著作权法基础知识总结及相关试题

著作权法基础知识总结及有关试题答案著作权法基础知识总结及有关试题答案/著作权法基础知识总结及有关试题答案着作权法第一次改正解决的实诘问题1）解决超公民待遇问题。2）增添了网络流传权是改正的又一亮点3）确定了着作权集体管理制度。4）增添了侵权打击力度。着作权法的作用一）着作权法律保护制度是保护创作者合法权益的有力武器二）着作权法律保护制度是权衡知识价值的杠杆三）着作权法是成立正常市场次序的重要保障四）制定着作权法是社会主义市场经济发展的客观需要五）着作权法是国际间文化艺术沟通的桥梁作品的范围一）文字作品二）口述作品三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品四）美术、建筑作品五）拍照作品六）影视作品七）图形作品和模型作品八）计算机软件九）大众文学艺术作品十）法律规定的其余作品不受着作权法保护的对象一）着作权法不保护思想二）依法严禁第一版和流传的作品三）不适于着作权法保护的对象四）缺乏作品实质要件的对象。诸如历法、数表、通用表格、公式等。五）竞技体育运动六）已过保护期的作品着作人身权的特色专属性。法定性。法人和非法人集体可视为作者享有着作权；不可以转让性。永远性。我国着作人身权的内容宣布权签字权改正权保护作品圆满权我国着作财富权的内容复制权。刊行权。出租权。出租权客体仅限于影视作品和计算机软件。展览权。展览权的客体：美术作品、拍照作品及能够公然陈设的其余作品。衍生分析：未经小说着作权人同意将其已宣布过的小说手稿公然展览，其实不入侵小说着作权人的展览权。表演权。客体：戏剧、文字、舞蹈和音乐作品等。放映权。客体：文字作品，戏剧、曲艺作品，音乐作品，电影、电视作品。广播权。广播权适用于文学作品，戏剧、曲艺作品，音乐作品，电影、电视作品等。摄制权。电影类作品，但其实不可以是指将小说拍成电电影、电视剧等。未经同意将音乐作品、美术或拍照作品摄取电影、电视也组成入侵摄制权。改编权。其实不是所有文字转变都是翻译，如将汉文变换为盲文，不是翻译，仅是复制。翻译权。汇编权。说明权和整理权。改编权。信息网络流传权。其余着作财富权。着作权主体的分类作者主体和非作者主体原始主体和继受主体内国主体和外国主体自然人主体、法人主体和国家主体着作权继受主体确实定因继承、遗赠、扶养协议成为主体。因受让合同成为着作权主体。国家成为着作权的特别主体。合作作品的组成条件：1）两人以上合作创作。2）创作结果符合作品的要求。3）必然有共同的创作企图。4）拥有共同创作行为。简单劳务性工作不视为创作劳动，如抄录稿件、整理资料等。归纳四个字“合意、合作”。毗邻权与着作权的差别与联系联系：1）隶属关系。毗邻权是作品流传者的权益。是派生权益。多半国家在着作权法中专章规定。着作权的好多规定适用于毗邻权。2）增补保护。对独创性低于着作权保护要求的劳动成就予以保护。如美术作品受着作权保护，而独创性较低的版式和装帧设计，则受毗邻权保护；录像作品受着作权保护，而录像制品则受毗邻权保护。还能够够加上：都与作品相联系；都是法律规定的权益；都拥有严格的地区性。差别1）主体不同样。作品创作者；毗邻权主体是作品流传者，表演者、音像制作者、广播电视组织者和第一版者。2）客体不同样。着作权保护文学、艺术和科学作品；毗邻权保护流传者艺术加工后的作品。创作者劳动和流传者劳动。3）保护内容不同样。着权保护作者人身权和财富权；毗邻权保护除表演者权外都不拥有人身权益性质。4）受保护的前提不同样。着作权是只需作品符合法定条件，一经产生即获保护；而毗邻权是必然获得着作权人的受权以及对作品的再利用。5）保护限时不同样。我国着作权法例定的表演者的财富权1）现场直播权。着作权法38条规定：同意别人从现场直播和公然传达其现场表演，并获得酬劳。2）初次固定权。同意别人录音录像，并获酬劳。着作权法例定，无论能否以营利为目的，对表演者的表演进行录音录像，都须经表演者同意。