电视摄像的造型元素修改

电视摄像的造型元素修改第一页，共一百页，编辑于2023年，星期一【教学目标】通过本章学习，学生应达到1.理解电视景别在电视创作中的作用；2.掌握电视景别划分与景别大小变化因素；3.掌握种类景别拍摄技巧和作用；4.掌握拍摄角度选择；5.掌握画面构图基本技能。

第二页，共一百页，编辑于2023年，星期一【重点及难点】1.电视景别的划分2.不同景别的作用3.拍摄角度确定4.画面构图的特点5.构图基本任务6.摄像高度7.方向的选择第三页，共一百页，编辑于2023年，星期一电视摄像的造型元素综述

视觉元素：光线、线条、色彩、影调实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景）镜头元素：景别、焦距、运动、角度第四页，共一百页，编辑于2023年，星期一第一节电视景别和分类

一、景别的涵义

1.电视景别：是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。第五页，共一百页，编辑于2023年，星期一

2.景别划分的标准在影视实际创作中，通常以被摄主体（人物）在画面中被截取部位的多少为标准来划分景别。按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和近景系列景别两大类。第六页，共一百页，编辑于2023年，星期一

一种是具体景物：

一种是以人为标准：以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准。以成年人身体为尺度标准，根据所截取人体部位范围大小来划分景别。第七页，共一百页，编辑于2023年，星期一

一、远景远景——表现广阔空间或开阔场面的画面。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为标准，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。第八页，共一百页，编辑于2023年，星期一第九页，共一百页，编辑于2023年，星期一第十页，共一百页，编辑于2023年，星期一第十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一1、远景画面的特点。

（1）视野开阔、深远。（2）表现整体气势。（3）远景画面节奏舒缓，并极富抒情性。

第十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一2、拍摄时的注意问题(1)、注意画面的整体结构和气势的表现。

(2)、对被摄主体表现的目的性要强。

(3)、远景画面一般不用前景，而注重纵深空间的发展，创造一个开阔、深远的场面。

(4)、远景画面的抒情性和信息量要求画面多以静止为主，并保持一定时间，运动要缓慢。

第十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一

二、全景全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。第十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一第十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一第十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一1、主要特点作用：(1)、全景画面有明确的内容中心和结构中心。

(2)、叙事性和表意性。

第十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一(3)、全景具有交代、定位的作用。(4)、环境起着非常重要的说明、渲染、烘托作用。

第十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一

三、中景中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。第十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一(三)、中景。表现被摄人物膝盖以上或场景局部的画面。

1、特点：

(1)、人物的整体轮廓形象被破坏，环境的地位被降低，人物的内部线条、动作成为观众关注的重点。

(2)、中景对人物的截取不要取在人物的关节处。

第二十页，共一百页，编辑于2023年，星期一第二十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一

四、近景近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。与中景相比。近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。第二十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一第二十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一(1)、近景画面由于拍摄范围和景深的影响，环境视觉作用的被减弱，主体被突出，画面内容单一，空间透视不明显。(2)、近景画面具有明显的指向性。(3)、近景能够非常清晰、逼真地表现人物面部神态和情绪，刻画人物的性格。

1、特点第二十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一2、注意问题：(1)、用近景画面表现物体时，注意将表现的重点集中于物体的质感或是纹理结构的上。

(2)、构图中对手势动作的范围留有一定的空间。

(3)、近景画面中的主体人物通常只能有一个。

(4)、画面应力求简洁、色调统一。

(5)、注意镜头对焦。

第二十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一

五、特写特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写的画面较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

第二十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一第二十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一第二十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一(1)、特写描绘的是事物最具本质的细节和人物最具表现力面部。

(2)、特写是一种强迫性景别。

(3)、特写画面的形象呈现出向画外扩张的趋式，创造出视觉冲击力。

(4)、特写画面可以调节画面节奏。

1、特写的特点第二十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一2、注意问题：(1)、构图力求饱满，尽可能排除一切多余形象。

