影视文学课件

美国南北战争中英雄邓巴中尉来到西部寻找新生活。他被西部漂亮风光和简单生活深深吸引，决定长住下去，而且与一只同他如影随形狼“双袜”成了亲密朋友。邓巴存在被当地印第安人发觉，部族内部在怎样对待邓巴问题上态度不一。邓巴在主动去访问印第安人路上救了企图自杀女人“挥拳而立”，她本是被父母遗弃白人，被印第安人收养长大，邓巴将她送回了部族。今后，印第安人回访了邓巴，他们之间建立起友好关系。印第安人给邓巴取名叫“与狼共舞”。邓巴与“挥拳而立”相爱，决定要与淳朴善良印第安人生活在一起。邓巴被白人抓住，他为印第安人辩护遭到毒打。印第安人救了邓巴，为不拖累印第安部落，邓巴带着“挥拳而立”和“双袜”离开了此地。后，印第安人被迫与政府签定协议，放弃了他们世代相守家园。电影大胆突破了美国西部片白人至上传统，以印第安部族作为主要角色，以平等角度、写实手法展示了印第安人勤劳善良品质和灿烂文化，揭露和批判了白人在西部拓荒过程中对印第安部族和文化毁灭罪行，同时经过一个白人反思和背叛自己原有文化历程，讴歌了多元文化友好共处理想。影片将写实主义与浪漫主义巧妙结合，采取传统叙事性故事结构，赞美充满浪漫色彩跨种族爱情，充满摄人心魄艺术感染力。影片拍摄技术非常出众，场面宏大，角度丰富，节奏复杂而动态十足，加之雄浑壮美自然风光和浓郁西部文化气氛，使影片具备了史诗般震撼力和极强观赏性。

3.寻找精神家园

――《中央车站》介绍影片出品于1998年，由巴西、法国、西班牙和日本等多家企业联合摄制。获第48届柏林电影节金熊奖和最好女演员奖，第46届金球奖和第70届奥斯卡最好外语片及女主角提名。电影讲述了一老一小寻找亲人和“家”故事。当过教师朵拉从小就没有幸福家庭，退休后靠在里约热内卢中央车站替人写信为生。小男孩约书亚与妈妈来请朵拉写信给未曾谋面父亲耶稣。朵拉目睹男孩母亲车祸丧生，将男孩带走卖给了人贩子，后又良心发觉将其夺回，并带着约书亚踏上漫长寻亲之路。二人在旅途中从防范、猜疑、争吵到信任、亲近，产生了母子般感情。与约书亚相处甚至使朵拉试图重新追求爱情。然而，约书亚千里迢迢找到“家”时，被同父异母哥哥通知父亲已出门寻找他和母亲。朵拉回到中央车站，继续为人写信，但她心灵不再干涸。影片中寻亲、寻“家”故事，表现了当代巴西人找寻自我认同主题，导演并有意识地将“家”赋予宗教内涵，试图向观众传达宗教即为人们寻找精神皈依之所意念。电影画面语言精湛，堪称典范，漂亮巴西风光使人迷醉，拍摄角度和画面构图具备强烈表现力、暗示性和视觉冲击力，光线与色调处理同人物心理十分吻合，剪辑上很多主要段落采取短镜头组接，影片开头大量局部特写等，都突显出鲜明艺术格调，令观众耳目一新。4.享受美好爱情每一天

