第二课理想与现实外国雕塑欣赏

第二课理想与现实外国雕塑欣赏第一页，共二十五页，编辑于2023年，星期一雕塑主要分为圆雕和浮雕两大类：圆雕

不附着背景，四面都可以观赏到的一种三维实体的造型艺术。浮雕附着于背景上，雕出突起的厚度。第二页，共二十五页，编辑于2023年，星期一探知外国古代传统雕塑艺术：▉古埃及(公元前4500年-公元前332年)▉古希腊（公元前800-公元前146年）▉意大利文艺复兴时期（公元前14世纪-17世纪初）

第三页，共二十五页，编辑于2023年，星期一一.神秘、气势恢宏的古埃及雕塑：体现对来世的期盼特征：既有现实主义特征又有强烈宗教色彩第四页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

这是古埃及王国第四王朝拉霍特普王子及其妻诺夫勒特的雕像。为石灰岩质，外表涂色，王子皮肤为红棕色，王妃为淡黄色。王妃端庄、安详，王子刚毅、智慧，反映了二者不同的性格和心理特征。

男人的肤色深，女人的肤色浅，也是古埃及雕塑一成不变的显著特征。拉霍特普王子及王妃像石灰岩，高122厘米，公元前2650年，埃及博物馆藏

第五页，共二十五页，编辑于2023年，星期一图特摩斯三世法老像(灰玄武岩，公元前1450年作，像高90.5厘米，埃及卢克索，埃及艺术馆藏)

图特摩斯三世是埃及最负盛名的法老之一，也是埃及历史上拥有最大版图的君王，他给后人留下了很多雕像。这座雕像上身被打磨得细腻光滑，形体异常柔和，短裙绉褶被表现得富于韵律和装饰感，容貌端庄优美，体现了埃及雕刻写实性与装饰性相结合的作风。

第六页，共二十五页，编辑于2023年，星期一拉美西斯二世法老像(石灰岩，像高21米，公元前1260年)埃及

此雕塑位于埃及阿布辛贝勒，是古埃及新王国第十九王朝法老拉美西斯二世石窟神庙雕刻，由四尊与山体相连的法老拉美西斯二世坐像构成。端坐的法老神态庄严，形体巨大，给人以强烈的视觉震撼。其身边的小型雕像是法老的王后、王子和公主，埃及雕像根据人的地位高低决定比例大小，由此可见一斑。

第七页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

在埃及开罗西北约十几公里的吉萨，有大大小小70多座金字塔，规模宏大，充满神秘感。这里拥有埃及最著名的三座金字塔：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和门考拉金字塔，其中最高大的胡夫金字塔被称为“世界七大奇迹”之一。第八页，共二十五页，编辑于2023年，星期一二、古希腊雕塑

世界雕塑史上的丰碑特征：借裸体青年男女的形象表现神话人物，体现和谐、理想、完美的追求及情感

第九页，共二十五页，编辑于2023年，星期一这件雕像由百余断片经过4年的精心修复而成。虽然缺头无臂，但仍视为古希腊雕刻不可多得的珍品。该像是统治者为纪念战争胜利而创作的，原立于萨莫色雷斯岛海边的悬崖上，胜利女神面向大海，站在船头，女神的一手向前伸展，张开双翅，给人以飞翔感。薄衣贴体，显示出充满青春气息的女性人体美，衣纹处理富于节奏与韵律，增强了雕像的动感。此像既具有纪念性雕刻的庄严与雄伟，又体现了古希腊雕刻现实与理想相结合的审美追求。

萨莫色雷斯的胜利女神大理石，高328厘米，公元前2世纪左右，法国巴黎卢浮宫藏第十页，共二十五页，编辑于2023年，星期一胜利女神雅典娜第十一页，共二十五页，编辑于2023年，星期一赫格索墓碑(大理石，约公元前400年，高149厘米，希腊雅典考古博物馆藏)希腊

这座墓碑1870年在雅典的一个墓地出土，是现存墓碑雕刻中最著名的作品。坐在椅子上的赫格索正从女仆打开的首饰箱中挑选着什么，形象优雅，神态宁静、平和，温柔动人，正如法国雕刻家罗丹所言：“上面没有什么东西能令人想到死亡，已故的女子尚在人间，好像还和人们一起生活。”（《罗丹艺术论》）

第十二页，共二十五页，编辑于2023年，星期一雅典娜头像

第十三页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

赫尔墨斯与小酒神(大理石，公元前350—前330年，高213厘米，希腊奥林匹亚考古博物馆藏)普拉克西特列斯(希腊)

