新人教高考语文复习资料※古典诗词鉴赏观止

高考语文复习资料※古典诗词鉴赏观止

路桥选街私立中学张志祥

比题乌江亭（杜牧）胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

乌江亭（王安石）百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？

较

乌江（李清照）生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

鉴（1）这三首诗咏的都是西楚霸王项羽，但对项羽评价的角度并不•样，他们的角度分别是什

么？答案：第一首是从兵室用兵的角度来评价的。第二首是从民心向背的角度来评价的。第三

赏首是从节操（气节）角度来评价的（2）这三首诗借对项羽的评价分别表达了什么观点？答案：杜

牧通过这首诗，表达了对胜败得失、历史兴衰的看法，即胜败乃兵家常事.只要忍辱负重、重整旗鼓，

定能东山再起。王安石认为民心和形势决定了战争的胜负，历史的规律不可违背。李洁•照认为人要

讲求气节，活着要干一番轰轰烈烈的事业，死了也要气壮山河。前两首诗都是针对同一历史事件所写

的咏史之作，其议论不落窠臼乂各具特色，但都能言之成理。你认为哪•首更好，为什么？答案：①

杜诗好。杜诗指出胜败乃兵室常事.好男儿应包羞忍咎，永不言败。凭着胸怀壮志的江东子弟.是究

全可以东山再起的。全诗格调昂扬乐观，积极向上。②王诗好。王诗冷静客观理智的思考了当时的形

势，指出项羽的失败已无法挽回，是历史的必然.指出江东子弟是不会跟瓯他卷土重来的。③第一首

好。作者批评项羽不能总结失败的教训，惋惜他的英雄事业归于震灭.同时晤寓讽刺之意.在批评、

惋惜、讽刺之余又表明“败不馁”的道理，颇有积极怠义。④第二首好。第一首只写了项羽应包羞忍

毋卷土重来，只写项羽个人的悲剧。而第二首则写出了连年战乱百姓疲弊，渴望安定的生活，在思想

性上高于笫一首Q

君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅著花末？（王维《杂诗》）

尔从山中来，早晚发天目？我居南窗下，今生几丛菊？（陶渊明《问来使》）

道人北山来，问松我东冈。举手指屋脊，云今如许长。（王安石《道人北山来》）

（D故乡来人，有所问询，三位诗人萦系于心的各是什么？请简释其中蕴含的共同的人格特点。（2）

指出这三首诗语言上的共同特点。（1）三•位诗人掌系于心的是梅、菊、松，均为传统文化中象征操

守高洁之物。（2）三首诗的语言都质朴自然，没有任何雕•饰。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜

郎西。闻乐天授江州司马元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，喑风吹雨入寒

窗。①这两首诗表达了同样的思想感情，请用一句话概括出来。②两首诗在表现手法上有同有异，其

相同之处是都在开头通过_______营造了一种____________气氛。不同之处可以从两首诗的第三句上

看出区别：李白诗_________,元稹诗____________,表达了对朋友遭贬事件的强烈反应。③王昌龄是

有名的“七绝圣手”，尤擅长写军旅边塞生活。请写出我们初中学过的其《出塞》诗的前两句：

“_________,___________。"④白居易是_______运动的主要倡导人之一，他主张“文章合为时而

著，__________0”①都表达了对朋友迫贬谪的同情、关切和惆怅、伤感之情。②写景悲冰伤

感直抒胸臆通过画面描写③秦时明月汉时光，万里长征人未还④新乐府诗歌合为事而作

台城韦庄鹿柴王维

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。空山不见人，但闻人语响。

无情最是分城柳，依旧烟笼十里堤。返景入深林，复照青苔上。《台城》中“鸟空啼”的“空”

字历来为人所称道，你能品出其中的滋味吗？它与《鹿柴》中的“空”字所表现的意境是否相同？请

加以赏析。这两个“空”字表现的“怠境”不同。“鸟空啼”的“空”是“白白地”、“徒劳地”的

意思，既衬托出梦一般的景色，又陷含了诗人对历史兴衰的感慨：台城历经变迁，已经面目全非，但

1

不解情的大自然，却一年一度春色，连鸟儿也无调地在啼鸣。这与杜甫的“隔叶黄鹏空好音”有异曲

同工之妙。于乐景中注入哀情，反衬自然无情人有情■,传达出诗人心灵深处的忧伤。《鹿柴》中的“空”

是“空旷，，之忌，展现的是大山幽铮、不闻人语的情境，表现宁解幽深的境界。

咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

咏柳曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。1）两

首诗的作者对柳的态度有什么不同？第一首诗的作者喜悦、赞赏柳；第二首诗的作者贬斥、嘲讽柳。

（2）两首诗虽然写法不同，但都抓住了柳枝的特点展开联想，请分析两位作者各抓住了柳枝的什么

特点，而由此联想到了什么。前者由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带；后者由柳枝的越

风摇摆、披拂不定联想到没有节操、反复无常的小人。（“前者运用了比喻“、“后者运用了拟人”