――《泰坦尼克号》介绍影片取材于19英国世界级巨轮“泰坦尼克号”首航即在大西洋中撞上冰山而淹没惊人事件，是一部充满浪漫色彩灾难大片。影片拍摄造价近3亿美元，并取得20世纪末最高票房收入，代表着商业影片高峰。同时，影片也以其制作艺术无以伦比取得1998年第70届奥斯卡最好影片、最好导演、最好音效、最好摄影等11项大奖。与其极高水准制作相比，影片内容显得平淡无奇：年逾百岁老妇人罗丝看到从“泰坦尼克号”遗骸被打捞上来自己画像，叙述了70年前故事：富家少女罗丝与不羁少年画家杰克在从英国南安普敦开往美国伦敦首航豪华巨轮“泰坦尼克号”相遇。罗丝因不愿嫁给势利未婚夫而心情暗淡，在打算投海自尽时被杰克相救，杰克想方设法排解罗丝忧愁，为罗丝画像，二人萌发了纯真爱情。当两人沉醉在爱激情中时，巨轮撞上了冰山，惨绝人寰沉船悲剧不可防止地发生了，“泰坦尼克号”上一片恐慌和混乱。生死关头，杰克把罗丝推上木板，自己则在冰海中被冻死。影片成功之处于于，故事虽落俗套，但将一起甜蜜爱情融入一场巨大灾难之中，令人难以忘怀。精巧细节刻画对观众产生很强视觉冲击力，动听音乐扣人心弦，尤其席琳??迪昂（翁）演唱主题歌《我心永恒》哀婉凄美，荡气回肠，令人动容。最值得称道，是电影建造了与当年巨轮相差无几复制品，并动用了出神入化数码成像特技，船上走动人们、巨轮碰撞淹没过程、大洋中海豚、海面漂浮尸体等等，场面逼真，气势恢弘，能够以假乱真，其视觉效果远远超出以往任何同类海难片。5.诠释生命意义

――《阿甘正传》介绍影片摄制于1994年，是美国“反智”电影代表作。曾取得第67届奥斯卡最好影片、最好男主角、最好导演等六项大奖。影片主角阿甘，本是一个二战后出生于美国南方闭塞落后小镇“弱智”儿童，上帝赋予他一双健步如飞“飞毛腿”，母亲给予他“说到就要做到”人生信条，他老实、单纯、勇敢、守信，不顾一切一生都在路上向前不停<aname=baidusnap0></a>奔跑</B>，并最终跑到了幸福终点。中课时为躲避同学欺负跑到大学橄榄球场进了大学，成为巨星受到肯尼迪总统接见；应征入伍，奉命撤退时凭着惊人奔跑</B>幸免牺牲，成为英雄再次受到约翰逊总统接见；阿甘曾作为球员参加中美“乒乓外交”，并因一心要完成战友遗愿而成功涉足商界，在成为大富翁后不愿为名利所累，去做了一名园丁。他教“猫王”学跳舞，帮约翰??列侬写歌，瓦解种族冲突，还曾无意间介入“水门事件”。阿甘一直不渝地爱恋着儿时激励他奔跑</B>珍妮，当误入歧途珍妮来而又去后，阿甘为寻找珍妮又开始长跑，再次成为全国名人。珍妮终于带着阿甘儿子与他重逢。影片选取了一个独特视角，伴随一个弱智人生活经历成功再现了美国社会几十年重大事件，并经过阿甘成功必定了弱智者巨大生命价值和进取精神，颠覆了正常世界英雄形象和价值观，对居于社会主流“聪明人”群体进行了反讽。阿甘纯真和坚定深深感动着人们，并促使人们重新审阅社会和个人过去。影片因主演汤姆??汉克斯精湛演出而倍增光彩，同时，造型、叙事上大量拼贴、合成手法利用，如阿甘同已故总统肯尼迪握手等，使虚幻画面更具真实现实感，产生奇妙审美效果。6.揭示普通人美好心灵

――《两个人车站》介绍影片摄制于1982年，是前苏联著名导演埃尔达??梁赞诺夫带有抒情色彩悲喜剧代表作。获第16届全苏电影节最好男演员和最好女演员奖，1983年获第36届戛纳电影节金棕榈奖提名。电影取材于真实生活中人们都可能碰到素材：为妻子顶罪而即将服刑钢琴家普拉东，因妻子无视自己这种巨大牺牲而面临感情“到站”悲痛。在一个陌生车站，他遇见被丈夫抛弃、生活困窘而缺乏希望女服务员薇拉，二人由烦闷造成争吵，继而相互同情、关心，最终两颗善良而饱受伤害心碰撞出爱情火花，拥挤嘈杂车站好像成了只有对方存在温暖所在。导演用喜剧形式承载了严厉内容，鞭挞了虚伪、冷漠、自私、门第，歌颂了新坚贞爱情和小人物丰富善良情感世界，并由此能够窥见前苏联社会现实和时代风貌。影片结构独具匠心，故事情节发生在短短三天时间内，基本上仅在两个人之间、在一个小小车站展开，二人“不打不相识”，产生一系列误会、巧合，感情产生和发展被演绎得生动而真实。人物语言诙谐、幽默，使人在笑声不停中感受到小人物在严峻生活现实中无奈和悲痛，同时又在艰难和悲痛之中触摸到美与善力量，见到隐隐希望。影片大量情节仅靠两位演员对话和演出推进，对演员功力是极大挑战，两位主演演出精湛传神，具备很高艺术水准，现有淡淡无奈，又传达出坚韧乐观，给人以美好精神享受。7.传统文明与当代文明碰撞

