号。他认为所谓古文，不仅是明道、传道的工具，也是鸣不平，反映现实的工具，这就把“明道”和对现实的批判联系了起来。这样，使得韩愈散文创作和理论等方面的思想性和现实性都得到了加强。(2)在《答李翊书》中，韩愈明确提出“惟陈言之务去”的主张，他在《南阳樊绍述墓志铭》中又说作家要做到“不袭蹈前人一言一句”，要求从字句到文章全面创新，要“辞必己出”。他还进一步提出“文从字顺各识职”的文学主张，使得语言的革新获得成功，从而促使了散文体裁和语言艺术的全面革新。从思想内容到形式全面革新的古文运动，从理论和创作上彻底打垮了当时骈文的统治地位，造成了一种精练畅达、富有表现力的新文体，树立了古文在文坛上的权威，使散文在传统的著书立说之外，在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔园地。古文运动的胜利，有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风，开创了中国古典散文的新时代，奠定了此后散文发展的方向和规模。韩愈提出的文道合一，气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点，指导了后来无数散文家。唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。8、晚唐小品文代表作家与作品？皮日休《读司马法》，陆龟蒙《庙碑.》罗隐《英雄之言》9、韩愈古文特色？柳宗元寓言有哪些代表作？有什么寓意？永州八记指哪八记？韩愈散文的艺术特征：气势充沛，雄奇奔放，纵横变化而又流畅明快，具有多样的艺术风格。试述韩愈散文的成就。(1)韩愈的古文在各类文体的创新上有突出贡献。如碑文，韩愈不少作品巧于摹写，注意剪裁，把精辟的议论、真挚的感情运用于其中，加之善于刻画人物、突出中心，使其成为“一人一样”的生动的传记文，完全改变了骈体墓志那种“铺排郡望、藻饰官阶，殆于以人为赋，更无质实之意”的写法，设例取势，因人而异。代表作有《柳子厚墓志铭》、《国子助教河东薛君墓志铭》。赠序和杂记、杂说等文体，属于韩愈再创的新体。韩愈以诗之唱叹韵味化入赠序中，又穿插议论，遂形成融抒情、记事和议论为一体的杂文文体。代表作有《送董邵南游河北序》、《送孟东野序》以及《杂说》，短小精悍而内容丰富独特，行文不拘一格。(2)韩愈所创造的“古文”文体，简洁精辟，清晰流畅，富于美感和艺术表现力。他可以用任何体裁，自由地记叙、描写、议论和抒情。总之，他用“古文”写人、记事、议政、论学、反映时事、抒发感慨、评论历史、抒写心迹，具有议论纵横而汪洋恣肆，比喻生动而发人深省，感情真挚而气势磅礴的特点。代表作有《进学解》、《送穷文》、《祭十二郎文》、《原毁》、《师说》等。韩愈的“古文”是一种比“骈文”更接近当时口语的文体。韩愈“古文”改骈为散，主张文从字顺、语言通俗明白。韩愈善于从口语中提炼语言，使文章富有时代气息。在他的文章里，能把口语、古语、僻语、奇语等形形色色的语汇加以精心选择、推敲，重新改造、组合铸造成新的词语。如《进学解》文中的：“爬罗剔抉”、“刮垢磨光”、“贪多务得”，《送穷文》中的“一专多能”、“屏息潜听”、“垂头丧气”等。一些提炼出来的生动的短句，已成为今天的格言，如“闻道有先后，术业有专攻”、“业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随”等。现在汉语的成语构成中，有相当一部分出自韩愈的文章，如“啼饥号寒”、“落井下石”、“坐井观天”等等。韩愈创造和使用的语汇，不仅增加了他文章的生动性和表现力，也是留在汉语史上的一笔巨大财富。韩愈笔下，一切陈规陋法都不起作用，他总是根据文章的内容和自己个性来选择最有表现力的艺术形式和语言，雄深雅健，猖狂恣肆，文风浩气磅礴，势如破竹。永州八记10、什么是传奇？有哪些重要作家及作品？唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、陈鸿《长恨歌传》蒋防《霍小玉传》。陈玄祐《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。11、什么是俗讲与变文？变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。俗讲及其特点。(1)俗讲又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教教义，将艰深的不为“俗人”所懂得经文，加以通俗的演释后，变得人人都能明白知晓。(2)俗讲属宗教性讲唱文学，说唱配合、一段散文叙说，一段韵文歌咏，说为浅近文言或口语，唱为七言，间用三三句式六言或五言。唐代俗讲的讲经文是有一定的程序的。12、现存唐代最早的一篇小说？王度《古镜记》宋代部分一、北宋1、宋代文学的爱国主义主题？2、宋代文学与唐代文学相比整体体现出哪些不同特色？首先，从功能来说，虽然词的应歌娱乐的特点还没有完全消失，但是，这一时期的词更主要的是为了抒情言志。其次，从题材和内容来说，这一时期的词完全突破了晚唐五代以至北宋初中期“词为艳科”的传统，很多内容，如怀古、怀才不遇、隐逸、悼亡、农村风光等，都写进了词中。这方面以苏轼最为突出。再次，从艺术手法和艺术风格来说，以苏轼和贺铸为代表的词人，将议论、抒情与叙事等手法，豪放与婉约、雅洁等风格结合起来，使手法和风格多样化，突破了前期词多用折描手法而造成的单一的婉约风格。正是因为这一时期的词人在以上几个方面有了改革与突破，又因为出现了苏轼、周邦彦、秦观等大家，于是就造成了宋词发展史上的第一个高峰。