墙（舒婷著现代诗歌）

墙（舒婷著现代诗歌）舒婷著现代诗歌01作品原文作品赏析作者简介创作背景名家点评目录03050204基本信息《墙》是当代诗人舒婷创作的一首现代诗歌。诗作首段用两行简短的诗句扼要地概括了我想反抗“墙”，但又深感力不从心的迷惘心态；第二段写我开始思考我和“墙”到底是什么；第三段写“墙”在黑暗中“挤压我、勒索我”，迫使”适应各式各样的形状”，甚至大街上的每一个人也都有一样的噩梦；末段写我终于觉醒，要反抗“墙”，要战胜“自我”，克服妥协心理，排除心中“对这个世界的不安全感”。这是舒婷诗中现代派气息最浓的作品之一，从诗中抒情主体的心态、感觉、意识和选用的中心意象都可以看出它与现代派诗作有着某种血缘关系，但诗人没有重复“他人就是地狱”的老调，诗作肯定的是人与人之间是应该而且是可以沟通的，阻碍人们互相交流的各种各样的“墙”是可以拆毁的。因此，诗作的题旨是充满了辩证法的。作品原文作品原文墙我无法反抗墙只有反抗的愿望我是什么？它是什么？很可能它是我渐渐老化的皮肤既感觉不到雨冷风寒也接受不了米兰的芬芳或者我只是株车前草装饰性地寄生在它的泥缝里创作背景创作背景此诗写于1980年。那时，《福建文艺》就舒婷的创作展开了历时2年之久的讨论。在讨论中，舒婷深感到自己只不过是一棵“寄生”在这场讨论中的小草：一些人并没有认真讨论作品，不过是借题发挥，以“讨论”为名做各自早已准备好了文章。因而她感到在这场讨论中，“我的名字像踢烂的球在双方队员的脚边盘来盘去，从观众中间抛出的不仅有掌声、嘘声，也有烂果皮和臭鸡蛋”（《以忧伤的明亮透彻沉默》，《当代文艺探索》1985年创刊号）。这些攻击对猝不及防的她来说，是难以经受的。故而梦见这墙“挤压”、“勒索”着自己。诗人最后通过诗歌的形式来表达这种感受。

作品赏析作品赏析这是一首有争议的诗。有的论者，批评此诗有反抗现实的情绪，是一首坏诗。其实并非如此。读这首诗，关键是要弄懂墙象征着什么。对此，作者没有作明确的说明。诗，本不应是概念的图解，要求它作“说明”，那就不成为其诗了。但即使这样，通过这首诗的第二段，仍可感到这里写的墙“很可能”是指那保守、僵化的思想。这种思想，就象“老化的皮肤，/既感觉不到冷风寒/也接受不了米兰的芬芳”。即是说，“‘僵’太公”不懂得时代的变化，接受不了新思潮的洗礼。这种妨碍改革的保守、僵化思想，在当时来说是强大的。作者虽想反抗，但反抗不了。这“无法反抗”，不能理解为消极观或怯懦，而应理解为出于策略上的考虑：先要反抗对“墙”的妥协，以及认清“墙”对世界造成不安全感的严重后果，然后才谈得上去和众人一道推倒这堵冰冷的墙。这样理解，该不是望文生义。当时文艺界对她的创作进行了长期的讨论，然而有些人实际上却在恶性毁谤和人身攻击，这就难怪她在晚上了一场恶梦，梦见这墙“挤压”、“勒索”着自己，要自己去“适应各式各样的形状”，即去适应某些讨论者事先计好的僵化的理论模式。有些人所以看不惯这首诗，其中一个原因是此诗写了变态心理。这个变态主要表现在对墙所发生的错觉。众所周知，墙本来是坚固的，可在“我”的梦魇中它变得柔软起来;墙本来是没有生命的，可它在夜晚中居然可以伸出“伪足”来回走动。这种对墙产生的错误知觉，是现实中那些令人憎恶的条条框框刺激作者所致。名家点评名家点评中央党校文史教研部语文教研室教员李书磊：墙在这里是异化了的社会机器的象征；重要的是这里不仅有“墙”，同时还有怀有反抗愿望的”我”。惟因有这个“我”的存在，“无法反抗墙”的陈述与控诉同时又是一种真实的反抗。（《谢冕评说三十年》）

南开大学外国语学院教授王宏印：第三节诗比较感性，但正是在感性中体现了诗人更为深入的观察、思考和体验，升华了原来的推理所无法达到的高度。当然，第二节也有感性的东西在里面。那些皮肤、米兰、车前草，一个一个的意象，都是主客体双关的，或者说具有双重性质。（《诗与翻译双向互动与多维阐释》）

北京外国语大学外国文学研究所教授汪剑钊：舒婷在诗的结尾醒悟：“我首先必须反抗的是：/我对墙的妥协，/和对这个世界的不安全感。”这一段话仿佛是为日本作家安部公房的小说《方舟樱花号》进行了诗体的解释。该小说通过人由于对核威胁的惧怕，引发一连串动荡和不安的事件，刻画了事件中那些人相互欺骗相互伤害的丑态，从而指出：“核战争在开始以前就已经开始了。”小说印证了萨特在《存在与虚无》中所发表的看法：“人是唯一使毁灭得以发生的存在。”舒婷的《墙》基本上也是表达了这么一种人生看法，在消极的社会现实面前采取了积极的姿态，面对物质的压迫，捍卫了精神的崇高。（《二十世纪中国的现代主义诗歌》）

作者简介作者简介舒婷（1952~），原名龚佩瑜，福建厦门人。朦胧诗派的代表人物之一，诗作在朦胧的氛围中流露出理性的思考，擅长