――《法国中尉女人》介绍影片依照英国作家约翰??福尔斯于1969年出版同名小说改编，由英国朱尼珀影片企业摄制于1981年，曾获数次国际大奖。影片采取“戏中戏”套层结构，利用精巧、大气视觉语言讲述了19世纪发生在英国莱姆镇一段极美爱情故事，以及发生在饰演这对恋人男女当代演员之间短暂恋情。（2）镜头运动。摄像机运动大致能够分为：横摇、上下摇动、水平轨道运动、升降移动、变焦镜头、手提移动、航拍。（3）镜头内部运动，指是画面内被摄物体本身运动。4．电视蒙太奇与电影蒙太奇区分（1）剪辑技术形式不一样：电影剪辑是一个机械剪辑过程，而电视剪辑是一个电子剪辑过程（编辑）。（2）剪辑切换方式有所不一样：电影剪辑中，两个镜头之间切换通常采取“切”方式，即直接连接两个镜头。电视则能够切、划像、画中画……（3）剪辑美学观念在一些方面不一样。电视画面功效总体来说是以叙述为主，而电影画面功效除了叙述以外，还负载了很大程度艺术表现功效。5．电视声音系统组成：（1）语言，包含人物话语和作者话语。（2）音效，包含动效、环境声、衬托气氛效果声。（3）音乐，包含写实音乐和背景音乐。6．电视节目与电视栏目标区分：（1）电视节目是用于电视播放视听作品（或产品），是电视播出最基本单位；电视栏目则是电视节目标设置、编排结构形式。（2）电视栏目设置具备固定性，每个栏目都有相对固定名称、片头标志、播出长度和节目主持人，而且定时、定时播出；而电视节目则是各不相同，丰富多彩，不过内容、格调、形态相近一类节目，能够纳入同一栏目内播出。7．电视文艺节目标分类：（1）电视艺术片，包含电视音乐歌舞片、电视风光风情片；（2）电视专题片，带有社教性质，通常都带有时政、历史、文化、社会、人物等方面主题，兼有新闻性和艺术性特点。（3）电视综艺节目，能够集音乐、舞蹈、戏剧小品、戏曲、游戏、问答等于一身，内容丰富、雅俗共赏、形式多样，参加性强。8．电视剧性质：（1）综合艺术。电视剧首先是一门综合艺术。不但表现在其物质组成与创作方式上，更表现在电视剧对其它各门类艺术兼容与吸收上。（2）大众艺术。电视剧因其强烈消遣、娱乐功效和普及性而成为当代大众艺术代表。（3）视听艺术和时间艺术。从艺术感知方式看，电视剧是视听艺术，视与听协同参加审美。从艺术形象存在方式看，电视剧又是时空艺术，既存在于详细空间，又具备时间流程。9．电视艺术审美特征：（1）纪实之美。纪实是向人们展示事物发展过程，不得虚构。电视纪实最大优势是逼真而且迅捷。（2）虚幻之美。电视艺术也是逼真性与假定性结合，存在着假定性前提，而虚幻之美正是电视成长为一门艺术前提。（3）综合之美。从宏观上说，电视艺术首先表现着对各门类艺术综合，题材内容综合。从微观上看，电视综合首先表现于电视艺术组成元素多样性和表现伎俩丰富性。电视艺术综合性还表现于电视艺术形态多样性。（4）开放之美。电视节目标参加性以及电视观看方式可选择性与连续性，共同缔造了电视艺术开放之美。10.电视剧样式：（1）电视小品、短剧；（2）电视单本剧；（3）电视连续剧；（4）电视系列剧。鉴赏篇：

