8《茶馆（节选）》课件49张PPT 统编版高中语文选择性必修下册

统编版选择性必修下册第二单元茶馆（节选）老舍学习目标1了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧知识。342了解剧本独特的“卷轴画式”结构，品味人物语言的个性化、动作化特点，把握人物形象。理解戏剧语言的言外之意，鉴赏剧本通过语言来展开情节、表现矛盾冲突的方法。感受旧时代的黑暗社会现状，把握《茶馆》主题意蕴。目录content“”1234知人论世关于茶馆文本研读拓展探究1知人论世01知人论世选修下册第二单元第八课老舍（1899.2.3—1966.8.24）原名舒庆春，字舍予北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳中国现代小说家、文学家、戏剧家语言大师、北京人艺编剧新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家代表作:小说《骆驼祥子》《四世同堂》话剧《茶馆》《龙须沟》01知人论世选修下册第二单元第八课因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍弃；予，我。含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思，合起来就是一贯、永远“忘我”。老舍01知人论世选修下册第二单元第八课出生于北京，父亲是一名满族护军，阵亡在八国联军攻打北京城的战争中。家也曾遭八国联军劫掠，还是婴儿的老舍因为一个倒扣在身上的箱子幸免于难。全家靠母亲替人洗衣裳做活计维持生活，直至老舍九岁，才得资助始入私塾。上学后，老舍自己更名为舒舍予。1921年，在《海外新声》上发表《她的失败》的白话小小说，署名舍予，这是迄今为止发现的老舍的最早的一篇作品，仅有700字。1924年远赴英国任伦敦大学亚非学院讲师，英国的教书生涯使老舍成为一名合格的作家。1926年，在《小说月报》上连载长篇小说《老张的哲学》第1期署名“舒庆春”，第2期起改“老舍”。01知人论世选修下册第二单元第八课1930年，回国任大学教授，边写作边教学。1939年，老舍翻译完成的英文版《金瓶梅》在伦敦出版，译名为TheGoldenLotus，此版是为西方比较权威的《金瓶梅》译本，先后发行四次。1944—1946年间，《四世同堂》先后出版，被誉为“好评最多的小说之一”，也是美国同一时期所出版的最优秀的小说之一。1951年，被北京市人民政府授予“人民艺术家”的称号。1953年，当选为全国文联主席，作协副主席。1966年8月24日，“文化大革命”中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”01知人论世选修下册第二单元第八课老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。他自己说：“我终年是在拼命地写，发表也好，不发表也好，我要天天摸一摸笔。”老舍一生创作了大量的小说（尤其是长篇小说）、剧本、散文、诗歌（新式之外包括歌词、古词和旧体诗等），几乎什么形式都涉及了。已经出版的《老舍文集》19卷，总共有一千万字之多，包括《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《月牙儿》《断魂枪》等大量文学作品，受到人们的喜爱。他的短文、散文《养花》《猫》《济南的冬天》《茶馆》《草原》《想北平》和《我的母亲》相继被收录在中小学生课本里。1968年，老舍获诺贝尔文学奖提名，且获投票第一，由于老舍已不在人世，此次诺奖遗憾颁予川端康成。01知人论世选修下册第二单元第八课老舍致力于文学的普及和曲艺的改造，是民间曲艺改革的一位先驱者。在中国现代作家之中，老舍是唯一一个能够身体力行地将文学与曲艺进行结合，长时间地关注曲艺发展，并且在新中国成立后亲自参与了曲艺，尤其是主要曲种（相声）的社会主义改造的作家。解放初期，老舍作为知名的作家，积极投身于相声的社会主义改造，与罗常培、吕叔湘、吴晓铃等学者会同孙玉奎、刘德智、侯宝林等相声演员一起组成相声改进小组，通过撰写大量作品和理论文章，不仅指导相声摆脱了解放初期由于其旧有形式和内容所造成的生存危机，而且使相声乃至曲艺这门艺术形式完成了在新社会、新形势下的自身定位，奠定了其艺术地位，为之后新相声的发展定下了基调，并且一直影响到了今天相声的发展。01知人论世选修下册第二单元第八课老舍的《茶馆》《龙须沟》奠定了北京人民艺术剧院独特的风格，创立了北京人民艺术剧院演剧学派。《龙须沟》是北京人民艺术剧院演剧学派建立的奠基之作，剧本为演出建立了一个现实主义的，形象鲜明的，强调从生活中塑造一个鲜明形象的基础。这对我国的话剧事业和北京人民艺术剧院的成长起到了一个最基础的关键作用，在此基础上逐渐形成的北京人民艺术剧院的风格，被北京人艺的导演、演员所继承并沿用至今。老舍是“京味小说”的源头。老舍笔下的市民世界又最能体现北京文化的人文景观，甚至成为一种文化史象征，一说到北京文化，就不能不联想到老舍的文学世界。老舍的小说有序和完整的构建了一个艺术上的“北平世界”，同时小说中的小吃、建筑和语言都是现如今挖掘和开拓北京文化的重要源泉。01知人论世选修下册第二单元第八课据老舍之子舒乙统计，在老舍留下的250万字的长篇小说当中，以北京为题材的占全部长篇小说总量的60%。他的中篇和短篇小说当中，其发生地或以北京题材的作品所占比例也居20%以上。解放后，老舍创作的几部大型话剧除了《西望长安》等少量的几部以外，绝大部分以北京为背景创作的。老舍作品中最精彩的部分是写北京。其中包括《骆驼祥子》、《四世同堂》、《月牙儿》、《我这一辈子》、《龙须沟》、《茶馆》等。老舍的长篇开山之作《老张的哲学》写北京，他的压卷之作《正红旗下》写北京，老舍写了一辈子北京。01知人论世选修下册第二单元第八课

舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。老舍自传2关于茶馆02关于茶馆选修下册第二单元第八课题目解说茶馆卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶，是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。剧中的“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。话剧《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号，1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。01知人论世选修下册第二单元第八课现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。现代作家王蒙：我认为《茶馆》是1949年新中国成立以后最好的作品。作品评价《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，02关于茶馆选修下册第二单元第八课第一幕1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。02关于茶馆选修下册第二单元第八课第二幕民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。02关于茶馆选修下册第二单元第八课第二幕抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。02关于茶馆选修下册第二单元第八课创作背景

第一幕以1898年戊戌政变失败为背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景；第三幕则以抗日战争胜利后（40年代抗战结束、内战爆发前夕)，国民党政府加紧黑暗统治为背景。

通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出19世纪末以后半个世纪中国一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。3文本研读03文本研读选修下册第二单元第八课阅读文本概括主要情节找出主要人物选修下册第二单元第八课唐铁嘴看相，王利发送茶二德子逞凶，常四爷力抗刘麻子拉纤，康六卖女刘麻子推销，常四爷骂洋货乡妇卖女，秦仲义谈救国秦庞争锋，茶客闲谈常四爷被捕，庞太监买妻主要事件核心人物唐铁嘴、王利发二德子、常四爷刘麻子、康六刘麻子、常四爷乡妇、秦仲义、常四爷秦仲义、庞太监常四爷、宋恩子二人、庞太监、康顺子03文本研读选修下册第二单元第八课梳理人物王利发刘麻子庞太监唐铁嘴康六小牛儿松二爷黄胖子宋恩子常四爷秦仲义吴祥子李三老人康顺子二德子乡妇茶客甲、乙、丙、丁马五爷小妞茶房一二人刘麻子——人口贩子庞太监——太后的宠奴唐铁嘴——江湖骗子黄胖子——流氓宋恩子、吴祥子——特务马五爷——吃洋饭的恶霸二德子——打手王利发——裕泰茶馆的掌柜常四爷、松二爷——旗人秦仲义——民族资本家康六、康顺子——父女李三——茶房（旧称茶馆、旅店、火车、剧场等处的供应茶水及做杂务的工人）乡妇、小妞——母女03文本研读选修下册第二单元第八课相关链接铁杆庄稼清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。八旗子弟应征入伍成为正式八旗兵后，就可以开始拿粮饷了。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比我们今天说的捧上“铁饭碗”。清朝前期，由于八旗子弟人数少，基本上都能补上“兵缺”，吃到“铁杆庄稼”。不过到了清朝后期，旗人的人口数量呈爆发式增长，而“兵缺”又固定只有这么多岗位，所以很多人补不上缺，吃不到“铁杆庄稼”，这些人被称为“余丁”。余丁是没有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍赏八旗”也没他们的份，所以日子并不好过。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，各行各业都有了他们的身影。当然也有很多自以为高人一等的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果等待他们的就是坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。03文本研读选修下册第二单元第八课阶层人物下层劳动人民王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子有闲阶级松二爷、常四爷民族资本家秦仲义帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子社会渣滓江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类03文本研读选修下册第二单元第八课梳理剧中主要事件，探讨其揭示的时代特征唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷谈国事被抓茶客对话秦、庞交锋庞太监买妻二德子打人大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行农村经济破产，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫官府残酷迫害百姓豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子03文本研读选修下册第二单元第八课这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？事件矛盾冲突常四爷出直言、二德子抖威风庞总管买妻、康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑达官贵人争鸽子、82岁老人卖货秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突爱国者与地痞的矛盾保守派与下层民众的矛盾统治者与下层民众的矛盾中国人民与帝国主义的矛盾统治者与被统治者的矛盾民族资本家与封建小业主的矛盾正义民众与民族资本家的矛盾维新派与保守派的矛盾03文本研读选修下册第二单元第八课秦仲义与庞太监的斗嘴民族资本家VS封建主义走狗这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。03文本研读选修下册第二单元第八课各阶层百姓VS戊戌变法革新派①这里的茶客群像不容忽视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。②他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必然的了。03文本研读选修下册第二单元第八课秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致，但依然存在冲突民族资本家VS满清遗老秦仲义：常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。常四爷：像秦仲义这样的实业家虽有雄心但不免冷血，理想太大而不切实际。冲突：二人在救国方向、路线和目标上存在分歧，思想矛盾。03文本研读选修下册第二单元第八课二德子和常四爷、松二爷“三座大山”走狗VS满清遗老刘麻子和康六庞太监和康六、康顺子父女秦仲义和王利发社会渣滓VS下层劳动人民封建主义走狗VS下层劳动人民民族资产阶级VS下层劳动人民揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境揭露了旧社会人吃人的黑暗本质《茶馆》中各冲突是散点式的。虽出场人物众多,但并非以一、两个人为中心，每个人物都在自说自话。人物之间虽有戏剧冲突，但并不集中，也不激烈，且没有一个贯穿剧作始终的冲突矛盾，而是一碰即离，片言只字便达到高潮。虽然冲突不集中，但人物之间每一个小的冲突又都暗示着全剧最大的冲突——人民与时代的冲突，由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。03文本研读选修下册第二单元第八课03文本研读理解主题从台词看社会现状唐铁嘴看相“你要是戒不了大烟，就永远交不了好运！”——鸦片盛行，国民病弱，国家经济凋敝二德子逞凶“要抖威风，跟洋人干去……可没见您去冲锋打仗！”“信洋教……要不怎么连官面儿上都不惹他呢！”——帝国入侵，政府无能，军队软弱，百姓受外地与内政欺压康顺子卖女“连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！”“还能不搜查搜查谭嗣同的余党吗？”——对进步人士和百姓进行舆论钳制和百般镇压。选修下册第二单元第八课03文本研读小茶馆影射大社会

