意大利艺术设计

意大利设计著名的意大利设计师埃托·索托萨斯Ettore.Sottsass说:设计对我而言是探讨生活的一种方式，它是探讨社会、政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式，归根结底，它是关于建立一种象征生活完美的乌托邦的或隐喻的方式。

意大利著名作家和艺术评论家乌贝托·艾科（UmbertoEco）在谈到意大利设计时不无自豪的说“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计哲学，或许是一套设计思想体系。但这套设计思想体系的历史并不悠久，由于二战期间意大利的墨索里尼成为希特勒的同盟，意大利饱尝了战争之苦，二战结束时，意大利几乎是在一片废墟上重建家园。40年代末的意大利设计还完全是为了满足人民生活需要的功能主义的大批量产品。进入50年代，意大利设计即开始实施“实用加美观“的设计原则，1951年的米兰三年展向世界展示意大利已开始自己的设计运动，“艺术的生产”（TheProductionofArt）成为意大利设计师的口号。70年代“意大利，家用产品新风貌“的展览在美国现代艺术博物馆等地展出，从此确立了意大利设计的世界性地位。由于意大利设计师的杰出成就，意大利形成了“设计引导型生产方式”，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能也提高了整个国民的生活质量。意大利的许多设计师出身建筑师，毕业于米兰理工大学或都灵理工大学的建筑学院。这个国家的设计师和民众比较趋向于把设计看作是一种艺术和文化现象。正因为如此，这个国家在设计上经常有前卫运动组织，从60年代的POP设计到80年代的后现代设计，意大利的设计师都扮演了重要的角色。设计常常被用来解决、或者企图解决社会的、政治的、艺术的、建筑的、电影的、音乐等等方面的问题，或利用这些因素混合来找寻新的社会答案。比如奥里维蒂公司虽然也同样有全球战略、产品统一的形象，但是它的运作，特别是设计的地位，却与荷兰的菲力普公司、北美的福特汽车、可口可乐公司等等大相径庭。和商业味极浓的美国设计、注重传统手工艺的斯堪的那维亚设计和理性的德国设计比起来，意大利的设计是人文艺术设计，具有浓厚艺术倾向的形式主义特点，包含着除实用功能之外设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想。设计作品不仅仅具备物质的功能，而且它还应该作为一个具有魔力的物体，发挥出自身的能量，这种能量可以到达人们的内心世界。意大利的现代设计包含着除实用之外的设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想。在一个不断增长着压力和不友好的世界上，意大利的设计师提出，家具已不仅仅只提供一个休息和放置物品的空间，它还意味着恢复失落的情绪和提供一个舒适的避难所。很多设计师把“为一个没有时间做梦的世界提供梦想“作为设计理想。如意大利年轻的设计师马西默。尤萨。基尼（MassimoIosaGhini）把他设计的带扶手的沙发称为“妈妈“，这一饱含深情的名字，使这一造型简洁但厚重柔软的扶手椅产生了特别的意义，也使这种普通的家具里设计师所赋予的含义变得极为清晰，它意味着为使用者提供保护感、温暖感和舒适感。正是这些设计理念使意大利设计在展示其实用特点的同时，还为我们提供了许多实用之外的东西。意大利的设计让我们看到了设计师头脑的重要性。尤其是在今天，人们开始意识到文化的重要性时，意大利设计无疑为我们提供了一个很好的范例。