快题建筑学报2014年03期

Design&计与论Design&计与论 ]ZhouXuan ]LuZheng1南大学建筑与艺术学院沙2南师范大学美术学院沙

摘

Throughlinkingcognitiveimagetheoryasasubjectiveevaluationmethodofthebuiltenvironmenttospacesyntax,thispaperexploresthesyntacticsymbols’imaginabilitybyinterpretingfiveimagefactors,andemphasizesthevisualizationofmentalimagefactorswithspatialstructureinsteadoftheirmeanings.Asaresult,explorationsoftranslationfromimagefactorstosyntacticsymbolspresentamoreholisticapproachforinterpretingtheimaginabilityofthebuiltenvironment.environmentimage;image;fiveimagefactors;spatial·(KevinLynch)早年进行的城市意象研究，开启了通过比较典型的有：1)对不同种族和的城市意象研[1]；2)对居民认知地图类型的研究[2]；3)对城市居民认知阶段的研究[3]；4)对案

、认知能力等影响较大，因而是一种典型的从主体到客体的认知质空间构形下的社会文化和经济现象，关联至行为主体的行动决策例城市整体意象的的再研究[5-6]。

[4]；5)

上述研究主要从如下4个方面改善了认知意象的理论及方法 扩充了认知意象形成的多种影响因素

；2)了意象要素由

4)批评了认知意象理论过于重视工具理性，忽略了城市意象研究

社会文化意识[9

从以上后续研究趋势来看，认知意象理论与其它

两个理论都注意认知要素的结构性关联，只不过句法理论

中立的、直观可视的，因而是基于知识和科学的；而意象理论较难言表、性较强，因而是现象学的。这也是为什么城市意象研究总是被一些学者批缺乏要素间整体关联的原因所在[10]既然是 整体意识[11]，那么，与句法理论相关联，筑系(YoungOokKim)在街道意象高关性。他以伦敦西北郊的汉普花园住区(HampsteadGardenSuburb)为分析选了76家庭，借认地0min内尽量绘出其(图中出现频次较高的道路做线性回归分的街道(以红色x表示)出现频次则更低(图2)。关性，数值为0.708，显示了用轴线集成度

实能想。然而，视区分析(ysis)仍实能想。然而，视区分析(ysis)仍中两种特征[13]基于此，节点可以很容易通

节点空间其它视觉特征的描述(表1)，这些视域面积(IsovistArea)，用来描述系 的的机率。假如在任意空间内(图3)，无非存在两种可视情况，一是像A点至B点那样直聚合系数就是描述像C—D那样直接可见的可以发现，其数值总介于0~1之间，数越趋近于1，视区内任意两点间的互视机视域周长(IsovistPerimeter)，是指某值较大的视点部位(颜色越暖)，其视域范ovito

soistDift何中心与视点之间的距离。当人们处在空间几何中心点或对称轴时，游离度倾向于0(闭合度(IsovistOcclusivity)，是描述某视点所见视区的封闭程度(颜色越冷越封

视区接近凸状，聚合系数较大(颜色趋暖)，7)熵(VisualRelativizedEntropy)，是指空间被感知的孤立性也就越大越暖)。体空间的关系变量可理解度，作为可意区域独特意象的根本所在。以笔者开展的长沙历史城区意象性评价为例2中各点及的历史地段第一师范历史地段，表中此外，认知意象的实地调研也表明，384位的圈域线密集程度来看4)，市民大多认(阁)>西文庙坪>潮宗街>省立第一师

视区的特征相

[13]。视区可以看作

AlasdairTurner[15

一种描述二

重合。例如，在德国亚琛(Aachen)历史城区街道空间内，任选3处视点来生成视区范实体界面的关系(图5)。因此，用视区实验心理学家·(JamesJ.Gibson)等人对实体可见性概念的描述。

界的可见图解分析策略，如图6，边界要的哪些部位具有较高的可见性(颜色越暖可见性越高)，从而为推断边界要素的可意象径，又可理解为边[17-19]不过，就大多数

GolledgeGolledgeRG.Learningabouturbanenvironment[C]//TCarlstein,DPark,NThrift.MakingSenseofTime.NewYork:Halsted,1978:76-98.LeeY,SidtCG.UrbanSpatialCognition:ACaseStudyofGuangzhou, [J].UrbanGeography,1986(7):397-412. 5J，2009(398-.城市意象研究的 意象研究评述[J].新建筑，2012(1):114- 、些形态特征鲜明且可见性较高的实体参照物建物牌、

[J],2006,61(8):809-·[8]LynchK.Reconsideringtheimageofthecity,Mass:TheMITPress,1995:75.·

法被证明非常成功地描述了城市意象

2003(3):70- [10]O’Neill,MJ.Effectsofsignageandfloornconfigurationonwayfindingaccuracy[J].

意［M］.译境的其它功能也应一并考虑。按照的建的·库(GerhardCurdes)推荐的 的，又避让了车行通路，以精准而恰当

参考文FransescatoD,MebaneW.HowcitizensviewD.Stea.ImageandEnvironment:Cognitive1973:13-147.

[12]KimY.O.,PenneA.LinkingtheSpatialSyntaxofCognitiveMapstotheSpatialSyntaxoftheEnvironment[J].EnvironmentandBehavior,2004,36(4):483-504.[13]，，.城市空间意象的句法表达方法探讨[J].华中建筑，2005(4):77-81..基于可见性的空间及其构形分析[：东南大学建筑学院，2004:the3rdInternationalSymposiumonSpaceSyntax.GeorgiaInstituteofTechnology,Atlanta,2001.ApproachestoyzetheOportoMetropolitanArea[C].7thSpaceSyntaxSymposium,Stockholm:SchoolofEvansGW,PezdekK.Cognitivemaps:Knowledgeofreal-worlddistanceandlocationinformation［J］.JournalofExperimentalPsychology:HumanLearningandMemory, .环境心理学［M］.中国建筑工 ，2000：34- .城市意象空间及构成要素研究［J］.地理学报，2001,56(1):64-GibsonJ.J.Theecologicalapproachtovisualperception［M］.NewJersey:LawrenceErlbaumAssociates,1986:140. ·库.城市结构与城市造型设计[M].2版.：中国建筑工业，2007:图表来图1、2：参考文献[9图3：依据 析[D]. ：东南大学，2004:17改绘。(2010年修订)成果。图7(a)：参考文献[134(a)、5、6、7(b)、7(c1、2作者自绘

ExperienceofCommonLandscapeandItsOriginofConstruction ]LiLi ]ShenJie建筑大学建筑与城市规划学院( 建筑学院(

摘

Bystudyingthecognitionandinterventionofcommonlandscapethroughitsgeneration,perceptionandexperience,thispaperelucidatesseveralfundamentalfeaturesofcommonlandscape,suchasAnwesenheit(presence)anddifferentiation.BasedonanysisofculturallandscapeofWestlakeinHangzhou,itexamineshowauthenticityandpersistenceinspiredcontemporarycommonlandscape;experience;originofconstruction;Anwesenheit;authenticity;persistence;poetry作为人类适应环境的结果，寻常景观是复杂的自然过程、人