影视艺术鉴赏理论与实践第六章影视艺术鉴赏理论一、重点名词1.影视艺术鉴赏：影视艺术鉴赏是指人们对影视形象进行感受、了解和评判过程，它经常伴伴随强烈情感活动与复杂心理活动。2．共鸣:是指影视艺术鉴赏过程中鉴赏主体与艺术形象达成情感共振。它经常伴伴随强烈情感活动和丰富想象力，是影视艺术鉴赏高潮。三、重点问题：1.影视艺术鉴赏力内涵：影视艺术鉴赏力就是进行影视艺术鉴赏能力，主要指：（1）人们影视艺术感受力；（2）影视艺术鉴赏力培养需要一定影视艺术鉴赏经验和人生经验积累以及社会文化涵养。（1）影视艺术鉴赏是影视艺术创作完成过程最终一环。没有艺术鉴赏，艺术创作就无法完成。2.为何说影视艺术鉴赏是一个审美再创造：（2）影视艺术鉴赏不是被动地接收，而是能动地进行审美再创造影视艺术作品仅仅是一个情感结构，只有观众以自己情感充实进去才是完整艺术创作。3.影视艺术鉴赏过程：（1）影视语言感知；（2）影视形象重建；（3）影视艺术意蕴体悟。第七章影视艺术鉴赏实践影视鉴赏示例《巴顿将军》是一部经典经典好莱坞电影。它不是严格人物传记片，而是经过艺术加工了战争题材故事片。它巧妙把教化功效和艺术性、观赏性结合起来，成为一部成功好莱坞作品。（拍摄时代背景略）1.书生意气军人本色――电影《巴顿将军》鉴赏《巴顿将军》最为人称道是开头6分半钟即使这是巴顿个人演说（难得拍精彩），但影片对镜头精心设计，拍出了经典段落。首先映入人们视线是一面充满整个画面星条旗，这是美国象征。它使人不由自主地把美国和“大”联络在一起：巨大、强盛、宏伟。一个小人从纵深处走来，站定之后，向观众敬礼，镜头切到特写：威武军装、华贵勋章、戒指、马鞭、象牙把手枪、美第三军军徽、四星上将。这是一个堪与国旗相配将军形象：巴顿，美国人心目中英雄，一战期间就率坦克旅建过奇功。二战期间又屡建奇勋，成为代表美国精神将军。巴顿在星条旗前左右踱步，发表了关于战争与英雄著名演讲（内容略）画面上没有讲坛，也没有听众，观众就变成了听众。景别从特写、中景到全景不停改变，使观众保持观看兴趣。开头6分半钟不但塑造了高大巴顿形象，也让观众认可美国尚武精神，而且在观赏中对巴顿“劣迹”给予谅解。巴顿独特征格无疑是组成影片魅力主要元素。他受过良好军事训练、西点军校高才生，又是美国最富有将军。最主要是，他酷爱战争，是一个经典战争动物，没有战争就无法生存人。巴顿是一名虎将，一个个性特征鲜明，富于诗意将军，一个性情中人，是书生意气与将军本色天然合体。巴顿古典气质和书生意气在美军墓地和参谋一起漫步一段中有显著表示（略）。用手枪打飞机亦是如此。巴顿与朱可夫干杯也是充满戏剧色彩。他富于书生意气，又没有外交家委婉含蓄。巴顿有书生意气，却更具将军本色。他常惯用粗话骂人，脾气暴烈，喜欢打硬仗，瞧不起懦夫和胆小鬼。打士兵是巴顿一系列倒霉事件开始，他为此受到了严厉指责。战争结束了。个性鲜明、战功卓著巴顿却因失言被解除了军职，离开了他视为生命军队……影片利用对比手法，将布莱德雷将军、蒙哥马利与巴顿进行对比，突出了巴顿独特形象。《巴顿将军》是一部成功好莱坞影片，观赏性、艺术性和商业性达成了高度统一。2.西部片绝唱

