19十九世纪初期文学21

19世纪浪漫主义文学

我宁愿永远孤独，也不原用我的自由思想去换一个国王的宝座。——拜伦1历史背景欧洲的19世纪，是在法国大革命引起的动荡中开始的。德国古典哲学：康德(1742—1804)、边沁(1748—1832)、费希特(1762—1814)、黑格尔(1770—1831)、谢林(1775—1854)、叔本华(1788—1860)等等。2文学概况古典主义处于衰亡阶段。浪漫主义席卷欧洲，在一些国家形成强大的文艺运动。浪漫主义文学并不是这一时期唯一的文学。在18世纪后期取得巨大成就的英国现实主义小说，经历该世纪低潮之后，又有了新的发展。在19世纪20年代，斯丹达尔提出了实质上的现实主义主张，并在自己的创作中加以体现。在俄国，感伤主义、古典主义占有重要地位，浪漫主义和现实主义一度同时并存，相互渗透，大诗人普希金在20年代中期由浪漫主义转向现实主义。在美国，民族文学经过一个时期的酝酿，到19世纪初期出现第一次繁荣，形成了浪漫主义文学运动。3浪漫主义浪漫主义运动产生和发展的社会现实基础，是法国大革命后欧洲封建社会向资本主义社会的过渡以及欧洲民主运动和民族解放斗争的发展。浪漫主义文学的思想理论基础：人道主义精神，德国古典主义哲学，空想社会主义思想，以及基督教的超世观念与神秘主义等等。浪漫主义文学在文学渊源上，与以往的文学传统是分不开的。4界定浪漫主义，作为文学创作方法和艺术风格，它从艺术产生之日起就已存在，古今中外的神话传说都充满了浪漫因素。作为文学思潮，浪漫主义特指18世纪90年代到19世纪30年代（1789——1830）在欧洲出现的文学主潮。5“浪漫主义”概念的演变

近代的“浪漫主义”（Romanticism）概念源于中世纪的“罗曼司”（Romance），来自拉丁语。指中世纪的骑士生活、骑士传奇、英雄美女的爱情和风流韵事等。罗曼司在17世纪中叶转为“浪漫的”（“罗曼蒂克”Romantic），具有“想象的”、“传奇般的”、“不切实际的”、“忧郁的”、“堂吉诃德式的”多重含义。文艺复兴时期，塔索、斯宾塞的叙事诗继承了罗曼司的不少特点。到了17世纪末，这些中世纪的罗曼司和文艺复兴时期的诗歌，总称为“浪漫的”诗歌。618世纪末，19世纪初，“浪漫的”就成了一个十分流行的术语。1777年，卢梭在《一个孤独的漫步者的沉思》中使用了这个字：“碧叶纳湖的沿岸比起日内瓦湖的沿岸来更荒野，更是浪漫的，因为岩石和树林更紧密地围绕着湖水。”7在浪漫主义的文学运动中，“浪漫的”发展为“浪漫主义”（Romanticism），含义比较固定，特指在英、法、德三个主要国家出现的文化环境，共同的特点是崇拜感情，崇拜大自然，反对古典主义的权威和传统。浪漫主义并不是一种单一的文学现象，而是一个时代的文化风气。在19世纪初期，政治、哲学、音乐、绘画都表现出浪漫主义的特点，它们和文学中的浪漫主义互相影响，互为联系，结成了一个统一的浪漫主义文化环境，展示了浪漫主义时代的风貌。8这些作家、诗人、音乐家、画家，在法国大革命后的一二十年间（1795——1820年间），都是25岁，或25岁左右，正是他们生气勃勃，充满反抗意识，充满生命激情，创造出代表作品的时期，从中可以说明，充满革命精神的浪漫主义是属于年轻一代的。