3、宋诗的整体时代特色？4、 宋人最早提出复古主张的作家是谁？柳开（宋代古文运动的先驱）5、 白体诗人？晚唐体诗人、西昆体诗人白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铳等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘、魏野、林等隐士。西昆体：北宋初期出现的一个文学流派。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等人。因其曾互相唱和，编成《西昆酬唱集》，故名。内容上大多粉饰太平，艺术上模仿李商隐，追求词藻，堆砌典故，讲求对偶。时人纷纷仿效，统治北宋文坛达三四十年之久。宋初三大流派：白居易体（香山体），（白体诗人）一一浅俗平易。代表诗人徐铉与王禹偁。贾岛，姚合体，（晚唐派）一一境界狭仄，语言工巧。代表人物林逋《山园小梅》，潘以及“九僧”李商隐体（西昆派）一一绵密富丽。代表人物杨亿。刘筠，钱惟演。其唱和诗集名《西昆酬唱集》6、 大小晏、张三中、张三影？晏殊，晏几道张先的词从内容来说， 以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”，故号为“张三中”c'张三影’‘云破月来花弄影’、’娇柔懒起，帘压卷风影’、’柳径无人，堕风絮无影’7、柳永词的内容及贡献？ 艺术特色？从内容来说，柳永的词大致可以分为三类：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是《雨霖铃》 （寒蝉凄切），全词通过对景物的描写，运用虚实结合的手法，将离别之情表现得淋漓尽致。不过中，这一类的作品与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》 （对潇潇暮雨洒江天）为代表。柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真切动人。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一尖的代表作。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，是别具一格的，算是为词坛吹进一股新风。柳词对词学的贡献主要表现在下面几个方面：第一、发展了慢词。慢词并非柳永第一人作，早在敦煌曲子词中就出现过，尔后在永之前，晏殊、聂冠卿、吴感、欧阳修都做过赏试，和永同时稍长柳永的张先（子野）写过十多首。但大量制作慢词要数柳永。其词集《乐章集》二百多首，凡十六宫调，一百五十曲（曲名同而宫调异者，仍别作一首） ，所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲（有四十多曲） 、敦煌曲（有十六曲）未为小令者，柳永亦大都衍为长调。如《长相思》本双调三十六字，柳永度为双调一百零三字； 《浪淘沙》本双调五十四字，柳永度为三迭一百四十四字。不仅字数大为 增多，音乐上也出现较繁复的新腔，这种自度“新腔” ，既宛转曲折，又曼声而多腔；不仅有双迭，而且还有三迭。敦煌词中无三迭，三迭是柳永创制，如《戚氏》、《夜半乐》、《十二时》等都是，以后苏轼、周邦彦、吴文英等都有制作。柳永词十之七八多为慢词，慢词的使用，使词获得了更大的表现力。第二、多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染 的艺术手法。（吸收了六朝小赋特点）慢词篇幅长，字数，长于铺叙。铺叙本来是敦煌慢词所采用的手法，柳词能在敦煌词的基础上加以变化，将叙事、写景、抒情三者适当安排，做到构思完密、铺叙委婉、层次分明，全篇前后连贯如一,脉胳井然，浑然一体，从而传达出作者复杂的内心活动和作品的丰富内容。铺叙要重布局，注意主次，讲究结构安排，柳永做到了这一点。 《四家词选》说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”如其《望海潮》（东南形胜）咏杭州都市的繁盛和西湖山水的佳丽，可说是用词体写的杭州赋，作者从各个层次、各个角度去状景抒情，大开大阖，铺张扬厉。下面稍作分析。第三，雅俗并陈宋人多言柳词近俗。如李清照说：柳词“虽协看律，而词语尘下。 ”（《词论》）黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五亦谓柳永“长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井之人悦之。 ”但柳词并非一味浅俗。他的一些名作，大都俗中有雅，不乏风致。如《雨霖铃》中“执手相看泪眼”等语，诚然是市井浅语，近于秦楼楚馆之曲。但下片设想别后景况， “今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”二句，表明别后冷落凄清之感，写出一种典型的怀人境界，足以与诸名家的“雅词”相比。这首词就可谓俗不伤雅，雅不避俗，显示出柳词之本色。又如《八声甘州》中“想佳人妆楼顒望”之语，可谓俗矣。但“露风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟寥 廓的景象中，表现久滞异地的游子之怀，连鄙薄柳词的苏轼也不禁叹赏“此语于诗句不减唐人高处。 ”这种雅俗并陈的风格不但表现在文字语言上，在表情方式和结构艺术上亦有反映，带有明显的市民文学特征。就表情来说：一是直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。