经过录音录像，将表演固定在有形载体上。国际上称为初次固定权。3）复制刊行权。着作权法例定：表演者同意别人复制、刊行录有其表演的录音录像制品，并获酬劳。大批复制刊行已经录制的音像制品，必然影响表演者利益。4）信息网络流传权。同意别人经过信息网络向民众流传其表演，并获得酬劳。表演者的义务表演者表演别人的作品，应征得着作权人同意并向其付酬劳；由演出组织者组织的，由该组织者获得同意，并付酬劳。使用改编、翻译、说明、整理作品演出，应当获得改编、翻译、说明、整理作品的着作权人和原作品的着作权人同意，并支付酬劳。使用无着作权的作品演出，应尊敬作者的签字权，其实不得扭曲和窜改作品的原意。4.外国人、无国籍人在中国境内的表演，依据中国参加的国际合约对其表演享有的权益，受着作权法保护。录像制品和录像作品的差别：受保护的范围不同样。录像制品属于毗邻权保护，而录像作品属于着作权保护。创办性程度不同样。制品主要靠表演者的表演，录制者创办性劳动较少；而录像作品制作者付出的创办性劳动好多。3.行为性质不同样。录像作品工艺复杂，且波及技术问题。录像制品是摄像机机械录制，较少有选择、组合，是复制行为而不是创作行为。录制者权的内容着作权法第42条：录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有同意别人复制、刊行、出租、经过信息网络向民众流传并获得酬劳的权益；权益的保护期为50年，截止于该制品初次制作达成后第50年的12月31日。1.复制权；2.刊行权；3.信息网络流传权；4.出租权；5.录像制品的播放权。录制者的义务录制者使用别人作品制作录音录像制品，应当获得着作权人同意，并支付酬劳。录制者使用别人音乐作品，可不经着作权人同意，应支付酬劳；有申明的恪守。录制者使用演绎作品，应当获得着作权人和原作品着作权人同意，并支付酬劳。录制者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付酬劳。广播组织的义务第43条：广播电台电视台播放别人未宣布作品，应获得着作权人同意，并支付酬劳。播放别人已宣布的作品，可不经着作权人同意，但应当支付酬劳。第44条：广播电台、电视台播放已第一版的录音制品，可不经着作权人同意，但应支付酬劳。当事人还有商定的除外。第46条：电视台播放别人影视作品和录像制品，应获得制片者或录制者同意并支付酬劳；播放别人录像制品，还应获得着作权人同意并支付酬劳。第一版者权的内容主要指图书、报刊的第一版者享有的专有第一版权和版式设计权。专有第一版权。第31条：图书第一版者对着作权人交托第一版的作品，按合同商定享有的专有第一版权受法律保护，别人不得第一版该作品。重印和重版权。32条：图书第一版者重印、重版作品的，应通知着作权人，并支付酬劳。版式设计权。第36条第一版者有权同意或严禁别人使用其第一版的图书、期刊的版式设计。报刊社对作品的文字性改正权、删省权。报刊社对已登作品的转载、摘编权，另约除外。第一版者义务第30条：图书第一版者出国土书应和着作权人订立第一版合同，并支付酬劳。条：图书第一版者重印、重版作品的，应当通知着作权人，并支付酬劳。第35条：第一版改编、翻译、说明、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当获得改编、翻译、说明、整理、汇编作品的着作权人和原作品的着作权人同意，并支付酬劳。我国着作权案法例定的合理使用的情况1）个人使用。2）适合引用。3）报道时势新闻时的引用。4）对时势性文章的使用。5）对民众会集上发言的使用。6）讲堂讲课和科研中的使用。7）国家机关公事性使用。8）馆藏作品的特定复制和流传。注意：着作权法对于合理使用的作品都是已经宣布的作品。但是，着作权法没有规定复制馆藏作品须是已宣布的作品，未宣布的作品也可归入合理使用的范围，但应获得着作权人的同意。9）免费表演。对室外艺术作品的复制制作少量民族语言文字版本。