(2)、控制好曝光量。

(3)、拍摄人物头像时，注意眼睛位置的安排。

(4)、对焦一定要准。

第三十页，共一百页，编辑于2023年，星期一全景系列景别近景系列景别抒情的、写意的叙事的、纪实的画面强调“势”画面强调“质”表现人物“形体”关系表现人物“神态”关系空间“实”写空间“虚”写大景深、背景实像小景深、背景虚像画面气氛十分重要画面构图十分重要环境为主人物为辅人物为主环境为辅构图更注重绘画性构图更注重随意性画面角度不太重要画面角度十分重要第三十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一六、决定景别的主要条件1.场景空间2.拍摄距离3.镜头焦距4.影片的风格、导演的风格第三十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一七、影响景别改变的主要因素1.镜头切换2.人物的运动3.摄像（影）机运动4.变焦距的运用5.变焦点的使用第三十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一八、景别的造型功能1.视觉制约性2.视觉虚实性3.视觉距离性4.视觉主次性5.视觉刺激性第三十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一

九、电视景别的作用

1.体现影片珠叙事风格

2.表现戏剧情节、内容的重点，强化党员表演的重点

3.对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍

4.焦距、规范的视觉注意力

5.决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果

6.展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系第三十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一

十、景别处理中要注意的问题

1.景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量

2.景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达

3.追求画面视觉变化，强调视觉表现效果第三十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一

4.对不同画面景别的时间长度的考虑和控制

0.4秒，视觉上会产生印象

0.7秒，视觉上会产生形象

0.5秒，用的最多，时间最短的镜头画面

3-5秒后，视觉兴趣开始下降控制方法：技术上、艺术上、视觉上、心理上、剪接上第三十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一

5.景别对画面曝光的影响

6.根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理以影片内容来确定场景风格，以场景风格来确定景别趋势，以景别趋势来确定视觉效果，以视觉效果来确定造型元素。第三十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一

7.考虑景别变化方式⑴逐步式①远离式：由近及远—大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景②接近式：由远而近—大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。第三十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一⑵跳跃式：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。⑶混乱式：规律性较小。第四十页，共一百页，编辑于2023年，星期一

8.每一场戏的景别对位与呼应形成景别风格或影片风格

9.景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注第四十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一

10.考虑到景别自身变化的方式及其排列规律画面景别改变的方法⑴镜头外部的切换⑵人物在画面内的运动⑶摄像机的客观运动⑷变焦距镜头的变化第四十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一第二节拍摄角度

一、拍摄角度的定义

1.拍摄角度是指镜头拍摄时的“视点”，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型元素，是画面形成的前提。它包括方向、距离和高度三个元素。第四十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一

2.角度选择意义（1）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决定了画面造型；（2）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，是造型表现的重要元素；（3）它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，也是视觉发源点、发源方式。（4）它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映艺术鉴赏水平和画面取材能力。第四十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一

二、拍摄角度的划分

1.几何角度几何角度：指摄像机与被摄体间所构成的几何角度，它包括了距离远近、垂直方向与水平方向。

2.心理角度心理角度：是指摄像机与被摄体间所构成的心理角度，它包括客观角度和主观角度。第四十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一

（1）客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件的内容，平述事件的结果，参与事件进程，画面具有平易性和贴近性。

（2）主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程，画面中某人物所看到的场景，就是要反映的主观角度（主观画面）。它也是客观镜头相对应的一个镜头。第四十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一三、拍摄高度

平摄、仰摄、俯摄、顶摄

1.平摄

(1)平摄的优点：

平摄的画面符合人们日

常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形。

第四十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一c.平摄的画面感觉客观、公正。d.当平摄与运动拍摄相结合时

,会使观众产生身临其境的感觉,常常代表被摄人物的主观视点

;

e.在用长焦距镜头进行平摄时

,可以压缩纵向空间,

使画面形象饱满。

第四十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一(2)平摄的不足：

在表现同一水平面上的景物时,由于前面的景物会遮住后面的物体,特别是与长焦镜头结合起来时,会压缩空间,不利于表现空间透视和层次。b.画面中的地平线处于画面中央位置,使画面产生分割感,使画面显得呆板、单调。第四十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一2.仰摄

仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄角度

,由于镜头低于对象,产生从下往上，由低向高的仰视效果。

(1)仰角拍摄的优点：a、具有净化背景、突出主体的作用。

b、仰摄使观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸

,有利于强调其高度和气势.