在他的即景抒情的作品里，往往写景雅，抒情就直率，直抒胸臆，因而上下两片显露出一雅一俗的特色，在意象组合上似乎有点不相侔，真实正是矛盾的统一。就结构来说，柳词兼有环型美和线型美，但更多的当然是线型美。第四，对题材和内容的拓展描叙帝都的壮丽，城市的繁华。抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。描写狭邪的生涯和放浪的心绪。艺术特色8、 六一居士？欧阳修散文成就？欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其具有革新的理论，更重要的是有以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。（1） 首先内容充实，形式多样。无论是叙事还是议论，都是有为而作，有感而发。使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情功能也得到了高度的有机融合。如早年所作《与高司谏书》、《朋党论》等。（2） 体裁的完备与功能的加强。欧阳修的作品体裁多样，各得其宜。首先他对前代的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋，如其《秋声赋》即保留了骈赋、律赋的铺陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。其次，他对四六文也进行了革新，以散体单行的古文笔入之，为四六体注入了活力。（3） 纡徐平易的文风。欧阳修的散文，文气纡徐委婉，形成一种平易自然的文风。9、 苏、梅与北宋诗风？在北宋的诗文革新运动中，梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成员，他们的成就主要在诗歌方面。梅尧臣的诗既反映时政，又写日常生活琐事。在艺术风格上以追求平淡为终极目标。梅诗在题材走向和风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义，所以后人对其推崇极高。苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”。其诗风多学韩愈，意境开阔，粗旷豪迈。其诗缺点：不够精炼，缺乏含蓄和韵味。10、 荆公体（半山体）“王荆公体”：或半山绝句，指王安石晚年诗歌创作而言，特点是重炼意又重修辞，还有用事，造语，炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。 “王荆公体”的长处是下字工，用事切，对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，是江西派的先驱。11、苏轼散文的成就？首先，从功能来说，虽然词的应歌娱乐的特点还没有完全消失，但是，这一时期的词更主要的是为了抒情言志。其次，从题材和内容来说，这一时期的词完全突破了晚唐五代以至北宋初中期“词为艳科”的传统，很多内容，如怀古、怀才不遇、隐逸、悼亡、农村风光等，都写进了词中。这方面以苏轼最为突出。再次，从艺术手法和艺术风格来说，以苏轼和贺铸为代表的词人，将议论、抒情与叙事等手法，豪放与婉约、雅洁等风格结合起来，使手法和风格多样化，突破了前期词多用折描手法而造成的单一的婉约风格。正是因为这一时期的词人在以上几个方面有了改革与突破， 又因为出现了苏轼、周邦彦、秦观等大家，于是就造成了宋词发展史上的第一个高峰。12、苏轼代表宋诗最高成就？一、 对社会的干预和对人生的思考苏轼的诗歌，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。苏轼有积极用世的思想，关心国计民生，他始终把批判现实作为其诗歌创作的重要主题。他长期作地方官，对社会、民生了解真切，耳闻目睹百姓疾苦，将其写入诗中，有代表性的作品如《吴中田妇叹》 、《荔枝叹》等。苏轼一生宦海沉浮，生活阅历极为丰富，他善于从人生遭遇中提炼经验，能从极平常的生活和自然景物中发现深刻的道理，并用生动、鲜明的艺术意象表达出来，意味悠深而又饶有趣味。在苏轼的许多诗歌中其充满了深刻的人生思考，表露出苏轼对沉浮荣辱持有冷静、旷达的态度。二、 对艺术技巧的娴熟运用和超越苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界。他对比喻、用典、对仗等技巧的掌握已臻化境，所以他能够超越技巧，作诗挥洒自如，丝毫看不出锻炼之痕。苏轼的诗中有奇妙的比喻和丰富的想象。他善于运用有情趣、有哲理的比喻刻画事物，如《饮湖上初晴后雨》中将西湖比作“西子”，《和子由渑池怀旧》中将人生的踪迹比作“雪泥鸿爪”，尤其是《百步洪》一诗，连用七喻写水流的湍急：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”这些巧妙的比喻，表现出苏轼非凡的想象力。赵翼《瓯北诗话》卷五云：“以文为诗，始自昌黎，至东坡亦大放厥词，别开生面，成一代之大观。今试平心读之，大概才思横溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋右抽，无不如志；其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情。此所以继李、杜后为一大家也 。”三、 刚柔相济的艺术风格苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节，从而呈现出“清雄”的风格。