制作盲文版本。免费表演已宣布的作品组成合理使用必然符合四个条件：第一，免费表演的作品，须是已宣布的；第二，要尊敬着作权人的人身权；第三，属现场表演；第四，表演必然是免费的，即该表演未向民众收取开销，也未向表演者支付酬劳。法定同意使用的条件：被使用作品须是已宣布作品；要向着作权人支付酬劳；着作权人没宣布"不可以够使用"的申明；尊敬作者的着作权人身权益。规定法定同意的原由：1）已经宣布作品即已向社会公然的作品。为扩大作品的宣传面，法律激励以多渠道流传。多半情况下，与作者的创作企图是相一致的。2）法定许但是为全社会大部分人利益，对作者个人权益略加限制。此规定可防备形成文化垄断。3）为简化使用手续，减少不用要纠葛，法律取代着作权人向使用人发放了使用同意。法定同意与合理使用的联系与差别联系：都是对着作权的限制方式。差别：1）法定同意需向着作权人支付酬劳，合理使用是免费使用。2）前者规定了附带条件，后者则是无条件的使用。3）前者在使用目的上拥有商业性目的，此后者只限于非商业性目的。法定同意的详细情况1）对于报刊的法定同意。着作权法第33条第2款规定：“作品登载后，除着作权人申明不得转载、摘编的外，其余报刊能够转载或作为文摘、资料登载，但应当按规定向着作权人支付酬劳。”如《报刊复印资料》、《报刊文摘》等登载的内容都属此类。该条仅限于报刊之间，不适用于书本之间、书刊之间。2）对于录音制品的法定同意。着作权法第40条第3款规定,录音制作者“使用别人已发表的作品制作录音制品，可不经着作权人同意，但应按规定支付酬劳；着作权人申明不许使用的不得使用。”值得注意，只有录音制品适用法定同意，对于录像制品则不适用，必然征得作者同意方能制作录像制品。3）对于电台电视台播放的法定同意。着作权法第43条第2款：播放别人已宣布的作品，能够不经着作权人同意，但应当支付酬劳。第44条：电台、电视台播放已经第一版的录音制品，能够不经着作权人同意，但应当支付酬劳。当事人还有商定的除外。此两种法定同意都是对广播权的限制。第46条规定，电视台播放别人的影视作品和录像制品，应获得制片者或录像制作者同意，并支付酬劳。4）对于教科书第一版的法定同意第23条规定：为实行九年制义务教育和国家教育规划而编写第一版教科书，除作者起初申明严禁使用外，可不经着作权人同意，在教科书中汇编已宣布作品片段或短小文字作品、音乐作品或单幅美术作品、拍照作品，但应按规定支付酬劳，指明作者姓名、作品名称且不得入侵着作权人依法享有的其余权益。着作权转让的特色被转让的客体是着作财富权。人身权一般不可以够转让。转让既有原物转让如书法、美术作品，又有非原物转让如小说复制权等。转让使着作权人改正。差别于同意使用。转让标的多元化。部分或所有，如民乐大师刘明源的名曲喜洋洋所有转让。着作权转让与着作权同意使用的差别与联系：差别：1.从主体看，着作权的同意使用不改变着作权的主体，而着作权的转让致使着作权主体的改正。2.从诉讼权益看，被同意使用人必然依靠同意人权益的存在才能抗衡第三者，而着作权转让后，受让人可独立地以自己享有的着作权抗衡第三者。联系：都是原主体以外利用着作权的方式；都需要支付开销；都需要进行登记。着作权转让合同的内容1.作品的名称；2.转让的权益种类、地区范围；3.转让价金；4.交托转让价金的日期和方式；5.违约责任。着作权同意使用特色着作权归属不改变；不高出商定使用范围，如内容、限时和地区等；能够依靠着作权人抗衡第三者，因为被同意人不是着作权人，不可以够以自己名义独立向侵权人提起诉讼；使用中不入侵着作权人权益。集体组织的职责1）代表权益人进行谈判；2）与境外着作权人和集体组织签订合作协议；3）收入管理和分派；4）代表权益人、以自己名义参加诉讼。(着作权法47条规定了）入侵着作权的

