好莱坞电影镜头轴线演示文稿

好莱坞电影镜头轴线演示文稿当前第1页\共有30页\编于星期日\21点当前第2页\共有30页\编于星期日\21点把现实生活中一个物体的运动表现在屏幕上，其运动方向决定于摄像机的位置。对同一运动物体，由不同的侧面去拍摄，在屏幕上会得到不同的运动方向。如果把在运动主体两侧拍摄的画面组接在一起，主体的运动就会忽而向左，忽而向右，造成方向上的混乱。被摄对象的运动方向、视线方向或不同对象之间的关系都会形成一条假定的、无形的直线或曲线。在镜头转换中，这条线就是制约着视角变换范围的界限，被称之为“轴线”。当前第3页\共有30页\编于星期日\21点轴线——好莱坞的套路方法。好莱坞电影在处理空间的时候，它遵循一套封闭的空间处理方式：三镜头法——双人镜头，正拍，反拍。双人镜头时，A朝画右、B朝画左；正打，镜头单独给A时，A仍然朝画右，方向不变。B亦然。这样，观众就会按影片一开始给定的顺序看镜头里的人物，而不至于搞不清楚方向。这种处理方式，是为了不让观众停下来想：他看的方向怎么变了？一想，“梦”就破了。所以，好莱坞着力遵循造梦的准则。当前第4页\共有30页\编于星期日\21点运动轴线——处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。当前第5页\共有30页\编于星期日\21点在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的混乱。主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。当前第6页\共有30页\编于星期日\21点运动分切的连贯性位置的匹配——形态位置在画面中的位置运动的匹配——运动连贯视线的匹配——当前第7页\共有30页\编于星期日\21点方向轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话轴线”或“关系轴线”当前第8页\共有30页\编于星期日\21点以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“跳轴”，连接起来人物之间的关系就混乱了。

当前第9页\共有30页\编于星期日\21点当前第10页\共有30页\编于星期日\21点当前第11页\共有30页\编于星期日\21点

机位分布三角形原理机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。当前第12页\共有30页\编于星期日\21点

关系轴线的三角形机位拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄当前第13页\共有30页\编于星期日\21点当前第14页\共有30页\编于星期日\21点当前第15页\共有30页\编于星期日\21点遵循轴线原则拍摄时的调度方案

内反拍和外反拍平行角度和共同视轴在轴线上进行镜头调度当前第16页\共有30页\编于星期日\21点内反角机位（主观角度）内反拍角度，内反拍镜头只表现一个演员，将摄影机放在两个人物之间对人物分别拍摄，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。当前第17页\共有30页\编于星期日\21点外反角机位（客观角度）外反拍角度，前景的演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是画面表现的主体。

外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。当前第18页\共有30页\编于星期日\21点当前第19页\共有30页\编于星期日\21点内外结合角机位当前第20页\共有30页\编于星期日\21点平行角度和共同视轴平行镜头，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员的侧面，平行位置只能各拍一个演员。

当前第21页\共有30页\编于星期日\21点所谓共同视轴，即两台摄像机在同一光轴上设置的拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的变化。由于变焦距镜头的普遍使用，实际拍摄时也可以运用摄像机的变焦距推、拉“合二为一”地完成共同视轴上的镜头调度。当前第22页\共有30页\编于星期日\21点在轴线上进行镜头调度齐轴镜头，齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头。当前第23页\共有30页\编于星期日\21点视平线规则在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉当前第24页\共有30页\编于星期日\21点镜头组接或者拍摄时如何避免越轴：

一、对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体或视点（机位）的运动或变化，其角度一般要在相同方向范围内变化，对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系，前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或相同方向。

二、若表现主体间的呼应关系，不同的主体在画面中通常采用相异方向，有时也用相反方向，而不用相同方向。这样，组接主体之间的呼应关系才能更明确.

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三、若表现实际方向相对、具有明显冲突的不同主体时，多采用相异方向，有时也用相反方向，而不能用相同方向。若误用了相同方向，将会造成矛盾双方空间位置的混乱。

四、若表现在实际中方向相同的不同主体，一般采用相异方向，有时也用相同方向，而不能采用相反方向。

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解决越轴的几种手法：一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。

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二、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人

物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。当前第28页\共有30页\编于星期日\21点

三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。当前第29页\共有30页\编于星期日\21点

五、利用特写镜头越