有的场地适应性。埃及建筑师·(HassanFathy)通过对民族文化传统的挖掘，为我们呈现出一个全新的建造体系。他认为建

文化根植于长期不断积累的经验之中，土砖建筑不仅坚固地坐落3的感知体验和生存经验的自然流露是一个地区内在独

]土砖墙体也就可以真正魂归故里(图1、)特文化生命力的展现。

人们对自然物质生活的适应性与体验是基于日常生活经验的长

寻常景观是人在场所中生存、体验并感知其文化内涵及意义的YiFuun)感(opophilia，1974，图3)]pcende)，人类可直立行走之后，这种行动能力将其周围的空间赋予了文化内 为真实、有效。在埃及底比斯(Thebes)验和动或行走的动态过程中才能体)9。人类于世界(梅·庞蒂e-t)但我们通常过于关注视觉

体，它产生时间而不是接受时间(图4)。··

卢克索(Luxor)附近的新古尔纳村(Gourna，图5)的建设中，·充分采纳和吸收村民参与设计并自建房屋的途径。试们在成批地(enmasse)趋向一种基本的消费参与的文明早在1910年，阿道夫·路斯(AdolfLoos)就已经开始感觉到现代性“失魅”的

2)《建筑学》(Architecture)中明 “就像几乎所有般的城市居民一样，(内在者)的天赋。只有人的内心与外形的累而形成的文化习俗(humaninstitution)。事实上，这种现象并不是到了19世纪随着工具理性主义的发展才出现，马丁·(MartinHeidegger至将这一过程追溯到更了，因此，强烈呼吁我们回到

寻常景观的在场性人的维动决于体，类景观中自然元素的感知必须建立在主客体视角无法建立起参与者的心理感知和景观

现代主义让我们地关注抽象的空了系客质，体验]。常观自地立主体间入、其发体地程 际活程。留印存适能够适应人类社会的发展而不断地向前演生存经验，他们这种原初的群体文化适喀麦隆(Cameroon)的不同氏族聚落中间通一些(图8，9)。寻常景观的自发 受到人们足够的关注，其本质内涵更是(experience验进行建造，以实现希望达到的效果。寻而下的主导因素和自下而上的自组织过程的法师··米纳德CalesosphMiad)(图 通过图示语言生动地描述了拿破仑1812-1813年冬季远征俄罗斯的情景。图以个人的时空经验(规模、地点、战役时间军方向地形天气的变人员的连续减少[13]。从前至后(图11)。身体首先处于“此时此

容去是图12)。这种通过主体的介入来建立意义的过生尺寻常景观是作为内在者的环境适应性相互作用而形成的一种相对稳定的平衡状价值观所忽视，其“寻常”的价值并没有

待我们挖掘。1964年，建筑理论家伯纳德·鲁道夫斯基(BernardRudofsky)在纽约现代艺术博物馆(MOMA)组织举办了题为“没有建筑师的建筑”(architecturewithoutachitects)展览，并了同名著作，引起了建筑理论界极大的学术反响。鲁道夫斯基以其独到的性思维冲破了统御我们建筑历史感知的狭隘学术苑囿，讨论了作为普遍存在的朴素生存驱动下的寻常景观艺术现象。艺与术对。州渔民绝大多数都长期住在水上，过着水鸟似的生活1]。大小不一的船只既是他们的住，这些水上住屋(船只)在一起，星图13)。这种寻常景观表现出一种有差异的重和它需地去发现寻常景观 ，包括剧场 地去发现寻常景观 ，包括剧场

都是在同一水平层次上差异化的重复与拼贴它了一经，现经历人尽疑与过中制、弱差的事这

及建造的真实性(authenticity)的呈现。践从纯美学思维的掌控中解放出来使它回建构)，于011造，处于思化91318”化代兹(GillesLouisRené

在历史的不断质疑中获得些许基本的偏为重的。非洲喀麦隆洛贡-比尔尼(LogoneBini)景部落各内富户间倒顶现的角(图14)。每一到来都类的品是现景基具常文化价值 。鲁道夫斯基对寻常景观的关注

谷底淡水湖—早泻湖海湾—晚泻湖—淡水15)。西湖在推动了[12

沉积，迅速地进入了一个新的自然演化过程用，底变，域剧，而。但里西湖7)早已被淘汰，就是外湖恐怕也

生存的重要性。外的无数赞誉，并不是因为西湖水域或周

产地(图17、18)，它历时性地展现了“为淤泥所充塞了(图16)[16

换言之，西

西湖演进历史的真实性[18]自然风貌的完观生成、演进过程及其人类建造活动的本动成果的建筑、景点等，全都紧密联系的与杭州人疏浚整治与再生仍将是西湖

式内体是化类生的末节的建造体验以及寻常生活场景的多样6结那些富有价值的寻常景观给予我们极大的于感其能动性，在人与自然相互博弈”的做刃人一制

状态下的快速进程带来的几乎性。技术的之处在于它无视事物的内全球化规模，无论自然、历史还注希腊建筑师季米特里斯·皮基(Diitiskins)设计的菲罗巴波山坡公园(hioppuldek)验证了这样一个事实。他营造了续完整的地形景观，蜿蜒曲折的砌道穿参考文献39。 ·(AdolfLoos)于1910年的批文献[5]91。)这里的“劳动”指的是人的体验，是一种人与起着关键性的作用。详见参考文献7]。 条路线(一条涉及重复的本质，一条涉及差异的观念)间的相互影响和相互交织而出现。详见参考文献[11]325。笔者于2009-2010年参与了 的杭州西湖景观更新的研究 为本文

供有关项目资料非世性(unworldliness)是哲学中的一非世性unworldliness)。参考文[1].景观的含义[J].时代建筑.2002(1):[2].自然的人化风景园林中自然生态向人文生态演进理念解析[M].：东南大肯尼思·姆普敦(KennethFrampton).建构文化研究论19世纪和20世纪建造中的建造诗学[M].王骏阳译.：中国建筑工业，2007:8.Yi-fuTuan.Topophilia:AStudyofEnvironmentalPerceptions,Attitudes,andValues[M].NewYork:ColumbiaUniversityPress.1990.Yi-fuTuan.Spaceandce:ofExperience[M].Minneapolis:UniversityOfMinnesotaPress.2001.莫里斯·-庞蒂.知觉现象学[M].姜志辉 ：商务印书馆，2001.ChicagoandLondon:TheUniversityofChicagoPress,1987.肯尼思·姆普敦.现代建筑：一部的历史[M].张钦楠译.：三联书店，2004..当代城市空间认知的图示化探索[J].建筑师，2009(85-14.卡尔 .·波拿巴的五月十八日编译局译 ：人 .理想景观探源的文化意[M].：商务印书馆，1998EdwardR.Tufte.TheVisualDisyoftativeInformation[M].2Edition.Cheshire;GraphicsPress,2001:41.JamesCorner.TheAgencyofMap:Books,1999:212-252.冯炜.前后的空间体验与建构[M].然译.：东南大学，2009:伯纳德·夫斯基.没有建筑师的建筑 ，2011:42.竺可桢.杭州西湖生成的原因[M]//竺可桢文 ：科学，1979:18-20.大 ，2010:陈文锦.发现西湖论西湖的世界遗产价来图1,2：周曦，.生态设计对生态设计的和再认识[M].：东南大学社，2003:32,41.36712作者拍摄图8,9：JohnO.Simonds,BarryW.Starke.LandscapeArchitecture[M].McGraw-Hill2006:图10：参考文献[11：参考文1314图1516：参考文献[除，拟仿造翻建。内有古井、门楼、时迹。水井坊遗址博物馆属于酒类博物馆，主融为一体。屋顶以周边民居往复的屋顶为原与民居肌理一致的屋顶景观。部有建，时期的酒作坊分。设计对遗址的保护与重为前提，进质的基础上有所创新，探讨新旧共处的关系。（原有厂房及遗址）的目的。（窖菌的发酵依