11类情况：1）私自觉表别人作品；2）扭曲、窜改别人作品；3）入侵别人作品；4）强行在别人作品上签字；5）私自使用别人的作品；6）拒付酬劳；7）抄袭别人作品；8）入侵专有第一版权和版式设计权；9）制作、销售冒充别人签字的作品；10）入侵有关权；11）其余侵权行为。入侵着作权行为的组成要件：必然有侵权行为的客观事实发生使用行为必然具备违纪性行为人主观上未必有过失行为与结果之间存在因果关系入侵着作权的行政处罚方式1）责令停止侵权；2）充公违纪所得；3）充公、销毁侵权复制品；4）罚款。可处非法经营额3倍以下罚款，非法经营额难以计算的，可处10万元以下的罚款。5）对于情节严重的，着作权行政管理部门可充公主要用于制作侵权复制品的资料、工具、设施等。着作权保护的门路提请国家着作权行政机关办理。着作权法例定，发生版权纠葛，可向地方版权局申请调停或办理。提请集体组织调停。发达国家比较广泛。我国向着作权集体管理组织恳求保护尚不常有。提起民事诉讼。着作权作为民事权益，受害主体依法享有民事诉讼权。已为各国着作权法所共同确认的。提起刑事诉讼。有关习题历史学家甲据对唐代和日本历史文件研究，以为杨贵妃并没自缢于马嵬驿，而是展转日本病死。于是写了一篇2万字报告文学，还描绘了杨贵妃在日本生活情况。作家乙受启迪，据甲看法写了20万字小说，以甲报告文学的看法为基础。甲以为乙侵反了自己的着作权。问：乙的行为组成侵权吗？答：杨贵妃之死的原由推测，是一种不受保护的思想；即便结论是事实，事实也不受着作权法保护。甲设计了一套选择乐队成员、包装乐队成员、宣传实行的方案，并在当地版权局进行了登记。乙看到后，未经甲同意，依据方案组建了乐队并成功进行实行和宣传，获得好的社会、经济效益。甲以为乙入侵了自己的着作权。问：乙的行为组成侵权吗？答：工艺、系统、操作方法、技术方案和适用性功能都属于思想的范围，不受着作权法保护。思虑题：画家张某将其创作的《戏虾图》卖给画店老板李某。此后张某所在单位拟举办一次美术展览，张某于是去找李某要画展览，李某惟恐画丢了，不借。张某于是请一位在机关工作的同志去恐吓一下。李某一怒之下将该画撕毁。张某于是状告李某入侵其着作权。问题：1)张某对该画有什么权，为何?2)李某对该画有什么权，为何?该画的展览权归谁?为何?李某毁画行为能否入侵张某着作权?为何?答案：1）张某对该画享有着作权，因为其创作了作品。2）李某拥有对该画的所有权，因为他买的是该画的载体。3）该画展览权归李某，因为《着作权法》规定，作品的展览权归实物所有人享有，并规定，作品的展览权随原件所有权转移而转移。4）李某不入侵张某的着作权，因为他有权处罚画的载体。案例二：王作曲、李填词，共创抒怀歌曲《初恋》，王没心间在同事家听到一首名为《热恋》的低风格歌曲，与他所创作的《初恋》曲调圆满同样。盒带上签字王作曲、李填词。王很生气，训诫并宣称李入侵自己着作权，要求停止损害，补偿损失。李辩称，原歌系合作，只改了自己的歌词部份，这是法律所同意的，拒绝王上述要求。王无柰，诉诸法院。问：李某的行为能否组成侵权？入侵了王的什么权益？分析：王作曲,李填词,属于着作权法中的合作作品，是可切割的合作作品。对于可切割的合作作品,合作者不只对作品享有共同着作权,且分别对自己创作部分独自享有着作权。如李可把歌词独自作诗歌宣布，但在履行独自着作权时,不得入侵合作作品的整体着作权。李未经王同意,私自使用合作作品，入侵了王的着作权，本案应支持王诉讼恳求。李某入侵了这首歌的整体着作权。因这首歌自问世就以曲词联合的出现，深得听众喜欢，换词损坏了原歌词意，影响整个作品的原有价值，进而损害王某的着作权。案例说明：临潼华清池管理处为增添园林景观，拟修筑反应唐玄宗与杨贵妃宫廷生活的大型壁画，拜托陕西省艺术研究所一位画家来达成。画家接受拜托后，经过几个月努力，达成壁画创作。华清池管理处发现壁画上署有画家名字，于是铲掉。因为本来拜托画家作画订立合同没有明确着作权归属，因此，作品达成后发生了壁画的着作权纠葛。问题：此案例反应了一种什么作品？画的作者署上自己的名字有无不当？作者应当享有那些着作权？管理处把作者签字去掉能否侵权？