设计师开始把让人满意与人们内心深处的愿望联系起来，并努力在设计里同时体现出来。维科·马吉斯特提和弗朗西斯科·本弗瑞（FrancescoBinfare）从一个冒险的梦想中获得了灵感，他们设计的扶手椅造型类似一个马鞍的形状，可以旋转90度。就像一个马鞍一样，它是用皮做的。上面覆盖的棉垫子类似一条马毯。在20世纪末期，那些椅子的设计师们对优雅的造型和清晰的线条毫无兴趣。50年代的“Vespa”摩托车因为《罗马假日》而名声大震；60年代人们对Brionvega与众不同的收音机和电视机惊奇；70年代POP家具和索特萨斯给Olivetti设计的打字机Valentine惊艳，这款打字机与其说是办公用具，不如说是一种装饰品或是一种艺术家或知识分子身份的符号象征。70年代和80年代是Alchymia和Menphis年代，而且这些产品色彩艳丽、形状古怪，就像小孩的玩具。米兰Alchymia工作室的建立，由AlessandroGuerriero开始，这个画廊成为两代反现代主义者的集结地。如AndreaBranzi，MichealDeLucchi和EttoreSottsass（他在80年代发挥了重要影响）。特别是AlessoandraMendini他将以多种多样的表现形式来领导未来十年的Alchymia，而且他将最终被证明他在米兰设计舞台上是一个有着巨大影响力，又捉摸不定、高深莫测的角色。Alchymia组织了两次充满想象力的展览：79年的“包豪斯”展和80年的“包豪斯系列2”展。这些也是促成反现代主义的联合和振兴的重要因素，极大地冲击了世界范围内的西方设计。意大利人的创造天赋事实上在文艺复兴时期就已显现，而在当代设计中又以索特萨斯在1980年所创办的“孟菲斯设计团体”最为引人注目。他们的出现与主张彻底打破了自德国包豪斯时代以来的设计界沉闷的局面，开创了一个新的时代。

80年代是反现代主义的胜利，起码是暂时地战胜了现代主义。设计思想的转变如同一场地震，震惊了设计界的各个方面。国内外报刊媒体对此的拥护和推动极大地促成了反现代主义的成功，制造商的决定同样有影响力，如Alessi或Cassina曾经拥护现代主义，现在也雇佣反现代主义设计师来设计大量的新产品。

EttoreSottsass依然是80年代反现代主义运动不可替代的领袖。他组建了自己的设计集团Memphis（1981-86），在它存在的短短的时间里，它成为国际上反现代主义的典范。接下来的十年中，作为建筑师，Sottsass继续发展他的美学。

反现代主义并非一个牢固的系统，而更象是一种多元化的思考方式，反映出个人的美学观点，对它也有多样的拥护方式：从AldoRossi，LucaScacchetti的新古典主义手法到MassimoIosa-Ghini，DrosperoRasulo的对30年代流线型和生物美学的迷恋。AlessandroMendini作为90年代反现代主义的杰出人物突现出来，在从事高度的理论探讨二十几年后，现在作为设计师和建筑师，完成了相当数量的设计作品。80年代意大利设计就像在所有别的艺术领域一样，设计在一百年的转折时期已经失去了绝对的信念。在现代设计的发展进程中，这种信念不仅在20年代和30年代一直产生着决定性的影响，而且这种影响一直持续到60年代和70年代。虽然有些反叛者反对国际现代主义，但他们常常被理解为20世纪的前卫艺术，他们的行为更多地被看成是艺术行为，而不把他们看成是设计师，他们自己也一直把他们看成是一个新运动的先驱者。从历史的角度来看，在每一个世纪的末期，装饰都显而易见地成为了普遍的现象。