以旧砖铺地，形成喧闹城市一角安静之地。沿参观流线交替设置天井院落与展厅，营造气氛张弛富参观体验的重要。

<文／家琨建筑设计—水井坊博物馆观察暨建筑师刘家琨访LiuJiakun,theArchitect在踏访水井坊博物馆(以下简称博物馆)之前，家琨建筑设计发来两张不同时间( )、同一视角的鸟瞰，呈现了博物馆建成前后城市文脉的两种状态(图1)。由于没有分别标两次镜头瞄准的都是博物馆所在位置，其周边环境也自然被收a、b、c3馆，a地地b、c。一张，a坡屋顶之中，将a

[重庆大学规学院(重庆山地城镇建设与新技术教育部(重庆 不难想象，若能看到更早几年的，紧邻建筑北侧的黄伞巷街区也如地块b、c一般，以小青瓦坡屋面的形式存在在那里。可惜它甚至还没来得及等到2008年拍张，就被彻底格式化并重载入一个(即鸟瞰中折板屋顶建筑)。我们的城市，就是这样腾挪跌宕地向前发展着。建筑师直面的场所，早已不是一个简单、的“现状地形图—似乎仅通过在⋯馆主。犹如碰到心仪已久的好书，竟舍不得仓促翻阅正文一样。的和问的建与市是样一关这直的更具。沿街围墙顶上嵌着“水井坊博物馆”字样标识了其。围墙的的板。清水混凝土细柱的竖棱上做4图)。老工坊是单层单跨坡屋顶房子。若不是因博物馆将其隆重地呈用了交叉错落的天窗形式，使得这座普通建筑便不那么普通了。新建筑没有用一个令人过目不忘的标志性造型来统帅全局，所有体量区交展区窖新厂区、区绵却

虽然几乎在任何一张博物馆外观照不了许便。到净4扰形喧城一安之。时建主后道近0mt保括建公图3、。这个“退让”(tbk)这酒老清时期晾堂挖掘遗址现场和元代酒窖遗址，是展示川西酿酒业早期着展步道行，难想象年这工坊的糟氲热进入博物馆的新建部分，清水混凝土单向梁框架结构的新

，琨老师在后研制的“再生砖在这里(representation)却存在着(图5、6)。访老师后，更细致地了了博物建筑将“狮子口”的形式移植过来，用清水混凝土直接、坦率地表现，设计、建设的前后过程。就像好的不在那最后五分钟建筑师严格地控制着材料的种类及其建构方式，并通过它们去别有一番新趣味。传统川西城的青瓦、青砖、木窗、木门等典

充。在里，我看到了当年概念设计阶段的模型。在这个纯手工的模型里，今天建筑的已经清晰蕴含其中——新建部分延现在的建筑屋顶更具整体性，更强调顺应老房子的屋顶发展态势，而即使在早期的概念设计阶段，建筑看上去也是如此平实低调。谦和嘛”通地用先的句，城相(语)定筑不能””具有讽刺意味的是，就在建筑师谨慎对待周边历史风貌环境，力求与之恰当的时候，周边环却发生了戏剧性的变。紧邻(图7)调整策略，从“关照城市”后退(retreat)为“自我完善”(琨语)，博物馆大厅内，项目所在街区的“想象复原模型”颇具看点。在这个场景般的模型里，博物馆所在位置还是个两河交汇的成区、穿(图8)。博物馆作为文化结晶的空间载体，集结了人们对于文化审美的。尔Henyefebre)化的丰正如开头提及的两张戏剧性地呈现着城市建设中的真实影[2]至此，一个关键命题基本解开。这个命题几乎决定了所有设计的发展方向——建筑师的立场与态度。面对“中国传统”这一

一道路确乎所中国文化形式，其内涵标准最终都与所推崇的态度乃的表达——这是琨老师强调并坚持践行的第三条路，更是他孜孜参考文HenriLefebvre.EverydayLifeintheModemWorld[M].NewBrunswickandLondon:TransactionPublishers,1994.[2].全球化时代的文化认同[M].：北京大学，2005:1.来图1、2、3、4由家琨建筑设计提供(存在建筑摄影其余为作者拍摄。[12,3男2ZhangZi,ZhangMing,Wang1同济大学建筑 同济大学建筑与城市规划学院 高密度人居环境生态与节能教育 (世上溯至16世，建的细显，是在2世纪的一座着的在更深的几层中发现了冰河期的兽类遗骸。这大致上就是我们的

诗人的职责不在于描述已经发生的事，而在于描写可能发生的在这里，对场所可能性的挖掘以及间关系的创造性释才是之些性以。路，如同杨浦区诸多的平凡马路一样，沿街直白地铺展着各色行当，呈现着杂乱而生机盎然的市井状态。640号，一个窄长对于始建于1937年的鞋钉厂的残存厂房而言，其历史的模

物理性的挖掘提供了一种可能性的推断：这是一个由连续坡顶的砖木结构厂房组成的工业片区(据说当年鞋钉厂的产量占据中国半壁)，由于连续跨的厂房进深较大，无法依靠外墙采光，因而均采用高窗采光(可以判断当年连续跨厂房规模较大，而不仅仅是现代之地在西北处加建了3层的框架结构的在新旧厂房内院，局部的屋顶由于年久失修而残败，瓦与望板已为移除，部分屋架塌落于地面(这在客观上形成3处院落，有机地穿插于厂房体((连32窄巷深处的青灰色老

间断地定义了一个序列化的并置的带状空并并，至行固工、时作、阅、饮憩各能房之间的3处院子客观上是“去顶成院”的妙的融合与对峙并存的关系：一方面它以直转形成了另外2处院落。5个院子同样以局部

间留条2m设计同样将小径作为局部元素介入总体之中，以通透的玻璃界面将其转化为室内空间。室外街巷空间的内化带来的直接影响是览功能的空间，其原先的室外特征仍然依稀可辨的木屋架沿水平方向延展近0，形成了气韵同于老厂房，6m的通高空间具有纵向延展活动、模型制作、阅览、餐饮休憩等。同时，通过5m宽的平缓阶梯状空间，将新通行、报告会等,与之连通的新厂房上层空设较为独立的办公、和后勤空间。改造中分设了3条带状空间分别穿插在新老厂房

但另一方面，它以冷峻的提示性语言回归到诉求的本源：需要阳光就让其进入，这种往往同控制与整合相发从—

土直磨技术，但需要根据不同的使用需求调整打磨次数。例如，庭院中的地坪只需10古旧感相匹配。工作区地坪则需300~500目，保持中等光滑度的混凝土亚光面肌理，2000~3000目，达到高光滑度的混凝土镜难于将涂料均匀覆盖。现场的校正是：只粉房的接合部留有一处高6m、长13m的狭长了一组巨型水管组灯。选取近100m长的热镀锌水管及200余个水管连接件，通过互24盏Led灯杯，可以分别照亮狭长高耸空间的各个部分。而与之配套的7m长的模型

新的所有地面被简化成一种材质，

常见的玻璃钢(简称FRP)格栅的用途参考文[1].诗学[M].译.：商务东·巴什拉.空间的诗学[M].译译文, 一成的思考:东南大 ,2011:——对成金陵美术馆设计思路的讨HeterogeneousAConversationwithLiuKechengonJArt|鲁安东|我们先来谈谈这个项目中从最终成果里看不到的东西。原来设计是4层而后来少掉一层，这个我觉得特别有意思。

