第三章美的形式与形式美构成形式美的物质材料的组合规律

优选第三章美的形式与形式美构成形式美的物质材料的组合规律目前一页\总数二十一页\编于六点（一）整齐一律

又称单纯齐一，是人类最早发现、也是最简单的形式美。它由各种物质材料按相同方式排列所形成，其中没有明显的差异和对立因素，使人产生的是一种明净、纯洁、一致的感受。单一的色调，如蔚蓝的天空，碧绿的大海，皑皑的白雪；或整齐划一的行止，像仪仗队和集体舞蹈中横竖成行、方阵相同、步伐一律的队列；或简单的几何形体，如长短高矮相等的建筑物规格等，都属于这种形式美。同一形式连续出现的“反复”，也属于“整齐”范畴，如连续重复的花边纹饰，就给人一种单纯的节奏感和秩序感。

整齐一律的形式美常被应用于商品造型、工艺美术品和公共建筑中。它虽然简单，但如果运用不当，也会给人呆板、单调之感。目前二页\总数二十一页\编于六点目前三页\总数二十一页\编于六点目前四页\总数二十一页\编于六点目前五页\总数二十一页\编于六点目前六页\总数二十一页\编于六点反复的整齐目前七页\总数二十一页\编于六点（二）对称均衡

作为一种体现了事物各部分间组合关系的最普遍法则，对称有两种形式：线对称和点对称。前者是以一条线为中轴，左右或上下两侧均等；后者则以一个点为中心，不同图形按一定角度在点的周围旋转排列，形成放射状的对称图形。日常生活中的大多数生物形体结构都是对称的，如人的眼睛、耳朵、四肢的对称，动物的角、翼、腿的对称，植物叶、脉的对称。由于对称保持了整齐一律的长处，同时避免了完全重复的呆板，既显得庄重、安稳之感，又起到了衬托中心的作用，所以在现实生活中应用广泛。天安门前的华表与金水桥、故宫的角楼等建筑的对称布局，以及中式客厅的摆设、日用品的设计等，都有着对称的形式美。

黑像式运水壶（古希腊）目前八页\总数二十一页\编于六点对称的美目前九页\总数二十一页\编于六点均衡是对称的变体，即处于中轴线两侧的形体并不完全等同，只是大小、虚实、轻重、粗细、分量大体相当。较之对称，均衡显示了变化，在静中趋向于动，给人以自由、活泼的感受。绘画、雕塑、建筑等造型艺术中常有采用。中国书画家便经常用题字和钤印来调整、实现作品画（字）面的均衡。东汉铜雕《马踏飞燕》，马的三条腿都腾空而起，只有一条后腿踏在一只飞燕背上，由于飞马的倾斜角度和前后身体的重量比例均衡，因而在充满动感之际，又有一种均衡感。其他如盆景、插花、室内布置等设计中，也常常利用这种形式美规律。

马踏飞燕（东汉）

目前十页\总数二十一页\编于六点目前十一页\总数二十一页\编于六点目前十二页\总数二十一页\编于六点目前十三页\总数二十一页\编于六点目前十四页\总数二十一页\编于六点（三）调和对比

调和是在变化中趋向于统一，对比则在变化中趋于差异，它们都显现了矛盾运动的两种状态。具体来说，在调和中，各种形式因素基本上保持同一格调、同一基色，没有明显的差异。色彩中具有同一色相的同类色，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、蓝与青、青与紫、紫与红等，就是调和色；同一色彩中浓淡、深浅的层次变化，也属于调和。此外还有音乐中的和声，声乐中的二重唱、四重唱。由于调和能给人以协调、融合、宁静之感，属于阴柔之美，所以在一些供人休息和需要安静的场所，物品的选择和环境设计往往偏于调和的形式美。

对比是把两种相互差异的形式因素并列在一起，其反差性大，跳跃性强。如色彩的冷与暖，光线的明与暗，体积的大与小，声音的高与低、强与弱，等等。不同的色、形、声等因素，在质、量、空间、时间等方面都可以形成强烈的对比。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”是色彩对比；“大漠孤烟直，长河落日圆”、“会当凌绝顶，一览众山小”是形体对比；“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是声音对比。通常，对比给人以鲜明、醒目、振奋之美，一般属于阳刚之美。广告、产品包装以及娱乐场所或商业服务行业常采用这种形式美。

目前十五页\总数二十一页\编于六点调和目前十六页\总数二十一页\编于六点目前十