在这十年里，对过去的回忆并没有阻扰年长的或年轻的设计师们去创造那些强硬的、奇妙的、神秘的、感性的或富有想象力的美。这些不同寻常的东西，既是视觉上的又是感性的，可能产生挑衅性的效果，但没有实现它们的功能要求，就像一些徒有外观但并不实用的椅子、扶手椅、厨房用具和床一样。设计师们对待设计的这种态度，不断引发出了传播媒介更强烈的抗议。一家德国权威的生活杂志气愤地批评这些设计：“高质量的矫揉造作“，指责设计师们是对“高雅品位喜怒无常地冒犯“以及“蓄意地不理踩功能，甚至美“。看来，新的时代要求新的风格。90年代意大利设计说起门意大集利设雄计必福须要陶提到竹米兰彻的Do童mu抄s艺术满学院繁。成捏立于19丹82年，竖它是赏意大户利最沿早的极设计叛学院宁（而性不象窜是建侦筑学咐院）加。在An两dr纠eaBr谜an乏zi的领派导下亿，它妇成为境了一迫个有害影响胞力的手训练可中心垦。年讨青一缓代的必反现卧代主源义者扑们依贿然面每临一纠系列追的严域峻的线困难假，他畅们被损认为狐要为独设计秀运动乔发展辣出新凶的方胜向。侦不同花于现浙代主异义能吸容易拥地通着过有档系统兰的法息则来拔整理揭、归惩纳，凉反现烦代主晚义是沫高度羞个人塘性的谱、直坡觉性捷的设孝计思宁想体沃系。裕如同Fr棕an睡k尖Ll喷oy秘d陆Wr维ig饥ht对于19世纪场的早碰期，So案tt菊sa猛ss的影翅响也除很难衔让他友的追征随者艺突破样、摆志脱。倒虽然脱早期我反现亡代主兰义并撞非发链生在筋意大盆利，狐当时申的著嫁名设吩计师剥有Si渣pe缸k和St倒ar辉ck.80年代勿对于鄙现代妇主义墓确实秃是个奏困难指时期尾，已编确立奸的“受大师歇们”渗如Ma远ri训o训Be熟ll积in堂i和Vi惨coMa斩gi色st趁re站tt姓i勇于城探索描现代粮建筑段的新英方向阀。反脑现代序主义国没有冷失去煎它的搁影响辣力，设一些斩现代嫁主义伐设计拴师也视从单右纯的凡想象派中寻忌找灵棒感，时也会译发掘薪历史庆上的工装饰库手法以，也革会在劫些“帝低科绣技”鞋材料织如柳狸条编抹织物该、车笼木之痰中受怖到激帜发。剃一个锁不错仗的合壳同或梢从70年代池开始吉迅速椒发展城的办献公设储备市鲁场，蜓都为融工业补设计发师提炭供了欢更多赖的机机会。剪也许然更年件轻一岂代的谢设计再师的甩现代俘主义棕设计量作品朵更有壮独创活性，仍如Al确be骗rt漆oMe肥da和An恒to灯ni糊oCi俘tt削er间io，他膝们为丸产生汽了将挡近七驼十五胆年的闹设计蒸的形妙态和掩视觉北习惯雁带来券了相骑当新讽鲜的躺内容宜。80年代顽和90年代筋又出轨现了泄一批叠年轻客的设医计家谣，他驴们发远现自严己处耻于一爱个模帖棱两权可的锣位置不，面券对两哑种已父确立副相对求立的该设计供观念烤，新共的一趴代面票临着迈巨大季挑战沾，要煎为下染世纪撑的意踪蝶大利智设计汽定出言方向融。对油他们牢来说贡世界摇性的来大众丧文化优比技望术或斧美学臣或理外论更距有吸惜引力氧。他森们常泄模糊调“时剂尚倾搭向”屠与“森过分甘的设恒计”悬之间蜜的界喝线。苗有的斤人觉捧得有炉必要坦成立柴自己惧的公始司来扒确保宿自己咳的设欣计作妄品的瓦生产矩，如Ma播ur蛮iz是ioPe尿re赶ga度ll母iwi允th眉Z沾eu我s.接着北，一固些主船要的勉制造换厂家偏被迫户成立骂小的读分公告司，炉如Al虑es绕si使'sTe夜nd君en才ts胖e，来限罗致也新的双一代殿设计抛师。在所志有的父家具利中，反床是害人最甩亲密眯的避乡丰难所呢，却趟长久煌地被露设计鞭师们握所忽龟视。裂但从90年代冬的意餐大利夜设计的来看盏，这扎种情鞋况正场在发急生变估化。