风光后期的明暗和冷暖

第第页风光后期的明暗和冷暖颜色亮度和饱和度关系

在上图里，我们可以看到颜色蛋糕切图，从蛋糕的底部往上方向轴是亮度对颜色的影响，我们可以看到在蛋糕上面的颜色非常明朗而越往下越暗甚至完全黑色；另外从蛋糕中心点往外发散方向轴是饱和度对颜色的影响，越往中心方向颜色越淡越往外围颜色那么越浓。

为什么要说这个呢，这是由于在风光摄影后期处理中，我们能依据我们想表达的主题去掌握这些色调和影调怎么表现。颜色在高亮度和饱和度的时候能呈现充斥生命力的感觉，而颜色在低亮度和饱和度的时候那么有令人觉得昏暗，模糊的感觉。

回到刚才前面所说的思路，通常在有直射光照到的地方能容纳比较高饱和度和亮度的颜色，其次是映射光的区域，而没有光照照到或者映射到的区域那么颜色较低饱和度和比较暗。

例如日落或日出时间线照射到的云彩和太阳高光区域，这些都是能容纳高亮度和饱和度的颜色。我们在处理的时候尤其得留意这一思路，每一个区域都依据光线的状况来掌握颜色和明暗度，只有这样才能使得观看起来比较自然，不会突兀。

实例分析1

《MountainFlowersSea》

摄于加拿大PacificRange

在这里简约说一下我这张图的后期处理思路。这张片子的光线是从画面右边的太阳照耀过来，当时还有些云略微拦住了太阳光的照耀，所以前景的花并没有被直射光照耀到，只有映射光。整张片子的主体是这花海还有背景太阳光照耀下的雪山和冰川。在处理这张片子当时我立刻就判断了背景的雪山和冰川确定是拥有高饱和度和亮度的颜色由于被直射光照耀到〔直射光区域〕，其次是拥有映射光的前景花海〔映射光区域〕，最末就是画面中没有被光照到的暗处(无光区域)。

有了这么一个分析在，我就可以调整整张片子各区域的颜色和明暗度了，依据从暗到明，冷到暖的原那么。原图显得有点偏冷，我把整张图片的白平衡略微调整回趋向暖调，由于花海加上暖调显得有生命力些和能把视线引导向背景雪山冰川。在这里提一下的是，我通常喜爱调整整个画面的颜色饱和度多于单纯调整局部的.颜色饱和度，由于这样允许我看到整个画面依据光线角度而引起的颜色饱和度改变，从而避开单纯调整了某个区域而忽视了对其他区域的画面效果影响。

MountainFlowersSea直方图

当调整颜色的亮度和饱和度的时候，记得留意看一下直方图，确认一下有没有使高光溢出。尽管我有时候为了效果会让某种颜色高光处有一点点溢出，但是让大范围的高光溢出并不是一个好主意。

实例分析2

《BlueDream》,摄于华盛顿州雷尼尔山

这一张片子的光线状况是大白天逆光，并且整张片子的主要颜色基调是蓝色。当处理一张只有一种颜色为主调的片子时，得特别留意主要颜色的亮度和饱和度，由于这主要颜色将决断整个画面的颜色和谐度。

在这里我们也同样根据光的方向，集中加强画面光亮处主要颜色的亮度和饱和度来突出主体。在这张片子里主体是蓝色的水流引导线和雪洞的蓝色，暗处区域是黑色或者深蓝色一贯随着光线强度变到浅蓝和白色。我只是稍微把对比度和整个画面蓝色加强一点点就已经达到Photoshop处理后的色调效果。另外为了加强逆光光线的效果，我让高光处过曝了些，并且通过模糊加强了Raw文件里的水雾效果。

总结

一张图片的色调和影调特别重要，它们能使片子异样出彩，但假如处理不恰当的话，也能径直毁灭掉一张作品。建立起一双精确