第五十页，共一百页，编辑于2023年，星期一c.在表现跳跃、腾空等动作时,仰摄夸张跳跃高度和腾空动作

,使画面具有很强的视觉冲击力。d.仰摄突出、夸大了前景,压缩背景,特别是利用广角拍摄时,使前景和背景上的物体产生明显的体积对比。

第五十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一e.观众在观看仰摄画面时,处于心理劣势

;同时由于

透视关系,被摄主体呈现出稳定的三角形构图。(2)仰摄的不足：

在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形,因此摄像师在具体拍摄时必须注意镜头焦距、拍摄距离和拍摄角度三者的关系。b.容易出现过于概念化的画面,仰摄带有明显的感情色彩,运用不当会使摄像师的态度过于暴露,

引起观众的反感。

第五十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一3.俯摄

俯摄是指摄像机轴线高于被摄主体视线、从高向低拍摄的一种拍摄角度

,给人低头俯视的感觉。

(1)俯摄的作用

用来表现场景的整体气氛和宏大的场面,给人宽广辽阔的视觉感受。

b.俯摄镜头使原本在平摄时重叠的被摄物体在地面上平铺开来

,可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系,在某种情况下表现出强烈的冲突和力量对比。c.在观看俯摄画面时,观众有低头俯视的感觉,处于心理优势,而被摄主体处于心理劣势。第五十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一d.具有强烈的感情色彩,被摄对象表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。

(2)俯摄的不足

a.由于俯摄往往带有贬低的意义

,会丑化人物形象,

使被摄主体的形象概念化

,因此不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感。b.俯摄使观众看不到被摄主体的全部表情

,不利于表现被摄主体之间细致的情感交流。c.当被摄主体与地面景物色彩相近时,较难突出被摄主体。

第五十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一4.顶摄

顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度

,观众在日常生活中很难得到顶摄的视觉经验。

第五十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一四、拍摄方向1.正面拍摄

(1)正面拍摄的特点a.有利于表现被摄对象的正面特征

:b.有利于表现被摄对象的横向线条

;c.拍人物时

,可看到人物完整的脸部特征和表情;d.在平摄时

,有利于被摄主体与观众的交流

,产生亲切感

;e.在平摄时,显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。

第五十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一(2)正面拍摄的不足

a.空间感透视差,场景缺少立体感

;b.画面构图容易显得呆板、无生气

;c.前面的被摄物体容易挡住后面的物体,使画面信息表现不完整。

第五十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一2.正侧面拍摄

利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条

,表现被摄主体的强烈动感和运动的特点。

b.在表现被摄主体之间的关系时

,适合表现人物之间的交流、冲突和对抗。

c.可以表现出被摄主体交流双方的神情,兼顾双方的活动

,表现出平等关系。

第五十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一(2)正侧面拍摄的不足a.只能表现出被摄主体的正侧面

,空间透视感较弱。b.被摄主体与观众间缺乏交流。第五十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一（1）、斜侧面拍摄的特点:画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态,产生明显的透视效果。b.使被摄主体的横向线条变成斜线

,画面生动活泼。c.侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、陪体,

区分主次关系,突出被摄主体的作用。

3.斜侧面拍摄

第六十页，共一百页，编辑于2023年，星期一4.背面拍摄

背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄,它改变了主陪体的位置,使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致,使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。

第六十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一背面拍摄的特点:使背景中的事物成为画面的主要对象

,将主体与背景融为一体

;b.观众不能直接看到被摄主体的面部表情

,画面具有一种不确定性,给观众积极思考和联想的空间,可以引起观众的好奇心和兴趣

;c.表现人物在特定情境下难以表现的心理状态。五、摄像机机位高度、方向、距离第六十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一第三节运动

我们把电视摄像的运动造型因素分为：被摄主体的运动、摄像机的运动、综合运动。

一、被摄主体的运动

1、被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。2、被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。运动包含两个方面的意义，运动的主体和运动的形式。3、运动形成了一定速度和节奏，这些运动速度和节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。第六十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一4、被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在形式。5、对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻划人物形象。6、对被摄主体运动的造型要借助与电视画面的框架关系才能得到更好的表现。二、摄像机的运动

三、综合运动

第六十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一第四节

画面构图

构图就是将各种造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，表达主题，构成画面形式的一种创作活动。一、构图有着不同于绘画、摄影的特点：

1、动态性。

2、时限性。

3、多视点。

4、构图的一次性处理。

5、构图结构的整体性。

第六十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一二、画面构图的形式元素。

1、光线

2、色彩

第六十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一3、影调

影调是指画面中的影像所反映出来的明暗层次和明暗关系。按明暗分布的倾向分为亮调、暗调、中间调。按明暗对比的倾向分为硬高、软调、中间调第六十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一4、线条

