简析张爱玲作品的艺术特色

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张爱玲是中国现代文学史上的一个…异数?，她的作品，与政治无关、与民族无关，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，是人性中最让人无望的那一层窗户纸。她的这种写作姿势成为以后小资们竞相效仿的范本，在小资写作中你永久看不到政治、国家那些大命题。她成名在一个特别的环境里。她以自己特别的现代性体验来呈现中国现代化进程中展现出的人生世态。吴福辉充分绝对了张爱玲对旧家族在大都会的际遇命运的精细表现，认为她的都市最临近上海的真面目，把中国都市文学深化到“现代都市哲理”的层面。

张爱玲在《自己的文章》一文里这样写道：“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒适。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够郑重。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真切些。还有，由于我用的是参差的对比的写法，不喜爱 实行善与恶，灵与肉的斩钉截铁的矛盾那种古典的写法，所以我的作品有时候主题欠分明。但我认为，文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应该是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的宏大的作品，本来的主题往往不再被读者注重，由于事过境迁之后，本来的主题早已不使我们感觉爱好，倒是随时从故事本身发觉了新的启示，使那作品成为永生的。”

无数的人赋予张爱玲的作品以很高的评价，其艺术特色是值得人们借鉴的。

1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼

（1）、纷繁的意象和精彩的描写技巧

院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长宁静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。”（《金锁记》）

时至今天，我们应该承认，从五·四新文学出生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完善圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观看与丰盛的想像力，即，是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期制造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样柔美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应该说，张爱玲是避于我们文学进展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。

文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比方通感来写情状物以推动情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观看，丰盛的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的阅历和总体掌握。这在她的中短篇作品中得到了精彩的表现。如在《沉香屑·其次炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”这里不单是颜色的剧烈对比赋予观者一种眩晕的不真切的感觉——到处是对比，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成

一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物举行环境衬托和心理烘托，表现出仆人公面向突如其来的打击时含糊的意识和恐惊的心理。它彻低是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是仆人公在路上的一段情景描写），起到提醒和示意作用。作为初期的创作，象《沉香屑·其次炉香》这一时期的作品明显在意象的扑捉、情景的烘托和情节的示意上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了在这一方面过人的能力。

（2）、深刻的心理刻划和弥漫灵性的通感运用

张爱玲小说对于人物的心理刻划是十分胜利的，人物的举动，对话，背景的移换，甚至光芒、气味，都反映出心理的发展。“每句说话都是动作，每个动作都是说话”如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段，彻低用眼光、气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态：“两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。”尤其是女作家在运用通感方式举行描写上有弥漫着艺术灵性的表达能力，使作品中人物形象呼之欲出。如写人的感觉：“七巧眼前宛然挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。”（《金锁记》），这是一个女人情长气短的窒息无望。把人的感触和心理状态转化为可以感知的行为，很简单引起读者的共鸣。再如一些形象而极具美感的比方描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如：“晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪都钻到了，飘飘拍着翅子。”（《金锁记》）

2、自己的文章——于平庸处的写作办法

（1）、参差对比的写作手法

张爱玲按照自己创作的题材挑选了认为合适的写作手法，虚伪中有真切，浮华中有素朴，人物在回忆与真切间徘徊。在今日看来，张爱玲的创作也是相当含蓄而内敛的。她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态、举止、心理活动，特殊是擅长抓住人物一刹那的心理变化——快乐时的一丝苍凉，英勇时的一丝恐惊，作家把这种心理感触如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的颜色，多人物的长情节逐渐走向淡化，开头追求容易的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段，作家在情节的推进，时光跨度的起转承和上的手法非常高明。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换。

（2）、营造气氛的高手

因为讲述手段和高明的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。作品中的人物在现实背景中随时的“出离”，成为特定情节中的特定人物。

3、中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合

借鉴中国古白话小说的语言和意境，是张爱玲小说的特点，也是历来所为人垢病之处。时至今天，仍然有人对其举行指责，认为这使其作品变得不够扎实，陈腐阴暗。应当说，这种评价有两个问题值得商榷。其一，是看这种学习和借鉴是否值得倡导。自五四新文化运动以来，中国旧有的文化体系被否定和粉碎，重新建构，小说家们从西方文学中吸收养分，以现代口语为基础，形成了新的文化语言。三四十年月是这种语言的成长久，这时从旧的语言中吸收养分，是绝对为文化潮流所不容的。但即使在新的文学语言成熟的今日，张爱玲作品的语言风格依然向人们提出这样一个问题，我们是否应该向旧的文学语言吸收养分？张爱玲的文学语言直接从古白话小说中吸收材料，形成自己独特的语言风格，晓畅、生动、传神，一如京剧中的西皮流水调，虽有做作的伊呀声，但一如流水般的宛转动人。作品中的有些词在当代语言中已经极少使用，如“匝、挫、浑头浑脑”，但不乏恰切妥贴之处。其二，在评价张爱玲的同时，应当按照其特定的时代和条件，在张爱玲创作的当初，新文学语言并未成熟。相对而言，张爱玲的文学语言已经相当完善圆熟了。诚然张爱玲作品中不乏直接照搬和套用古白话小说中的句子，使语言生硬造做，成为恶俗滥调。但就于整体而言，她的中短篇小说成就已有定论，从一个角度证实了学习