――《与狼共舞》介绍影片是美国电影史上主要之作，摄制于1990年，由凯文??科斯特纳执导并主演。获第63届奥斯卡最好影片、最好导演等七项大奖，德国柏林国际电影节银熊奖、个人成就尤其奖。20.表现蒙太奇：表现蒙太奇是电影艺术中惯用一个表现方式。它以镜头对列为基础，使相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，产生单个镜头本身不具备丰富涵义，引发观众联想和思索。表现蒙太奇又包含抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇和对比蒙太奇。21.长镜头：长镜头指是较长时值镜头画面，它在一个镜头内经过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不一样景别和构图。二、通常了解1．了解电影分类。2．了解电影四大片种及其常见样式。3．了解电影音乐和电影歌曲。4．了解电影中象征。三、重点问题：1.电影基本特征：电影艺术是一门综合性艺术：

（1）电影艺术综合性首先表现为艺术与科技综合，没有科学技术进步，就没有电影艺术诞生。（2）电影是一个综合时空艺术：电影艺术对其余艺术进行借鉴和综合时候，首先是一个直接综合，既综合其余艺术神，又综合其余艺术形，是多个艺术元素和表现伎俩直接综合。（3）电影又是一个最贴近生活艺术。2.电影四大片种及其常见样式按照国内外通行分类方法，电影能够分成：（1）故事片；（2）纪录片（含戏曲片）；（3）科教片；（4）美术片。其中故事片所占数量最多，产生影响最大，地位最主要。故事片常见样式有:科幻片、少儿片、技艺片、喜剧片、惊险片、历史传记片。3.故事片基本特征：（1）由演员饰演片中人物，即使提倡采取群众演员纪实性影片，片中主角也由职业演员来饰演；（2）不论是反应现实生活，还是展示历史内容，亦或科幻题材影片，大都具备完整故事情节；（3）利用蒙太奇对关于素材进行加工、概括，从而塑造出真实可信经典形象。4.电影艺术造型：

一部电影制作不但要利用形象思维来构思，更主要是利用符合电影特征电影思维方式来进行构思，而视觉造型又是电影思维主要表现。视觉造型详细包含构图、色彩、光影、音响等元素。5．电影艺术表现伎俩：（1）镜头利用。影像是经过镜头拍摄才确定下来，镜头利用直接决定着影像创造。景别、运动、角度、焦距和视点是镜头对影像创造起作用几个方面。（2）蒙太奇。蒙太奇指电影创作过程剪辑组合。蒙太奇有广、狭二义。狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合伎俩。（3）长镜头与场面调度。长镜头指是较长时值镜头画面，它在一个镜头内经过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不一样景别和构图。场面调度则是指电影导演依照剧本提供拍摄基础，经过对场景设置、演员演出和摄影机运动安排或调动，拍摄出富于动态和造型效果影像。?电视篇：电视历史