为何？司考：1.某音乐家创作一首歌曲，某歌星经音乐家同意公然演唱，某唱片企业经音乐家和歌星同意后将演唱录制并制作成CD销售。思虑：（10分）1)假如夜总会在营业时间未经同意播放正版CD，能否侵权，入侵了谁的什么权益？2)假如广播电台未经同意播放正版CD，能否侵权，入侵了谁的什么权益？3)假如另一家唱片企业未经同意复制该CD并销售，能否侵权，入侵了谁的什么权益？4）假如有人未经同意将该CD变换成MP3放网上供下载，能否侵权，入侵了谁的什么权益？5）有人购进CD后未经同意出租，入侵谁的何权益？参照答案1）入侵音乐家的机械表演权；2）可不经音乐家同意，但应支付酬劳。3）音乐家、歌星和制片企业的复制权；4）音乐家、歌星和制片企业的信息网络流传权；5）唱片企业的出租权。案例：李婉芬与王中山共同演奏、录制了一盘《古筝》音乐磁带。此中战海河由李婉芬、杨洁明共同创作。战海河、长安八景已公然宣布，《艳阳天》、《阳关三叠》、《彝族舞曲》由李婉芬改编但并未公然宣布。《阳关三叠》由李演奏，其余均由王中山演奏。北京电视艺术中心音像第一版社得悉大连磁带厂音像企业有一盘《古筝》磁带母带，与其达成母带版权转让协议，商定独家第一版刊行权。第一版社拿到母带后将其命名《古筝经典》第一版刊行，未经李、杨、王同意，亦未在磁带包装上签字，未支付任何酬劳，且将《长安八景》结尾部最后八小节删除，据专家以为，这样的删除损坏了该作品的圆满性。为此，李婉芬等3人向法院提起侵权之诉。第一版社辩称：我社所用的母带及版权是经过转让合同从音像企业处获得的，与李婉芬等3人没关，即便法院认定侵权，也应由音像企业肩负责任。至于未在磁带包装上为曲作者、表演者签字，未支付酬劳，我社愿支付酬劳，但不同样意登报道歉。问题：1）被告第一版社入侵了李婉芬的哪些权益？为何？2）被告第一版社入侵了杨洁明的哪些权益？为何？3）被告第一版社入侵了王中山的哪些权益？为何？分析：1）被告入侵了李婉芬作为几首古筝作品的曲作者及演奏者的着作权及毗邻权。李婉芬作为曲作者及演奏者，享有《着作权法》第10条规定的着作权以及第37条规定的表演者权。被告除入侵了第10条规定的复制权、刊行权以及原告获得酬劳的权益外，鉴于部分作品还没有宣布，还入侵了部分作品的宣布权、《长安八景》这个作品的保护作品圆满权；入侵了所有作品的签字权；李婉芬的表演者权。波及本案的表演者权益主要包含表示表演者身份的权益与同意别人复制、刊行录有其表演的录音录像制品并获得酬劳的权益。2）被告的行为入侵了杨洁明作为作曲者的权益。因为杨洁明的作品但是波及《战海河》，因此被告入侵的权益不包含宣布权、改正权及保护作品圆满权，而但是波及财富权部分的复制、刊行及获得酬劳的权益。3）被告的行为入侵了王中山作为演奏者的权益，详细包含表示表演者身份的权益与同意他人复制、刊行录有其表演的录音录像制品并获得酬劳的权益。案例分析：甲杂志社办《中国国情》。乙第一版社欲第一版《中国趋向》一书。某编写在甲杂志社购置《中国国情》杂志时向负责刊行工作的曹某提出使用《中国国情》杂志上文章的要求，曹某马上表示同意，并以“甲杂志社”的名义出具了书面建议，内容为：“乙第一版社：我社同意贵社使用已经第一版的各期《中国国情》的文字、资料，并按贵社规定计酬。”落款为“甲杂志社编写部，2002年4月30日”，并盖有甲杂志社的钢印。乙第一版社采纳了《中国国情》上包含叶某等29位作者所写的29篇文章，第一版了《中国趋向》一书。书名为史某编着，乙第一版社在第一版该书前末就使用《中国国情》上宣布的文章征得作者的同意或签订第一版协议。乙在第一版《中国趋向》后，向杂志社汇去稿酬3000元，但是杂志社未取。乙第一版社在第一版《中国趋向》一书时，对叶某等29位作者的文章均进行了改正，此中，l6篇的标题含义已发生了变化。该书在使用上述文章时未在每篇文章中署相应作者的姓名，而是在该书的《后记》中集中列举各位作者的姓名，但每篇文章与其作者不可以够一一对应，而且将部分作者的姓名写错。