是指画面形象所表现出来明暗分界线或者是形象之间的关系线等。它也是最为敏感的视觉元素之一。

线条的作用：（1）线条是画面的骨架和主心骨，具有统帅、协调、均衡的作用。第六十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一注意问题：(1)线条的表现力在很程度上与框架有着直接的关系。(2)摄像的特点要求摄像师具在动态中提练、签别线条的能力。

（2）线条形成韵律和节奏。（3）线条具有对视线的约束力和指向性。第六十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一三、画面构图的实体元素（一）、主体

主体在电视画面中的作用：1、主体在内容的传达上占有绝对重要的地位。2、主体在构图形式上起了主导作用。

第七十页，共一百页，编辑于2023年，星期一（二）、陪体

陪体的作用：1、对主体进行说明、解释、渲染、烘托、突出，以帮助主体更好地说明画面内涵。2、陪体也丰富了画面的内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用。第七十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一主体和陪体的关系：

1、主体和陪体同时出现。2、主体和陪体不同时出现。A：主体先出现B：陪体先出现。

（三）前景

1、作为陪体。

2、作为环境的部分，标志时间、地点、季节等信息。

3、增强画面的纵深感和立体感。

4、前景可以均衡和美化画面。

5、在运动摄像中，前景的运动强化节奏感和动感。

第七十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一应用中的注意问题：

1、前景的应用应以烘托、突出主体，服务于主题思想为前提，不能分割、破坏画面，影响主体的表现，有时宁缺勿滥。

2、前景应当属于陪体或环境的一部分，视觉表现应当弱于主体防止喧宾夺主。

3、前景具有装饰作用，有利于美化画面，通具有明显的形状，不要让观众猜测。

第七十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一3、丰富画面层次，增强空间纵深感和透视感。

（四）后景

1、可以形成与主体的特定联系，帮助提示主题，推动事件发展。2、交代环境、时代特征，产生强烈真实感。第七十四页，共一百页，编辑于2023年，星期一（五）背景背景应用中的注意事项：1、构图时应注意背景与主体的明暗、深浅、动静、虚实关系。2、应在全场中表现出明显的倾向性和统一性。背景尽量简洁，其视觉表现不能超过后景和主体，影响主体的表现效果。

第七十五页，共一百页，编辑于2023年，星期一四、电视画面构图的要求：（一）立意明确，一切为主题思想服务。（二）突出画面主体。

1、直接表现法，让主体占有最佳位置、面积、最佳光线。2．间接表现法A：运用指向性线条突出主体。B：运用对比突出主体。第七十六页，共一百页，编辑于2023年，星期一（三）、具有造型美感和视觉冲击力。

（四）、在运动的起幅和幅中应当找出构图和运动的依据。

（五）、简洁、均衡、统一。

（六）、注意留白。包括天头留白、运动留白、视线留白。

第七十七页，共一百页，编辑于2023年，星期一五、视觉构图的运用法则1）平衡法则使构图因素的组合给人带来视觉上和心理上的统一均等感觉。在影视画面中，如果通过直线把画面空间分为相同的两个部分，则属于对称关系的构图第七十八页，共一百页，编辑于2023年，星期一2)对比法则其特征是使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的呼应关系。第七十九页，共一百页，编辑于2023年，星期一3)比例法则比例是指对象形式与人的心理经验形成的一定对应关系，艺术中的比例关系不像数学比例那样确定，它往往随人的不同心理经验而变化。第八十页，共一百页，编辑于2023年，星期一4)参差法则指事物形式因素各部分之间既变化又有秩序的组合关系，其特点是有整有乱，乱中见整，无秩序之秩序。第八十一页，共一百页，编辑于2023年，星期一5)主次法则影视画面构图的主次法则要求各部分之间关系不能是同等的，主要部分有一种内在的统领性，往往影响辅助次要部分的取舍。第八十二页，共一百页，编辑于2023年，星期一6)整齐法则整齐法则的基本美学特性是造成一种特定的气氛，给人一种稳定、庄重、威武、有气魄、有力量的感觉。第八十三页，共一百页，编辑于2023年，星期一7)呼应法则

从一定的拍摄角度选取画