普拉克西特列斯是希腊古典主义后期最著名的雕刻大师，他的人体雕刻作风细腻柔和，富于生活气息。这尊雕像是1877年在奥林匹亚赫拉神庙遗址出土的，表现的是宙斯的传信使者赫尔墨斯护送小酒神狄俄尼索斯，途中靠在一树桩上稍事休息的情景。其右手已损坏，据考证，原本其右手拿着一串葡萄在逗引小酒神。作者塑造的赫尔墨斯体态修长，富于曲线趣味，容貌秀美，表情轻松、诙谐，鲜明地体现了这位雕刻大师的艺术风貌。

第十四页，共二十五页，编辑于2023年，星期一克罗多斯维纳斯摆弄头发的维纳斯维纳斯第十五页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

《拉奥孔》取材于古希腊的神话传说：特洛伊战争。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王的妻子、全希腊最美的女人海伦，引起希腊人远征特洛伊的长达十年战争。特洛伊城最终被希腊人的“木马计”所攻破。《荷马史诗》描绘了一个故事：识破木马计的是特洛伊城的一个祭祀和预言家拉奥孔，他曾经警告特洛伊人不要将木马引入城中，但他的警告并没有引起特洛伊人的重视，反而触怒了雅典娜和众神的要毁灭特洛伊的意志，于是雅典娜就派出了两条巨蛇把拉奥孔父子三人咬死。第十六页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

拉奥孔位于雕像的中间，处于极度的恐怖和痛苦，极力的想把自己和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来。三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都达到了极限，表现出在痛苦和反抗状态下的力量，紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品。拉奥孔健美肌肉的表现是学院模仿的典范，被誉为最完美的雕塑第十七页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

表情非常痛苦，扭曲夸张的五官，卷动的头发，挣扎的双肩，紧绷的胸部，紧缩的眉宇，使人看到肉体上、精神上最深刻的痛苦、恐怖、焦虑。第十八页，共二十五页，编辑于2023年，星期一三、意大利文艺复兴时期特征：意大利米开朗基罗雕塑代表文艺复时期最高水平，弘扬人文主义精神

第十九页，共二十五页，编辑于2023年，星期一作者以超过常人的尺度、比例塑造了摩西这位具有伟人气概的先知、领袖。雕像除了按照圣经的记载表现摩西的非凡之处（如头上两角、右手执十诫等）具有宗教的象征意义外，还寄托着米开朗基罗个人的情感与探索。摩西坚定而深邃的目光令人不可抗拒，其强壮的臂膀、宽阔的躯体仿佛坚不可摧，整座雕像无不显示出作者天才的创造力与超人的气魄，也反映了意大利文艺复兴盛期坚持真理、追求正义的时代精神。

摩西大理石，1513—1515年高235厘米，梵蒂冈圣彼得大教堂藏，米开朗基罗(意大利)

第二十页，共二十五页，编辑于2023年，星期一摩西第二十一页，共二十五页，编辑于2023年，星期一哀悼基督(大理石，1498—1499年，高175厘米，意大利罗马梵蒂冈圣彼得大教堂藏)米开朗基罗(意大利)

这是雕刻大师米开朗基罗年仅25岁时完成的巨作。作者以金字塔形的构图按照真人比例大小塑造了哀伤的圣母玛利亚和被抱着的耶稣基督的尸体，圣母高贵的沉思表情和耶稣犹如在梦乡中的安详，感人至深。从面部五官到衣服的绉褶，每一细节都得到准确的刻画，无论从任何角度观看都显得非常完美。

第二十二页，共二十五页，编辑于2023年，星期一

这是一座真人尺寸大小的雕塑，表现了希腊神话故事中一个动态场景：太阳神阿波罗爱上了水中仙女达芙妮，苦苦追求达芙妮的阿波罗快要追到达芙妮时，达芙妮开始变成月桂树的那一极富戏剧性的瞬间。人们可以想象出它的前因后果，特别是达芙妮的头发和双手已开始变成月桂树的树叶，她的一条左腿开始变成月桂树的树干。阿波罗与达芙妮的形体被表现得真实生动而又优美，尤其是整个雕像既有强烈的运动感，又给人以稳定感，收到了静中有动、动静结合的艺术效果，充分地体现了贝尼尼在表现运动和戏剧效果方面的精湛技艺。

阿波罗与达芙妮(大理石，高243厘米,1622—1625年，意大利罗马波尔盖寒美术馆藏，贝尼尼)

第二十三页，共二十五页，编辑于2023年，星期一这是一件具有浪漫主义精神的浮雕作品。是以1792年法奥战争中，马赛人奔赴巴黎保卫年轻的共和国为历史背景，表现当时法国人民高昂的革命斗志和爱国热情。这件雕塑装饰在巴黎明星广场中央的凯旋门上。

第二十四页，共二十五页，编辑于2023年，星期一伏尔泰坐像(大理石，