三大构成色彩构成色彩推移2

主讲：张倩

色彩构成目前一页\总数八十九页\编于二十点复习目前二页\总数八十九页\编于二十点上节课我们讲了：目前三页\总数八十九页\编于二十点1、色彩的三属性色相明度纯度目前四页\总数八十九页\编于二十点2、色光的三原色

红绿蓝目前五页\总数八十九页\编于二十点3、颜料的三原色、三间色

红黄蓝橙绿紫目前六页\总数八十九页\编于二十点4、色相是什么？

能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。

目前七页\总数八十九页\编于二十点5、明度是什么？

色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅。

目前八页\总数八十九页\编于二十点6、如何提高明度和降低明度？

加白提高明度，加黑降低明度。

目前九页\总数八十九页\编于二十点7、纯度是什么？

色彩的鲜艳度，也称饱和度，表示颜色中所含某一种色彩的成分比例

目前十页\总数八十九页\编于二十点8、有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的，对吗？只有色相而无纯度和明度的色是不存在的

只有纯度而无色相和明度的色是没有的目前十一页\总数八十九页\编于二十点9、色光是加色混合还是减色混合？

加色混合

色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。目前十二页\总数八十九页\编于二十点10、减色混合分为：颜料混合（三原色不同比例的混合）叠色（指透明物重叠时所得新色的方法。）中性混合（旋转混合、空间混合）目前十三页\总数八十九页\编于二十点11、什么是空间混合：

将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合目前十四页\总数八十九页\编于二十点二、色彩推移目前十五页\总数八十九页\编于二十点1明度推移一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。特点：不使用纯度较高的色彩来构成（避免给人明显的纯色变化）。因此明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，色阶越多，画面效果越强烈。目前十六页\总数八十九页\编于二十点色相推移色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相特点：选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用无彩色系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜色。目前十七页\总数八十九页\编于二十点纯度推移

某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。目前十八页\总数八十九页\编于二十点冷暖推移

冷色极限为蓝，暖色极限为红、橙、黄等。目前十九页\总数八十九页\编于二十点色相推移QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩混合作品欣赏目前二十页\总数八十九页\编于二十点明度推移QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩混合作品欣赏目前二十一页\总数八十九页\编于二十点纯度推移QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩混合作品欣赏目前二十二页\总数八十九页\编于二十点QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩混合作业要求A.做明度推移、色相推移、纯度推移、冷暖推移各一幅10×10cm10×10cm10×10cm10×10cm10×10cm20×20cm目前二十三页\总数八十九页\编于二十点1、色彩对比的定义

是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相互影响的作用而显示出差别的现象。四、色彩对比

同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。目前二十四页\总数八十九页\编于二十点A、明度对比2、色彩三属性对比明度对比的特征

任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。明度可以脱离色相、纯度而独立存在。

在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用目前二十五页\总数八十九页\编于二十点高长调：对比主色调为高明度的、五度差以上的对比，感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比，感觉是明快的、活泼的。高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比，感觉是强力度的、男性化的。中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比，感觉是模糊而平板的，朴素的。低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比，感觉是低沉的、具有爆发性的。低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比，感觉是苦闷的、寂寞的。低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。明度对比分为：目前二十六页\总数八十九页\编于二十点B、色相对比色相对比的特征

将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。目前二十七页\总数八十九页\编于二十点色相对比的强弱效果同类色(邻近色)相对比指色相举例15度以内的对比，是色相中最弱的对比中差色相对比指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中对比效果

对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的对比关系，属色相的中强对比效果互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比

类似色相对比指色相距离45度左右的对比，属于色相对比中的弱对比效果

目前二十八页\总数八十九页\编于二十点同类色15度类似色45度中差色90度对比色120度互补色180度目前二十九页\总数八十九页\编于二十点邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前三十页\总数八十九页\编于二十点邻近色：

邻近色相差很小，色彩对比弱，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。如红与橙红、绿与黄绿等目前三十一页\总数八十九页\编于二十点类似色：

是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等二十四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。目前三十二页\总数八十九页\编于二十点中差色：

是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。目前三十三页\总数八十九页\编于二十点对比色：

在二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红-黄-青（三原色的对比）、橙红-黄绿-蓝、橙-绿-青紫（间色的对比）、黄橙-青绿-紫等。目前三十四页\总数八十九页\编于二十点互补色：