上述情况发生后，甲杂志社与叶某等29位作者分别签约，获得他们作品的专有使用权。此后，甲杂志社与叶某等29位作者以乙第一版社为被告将纠葛诉至法院。请问：1）被告入侵了原告哪些权益?2）被告能否入侵了甲杂志社的专有使用权?分析：1）被告乙第一版社作为图书第一版部门，据着作权法，在出国土书时应与着作权人订立第一版合同，并支付酬劳。原告叶某等29人是本案所波及29篇文章的作者，享有着作权。被告使用原告叶某等29位作者的文章编写第一版《中国趋向》一书，应与作者签订图书第一版合同，且支付酬劳。但被告未经29位作者同意，对他们的作品进行改正、使用、编写，已经损坏了原有作品的圆满性，在第一版刊行《中国趋向》一书此后又未向作者支付酬劳，被告的行为入侵了叶某等29位作者对各自作品依法享有的改正权、保护作品圆满权、使用权和获得酬劳权，并给29位作者造成经济损失。原告甲杂志社对其编写第一版的期刊《中国国情》享有着作权，但是该期刊中每篇文章的着作权分别属于各文章的作者，甲杂志社无权取代文章作者对外签订任何同意使用的协讲和书面建议。乙第一版社以甲杂志社为其出具书面同意为由，称其已经享有29篇文章的同意权而否定其行为组成侵权，原由不可以够成立。2）乙第一版社的侵权行为发生于甲杂志社与29位作者分别订立专有使用权合同以前，甲杂志社当时其实不享有这些文章的专有使用权，因此己第一版者没有入侵甲杂志社的专有使用权。本章案例六：2002年1月1日，《音乐家》杂志宣布了作曲家赵某创作的一首以民族唱法演唱的音乐作品《晨晖》。2002年2月1日，某艺术院校的学生钱某看到该音乐作品此后，为达成教师孙某部署的作业，就将该作品改编成平常歌曲，命名为《太阳升》，并将其提交给老师孙某。钱某并未在作业中注明该歌曲改编自赵某的音乐作品《晨晖》。孙某使用作品义演：孙某也是一位歌唱演员，为提升出名度，他正在筹备举办个人巡回演唱会。看到其学生钱某提交作业《太阳升》后，孙某决定在其个人巡回演唱会中演唱该歌曲。因为工作马虎，孙某未将该决定见告其学生钱某。2003年3月1日，孙某的演唱会按期举行，该演唱会免费对民众表演，孙某也不收取任何酬劳。演唱中，孙某向观众表示该《太阳升》为其学生钱某所创作，并对其表示了感谢。孙某的演唱会惹起了李氏音像企业的关注。2003年4月1日，李氏音像企业与孙某签约录制了以孙某的演唱会为内容的录像制品，并公然刊行。其合同商定，录像制品的录制、刊行所波及的着作权同意受权事宜均由孙某负责办理，但孙某以为录制自己的演唱会不会波及其别人的权益，因此也未再办理此事。2003年5月1日，录像制品以光盘的形式刊行后，周氏唱片企业购置了部分光盘。不久，周氏企业拟第一版一辑名为《太阳颂》的录音制品，并选中了《太阳升》作为此中的主打歌曲。该企业的法律顾问以为《太阳升》系以宣布作品，不需要获得作者的受权即可用以录制录音制品。因此周氏企业直接请其雇员演唱，并录制达成了该辑录音作品。过后，周氏企业依据规定与常例向钱某寄去的酬劳。天南电视台购置了部分周氏企业刊行的《太阳颂》唱片。2003年7月1日，天南电视台在营业顶用该唱片播放了歌曲《太阳升》。依据过去习惯，天南电视台也并无就该播放行为向任何人恳求同意，也没有支付任何酬劳。地北系当地的有线电视台，在天南电视台播放歌曲《太阳升》时，地北转播了天南电视台的该期节目，而且也没有就该转播行为向任何人恳求同意，也没有支付任何酬劳。试分别分析以上案例中钱某、孙某、李氏音像企业、周氏唱片企业、天南电视台、地北有线电视台的行为能否属于侵权行为？假如属于侵权行为，则入侵了哪些主体的权益？并指出着作权法上的有关依据。分析：1）钱某的行为入侵了赵某的签字权，固然钱某的改编行为属于合理使用，但该行为不得入侵着作权人的其余权益；2）孙某的行为入侵了钱某的着作权，也入侵了赵某的着作权。