9——徐葆耕：西方文学十五讲P17010浪漫主义文学的特点

A．强烈的主观性和抒情性。浪漫主义者反对古典主义的崇尚理性，把作家的感情和想象提到首位，强调真实地表达个人对客观世界的内心反应和感受，抒发强烈的个人情感。个人与现实的对立，使他们转向主观幻想。积极浪漫主义幻想未来的美好世界，消极浪漫主义幻想过去的田园牧歌生活。浪漫主义作家对一切非凡的事物有强烈的兴趣，极力塑造同周围现实或统治集团格格不入的天才人物或判逆性格。11B．回归自然。浪漫主义作家对大自然有强烈的爱，雄伟奇异的大自然或远方异域往往是他们寄托自由理想之所在。他们笔下的那些非凡人物往往出没在大自然中间或奇异的环境里。浪漫主义作家用对大自然的美与现实中的丑作对比，抒发他们对现实的不满。他们对大自然的歌颂，往往就是对现实的否定。12

C.对民间创作和民族文化传统的重视。浪漫主义作家对中世纪带有神秘色彩的历史和丰富的民间传说、民歌、民谣极感兴趣。神话不仅成为浪漫主义者借以驰骋幻想的翅膀，而且成为他们崇敬的对象，被他们看作艺术、历史、语言、诗歌等一切人类文化的主要源泉。很多浪漫主义作家是民间故事传说的搜集者，不少作家对民间文学进行加工，利用民间文学的题材进行创作。对民间文学的重视反映了浪漫主义作家的民主倾向。13D．在艺术上极富创造性。浪漫主义者反对古典主义的清规戒律、压制个性，而要求个性解放和绝对的创作自由，否定艺术家遵循任何规则。在创作中，他们采用多种多样的体裁形式，历史剧超越舞台时空限制，历史小说波澜壮阔，长诗驰聘八极，抒情诗舒展自由。他们反对平淡、静穆、典雅、和谐，而追求奇特、非凡，把善恶、美丑作色彩绚烂的夸张、对比。他们反对静态的外部描写，而注重深刻剖析人的心态，将抒情、议论、叙述和景物描写融合起来，形成富有生命力的内在涌动感。浪漫主义文学歌颂心灵美、形态美、自然美，形式上讲究情调的壮美、优美、朦胧美．讲究诗歌的音乐性、韵味美和语言的华美等等。有的则表现悲观、神秘，使用象征，雕镌形式，对19世纪末的文学发生了影响。14浪漫主义文学最早出现在德国和英国。“耶拿派”、“湖畔派”的诗人们首开先锋，继而出现了海涅、拜伦、雪莱、雨果等一系列优秀的浪漫主义作家。在英、德、法国的影响下，浪漫主义文学迅速波及整个欧洲和美洲。15德国浪漫主义文学分裂状态市民阶级十分软弱这种情况决定了德国浪漫主义较少反封建的战斗精神，宗教色彩比较浓厚，消极浪漫主义文学在较长的时间内十分流行。16德国是浪漫主义文学的诞生地。18世纪60年代，Romantic一词传入德国（德语称Romantisch）把莎士比亚和塞万提斯都归到“浪漫的”行列中，因为他们的创作没有根据“古典的”传统。歌德主张诗要从客观出发，席勒主张用主观方式写作。在《素朴的诗和感伤的诗》中，他说歌德是个浪漫派。于是，德国作家和批评家就把文学分为“古典的”和“浪漫的”，古典的作品是单纯客观的，浪漫的作品是复杂主观的。171801——1804年，德国批评家施莱格尔在柏林讲座中沿用席勒的概念，提出“古典的”指古代的诗歌，“浪漫的”指现代文学。他的一个重要论点是认为，古典的诗歌形式是“机械的”，来自外部，浪漫的诗歌形式是“有机的”，它从题材中产生。这种观点，后来传入英国和法国。18“耶拿派”奠基人：奥古斯特•施莱格尔(1767—1845)和弗里德里希•施莱格尔(1772—1829)兄弟。1789年，他们在耶拿创办刊物《雅典娜神殿》，宣传浪漫主义文学主张，并以他们为核心形成了一个文学中心，即“耶拿派”。奥•施莱格尔倡导艺术的无目的论，把文艺批评归结为纯粹心灵的活动。弗•施莱格尔宣扬文艺主观性，主张让诗人任凭兴之所至进行创作，不受任何规律的约束。耶拿派的代表还有诺瓦利斯(1772—1801)和蒂克(1773—1853)，他们的作品都缅怀过去，歌颂中世纪，重视童话和传奇。19诺瓦利斯（1772——1801）反对启蒙运动和法国大革命，主张恢复中世纪君主专制和天主教统治。诗集《夜的颂歌》是悼念他所爱的一个14岁便死去的女孩而写，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和神秘主义色彩。长篇小说的《亨利希·封·奥夫特丁根》（未完成）：把中世纪描绘成牧歌式的黄金时代，描写主人公梦中“青的花”，终生都追求这朵神秘的花。以后，“青的花”成了德国早期浪漫主义的标志。20海德堡派