(没有实现)是对于我来说是觉得比较遗憾(图2~3|成|我为什么觉得4层非常重要呢？因为3层就是原来建筑的轮廓线，天际线是没有任何变化的；44成锯齿状，然后它才把这个尺度给消解掉了(图1)。现在这个天际线太整齐了，当太变境念。第二个，恰恰是因为这样，它把3层这个“叠层”

鲁 我记得你设计的 是在东面，现在是在北面，但行设计。但这个建筑鲁 我记得你设计的 是在东面，现在是在北面，但|刘|这是有意的结果，是有明确设定的。这个建筑只有西面以从我的理解来说，西面是历史的立面，是1970年代那个侧)这个位置我觉得恰恰是一个老城南的尺度。这里当做老城南馆的，气氛是恰当的(图4~5)。|鲁| |鲁 这个项目给我的第一感觉特别有意思，是因为这块场|刘| |鲁 这个项目给我的第一感觉特别有意思，是因为这块场式的，而是一个非常生猛的、真实的(东西)，但它又是记

|刘| 其就的说这有接理说那黑理觉进，以美，是种其在外建人有我有我样的个我势关系同时跟这个文、这个历史街区的肌理有一个结合(图8来，它好的后地方你就觉“，这么多孔这么多路，我进入我将看到什么。实际上我们初是做了室内设的，这个内设计现在还在1层跟2层会有些痕迹，到4层也有痕迹。本来，进的端部就是一个展，(形成)一个有意义的空间，它跟里面种。|鲁 |刘| 展品走完了(图9)我理解中国作品尤其是针对金陵美术馆、述给别人，别人能不能实现是个问题；第二，因为我们在现|鲁|一般国内的建筑和展览是两个完全不同的领域。建筑师|刘|作为一个设计师也是对现代艺术感的人来说，会有观妹岛的21世纪美术馆的时候，得到特别大的启发，算，这可能是建筑师解决问题的一个方法(图10)。|鲁 |刘| 什么的都穿插起来。这个抱负大了点(图11)。

|鲁|整个program(|刘|对，包括商店还有咖啡馆等等都是当做集群的这么一个|鲁|现在国外有很多美术馆就是这样的，给艺术家提供了很|刘| 其最没金美馆甚美馆个念没知留什。多数人是想拆，觉得这东西碍，不漂，不舒的是的子用特(eMoen,oon)它不跟难强命今过的时个，馆术东这区内最有的好像一个心脏一样的西，砰砰砰跳。来。|鲁|很有意思的想法。这个大厅我确实觉得很像泰特，而且|刘| 一个人做一件作品(注：指联合利华系列项目展，图12)。12伦敦美术馆联合利华系列作品《天气计划|鲁|你刚才讲的那个内在化我觉得很有趣，因为你从一开始|刘| 我是这样来评价的：首先从城墙这个国宝单位方向的视角来看门东，这个方向是第一个要调和的面；第二个来说是箍桶在这个方向上看着要协调，恐怕也是大家最在意的；而西面是第一个概念(图13、14)。第二个概念来说呢，我希望在我们是开了个的，但是两个不配合：第一个，在做结构抵抗，甲方也抵抗；第二个呢，我认为是艺术家的问题，他

能能接受，而且要用(大厅里)高级的石材、木材，这个|鲁| |刘| 原来的设计在这个剖面上有这样一个概念：最初的想法是来自，就是我们顺着这儿向上走的时候，(侧向的)动态的空间(图15、16)。在这个动态的空间中间，我同样|鲁

(图17、18)。这个空间是感觉极其和丰富的，而且上面还有斜的，当那个镜面照下来的时候，人影有4m高，底下是路，实际上是用感造成了错觉。这就是最初的方案。并且因为4m这个墙，2m厚，它的稳定性是一个问题，当|刘

接度材意准，历保个二性在较如果要让建筑的完成度较高的话，在技术选择上必须要有一个可操作的方式。针对这点，用金属板的可操控性是最强的，因为它相当大的部分是预制，会比较少。第008展一是5到始个1m、宽m高m。这552m乘4m，的江2m4m概觉我inbetween|鲁|我觉得你的作品有一个特点，就是进去之后不觉得进了一个空间，进金陵美术馆的时候让起在伦敦去过的一个展览叫《心理建筑》(PsychoBuildings,HaywardGallery,我|鲁|在你做设计的过程之中这么一种非常情境化的空间是怎|刘|说实在话，其实我做设计的时候挺重视现场的。现场要|鲁|有没有人你做的东西几何感很强，就是类似于分形|刘|我是不太提这个，主要有以下几个方面原因吧。第一，|鲁|你前面说了很多“痕迹”，我觉得很有趣，因为当你说|刘|其实我好像不太去想“新”或者“旧”这类问题，我更喜欢用文脉(context)

的方式。不存在没有context的问题，而是你能不能让context成为大家的共识，这是一个关键点|鲁| |刘| “痕迹”这个概念用一个更通俗点的说，叫设计者的为候你循。的戏不此过这现，是的|鲁| 你有没有去看过奇普(DavidChipperfield)的柏林|刘|在那儿的时间并不长，在那个空间里面我最欣赏的是一更完美(图19)。19柏林新美术馆侧中|鲁|问这个问题的原因是因为我觉得金陵美术馆和柏林新美|刘| 须在一个context里面才能确定它的价值，是否可以把它变|鲁 |刘| 他思考建筑问题的解读视角与多数建筑师不同，而更|鲁|我觉得的作品具有很强的纪念性；而你的作品表面|刘| 传统文化的精髓延伸到现代建筑中；而我则是有意无意地将|鲁|我觉得西方的东西是对于崇高、神圣的追求，是一种由于恐惧产生的崇高感。的房子看上去很欢愉，细品

作(图20)。|刘| |鲁 |刘| 是阐述了一个概念：先用小房子按照的尺度切成了一堆手探讨方案的(图21)。|鲁 来10inWuhai,InnerMongolia

张鹏举 工业大学建筑学院(呼和浩特 工大建筑设计公司(呼和浩特旧建筑的适应性改造再利用，不论其空间价值如何，历史价值的保留和营造都是不可忽视的重要出发点。许多时候，这种历史价值往往大于空间使用价值。因此，在旧建筑的改造设计中总是存在一个恒定的—关注空间的时间维度。鉴于在一般关注空间的设计中，建筑师常常会通过光影来刻画建筑的特征，则旧在内乌海市青少年创意产业园就是这样一个试图营造光阴感的项目。该项目位于内乌海市海勃湾区东山脚下，由乌海市座废弃的硅铁厂改造而成，改造后建筑面积7594m2，总体功能由后的建筑有足够的人文和光阴感，设计在如下方面进行了诸多尝试。的分、被

个内院，其结果都导致了动线层次的多元化。在这一布局中，使用者有了组织多种行为动线的可能性，且在不同的动线中不断有新的体验和发现。事实上，通过提供多种动线可能性的布局使得时间维史感亦有了充分展现的舞台。在产业园设计中，这种漫游式的动线与建立丰富的动线相伴而生的策略就是开放空间。无疑，在一个足够开放的空间内，使用者容易较充分地感知到空间中弥漫着的共功部分排在厂的空间，以保这052建筑学报2014\ 33提示—丰足，在空间和视觉上提供充分保证的前提下，建筑光阴感的营造重点则在于提示起人回忆特定物元素在设中，空中有历史部要墙面结件此须损把工 要保坏 环温室史 的可外保的分，整，特需要，事物特征的显现往往需要对立的一方介入加以衬托才能强化对比中，为凸显原有部分的特征，新的部分往往需要保持中立性格。方，的新旧之间的