第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管;正直、爱国的常四爷因为说了一句"大清国要完"被抓进监狱;一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。戊戌变法的失败、清廷对进步人士和百姓的镇压、国家经济凋敝、鸦片侵入、洋货倾销、实业救国、民族资本家兴起等，都在第一幕中呈现，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药。选修下册第二单元第八课03文本研读人物形象——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）王利发乱世艰难求生的底层商贩对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”精明干练胆小自私偶有善意圆滑机灵善于应酬“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”03文本研读选修下册第二单元第八课——正义爱国的晚清旗人常四爷晚清遗老中的正义爱国之士当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。忧国忧民爱憎分明，敢作敢当硬气仗义，有正义感看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。03文本研读选修下册第二单元第八课——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人松二爷缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老懒散无能善良却胆小怯懦爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。

从全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。03文本研读选修下册第二单元第八课——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家秦仲义在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。胸怀实业救国理想敢于反抗开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。家境殷实，主张维新，实业救国，居高临下，自命不凡，缺乏同情心，敢与保守势力针锋相对。这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。03文本研读选修下册第二单元第八课角色社会身份形象特点角色社会身份形象特点马五爷恶霸仗势欺人，卖国求荣唐铁嘴算命的抽大烟，招摇撞骗宋恩子吴祥子特务为非作歹，欺压无辜刘麻子保媒拉纤的心狠，贪婪黄胖子地痞头子欺软怕硬庞太监太监作威作福，荒淫变态二德子打手仗势欺人，凶狠蛮横康六父女破产农民老实懦弱，贫穷乡妇母女破产农民贫苦无依，走投无路老人小贩无依无靠病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。4拓展探究04拓展探究选修下册第二单元第八课

“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。……我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”“我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。”04拓展探究选修下册第二单元第八课艺术特点卷轴画式的平面结构特殊的戏剧冲突用人物生活的变迁反映社会的变迁小茶馆影射大时代独特的语言艺术富有韵味的京味语言个性化的人物语言幽默讽刺的语言风格丰富的潜台词04拓展探究选修下册第二单元第八课结构特点将一个个人物、情节镶嵌而入，截取他们在茶馆的一个侧面展开剧情。“卷轴画”式平面结构第一幕以1898年戊戌政变失败为背景（清末1898年初秋）第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景第三幕则以抗日战争胜利后（40年代抗战结束、内战爆发前夕)，国民党政府加紧黑暗统治为背景通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出19世纪末以后半个世纪中国一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。

04拓展探究选修下册第二单元第八课语言艺术人物语言个性化如王利发语言中透着谦恭、周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。富有韵味的京味语言“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻！……李三，这儿的茶钱我候啦”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。04拓展探究选修下册第二单元第八课幽默讽刺的语言风格比如唐铁嘴儿曾经说过：“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国伺候我一个人。”这话听起来极为荒诞，充分展现了这一角色对于国家荣辱和民族命运的不屑一顾，老舍先生以此对那些愚昧麻木的百姓进行了深刻讽刺。比如松二爷说：“我饿着，也不能让鸟儿饿着！”这句话表现出了他愚昧的思想，也暗示了松二爷的命运，既不务实也不肯接受现实，充满了讽刺意味。04拓展探究选修下册第二单元第八课丰富的潜台词如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：庞太监那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①秦仲义我早就知道！茶客们