赵某的作品已经宣布，而钱某的作品还没有宣布，免费表演已经宣布的作品才可能组成合理使用；3）李氏音像企业的行为入侵了赵某、钱某的着作权，鉴于合同的相对性原理，李氏与孙某的合同不拥有抗衡第三人的效劳，因此不可以够免去李氏的侵权责任。4）周氏唱片企业的行为入侵了赵某、钱某的着作权，依法律规定，录制者使用别人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品时，能够不经着作权人同意，但应支付酬劳，赵某、钱某的音乐作品系被在先录制为录像制品，而非录音制品，且在先录制行为自己就已经属于入侵着作权的行为，故不符合此法定同意的要件。5）天南电视台入侵了赵某、钱某的着作权和周氏唱片企业录制者权，天南电视台固然可不经赵某、钱某、周氏唱片企业的同意而播放其作品或录音制品，但应支付酬劳；6）地北有线电视台入侵了赵某、钱某的着作权，周氏唱片企业的录制者权和天南电视台的广播电视组织权，地北有线电视台固然可不经赵某、钱某、周氏唱片企业的同意而播放其作品或录音制品，但应当支付酬劳，其余，作为广播电视组织的天南电视台享有严禁未经其同意而将其播放的广播电视转播的权益。某杂志社期刊名称奇异、独到涵义和社会名誉，用下边哪些法律能够最大限度进行保护？四个备选答案：答案A。A着作权法，商标法，反不正当竞争法；C着作权法，反不正当竞争法；

B着作权法，商标法；D商标法，反不正当竞争法。甲、乙共同创作达成一部小说，甲主张宣布，乙不同样意。后乙死亡，有一继承人，后甲将该小说宣布，以下说法哪一个是错误的？乙生前不同样意宣布该小说，甲无权宣布B.宣布该小说的稿费所有由甲获得甲不可以够剥夺乙的签字权本案的焦点在于和着作品着作权的归属，以及合作两方的权益和义务。第一，对于合作作品着作权的归属问题。据《着作权法》13条第1款：两人以上合作创作的作品，着作权由合作作者共共享有。没有参加创作不可以够成为合作作者。本案中，甲和乙共同创作达成一部小说，因此，两方都可作为着作权人，甲宣布该小说此后不可以够剥夺乙的签字权，选项D是正确的。其次，对于合作作品着作权的保护时期问题。据《着作权法》第21条：公民的作品，其宣布权、本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权益的保护期为作者一世及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；假如是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。本案中，合作作者之一乙已经死亡，但甲仍健在，故该小说的着作权的保护限时应当自最后一个合作作者甲死亡后第五十年的12月31日为止，选项C正确。再次，对于合作作品着作权人的权益问题。合作方都是着作权人，都享有着作权，但因为着作权由合作方共共享有，就波及到怎样履行的问题。据《着作权法实行条例》第9条：合作作品不可以够够切割使用的，其着作权由合作作者共共享有，经过磋商一致履行；不可以够磋商一致，又无正当原由的，任何一方不得阻截他方履行除转让以外的其余权益，但是所得利润应合理分派给所有合作作者。本案中，该合作创作小说是不可以切割使用的，着作权应由两方磋商一致来履行，但假如乙不同样意宣布，又无正当原由，则甲有权履行宣布权。应选项A的说法不正确。最后，乙的权益问题。乙虽死亡，但着作权保护期满前，乙的权益不可以够被剥夺，且某些权益可由其继承人合法继承和保护。据《着作权法》第19条：着作权属于公民的，公民死亡后，其本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权益在本法例定的保护期内，依据继承法的规定转移。本案中，甲如将该小说宣布，甲和乙必然签字为共同作者，选项D正确。另因乙死后有继承人，故其享有财富权，甲独占稿费是非法的，应选项B也是错误的，因此我以为此题存有异议，此题答案应不是独一的。甲供给资本，乙组织，丙和丁以农村教师戊为原型创作小说《小河弯弯》。在创作中丙写