13、苏轼对词的改革与贡献？什么是以诗为词？一、 诗词一体的词学观苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自是一家”的创作主张。二、 对词境的开拓扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风格。三、 以诗为词的手法“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器，所谓“ 以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和典故两个方面。四、苏词风格的多样性词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格。宋胡寅《酒边集序》 ：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：第一， 内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二， 在风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三， 在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。苏轼的词,往往不协音律。14、北宋最早以边塞入词的词人是谁？其代表作是什么?范仲淹《渔家傲》15、黄庭坚与江西诗派？江西诗派：宋代文学流派。北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》自黄庭坚以下，列陈师道等二十四人。其中作者不都是江西人，因黄是江西人，是该派盟主，故有是称。论诗主张多读书，主张无一字无来历，脱胎换骨，点铁成金。崇尚瘦硬风格，常用冷僻之典，务求争新出奇。在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，其他作家并非全是江西人。最早提出“江西诗派”名称的是吕本中，他在《江西诗社宗派图》中把黄庭坚作为诗派的开山祖，又列举了陈师道、晁冲之等二十四位诗人作为这一诗派的成员。陈与义虽未被列入宗派图内，却被后人推为江西诗派的重要作家。宋末元初的方回，又提出江西诗派“一祖三宗”的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。江西诗派诗人的理论主张和创作实践并不完全一致，其成就高低也各异，但又确实有着黄庭坚影响下的共同特征。16、吕本中所谓“学诗当识活法”的内含？摆脱江西诗派“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱国精神， 写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。“活法”说，主张摆脱既有的法则而自有所得，是江西诗派发展到后期新的变化。17、为什么周邦彦是婉约派集大成者？其词特色？周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大 府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》 《华胥引》《花犯》等。第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。第三， 在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。以上特点，使周邦彦成为宋代词坛的大家。周邦彦的词在内容上仍然承袭婉约词的传统，以表现男女爱情、离愁别恨为主。特点：他写的多是自己的亲身经历，而不是泛泛地代别人立言；多是一种追忆性的爱情回忆，而不是一种现在时的爱情描写。18、秦观、晏几道为什么是“古之伤心人”？1、 情韵兼胜。秦词内容不出别恨里抽得篱藩，其妙处在于情韵兼胜，在即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。2、 采小令之法入慢词，将身世之感打入艳情。五代以来的小令体制短小，韵味深长，但容量不足，秦观就以小令作法的长处弥补慢词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。和晏几道一样，都是“古之伤心人”（清人冯煦《嵩庵论词》）他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世之感结合在一起，用秀雅的语言，和婉的音律，通过融情入景的画面，抒发真挚的感情，寄托深沉的感慨，含蓄凄婉，情韵兼胜佃、贺铸词特色，贺梅子指什么？1、 英雄豪气与儿女柔情并存。贺铸词内容多刻画闺情离思，或抒发自己落拓不遇的感概，风格兼具婉约和豪放两种，笔调多变，秾丽中寓有清刚之气。秦观去世后，黄庭坚写诗给贺铸，谓：“解道江南肠断处，只今惟有贺方回。”正是以贺铸与秦观并举。其豪放之作，则是受了东坡影响，有激越苍凉之气，对南宋豪放词有一定影响。张耒《＜东山词＞序》：“夫其盛丽如游金张之堂， 而妖冶如揽嫱施之袂，幽洁如屈宋，悲壮如苏李,览者自知之。”2、 深婉密丽的语言风格。贺铸词长于造语，多从唐人诗句中吸取精华。由此形成了深婉密丽的语言风格。他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人。二、南宋1、李清照词前后风格有什么不同？易安体？“别是一家”？