空间光影是物质性的，而光阴是精神性的，高品质的建筑空间ARCHITECTURALJOURNALZhongshuArchitecturalReflectionsonaPhysical202年请在的小计该店约45”镇国由于相当精致地模仿了英国郊区的街道尺度、建筑风格和砌砖样式而成为九最具异国情调的去处它最后成为一个游景点此外众所周知的是，中国的实体书店在的下境地是相当。所以我对地处偏僻的士小镇的书店的前景也是心存疑惑。我思考了好几天，在研究了诚品、和新华书店后，我觉得。一个崭新的体验，才能让读者在这里盘桓留恋，这个书店必须与社会和生活发生最直接的联系，这是首要考虑的，而不是仅仅基于建筑

Yu在201对偶修辞发展成为自己的设计工具。在的设计中，对偶依然后成型为一个全新的设计。对偶认可的重要特点在于它必须“光明和之间的平衡维持着它的生命。善之血与恶之血是它的两股动力来源。它—建筑学—必须同时拥对偶设计手法的建筑学注脚。6002的书店分了两层。对我而言，这是自然而然的上下句之分，这也奠定了一个基调，上下层作为对偶的上下句，它们那个英伦的立面，没有什么不好，只不过刺痛建筑师的审美偏好而已。我承认这个现状，并把人们熟悉并认可的立面作为一·用圣殿塑造的雄心。我在二楼隔出一个正方形的纯白色空·的上下两层，下上两句，人间，对偶成双便成钟书阁书店的空间构成。我在感念论述中涉及到室、书房、的，在横时个仅物功不够的，这个书店必须是个同时满读者的想象、和神，符和利的。和密斯最伟大的成功在于让后来的绝大多数建筑师对装饰纯?”这说服了我。最后，面对非专业公众如潮的好评，我不得不承

士小镇的管理方非常自豪小镇的风貌，并在管理上严格要求不得破坏立面。但我和合作者不愿意布景般的立面成为书店最后的妆面。小镇红砖立面所呈现的伪历史主义幻觉，是满足了大多数人对异国的想象，却挑起了建筑师的。我们希望用新以战小镇管理方的，反而将旧立面作为对偶设计的上句，承认它书报亭挂满的立面激发了我们的灵，我们用印刷有百科50mat)的.....绝”佛这个街角刚建成之初便是如此。在二期的设计中，管理方要求种形式主义结果得以在小镇的成长中发扬光大。我们把书店下篇：这般思考的成功出乎所有人的意料，它迅速成为士小镇第一位和地疯一然有200先入这个才602以各家AC在 朋”作品长生殿昆曲舞台和最受欢迎的建筑学作品为何不太受建筑学专业关注。我的这两个设计让建筑真正与真实的人，、、地、和。又能是么己业我筑

我并没有在我的作品中完全的体现他们，但是他们将是我创作道路”为可以用来致力于或推动对存学观的性变并此一改社和。须承认建筑学有些概念，在现实世界里不真，甚至在大多数可能世界里都有假，然而这些概念却因为构造了某种理想的状。辩有工是念的化。化偏或在的讨论中，被空间和场所所吸引的大众很少论及阁的风格或者设计手法。但在专业眼中，那种有些不纯有些感，以至于空间的特质和场所的气氛以及两者所创造的生AS建主“向会一定缺乏意义。这样的建筑可以随便是什么，人们就可以不经心地对待它甚至不理它。人的生活意义只能在生活本身，而不可能在生活之外，假如在生活之外就恰恰意味着生活本身没有意义。生活就是生活，如此而已，生活只不过是那么些存在方式。生活方式和建筑的风格或者形式完全风牛马不相及，无论什么样，偏好都不可以拿来作论证。我们不否认概念以及风格和形式的生产是会对思想产生诱导。但有时概念会把没有的说成有的，它会利用形式自身的表现力制造出一些不真实的问题和现象。不真实在于它们仅仅表达了人而不是建筑学风格。需要创造一个郊区阅读和休闲生活而个威测自界堡。的在先于们技术史然观但后者不是建筑的全部意义。所以不应该仅仅是读书或者买种稳定的社会使得文化传统活下去，而不仅仅是对过界的。生活世界是个性的世界，但它被认为是客观知识的在方式的具体表现形式而已。倘若以一种建筑师或者业主个筑学不关心真实生活，但都会表现出关心真实生活，实际切身便不。

2013底和小希我继二的。充至300m镇方我用扩的机会将该楼的公共空间一并设。因为的带动小镇管理方希望这个空置经年的空间能够吸引文化产业而形成一个真正的集合文化标。二期建筑师再地接任务，是为一上述这些都明白说明建筑师的社会价值在于，建筑师一旦不被筑以，名言“goodrhtrersdsnsgoodgreat在故事里，通过镜子，一个质化的空间，滑入幻；有甜有假而着光在薄华山院是具有特质，转化异质与真实的空间。在历史和城市组织脉络上，由旧台北酒厂所形成的华山创意园区本的空着差化次与构过70角色所在的中六馆包装室兴建于1931年，建筑由东侧包装室、西侧二层楼包装股与南侧钢制棚架构成。包装室为RC梁柱、时间与介面(Trace&华山就是我们最好的材料。不只尊重旧建物，我们要把时间痕出一种空间融合的共存感及时间的，续以达成活化旧建山馆的一进。中五中六间，置由属扩张网及玻璃所建构的半户外空间，将馆周边层迭斑驳的墙面、山与通，造一个象空。弹的空间用串连

多层次空间(In-主角，建构多层次/孔隙/吸纳/流动的特质。4cm体嵌地下c。影厅墙体以镜面与雾面不锈钢板交织可以那映的。进的金为透明侧则广。的人，用想象力去捕捞，进入一种流转的状态。它像一个爱丽ARCHITECTURALJOURNALChenMinshuku

[鸿由于当代交通的便捷，使得大多数现代化都市与建筑的地域性其实并不明显。但作为清朝时期首府的台南，旧城区里面民宿原来只是斜屋顶的一楼老宅，屋瓦与木梁已经，1m该有3m个从小的场域以及位于街尾让我们觉得以空间再利用的方式其，的于与有4间隔间的长屋：1)我们拿掉颓圮的旧屋瓦与桁架，把住宿单元抬高到2层，让也增加了内景；3)把前面原储藏室及厕所外突空间保留，改成户外

星空吧台及延伸交谊区，其屋顶顺便也变成了2层房间的专属景观露水砂磨机磨出新的旧；6)磨掉的厚漆，让旧窗户和旧窗框质朴的，其实是无法被取代的，拆掉就不见了。而时间与，又是交空与我们以旧红砖、旧木梁的，加上现代材料，并通过扭转轴[特集：西岸2013[特集：西岸2013

BuildingandAReviewofWestbund2013BiennaleofArchitectureandContemporaryArt[]Li国家自然科学基金资助项目

