描写荷花的诗小学阮郎归·初夏

描写荷花的诗：阮郎归·初夏微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

赏析

这首词写的是初夏季节的闺阁生活，采纳从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展现大自然的生气。整首词淡雅清爽而又富于生活情趣。

上片写初夏已静静来到一个少女的身边。“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风，就是温和的南风。古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开头入管弦被人唱歌，以喻南风初起。由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感，鲜亮而真实。“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写。碧纱窗下的香炉中升腾着沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。这时传来棋子着枰的响声，把正在午睡的女仆人公惊醒。苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。”诗句有云：“不闻人声，时闻落子。”这首词和这首诗一样，都是以棋声衬托环境的幽静。而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她也许已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。

下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领会和享受初夏季节的自然风光。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清爽得意。“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而柔嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生气，这秀色，也许使这位少女沉醉了，于是消失了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”这位女仆人公干脆端着美丽的瓷盆到清池边玩水。水花散溅到荷叶上，像珍宝那样圆润晶亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持。

在苏轼之前，写女性的闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样。女仆人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她喜爱生活，喜爱自然，愿把自已溶化在大自然的美色之中。这是一种安康的女性美，与初夏的勃勃生气构成一种和谐的情调。苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜蜜的清泉。

描写是这首词的主要表现方法。它留意景物的描写、环境描写与人物描写的穿插运用，从而获得了很好的艺术效果。上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写，以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女仆人公的形象卓立其间。同时他还留意了动态描写，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动，就是景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来。这些动态描写对活泼气氛，丰富画面无疑起了有益的作用。此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故散而不乱，给人以整体感。擅长抓住微小的心理感受并在无形中将客观环境的微小变化加以比照，通过景物描写、环境描写，构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女仆人公的单纯、天真和对自然、对生活的喜爱。词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象