电影形式与风格

（2）以约翰.赫斯顿的《马耳他之鹰》的开篇为力，镜头界定了办公室的整体空间：门，走廊，桌子和斯培德的所在位置，斯培德与秘书艾菲正好构成了180度线，镜头一直在180（3）空间定位镜头与正/反拍镜头，实现顺接，重新定位镜头（再一次确立被打破整体空间感的完整可看到被注视的东西。注视者与被注视着不会同时出现在同一个镜头里，和正/反1、视线的方向感正构成了空间的连续性。被注视的东西离注视者总不可能太远。视线顺接法与库里2确保空间的稳定性，例如在约翰.赫斯顿《马耳他之鹰》开篇镜头之中，艾菲向画面外右方看去的（1）传统的“标点式”镜头变化，比如叠化，划变或淡入淡出来打断进程。在传统的电影语言中这样的手法代表着某些时间被省略。例如导演要表现一个人爬一段阶梯，但又不想把整段动作都表（2）两个镜头中的空镜头部分代表被省略的过程，例如上面的例子，可以让此人由楼梯底层往上爬2导演通常在转场时，会注意到图形的匹配。如《异形》中五，举例说明交叉剪辑在电影叙事中的作用答1）佳绩可以制造一种“全能视角”的效果，最明（2）交叉剪辑通过一场景的戏与另一场景的戏的交叉剪辑提供给观众因果，时空等多重信息。交叉到的信息往往比剧中任何角色都要多（比如观众知道帮派组织也在搜寻凶手，而警（4）交叉剪辑的手法常会吊足观众的胃口，因此颇能制造悬念的张力。此外，交叉剪辑还能制造平行呼应的效果，弗里茨.朗格就用了这种手法来暗示警察与恶棍间的相似之处。总而言之，交叉剪辑六．举例说明运动镜头与时间的关系1速度是一个重点，伸缩镜头或其他摄影机运动可以相对的快或慢，例如格里菲斯的《党同伐异》中有一个在早期电影史中最令人印象深刻的摄影机运动——使用升降镜头从高空很缓慢地下降来壮观晚②摄影机突然后退，表现观众没预期到的东西，那就是“惊奇的效果”；④在剧情片中，镜头运动的速度可依需要来调整，快速头，例如《雨中曲》中“百老汇”节奏的舞曲中，摄影机连续好几次从“金.凯利4.镜头运动的速度可以传达情绪的性质。如行云流水般地间歇性的或犹豫式的移动镜头，都可以拟人答1）连贯性剪辑系统的基本目的是要控制剪辑上潜在的不统一感，进而达成镜头与镜头间的度线）结构二成德，通过动作轴线划出一个半圆区域（18镜头1定位镜头，由办公室窗向下摇拍，界定了办公室的整体空间——门，走廊，桌子和斯培德所镜头2在办公室里，全景镜头手法强调戏剧性使观众更清楚角色的位置而不去注意剪辑A正/反拍镜头，是180度线的两个基本策略之一。180线的两个节本策略之一，180度线去确定之后，先拍线的一端，再拍另一端，前后剪辑在一起，这就是由艾菲剪到斯培德镜头5重新定位镜头，中线在镜头2中的办公室，再次确定镜头5-6。动作顺接，确保空间连续，是回分镜二被打乱的动作延续下去，使叙事有连贯性。①虚实通过使用声音深入到人物内心，提供给我们角色精神状态的信息九举例说明“音桥”在电影剪辑中的功能与作用（1）音桥:声音能够以另一种方式出现的比影像早。下一场景的影像已显示出来时，上一场景的2期待更不确定，例如《大河边缘》中，前面一个伙伴的话“不会有人相信这个