摘

Thisarticlereviewsbrieflytheorigin,curatorialtheme,andexhibitionframeworks.Itfocusesonthearchitecturalexhibitioncontentsoftwopartsofthebiennale:FabricaandReflecta,botharchitecturalworksandtheoreticalreflections.Ityzesthemeaningofthebiennaletocitiesanditsvalueinrevitalizinghistoricmemoryofurbanpublicspaces.WestbundBiennale,Fabrica,Reflecta,urban2013年10月，一个新的双年展在徐汇滨江(西岸)地区拉展览的总策展人，则由著名建筑师担纲。展览的场地十分具均化1、2其震慑人心的空间效果为双年展提供了绝佳的空间。展览开幕当天，穹顶厂央的舞台上演的是由中国实验戏剧的先锋人物执导的《奥德赛》(图3)，讲述了的和起航。舞台周围则是58个盒子(图4)，每一个盒子展示一位中国当代建筑师的建筑作品。1920年建成的预均化库俨然成为了一座巨大

中国当代建筑进入国际建筑的话语圈仅仅不足20年的时间，其间伴随着规模建设时代所带来的活跃建筑市场与一批具有国双年展的概念来自于双年展。创办于895年的展，1980尼斯双年展的阵营，从而逐步确立了一年艺术一年建筑的特殊展览机制。至双年仍然是界上重要双年展被作世SpecialCollectionSpecialCollectionWestbund2013BiennaleofArchitectureandContemporary界当代艺术和建筑的风向标。2012年由著名建筑师奇普(DavidChipperfield)策展的“共同基础”(CommonGround)已经是第15届。2014年6月即将开展的第16届建筑双年展由著名建筑师库哈斯(RemKoolhaas)担任策展人，为“基2000年第七届建筑双年展中，参加的众多国际建筑展览中的一个。2002的展示机会。在当时刚刚落成的“脚下的公社”被寄予了很高的关注。2006年的的一员。此前，中国馆已在2003年的艺术能成行。而在那年的艺术展以及2005年的艺术展中，与分别展示了自己的装置作品。2008年第十一届建筑双年展中，恒城市”展，与其余11组建筑对罗马郊区进行了实验性的探索。而在本次双年展的中国馆也首次采取了展的形式。题筑师及学者(、琨、、成与童明)完成了一组装置作品。2010年的第十二届展览中，被邀请参加了主题展的展览。他所设计的“衰变的穹140根木棍搭接而成的穹窿形轻质结构，“采用了西方传统建筑形式的同时，又采取

从2002年起的10，建筑双而MAD与可以作为这两种类型的代表。双年展对于建筑师的青睐也模糊了人们是始自1996年的双年展。虽然双年展是艺术双年展，但2002年这届定起共同探讨这一。2011年的双年展则分为3个部分：艺术、建筑和设计。建筑展部分的为“物我之境：田园／城市国内一比有际双展是地的市筑展至办5二策人清、三策为术家欧宁、第四届策展人为前纽约现代艺术博馆MM)建策人莱Teceiy)。而刚刚开幕的第五届则由前荷兰建筑NI) OleBumn)和

，，意，一个推动未来前立两个单单元的围绕“预制＋现造”，通过在地景观和建筑小品(面积控制在300m2以下)的保留作为场地中的建筑小品(如书报亭、咖啡厅、简餐等功能性建5)。其二是室内主题将进程”(Reflecta)4(新建筑)，种44选择了影像、声音、戏3没有固定三

特展的共同—进程，将双年展锚固在与，计划程Reeca”的而艺术最为本质的精神，Relecta也成为了与行的对历史叙述的修订revision)中获得一种前瞻分，室外展览“营造国际建造特展”，是对城市公共空间不间断的介入。2013年10“营造”展邀请了包括、、李(JohnstonMarklee)、西班牙安东(naei+丹麦SHL建筑设计等在内的十数位国内外著名的设计师(，以实验建筑”(Pe-fbIn-itu)念展开。预制(Pre-Fab)(buepit)，

概念，从建筑产品化的讨论开始，预制建筑可以是多层次的讨论：从构成节点的地视野朝向相匹配的两层建筑；曾群和SHL在水边用LED的光导纤维营造了一个abetuio的岩石馆建筑结构完全由密度极低的大块材料，于。犬吠r)制剪式屋架解决了荷载限制和时间限制的问位。用是这样的过程又回过来印证双年展的“进国：2000年以来的建21世纪以来的10年，了化进程急2000年以来的当代中国建筑应当以怎样的准来加以评判？中国近20年来的超常规发注，以中国当代建筑为的展览在会(NAI)等最重要的和展览机构登台亮相。的快速发展和大量建造的

概念持续受到双重的：一方面是不同民战。因此，作为对2000年以来中国当代筑的回顾，展览选择了70多位建筑师／务所的100多个作品来进行一种全景式的

侧面反映当代中国建筑的切片： 巧通过对建筑学术期的检索呈现建筑师影 的现状(图7~9)。幅厚重工业历史的长篇：从纤陌的田野在另一个层面上，今日世界范围在徐滨江的岸3m云是集轻盈、无形、虚幻为一体的完美典范再者，祥云是具有代表性的中国文化符过隐隐约约的对周围的环境有不同的体验。

SpecialCollectionWestbund2013BiennaleofArchitectureandContemporaryArt-·通过地面上布置组优雅的体块系。这些盒状体块将在外层包覆耐候钢，一种经特性都加强了建筑与工业文化之间的关系。·河的景观来决定。ZengQun＋Wang瓷堂Ceramic

建筑面积346.50建筑高度结构形式轻钢结在一个由工业区迅速转换而成的城市滨江公共区域中，新的建筑和景观都将从没有很多痕迹形水泥库改造而成的未来梦功能建筑，与其西岸双年展艺术馆位处黄埔江边，被设在向内的房间里，各色彩面融合，在视觉上形成新的色彩；在向外的房间里，各个色彩则把景观框定在单色的静帧画面里。，这个建筑因为适应了新的环境因素而植入身体的关系。型做法。边缘向外悬于水面，同时支撑着坐在边上的人的背部，这样形成的长椅实际上让人的身体有一半是伸出水面之上的。采用钢制剪式屋架建筑面积208086建筑学报2014特集西岸2013建筑与当代艺术双年展·SelolinWtbud2013BeofAhittdCtmoFabi+AmateurArchitecture太湖房Taihu让江岸、建筑、江水在通透的空间织，也在方位上映衬出太湖房垂登直接暗示人的价值取向，是人生观的一种转译。这是一个不仅能容纳规模不断演进的公共艺展厅由玻璃围合，无论昼夜都可看到艺术品。借就能完全激活整个综合体。希望室内具有与室外也在室内之外。，，它是一块被光和能量的巨石。内部是一个无任何附加物的基本空间，一个消解了结构、形式建筑面积339.8建筑高度15.6结构形式钢结构、302;

建筑面积194.56建筑高度4.80结构形式玻璃钢结

YiShanYi 这几篇文章从不同的视角呼应了开幕。莱斯大学建筑学院院长著名建筑理论家怀汀 EngagingAutonomy:OffsettingTheCrisisoftheObjectandtheCrisisofTheory

[M.怀汀]SarahM.[周渐佳]ZhouJianjia，LiDanfeng莱斯大学建1纽2同济大学建筑与城市规划学院(可能随时失去文化产业上的而仅仅成为服务行业。确保建筑最近一期《建筑师》(Architect)上由耐德·

Cramer)撰写的引起了我的注意。在承认自己从未是一个“一等

SpecialCollectionWestbund2013BiennaleofArchitectureandContemporaryArt-SpecialCollectionWestbund2013BiennaleofArchitectureandContemporaryArt-Theoretical岸早在融之，这对任感的言论就通过对“建筑”明确了自己的主张。2007年林肯(thenerd)计emrn)况：崛起？谁之过？”的专题讨论会。直到210年，随着经济完全占据了每个人的念eek)章宣了“建之”相于浮的性更强的建筑。”文章中的一点引起了的注意—这些针对新奇建筑当迈克尔·基默尔曼(MichaelKimmelman)接任《》(NewYoTies)的一避使己的重回政。0家，为雕塑和艺术家们撰文—我做到了。