及其艺术特征第四章电视发展今昔一、通常了解1．了解电视技术成熟与传输扩展。2．了解电视传输扩展三个阶段。3．了解电视剧发展三个时期。4．了解我国电视剧发展概况。二、重点问题：1．电视与电影差异：（1）成像方式不一样：电影是光-化学成像方式，化学反应条件苛刻而且费时费劲；电视是光-电子成像方式，拍摄与成像能够在瞬间而且几乎是同时完成，操作简便，省时省力。（2）由成像差异决定传送方式不一样：电影是物理传送方式，借助交通工具分散电影拷贝，机械方式放映；而电视是以电磁波为媒介，瞬间即可传达至观众，为拍摄、传送和接收几乎同时电视现场直播提供了物质前提。2．世界电视剧进入成熟期表现从60年代至今，是电视剧成熟期，电视剧制作展现出多姿多彩繁荣景象：（1）表现为数量绝对增加和电视剧种类样式发展与创新；（2）电视剧日后居上，占据了绝正确市场优势；（3）伴随电视制作观念更新和制作伎俩日新月异，以及电视剧本身美学特征被重视，电视剧制作出现了由“室内”向“室外”再向“室内”发展趋势。3．我国进入繁荣期电视剧创作题材类型：（1）现实题材剧：从80年代中期以后，伴随社会一系列变革深入，人们道德观念和社会生活都发生了深刻改变，而这些都很快地表现在嗅觉灵敏电视剧创作中。（2）大型历史题材剧。（3）依照古代或当代名著改编电视剧。第五章电视特征与电视艺术一、重点名词：1.电视画面：即英语单词telvision“远处传来画面”意思。2.景框：电视景框就是电视画面边界。电视景框内空间，就是电视世界。它将电视里世界与电视外真实世界隔离开来。3.平视镜头：指摄像机视轴与地面平行镜头。这种镜头靠近于观众平时生活中观察事物角度，而高度也与人眼靠近，是最常使用镜头。4.仰视镜头：指摄像机视轴与地面形成一定夹角，由下往上指向被摄物体。这种镜头能够带给观众一个非正常地观察事物感受，是带有高尚、尊敬等感情色彩镜头。5.俯视镜头：指摄像机视轴与地面形成一定角度，由上往下指向被摄物体。这种镜头能够带给观众一个非正常地观察事物感受，是带有怜悯、悲伤等感情色彩镜头。二、通常了解:1．了解电影眼睛、无线电眼睛含义。2．了解信息“全息化”冷媒介理论。3.了解电视节目与栏目标分类。4.了解电视剧样式。三、重点问题：1．电视独特魅力：电视独特魅力在于让人们能够同时听到、看到需要信息，体验到前所未有身临其境之感，详细表现在：（1）传输即时性；（2）传输共享性。2．电视画面与电影画面区分：（1）画面大小区分。电视画面远比电影画面小，尽管这种大小差距经过观众改变观看距离得到一定赔偿，不过我们依然能够感受到其中巨大反差；（2）清楚度差异。电视画面远比电影画面质量差，主要表现在画面清楚度和色彩饱和度低等方面。3．电视画面运动详细表现：（1）视觉暂留。视觉暂留是指一副画面在人眼视网膜上要停留一个较短时间，当画面连续快速播放时，人眼感觉到就是一段连续、运动画面。9．日本民族电影艺术特点（1）多用全景和远景，极少使用特写镜头；（2）用长镜头与大景深相结合，达成某种艺术效果；（3）多采取对称静止正面构图，将视点中心放在画面正中；（4）低机位摄影较多――这主要是缘于日本民族生活习惯：他们多坐在榻榻米上活动；（5）受日本民族绘画影响，格调淡雅幽静；（6）喜欢用空镜头表现某种气氛或涵义，充分表现电影镜头表意功效。10．美国主流电影题材内容（1）以反思战争为主旨影片。在这方面，尤以越战片所取得成就最为突出；（2）展示家庭、婚姻、性爱等普通人日常生活影片。这类影片经过真实生活，反应人们面对现实问题思索与抉择；（3）宣扬个人奋斗，高张人权和鼓吹妇女解放影片；（4）所谓“法庭电影”。这些影片总是让律师或检察官在法庭上一展辩才，进行十分激烈舌战，法庭场面精彩程度往往与舌战火爆程度成正比。11．20世纪80年代以来