在二十四色相环上距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比，如红与黄绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。目前三十五页\总数八十九页\编于二十点目前三十六页\总数八十九页\编于二十点目前三十七页\总数八十九页\编于二十点目前三十八页\总数八十九页\编于二十点目前三十九页\总数八十九页\编于二十点目前四十页\总数八十九页\编于二十点色相对比练习

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成色彩设计方法作品欣赏：邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前四十一页\总数八十九页\编于二十点色相对比练习

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前四十二页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成色相对比练习邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前四十三页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成色相对比练习邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前四十四页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成色相对比练习邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比目前四十五页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成高长调高中调高短调中长调目前四十六页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成中中调中短调低长调低中调低短调最长调目前四十七页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比目前四十八页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比目前四十九页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比目前五十页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作品欣赏QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比目前五十一页\总数八十九页\编于二十点

色彩设计方法作业要求QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成A.做邻近色对比、类似色对比、对比色对比、互补色对比各一幅10×10cm。B.根据明度对比理论，自选四个调子做明度对比一组10×10cm。

10×10cm10×10cm10×10cm10×10cm目前五十二页\总数八十九页\编于二十点C、纯度对比彩度对比的特征

将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比目前五十三页\总数八十九页\编于二十点低纯度基调，画面中低纯度色彩占大部分面积中纯度基调，画面中中纯度色彩占大部分面积高纯度基调，画面中高纯度色彩占大部分面积目前五十四页\总数八十九页\编于二十点目前五十五页\总数八十九页\编于二十点目前五十六页\总数八十九页\编于二十点目前五十七页\总数八十九页\编于二十点目前五十八页\总数八十九页\编于二十点目前五十九页\总数八十九页\编于二十点目前六十页\总数八十九页\编于二十点目前六十一页\总数八十九页\编于二十点目前六十二页\总数八十九页\编于二十点冷暖对比由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是联想的结果。色相环的两端蓝绿色称为冷极色，红橙色称为暖极色。两级之间的紫色和绿色为中性色，将色环划分为暖色系和冷色系。冷调：画面中70%以上色彩为冷色占据，称为冷调暖调：画面中70%以上色彩为暖色占据，称为暖调目前六十三页\总数八十九页\编于二十点五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系A、优势与抗衡

1、面积与色色面积的大小对色彩对比的影响力最大

对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法

当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法目前六十四页\总数八十九页\编于二十点四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系B、形状与色单纯形与复杂形形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相对减弱目前六十五页\总数八十九页\编于二十点四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系C、位置与色位置与对比效果

由于对比着的色彩在平面和空间中都处于某一位置上，因此，对比效果不可避免地要与色彩的位置发生关联

包括上下、左右、远离、邻近、接触、切入、包围等目前六十六页\总数八十九页\编于二十点目前六十七页\总数八十九页\编于二十点目前六十八页\总数八十九页\编于二十点目前六十九页\总数八十九页\编于二十点目前七十页\总数八十九页\编于二十点目前七十一页\总数八十九页\编于二十点目前七十二页\总数八十九页\编于二十点目前七十三页\总数八十九页\编于二十点目前七十四页\总数八十九页\编于二十点目前七十五页\总数八十九页\编于二十点目前七十六页\总数八十九页\编于二十点目前七十七页\总数八十九页\编于二十点目前七十八页\总数八十九页\编于二十点QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩肌理肌理原意为物象表面的纹理

可视性可触摸性肌理的制作的形式：视感肌理制作触感肌理制作目前七十九页\总数八十九页\编于二十点QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩肌理视感肌理制作

A.徒手描绘—最常见的表现形式工具：笔硬笔：铅笔、炭笔、炭精条、油画棒、钢笔、羽毛笔等。软笔：毛笔、排笔、板刷等。代用笔：纸团、布团、泡沫塑料、刮刀、砂纸等。目前八十页\总数八十九页\编于二十点QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩肌理B.依靠工具材料制作：1.

拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。2.

喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描绘。3.

滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、磕、泼等方法。4.

流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。5.

挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜色，形成肌理效果。6.

熏灸式：利用熏灸和火烧的方式来制作肌理。7.

烙烫式：借助电烙铁来烫制肌理画面的制作形式。8.

拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织肌理效果。9.

刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理所得到的肌理效果。10.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空白的画面框架内，空白的画面上便留下其颜色的斑痕。目前八十一页\总数八十九页\编于二十点QIQIHAERDAXUEYISHUXUEYUAN色彩构成

色彩肌理C.混