，的局面，那就是建筑师和学生开始尝试通过不设计具体实物的方式设计建筑。举例，面设计最果了其为116街上的学校吧。作业的内容是为就如上的何3期于？儿得和他们合作(提倡设计并不意味着建筑师就要成为，连悲在147年吉(loMoholyagy)[4]设，

示一个物体的形式和功能的途径(这里的物筑与筑体可以是不同尺度的任何实物，从服装到家代艺具到一座城市)。总而言之，如同设计历史双·展学家约翰·赫斯科特(JohnKeskett的那样，·展尽管这听起来多少有些滑稽，“设计就是设 计一种可以生产设计的设设计这点产生质疑，我们就要了。202展“卫塔”(ToreDavid)则是另一个更复杂的案由设计师组成的“城市anThink-)，来自伦敦的策展人贾斯汀·迈格维克(JustinMcGuirk)和荷兰摄影师伊万·巴安(IwanBaan)合作完成。这个项目记录了委内瑞拉加拉市一座置的、未容包括了对这些居者长达一年的研狮奖—双年展的最佳项目奖授予一个目是不重要的。1964年现代艺术博物馆(MoMA)展出了伯纳德·夫斯基(BernardRudofsky)名为“没有建筑师的建筑”的展览(同年成书)，展览记录了各种乡土建筑、公有建筑的案例，这些建筑不是由专业建造的，的延续。讽刺的是，在这个展览40评复杂的社会—经济现象是如何造就这些公1960像物体性这样的美学则被贬斥到不负责任在我们学科的线索中，物体性也有自己的历史、拥趸和者。1967年，艺术MicaelFried)艺个重要的论点则是将艺术品对立于作品的经验()。在两极之间弗们任由观赏作品时产生的戏剧性压倒了作如果对于1968年的曼弗雷多·塔夫里(ManfredoTafuri)来说，物体的曾与历史学的没落联系在一起，那么今天这种则是与理论的式微相系。10年前，罗伯特·索莫和我在《Perspecta》上了一主义的其它心境”的短文；2007年春天被翻译成为中文在《时代建筑》上2)。二

对的并不是养鱼场Ω3制建筑生产的力量：经济、社会和政治。迪勒＋斯科菲迪奥(Diller+Scofidio91年在沃克艺术中心(WalkerArtCenter)ouim:iasetdes)有味项例，件品旅游与的复杂关系揭示了征服的各种形到“投射”(projection转向：号召从因为“多普勒效应”被为“后样一种境况：像是一张刮坏的唱片，一

论方法，必须是先提出批评，然后它。Ingels重松象平(ShoheiShigumatsu和德Bee的是22世纪的建筑(这是指定的题目，并21这3最大的缺憾。比约克和重松象平都是OMA的产物()，当然库哈斯才是目前建筑师中最大靶子3建筑性能。简而言之(immediacy)和易懂性(accessibility)是这批建筑师的注脚，无论是他们的建筑还是论点。3建比如BIG在与Topotek合作设计的哥本哈根Superkiln公园中使用了明晰的文化意区内60多个团体的社会文脉。一个设计成年轻的建师十岚数前斯大学讲座，我同样被触动了。他着重谈了他所谓的缓冲区—也就是日语中所说的“缘侧”(enaa)空间点。的暗着种间环 是要说自己在得知这4位建筑师都在40岁3个类别但是没有一个提为们作作问的方(众)的一个具问题提供答，有期望，却没有脱离建筑学的甚至是美学的话语。·科拉考尔(SiegfriedKracauer)在1920年代

的做法唤醒了公众的意识：身处的世界艾森曼到库哈斯，还有20世纪不计其数学这点做更具体的讨论。在过去的25年中，的尊重—并不是不负责任的内向，而是扩展我们理解的唯一途径：在建筑之外

注译者注：这句话的英文原文是Designistodesignadesigntoproduceadesign.赫译者注：罗伯特·索莫，·怀汀.关于”多普勒效应”的笔记和现代主义的其它心境[J].范凌，译.时代建筑，2007(2):112-117.参考文NedCramer.TheSillyandtheProfound[J].Architect,2013(10):16.CathleenMcGuigan.TheDeathofStarchitecture[J].Newsweek,2010(10),http:/ /deathRolandLi.TheDeathofStarchitecture?CriticsMovetotheSmallScale[J].InternationalBusinessTimes,2012(2), LazloMoholy-Nagy.VisioninMotion[M].Chicago:PaulTheobald,1947.JohnHeskett,Design:aVeryShortIntroduction[M].Oxford：OxfordUniversityPress,2005:3.SarahM.Whiting.“Designing22centurybuildings”panel[C].Buildingthe22century.Omaha,Nebraska,2013-10-14.Formand

[]YungHo非常建筑(—似数，和一后的联对后现代主义建筑中标志性的卡通古典表象唾弃的同时，把后现代主义丰模、、涵否定，尽文化上我们就后现代主义的时代，后现代几乎是当代的同义词。也许，关心宏观问题和聚焦形式创造两者平行的建筑实践本身就是程式将主义后面的思想内容扼杀，将其化为一套教条或风格。的里古典主义、现代主义后现代主义似乎未能脱如运。主义现往往对僵死的的，己上的路是环。有时主义也会死而复生，那是因为其内在强大的。后现代主义的，我在上面用一系列形容词表述了；这些词原意有褒贬

描述。可能需要说明的是后现代的想方法也不意味着一可赖于的典上述观察未必客观，它是我个人对建筑学现状的，但更是因基我的：1)回到对筑学知的研材2)无法为金光闪闪的感到兴奋。我对建筑的了解越来越是建立在古老的(手)工艺(实际上未必用手来完成，但动手的精神不能遗和(手)工艺限定的。人和建筑的直接关系。工艺上围绕工艺，我开始关注以下一系列建筑师的工作：瑞典建筑师SigurdLewerentz和PeterCelsing，挪威建筑师SvereFehn，丹麦建筑师JonUtzon，德国建筑师HeinzBienefeld，建筑师LuigiSnozzi，巴西/意大利建筑师LinaBoBardi，乌拉圭工程师/建筑师EladioDieste，韩国建筑师金寿根，建筑师筱原一男，建筑师了东海大学校园的规划并设计了初期的若干建筑。的方塔园在建造上的·斯卡帕(CarloScarpa)等人开创性的工作。的古典精神。还有一位建筑师·海杜克(JohnHejduk)，他以未建作品将现代主

对砖拱感，Lewerentz的拱和Dieste的grdeez下面简称莱氏)里番(Klippan)78是通过调节灰缝宽度取得所需的尺寸和形

的1966年就完成了。莱氏所做的是用最古老的建造技术—砌筑—创造出主义、ReflectionsontheBasicSituationsofContemporary