1802年后，早期浪漫派逐渐解体，一批青年浪漫派作家在海得尔堡形成了新的中心，即“晚期浪漫派”，或“海德堡浪漫派”。重要人物有布伦坦诺(1778—1842)、阿尔尼姆(1781—1831)、雅科布•格林(]785—1863)、威廉•格林(1786—1859)等。布伦坦诺和阿尔尼姆合编的《男童的神奇号角》(1806—1808)，是一部内容丰富多彩的德国民歌集。格林兄弟合编了《儿童与家庭童话集》(1812—1815)，成为世界宝贵的儿童读物。21E.T．A．霍夫曼(1776—1822)作曲家、画家和小说家长篇小说《魔鬼的万灵药》(1816)、《公猫魔尔的人生观，附乐队指挥约翰•克赖斯勒的传记片断》(1820—1822)和小说集《谢拉皮翁兄弟》(1819—1821)等，后者最为著名。他的小说想象丰富，故事奇异、可怖，包蕴着对现实的讽刺。22海涅（1797——1856）德国民主主义诗人海涅在他的早期创作年代是一个激进浪漫主义者，他的理论著作是《论浪漫派》（1832），对德国的保守浪漫主义进行了批评。代表作：讽刺长诗《德国：一个冬天的童话》（1843）

23英国浪漫主义文学

在英国，18世纪末和19世纪初，浪漫主义文学得到很大的发展。在19世纪的头20年里，英国的浪漫主义文学是欧洲成就最高的文学。24在英国，Romantic一词一直用来形容中世纪的骑士故事。19世纪初期、中期，没有一个诗人自称为“浪漫派”。1813年，斯塔尔夫人的《论德国》在伦敦出版后，施林格尔关于“古典的”和“浪漫的”的划分才为英国人所知。20世纪80年代出版的英国文学史，谈到19世纪初的诗歌派别，只指出具体的“湖畔派”“恶魔派”和“可克尼派”，没有用“浪漫主义”一词。19世纪末，“浪漫的”才为大家所悉用，运用到许多著名诗人的研究上。直到现代，艾略特还指出“古典的”与“浪漫的”区别就是“完整和片断的，已成熟和未成熟的，有秩序和混乱的之间的区别”。25英国浪漫义文学是在国内的产业革命和法国大革命的影响下产生的。18世纪后期的感伤主义诗歌和哥特小说（以中古城堡为背景，描写争夺财产和满足个人性欲的谋杀、情杀等，情节紧张恐怖，充满神秘气息）就已预示了浪漫主义的开端。26“湖畔派”（LakePoets）英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治和骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。27华兹华斯（Wordsworth（1770——1850）的诗风格淳朴，清新自然，被誉为自然的诗人。诗作《丁登寺》（TinterAbbey）被认为是不朽之作，歌颂自然美。他开拓了以表现情感为主要特征的浪漫主义诗风。