法国电影创作特点（1）以动物为题材影片较多，尤以1988年突出；（2）“问题青年”片深受观众青睐；（3）家庭题材占有优势；（4）反应爱情，尤其是不幸爱情影片所占百分比较大；（5）电影“热点”不停爆出，一是“梵高热”，二是“越南热”。第二章中国电影简史一、重点名词：1．艺术电影：此处所谓艺术电影特指中国电影从1984年至1988年以第五代和第四代部分导演为主力，改编自当代作家名作电影。它们往往超越相对单纯明晰主题表述，具备多义性内涵，如《黑炮事件》、《晚钟》、《老井》。2．商业电影：此处所谓商业电影主要是指20世纪80年代中后期以来那种迎合大众趣味，标榜娱乐本位电影，是当代社会中商品寻求霸权表示方式。如《芙蓉镇》、《画魂》等。3．城市新喜剧：此处所谓城市轻喜剧主要是指20世纪80年代中后期以来我国那种以大量言说，机智幽默对白，充满反讽语言来支撑叙事发展，然而又不真正落实到实际行动中，不致造成现实危害，在取得关于政治或性自我宣泄同时，观众经过对主人公认同实现了一个代替性满足影片。如《轮回》、《顽主》、《大喘气》等。二、通常了解：1．了解中国电影发展分期。2．了解中国早期电影。3．了解新中国电影建立和稳步发展阶段概况。4．了解新中国电影波折发展阶段概况。5.了解“文革时期”电影概况。6．了解电影复苏与徘徊时期概况。7．了解台湾电影发展概况。8．了解香港电影发展概况。三、重点问题：?1978-1983年我国电影深化与初步繁荣详细表现：（1）“人发觉”是全部转变中最引人注目标一个重大改变：首先，电影作品表现焦点对准了人；其次，普通人成为电影表现主体；最终，“人发觉”是指人情人性发觉。（2）现实主义精神重倡与复归。（3）题材范围扩大，突破了以往禁区。（4）出现了样式、格调多样化发展趋势。第三章电影艺术基本特征一、重点名词：1.惊险片：惊险片是故事片一个，它重视悬念设置与情节波折担心，往往将主人公置于正义与邪恶重复较量境遇中，在惊险气氛中给观众一个超常审美快感。包含侦探片、探险片、间谍片、悬念片、恐怖片、推理片、西部片、心理分析片等。2.侦探片：侦探片是以侦破犯罪案件为主要内容影片。包含间谍片、反特片、悬念片、推理片等。代表作如《美人计》、《海狼》、《羊城暗哨》、《蝴蝶梦》、《阳光下罪恶》等。3.探险片：探险片是故事片一个，主要表现人对自然界抗争和搏斗，对人正直、勇敢、坚毅、助人为乐等品质给予必定。代表作如《冰峰抢险队》、《搭车人》、《迷途羔羊》等。4.西部片:西部片是故事片一个，多以美国西部牧场做背景，表现美国人自19世纪以来开发西部过程中所谓“文明征服横蛮”惊险故事。代表作：《关山飞渡》、《正午》、《与狼共舞》、《勇敢心》等。5.科幻片：科幻片是以一定科学原理和科学结果作为依据，对未来或过去作幻想式描述影片。如《月球旅行记》、《星球大战》、《侏罗纪公园》、《黑客帝国》、《外星人》等。6.（电影）构图：构图一词原是指绘画中组成图形方式。它被借用到电影艺术中，又增加了时间和声音两个维度，除了要考虑位置、面积、透视关系外，还要考虑画内运动所产生改变及画外空间等。7.景别：景别是指处理镜头中各部分之间空间关系，进而引导观众注意力镜头利用方式。景别通常以人与环境关系划分出五种情形：远景、全景、中景、近景和特写。8.远景：景别一个，用于介绍环境、表现与环境关于剧情内容，常被用于影片开头和剧情发展中一些需要停顿地方。远景画面中假如没有些人物则称为“空镜头”。9.全景：景别一个，是能够摄入人像全身镜头。10.中景：景别一个，指超出人物半身（膝盖以上）镜头。11.近景：景别一个，指人物半身（胸部以上）镜头。12.特写：景别一个，指人物脸部，或人物、物体某个局部镜头。特写镜头只重视细节而无视总体特征，它迫使观众去注意一些关键性细节，从而产生与剧情相关联想。13．推：“推”指是摄影机经过移动逐步靠近被摄体运动镜头，由摄影机前推完成，是强化注意、组成视觉冲击常见方式。14.拉：“拉”与“推”恰好相反，是指摄影机经过移动逐步远离被摄体运动镜头。它往往用来强调环境或环境与人物之间关系。15.摇：“摇”指是借助于三脚架活动底座，使摄影机不作移动，而只是镜头上下、左右或旋转式摇动运动镜头。16.移：“移”通常指镜头横移。摄影机拍摄方向与被摄体运动方向成一定角度，经过移动摄影机拍下运动镜头便称为移镜头。17.跟：“跟”指是摄影机拍摄方向与被摄体运动方向一致或完全相反，且与被摄体保持等距离运动镜头。18.蒙太奇：蒙太奇指电影创作过程剪辑组合。蒙太奇有广、狭二义。狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合伎俩。19.叙事蒙太奇：叙事蒙太奇是电影艺术中惯用一个叙事方式。它以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众了解剧情。叙事蒙太奇又包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇和表现蒙太奇。10．了解美国电影犯罪片概况。11．了解美国电影严厉影片概况。12．了解纪实性电影运动概况。13．了解70年代美国伦理片。14．了解70年代推理电影发展概况。15．了解德国新德国电