受生活境遇的影响，李清照的词明显地分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。有她的两首《如梦令》为证。后期的作品主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如《声声慢》 （寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日熔金）等。易安体情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。“别是一家”的词论李清照有《词论》一文，提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。2、朱敦儒词艺术风格？朱敦儒的词大致分为两大类：一类表现隐逸，主要见于早期和晚年。例如《鹧鸪天》 （西都作）以“清都山水郎”自居，词中流露出的不仅是闲适之情，更有隐居之后“几曾着眼看侯王”的傲岸。晚年的《好事近》则呈现出一种风貌：远离尘世，自适自足，“定”、“闲”二字可见其心境。另一类则是表现忧国伤世，主要是他中年时期的作品。经历了靖康之难，看到了历史的巨大变化，于是他写了不少关于这一重大事件的作品，例如《水龙吟》 （放船千里凌波去）、《相见欢》（金陵城上西楼）等。这些作品虽然较少下面描写国难与报国雄心，但都能结合自己的生活感受，写出国家的变化，从中表现出忧国之情。3、南宋四名臣词人?李纲、赵鼎、李光、胡铨4、 爱国词人有哪些人？辛弃疾、岳飞、文天祥、刘辰翁、陈亮、刘克庄5、 南宋中兴四大家？陆游，杨万里，范成大，尤袤6、 陆游诗的内容与艺术成就？大致可分为三类：第一类为豪放的爱国词，主要表现他的报国之心与不遇之悲。往往运用对比的手法，通过对少年壮志与当年军中火热生活的回忆，反衬晚境的凄凉失意。例如《诉衷情》 。第二类为平淡的闲适词，主要表现晚年他闲居山阴时的生活。例如《鹊桥仙》 ：第三类为婉约的恋情词。表现他冶游或与妻子唐婉的恋情。代表作是《钗头凤》 （红酥手），沉痛之情令人感动，其婉约也不减传统词。1、 诗风雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔。兼李白豪放飘逸与杜甫沉郁顿挫为一炉，而又平易晓畅，章法整饬谨严。2、 善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情。3、 陆游最擅长的诗体是七言诗。其中七律对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢；七绝笔致流转，情韵深长。7、 诚斋体的内容？“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。杨万里的诗歌自成一家，被称之为“诚斋体”。诚斋体的艺术特征是活泼自然，饶有谐趣。诗人每每从平常的事物中敏锐的捕捉到富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言把他的所见所闻表现出来。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度的投射到客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性；要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。8、 范成大两组大型组诗？范成大诗中最有价值的是纪使金诗和田园诗。他的使金诗记载自己在沦陷区的亲自见闻，描写了山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形以及凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己誓死报国的决心。他的田园诗把反映隐逸情趣和农事生活两个传统合为一体，全面、真切的描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。范成大诗的语言自然清新，风格温润委婉。9、辛弃疾对词境的开拓？辛词的爱国主义内容？辛词的艺术特色？辛派词人有哪些？辛弃疾对词境的开拓一、 英雄形象的自我展示辛弃疾不是传统意义上的封建文人，他首先是个有雄才大略的爱国英雄。他早年横戈跃马，奋勇抗金。因此辛词首先就是对英雄形象的展示。二、 苦闷忧患与对社会的理性批判辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。但自南渡以来，腐朽的南宋朝迁始终不重视他的才能，不给他实现志愿的机会，这不能不使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤。他有不少词作抒发了这种情感，对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。三、乡村中风景人物的剪影辛词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之感。 《西江月•夜行黄河道中》、《清平乐》（茅檐低小）、《鹧鸪天》（陌上柔桑）等，都是这方面的代表作。辛词的爱国主义内容辛词的艺术成就：一、 意象的转换辛弃疾本就是一个军人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。二、 以文为词和用经用史辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上