柯勒律治Coleridge（1772——1834）：《古舟子咏》、《忽必烈汗》。281798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，并写了序言。序的主要内容是强调诗的题材源于日常生活与情感，诗的语言应是日常生活语言，诗人应该具有创造性的想象。这篇序成了英国浪漫主义的宣言。其中关于想象的论述，是重表现的理论，动摇了亚里士多德的摹仿理论传统。29骚塞Southey（1774——1843）：桂冠诗人30济慈（Keats1795——1821）浪漫主义诗人，和拜伦、雪莱齐名。他的创作期只有5年，却写出了很多传世之作，如《夜莺颂》（OdetoaNightingale）、《秋颂》（OdetoAutumn）、《希腊古瓮颂》（OdeonaGrecianUrn）。他的抒情诗，叙事诗的基本思想是对永恒之美、大自然和古代希腊的歌颂。他说，“对一位大诗人来说，美感是压倒其他一切的考虑的，或进一步说，取消一切的考虑”。

31恶魔派

代表是拜伦和雪莱。由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称“桂冠诗人”骚塞是叛徒。为此骚塞称拜伦、雪莱是“恶魔派”。这个称号在英国文学史上被沿用，它象征积极反现实的斗争。坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。32雪莱（Shelley1792——1822）英国著名的浪漫主义诗人，一生抨击不合理的社会制度，对人类任何形式的压迫进行斗争，同情弱小者。长诗《麦布女王》（QueenMab1813）、《伊斯兰的起义》（TheRevoltofIslam1817）、诗剧《解放了的普罗米修斯》（PrometheusUnbound1819）抒情诗名篇有《西风颂》（OdetotheWestWind）,《致云雀》（ToaSkylark）。

33“Owind，ifwintercomes，canSpringbefarbehind？”34司各特（WalterScott1771——1832）欧洲历史小说的创始人。创作有诗歌、小说、历史著作、传记。但他的最大贡献是历史小说，共写27部历史小说，它们像一幅巨大的历史画卷，反映了从中世纪到资产阶级革命时期英格兰和苏格兰的社会生活。揭露民族压迫，美化苏格兰古老的宗法制社会。

35《艾凡赫》（Ivanhoe1819）表现了12世纪英国“狮心王”理查在位时阶级矛盾和民族矛盾。理查王被描写为作者理想的君主形象，艾凡赫是作者骑士理想的化身，蕊贝卡是个仗义疏财的犹太姑娘，正面塑造犹太人，这在当时是少见的，作品最出色的人物是民间传说中的英雄罗宾汉，作者把这个绿林好汉塑造成一个反抗民族压迫的英雄。36司各特小说特点及影响司各特的历史小说具有浓厚的浪漫主义色彩，情节惊险离奇，场面五彩缤纷，人物非凡奇特，可说是浪漫主义的历史小说，为欧洲19世纪后末期的社会小说开辟了道路。巴尔扎克、雨果、萨克雷、狄更斯、普希金都受到他的影响。司各特逝世后，浪漫主义在英国不再占优势37法国浪漫主义文学

在法国，Romantic一词是通过法国“浪漫之母”斯达尔夫人的《论德国》（1812）一书，流传到法国的。第一个自称为“浪漫的”作家是司汤达。他在1818年说，“我是一个热狂的浪漫主义者，这就是说，我拥护莎士比亚，反对拉辛，拥护拜伦爵士，反对布瓦罗。”司汤达用“浪漫的”一词，来攻击17世纪法国的古典主义。20年代，“浪漫的”在法国通用，到了1830年，雨果《欧那尼》的上演，使“浪漫的”和“古典的”斗争达到白热化程度。论争中，司汤达的杰作使双方都不满意，浪漫派认为它拘谨有余，古典派认为它典雅不足。实际上它是现实主义作品。38夏多布里昂（Chateaubriand1768——1848）法国早期浪漫主义的代表。出身贵族，思想保守，担任过复辟王朝的外交部长。1802年，他发表了论文《基督教的真谛》，主要观点是宣扬灵魂不灭和上帝存在，只有基督教才能促进真实的诗歌发展，艺术家的任务在于“高超于世界之上”。