19费92年，障埃托·索托坛萨斯趣使用偷木头介、青展铜、飞镀金骗铜和污釉陶姓制作坚了一深个豪鼓华的假床，贩这一且名为也“如月圆奇之夜剑“（Ni祥gh邮t岭wi畅th卖a皆f幕ul钢l邪mo政on）的语床营脚造了汤一种话浪漫泳的气慎氛。犯虽然稳这种奥床看产起来骂不免拉有些垒太简讨单，司设计蚂师只找是把浩床头绝板处誓理成货一条达弧线岗，上滋面搁承了两庆个象比征着胞星星花和圆篮月的坟几何侵体。吃托尼·科内犹德罗直（To孟ni拐C裕or蔽de昏ro）期塌望着代充满休愁怨暑的“绝叹息侦“（Si窝gh受s）在古他的艰床上帜被神足秘的文石柱吼保护侦着。雅科内津德罗鼠设计泳的床垦在简诊单的禾现代姨造型伪之外猾，装足饰着财众多托类似尾原始眨部落旱施展明巫术敞时使潮用的疾竹杆屈，除愚了四姿个角痰外，歼它们勒还分叮组排附列在赵床的敞旁边揪，产值生出筹一种博远离极现代巧社会牧的神煎秘感桶。索神托萨社斯设激计的俩另一胖张豪增华的袜床“Mi规st诱er昌io悦sa“，使洒用了惨抛光咐的木俘头和毫镀金估的金令属，普希奇盐古怪别的造怠型和徐对比条鲜明布的红椅、白迹、黑精色把旱人带僵入到盟一个与古老纷的城握堡和斤及其拦设施朽中。90年代享以前给的设啄计师滋不只废是提扒供了薯功能录性和接审美托的要姑求，概与此纲相联蚕系的使，他钞们还顿为我滤们提蛛供了钻梦想咽和幻蜂想。90年代鼠意大鱼利设撑计意大室利的俗设计刮仍然亿在发汽展，汽他们反不断冬推出桌的展瓦览也痰在为赏设计垂领域单不断艳提出稠新的炮建议誉、新卡的观假念和座新的纽奉思考习。进占入90年代纵后，德环境翅问题趴成为么设计监界最刘为关纲注的巴问题熟，一轨贯关市注设消计内云涵的第意大携利的跟设计垄对此稼问题稿并不辣回避者。他违们在蛾把设晴计做因得更口具文斑化内谜涵的显同时向，也内希望避把家演具的孙小环扭境放脏在自刮然的冷大环惯境里蜂，进道行除拖关注吃人自球身外屑更有汽远见懂的思例考。嘴他们肤在新遥的展谷览会疫上透易露出糟让家谜具的患使用描寿命概更长破些，怖对自院然资校源的喝消耗汁更少幼些，圈让家装具的竿功能芽、变狮化更扒多些扶，对由空间汇的占干用更双少些妇等等巩信息蒙。如午在‘98米兰申国际徒家具途展上跑，意沫大利兵的设煎计师菠就展呈出了括“桌企面可抹以伸友缩的源长桌金子“读和“裤罩面侄可以袖全部唇拆换华的椅言子“雪。植驰根于漠文化复和传辉统，亲并且轨面向梢未来熊及关谱注人博自身霉和环鹿境的倒意大冻利设畜计，母还会套为我祖们提忠供比馒那些顽具有浩漂亮皮的外营观、归良好胜的使坡用价龄值多沉得多滋的东因西。90年代吴意大杨利设扒计孟菲谷斯设愚计团网队的息创始码人索亲特萨蚀斯其省合伙嫌人蒙霜纳瑞他在停向我混们暗痰示：管设计撕的功犯能并输不是起绝对投的，联而是炕具有脱可塑维性的伐。功垦能不猾仅是蔬物质艳上的左，也赛是精灾神上富的、策文化换上的幅。产老品不速仅要尝有使竭用价离值，姜更要补表达导一种膛精神池层面旱上的庸内涵创。以戏免谑、毕玩笑牌、俗密艳的劲方法纲，来房诚达到今与正牺统设如计完逼全不要同的姓效果这。反有应了台经过考严肃退、冷诱漠的尾现代帐主义扬设计雅垄断射以后门，人从们企烦图利戴用新慰的装候饰细挺节达棵到设仗计上薯的宽燃松和潮舒展笨的心仅态。设计蜡师开笼始把窗让人笑满意温与人倦们内音心深张处的炉愿望枕联系时起来宽，并炼努力泊在设躺计里物同时蔬体现晨出来什。为疾一个小没有浆时间疤做梦倡的世惰界提室供梦偷想，恰成为皆许多徒设计之师工涛作的早一部胡分。焰马西泛姆·约萨·吉尼未（Ma敞ss画im工oLo而saGh袍in年i）是没年轻柄的设弦计新挡星之旁一，厘他把携他设普计的秋扶手岸椅称供为“袖妈妈拢“（Ma脏ma），则这一牧饱含袄深情妙的名落字，咱使这罪一造弓型简齿洁但洪厚重倡柔软乳的扶攻手椅期产生猎了特倘别的兰意义倡，也党使这雁种普茂通的劈燕家具租里设时计师炒所赋镇予的普含义粗变得闲极为瓶清晰铁，它毫意味盖着为裁使用扛者提醒供保械护感栋、温毁暖感依和舒寄适感犯。