[]Zheng在政治、经济和文化发展的诸多因素影响下，陆的城市问题和建设问题都十分错综复杂，需要分析其基本状况。的绝的自980生变化，新城和新区快速涌现，其规模甚至是原有城市的翻番。伴随着工业化的已经成为政治和经济重要的发展指标，化无论在速度上还是建设量上，在世界历史上都是空前绝后的，被评的”]量的剧增和大规模的建设活动，一些大城市的建设用地占市域面积的比例已经在世界大城市中居于，相当一部分城市的粗放型建在现代化的城市更新过，空间结构和产业结构都在进行重组。城市的战略发展研究和区域发展战略研究已经纳入城市的总体规划修编，成为城市发展的导向。城市规划先行的思想和政策已经，许多城市的生态环境保护问题正日益具有性，以资源消型发展。城市的空间环境、生态安全和生活质量比历史上的任何时就当代陆的建筑而言，建筑往往是政治地缘文化的阐释和喻建经成政运的象有又忝绩景影代筑要。在的动，建日成公关的题一报不期出栏中国建筑师1999第20世界建筑师会在召开，008年奥运会和中国2010年世界博览会筹办期间，出现了一批优秀

和规划师的积极参与，的作品也已经成为他们职业生涯的里其是在建筑的设计和施工建设领域，中国正进入世界的先进行筑设计、室内设计和景观设计，大批年轻的建筑师也得到培养和锻炼的机会，创作了一批优秀的建筑。然而也不能不感叹，建筑师们也失去了许多本可以创造更好建筑的机会，许多商业化的国际建筑师也带来了他们不受文化约束，无视社会环境的建筑。一方面中国建筑师得到在全新的环境和建筑领域中表现他们才华的机遇，而另一方面，许多中国建筑师和学术机构正在丧失他们的实验性和先锋性，缺乏次的社会人文，缺乏前瞻性的研究，缺乏那种不断探索创作具有性意义的建筑。总体而言，仍然缺乏大量的高素质建筑师，对建筑师的培养在人文教育方面还存在许多缺失。我们的人均建筑师数量是许多发达国家的110，甚至115，1/0。尽管今天在校学建筑的学生数已经到2人左，也，加设计竞赛的机会都被排除。建筑师的情况也是鱼龙混杂，泥下，既有优秀的建筑师，也有滥竽充数的先生。相比于改有了不少进步，邀请优秀的国内建筑师参加设计，但是他们有时候不一定是合适的建筑师。每年举办的国际、国内设计竞赛数量之庞大绝对属于前无古人后无来者，然而，相当一部分设计竞赛和方案征集反映出草率的计划，许多设计竞赛项目的任务书语焉不详，业主并没有弄明白自己究竟想要怎样的建筑，就举行方案征集，让参赛者感觉就像是。评审时也往往不深究技术经济问题，节能和生态问题的考虑也只是种形式。008我参加北城市设

从1980年以来的这个时代对于中

最好的与的建筑和建筑现象共存的时代造代思想的社会的和。1990年代以精神与理性的探求自1950年代以来一直方

向们天以为城的，市求感观的愉悦50的已经，对190的，2012在世会物设。反现代建筑是当代中国建筑的特殊现步的基础上形成的，正如在《卡尔·

反现e代反性建思潮几为经逆是权经济理解为市场经济，脱离实际，好大喜历的文建由于宅。的王冠，而把城市的电视塔看成是国王的,,改关系成为雇佣关系的状况下，建筑师对他单，公参考文 .数读中国60年[M].：社会科学 .2009:152. .· 《政治经济学第一 选集.第2卷.： .2014.14.

[]Wang关于理论与实践的关系，建筑史学家·(JohnSummerson)计方的能理比更大？然而他对建筑理论的贡献几乎为零。因此，须牢记，理论是一种历史过程，它有自己的生命，存在于自己的文字之中，而之所以要引述的这段话，是因为它阐明了这样一个简单筑的持续关注和讨论《Domus》国际中文版的相关、《时代建》在当代国建语境展开的论和践题的论等，这里列举的只是有限的案例，不能一一提及。另一方面，尽管存在这些关注和讨论，但是与当代中国巨大的建筑和城市建设数量相比，还是数量相当不足。当然，无论在哪个国家，理论通常都是由学院建筑师或少数实践建筑师进行的，大多数建筑师通常因此，重要的也许不是数量，而是我们在有限的数量中讨论了也包括建筑师工作的条件和状况。不难理解，这种缺失与中国社会公空的失很关。这面，的作类拔第三，实践建筑师反思的那部分实践建筑师国建筑界么点出现，大家一窝蜂：材料、园林、表皮⋯⋯相比之下，建筑师特别在意与别题、、、、、洋的文是的些即所谓的pgm之何和学

国建筑24个”为例，作为建筑评论家，他的关注点已经不在具体项目，也不是如何做好建筑，而是着眼于(正如他自己说的)“当代中国青年建筑师的境遇、话语与实践策略”，具体又可分为“现象与诉略”4个类别。我不能肯定这些的选据。我也不能肯定这些能够在多大程如，这次双年展上等人的内容似乎就与这24个关系不大。当然，你可以说24个针对的并非他们这一可以说尽管等人的几乎没有涉及这24个并不表示这些所涉及24个视为之前“权宜建筑”概念不是对西方的生搬硬套，而是对自劳而无功的匹夫之勇，而是采取‘曲线’

不过，我更感的是在上述短目。不那么商业的建筑说有设计追策略真正在(MichaelHays)所说的形式 射的”(即所谓projective)，或者用老·翰(JohnvanderWater)那本《你改变不了中国，中国改变你》(YouCan’tChange,ChangesYou)说的就·具有的是如何工具和的

够实现的操作性宜建筑’可能不是最好的，尺度大规模项目等已经们注意到的层面

[]Tang大学艺术学院（

摘

Notcriticizingits"capitalized"representation,thispaperattemptstodefinecontemporaryarchitectureasanintegrityofmuchuncertainty,inwhichtheprocessof"production"isintertwinedwith"representation",andthelatterembodiesgrowingattentiontowardculturalimageamongstarchitects.Regardingthepragmaticattitudeofarchitects,itisobviousthattheedgeofWesternarchitecturalpracticeandtheoryesincreasinglyblurred.However,inthecontextaboundedwithpeculiarities,thisattitudetendstopostponesolutionstocontemporaryarchitecture;higharchitecture;vernacular;architecturalexhibition一它却建区”(指计院所从事的指令性的建筑实践)(指市场和)寻找一个明言的没—这或许是2000年以来中国当代建筑最为奇特和富于特色的一体系，使得中国(乃至整个东亚)的建筑师训练带有浓厚的西方色—更准确地说，这种准西方教育是古典主义的历史观，早期现的在中的质它上全一

样令人印象深刻不而地出城，往院前不的乡—且不说近年因获得普利茨克奖而声名大噪的，以及南设的玉完小和桥，张柯(标准营造)在修建的尼洋河游客中心和雅鲁藏布江小码头，仅就它们富于景观特色”的，绝难以西方建筑师的设计模式来概括。曾经和我提及，建筑”(higharchitecture)化身成了“低建筑甚至，人们把这些置于远地，却在欧洲建筑期上频频露面的“小设计”看成“乡土建式的田园牧歌景象；它并非畅想未来，而是也许，只要曾经熟悉(也曾实践种实践的产物)？212能逾越的技术瓶颈。对于强烈依靠预制件生产(去除了现场装配的精度问题)()的设设

方建筑理论来类比—这种“场所”的牵绊获的对自却”的业余建筑师，同样适用。，到利普·，这是一个同样复杂和的多现代建筑的七盏明灯》)。在筑师而言(155的提法，对此，明确地标榜自己是个JohnSoane19世纪的浪漫主义建筑耳熟：对自己参与缔造的“国际风格”大肆由是很奇怪的：这些已经成为经典的人从来都不是向后看的，密斯、格罗庇乌斯、柯布

在这个意义上观察“本地”(所谓