39他的中篇小说《阿达拉》(1800)和《勒内》(1802)是法国浪漫主义文学的最早成果，两部小说都有反启蒙主义的倾向。《阿达拉》描写世俗爱与宗教信仰的矛盾。《勒内》是《阿达拉》的续篇，主人公勒内是欧洲文学史上第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。作者赋予没落阶级的阴郁心情以诗情画意。在艺术上，夏多布里昂扩大了对自然美的描写范围，在浪漫主义文学中最先歌颂废墟、荒凉和萧条之美。他的散文富于抒情诗的节奏，对浪漫主义的诗歌创作有很大影响。40集合在夏多布里昂周围的浪漫主义作家还有拉马丁（1790——1869）和维尼（1797——1863），作品脱离现实，具有浓厚的宗教沉思。

41斯达尔夫人（Stael1766——1817）法国批评家，“浪漫之母”。她第一次提出“浪漫主义”的口号，把它作为古典主义的对立面加以论述。在理论著作《论德国》（1813）里，她介绍了德国的浪漫主义，进一步批判古典主义，法国浪漫主义文学运动和她的名字是分不开的。另一部理论著作《论文学》（1800）着重阐述文学发展和社会状况之间的关系，要求用历史比较法代替古典主义文学法则。42斯达尔受卢梭的唯情说和孟德斯鸠的地理学派的影响，主张自然环境决定一切。从地理环境决定论出发，她把西欧文学划分为南方文学（古典主义文学）和北方文学（浪漫主义文学）两种。认为南方气候温和，物产丰富，人们感情奔放，性情快乐，但不善于思考，安于奴役。因此，南方文学比较普遍地注意外部描写的真实性。北方土地贫瘠，气候阴沉，人们性格内向，忧郁沉思，具有独立意志，不甘奴役。因此，北方文学注意表现人物个性，富于幻想和宗教色彩。地理环境论为19世纪后期社会学派泰纳的种族、环境、时代三元素说开辟了道路。43文学成就：《黛尔芬》(1802)、《柯丽娜》(1807)44缪塞（Musset1810——1857）浪漫主义作家。长篇小说《一个世纪儿的忏悔》（1836）。沃达夫的精神苦闷形成了法国文学史上典型的“世纪病”。45乔治·桑（GeorgeSand1804——1876）法国杰出的浪漫主义女作家。早年崇拜卢梭，一生创作都受卢梭民主主义思想影响，描绘带有梦幻性质的理想世界。她认为自己与巴尔扎克是以“极不同的观点来看人类事件的”，巴尔扎克把人物描绘成他实际看到的样子，她却“把人类描绘得如我所希望的那样，如我所认为应该的那样”。也就是说，她描写理想的人，而不是现实的人。“艺术不是对实际存在的现实的研究，而是对理想真实的追求”。46乔治·桑以田园小说家著称泰纳评价她的田园小说特点是：“这是一个理想世界，为了保持这个世界的幻想，作家抹去、减弱或往往只勾划出一个轮廓，而不是描绘人物的个性形象。作家不强调细节，只顺便地简单点一点，避免深入描写；她主张情感的冲动，循着情感流露或者循着描绘的情景的诗意轨迹前进，不在杂乱的破坏和谐的情节上停留，这种描绘的简约方式是一切理想主义艺术的本质所在。”乔治·桑田园小说的代表作是《魔沼》（1840）47大仲马（Dumas1802——1870）通俗文学作家。早年写戏剧，后期写小说。一生写了500多部小说。他开了一个写作工厂，由他提供资料，请写手