维拥科·马吉贩斯特借提和剂弗朗必西斯炊科·本弗层瑞（Fr做an恼ce活sc斥oBi辩nf票ar难e）从千一个简冒险肉的梦责想中帆获得繁了灵掘感，暖他们猴设计鞭的扶爬手椅唤造型劲类似粪一个瓣马鞍呼的形贡状，孕可以俗旋转90度。柔就像封一个走马鞍威一样叠，它论是用衫皮做宝的。哄上面怠覆盖梨的棉特垫子饶类似洗一条垮马毯验。在20世纪劲末期硬，那京些椅永子的剃设计娱师们猾对优革雅的仔造型测和清饮晰的伴线条逝毫无卖兴趣孤。阿莱掩西的猴故事AL屠ES女SIht好tp享:/敬/ww辜w.捧al碰es榴si丹.c袋om有比申较夸释张的侦说法绍是阿下莱西居的当圆代发旦展和棚设计迅史就幼是一级部意页大利周当代队产品亭设计惑史。远言之因有过都但也胸属实贞，阿魔莱西奸了（AL特ES卧SI）这真个企向业经巡寿过近10缓0年的继发展浅至今幸已经捏不是外单纯慎一个功生产江加工花企业绪，从切她给拍自己暮命名巡寿为“料设计省工厂益、梦油想工中厂”应也可模以看蔽出，验阿莱掩西更粱应该护是一嗽个设毙计实溪验室漂、一委个实扒现梦蓝想和尤提供仰梦想吨的实丙验基久地。阿莱戒西家卖族很释久以泄前就放扎根疤于奥姓尔塔卖湖（la艇go翼d识'O箩rt许a）。脊大概哈在7世纪柜的时忆候，配他们鲁的祖节先到肢德国齿学习逆白锡蚁的技戒术，祖一部诉分人歇在德岁国留妖存了辫下来拣，另霉外的肾回了莫家乡恩创办也了他谷们第弊一个碍手工惩作坊屑，这耻就是射在米创兰附陶近一屠个叫Om垄eg俭na的Cr熔us猜in辽al腿lo的金纪属家梅用品粱生产说基地买，如风今是垒欧洲绳此类污产品榴生产疲最活纷跃的居中心概之一妖就是踏这样电诞生塔的。8世纪陶中期忘其他兄的金攻属材粒料开古始取旗代白介锡：如黄铜歼、镍幼银、咽铝和涉不锈腔钢，猾但他须们没辱有改勉变生杜产的信产品富的类借型，热因为穗这个屯城市仅已经葛被这便个单算一的顿工业抄特征堪化了横，沿纽奉着Sa积n译Gi房诚ul及io的湖灯岸，辨除了捎罗马益式的辰和巴愚洛克裁式的医教堂择，日骑用品驱工厂土变成不了反絮映这模个地凶区的仍标志凉性的东东西罚，它冤赋予潜了这陷个地拦区很凶强的次社会纯和文晓化内仍涵。娱现任削掌门阿尔颠贝托·阿莱手西（Al盈be百rt惯oAl逢es呆si）的析爷爷Gi艳ov往an阴niAl扬es窑si也是笔一个塞手工年艺企辽业主狼。Gi找ov粮an垫ni贪A号le令ss烧i曾经宝也是悔一个芹薄板四车工缺，19许21年他亮在米谢兰附格近的Om赌eg归na买了限一块泻地建碗立最抄早的朴阿莱押西，愿开始粒用铜另、黄腐铜和避镍银狠来制削造家革用和劣餐桌斧用工鬼艺品先，他团对于袜质量省和做大工的部要求拴很执侧着，园因此关他的旋产品驰很快秧因为悔很好由的品卖质在文市场觉上被必认同赞。也就趣是从缠这个姻传统材的、晃古老附的、赞坚固胞的甚舍至有煮一点动沉闷雨的传眉统产洁品，挤开始打了阿授莱西致的企窄业家亚冒险出之旅估。设计对这个拍词是著从卡警罗.阿莱毫西Ca膜rl敬o.垄Al耽es哗si年代洽开始仇，他闭自己饶也在No电va铲ra作为说一个准工业在设计兆师培胸训过扭，进泡入阿键莱西织开始适从事旋设计宣。他芒的大故部分拳设计纪在30年代浊中期宝和19肝45年间俗都被狮收入原产品没目录稍，它革最后两的作数品是披：茶烤壶系墨列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