也正确）

采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

采莲曲白居易菱叶萦波①荷K风②，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头③落水中。

注：①萦波：在水波上旋转浮动。②岫风：在水中摇摆。③搔头：古代妇女绢发的簪子。

（1）简析两首诗中采莲少女形象的异同点。（2）诗人通过塑造的采莲少女形象，各表达出诗人什么样

的感情？⑴两首诗中的采延少女都热爱劳动，辛勤劳作。王诗中少女美丽、欢乐，充满清•春活力；白

诗中少女羞涩、纯真.情感真挚。⑵欢悦、惊喜。

卜算子咏梅陆游驿外断桥边①，寂寞开无主。己是黄昏独自愁，更著风和雨②无意苦争春，

一任群芳妒③。零落成泥碾作尘④，只有香如故⑤。卜算子咏梅毛泽东一九六一年十二月读陆游

咏梅词，反其意而用之。风雨送春归，匕雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏⑥。俏也不争春，

只把春未报。待到山花烂漫时⑦，她在丛中笑。［注］①驿外：驿站外。②更著（zhu6）：又值、又遇到。

③群芳：众花。④碾：这里指被车轮轧碎。⑤如故：依旧。⑥俏：艳丽美好。⑦烂漫时：百花盛开、

万紫千红的时节。［鉴赏提示］陆游的这首咏梅词，以梅花象征自己的孤高与劲节。作者积极用世的精

神在政治上屡次受到打击以后，不免滋生了几分带消极的孤高自许的成分，但他坚决不肯和主和派同

流合污的劲节始终是值得称道的。※※毛泽东的咏梅词.借梅花的形象.热情地赞扬了革命战士，他

们在困难面前，不畏强黑，不怕困难，坚持原则.敢于斗争，对胜利充满了信心。

庆庵寺桃花［南宋］谢杨得寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。

［注］谢杨得，南宋人，宋亡后，仍以江东提刑、江西招渝使知信州的身份抗击元兵，兵败后潜入山中，

隐居达十二年之久，拒不出仕。后被强迫北行，至元都燕京，绝食而死。此诗即写于隐居期间。

大林寺桃花白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

①谢诗写孑口白诗笺”的对象分别是：—，一。两诗主要运用的表现手法分别是：_,_。②请

从两首诗中选出一首，说说你喜欢的理由。要侧重••个角度，结合诗句。①桃源，即避元之所；春（春

天、春光）0用典；对比（拟人〕。②此题属于开放性试题，言之成理即可。但是在鉴赏时应侧重于

某一角度、琛中于某一点具体来谈，不可谈得过于散乱。

千岩万壑不辞劳，远看方知出处高,（香禅师）溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。（李忱）

1、诗以言志，说说禅师和李忱（唐宣宗）的诗句各表达了什么志向？有什么共同之处？答：（香诗

表达了嬖物不拔.志向运大的胸怀。李诗表达了排除■万唯.勇往直需的坚定信念。二者语意贯通，表

达了一种起权向上的信念和敢于进取的更与。）2、请谈谈这首诗歌的艺术特色。答：（整首诗歌采用

了托汤吉志（象征1的手法，借写潺布的“不辞.务"."出处高”表现诗人坚构不拔.志南运大的胸

怀；借写潺布的“岂能留得住"、"终归大海”表现诗人排除万唯.勇往立京的坚定信念。）

2

《忆江南》（一）白居易江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游。（二）

皇甫松兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅热日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。注：兰烬，香油灯

结的灯花。①两首词描写了不同季节的江南景物，白词写的是皇甫词写的是②两首词都注意

选取典型景物进行描写，做到情景交融，白词“山寺月中寻桂子”渲染了一种的氛围，而皇甫词中“夜

船吹笛雨萧萧，人语驿边桥”句则渲染了一的氛围。两首词流露出的情调亦不相同，白词是—.皇

甫词则是_。①秋季装李②清拚.幽运依依不合的需别悠然自得的愉悦绵长唯新的需别之称。

从军行王昌龄塞上听吹笛高适

琵琶起舞换新声，总是关山①旧别情。雪净胡天牧马还，月明羌笛成楼间。

掠乱边愁听不尽，高高秋月照长城。借问梅花②何处落？风吹•夜满关山。

［注］①关山：系乐曲《关山月》。②梅花：系乐曲《梅花落》①填空：以内容分类，唐诗有“送别

诗”、“咏史诗”等等，这两首诗属于两首诗都写了_和_,借以抒发戍边者的情怀，可谓“'声

色'传情”。②简答：为什么说《塞上听吹笛》的三、四句有“语意双关”的特点？①边塞诗乐曲

声月色。②字面上，似乎与塞上梅花盛开，在风中，一衣.间花散落于关心处处。实际上，"梅花落"

是第孑曲，风将能声吹送列关山处处。注：“借间榛花何处落”，用了拆字离合的手法，又称“离

合体”。

从军行王昌龄青海长云睹雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

渔家傲范仲淹①塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幢里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然②未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。注：①范仲淹写

作此词时正在西北地区抗击西夏。②燕然：山名，汉和帝永元元年，窦宪大破北匈奴，穷追北单于，

曾登此山，刻石勒功而还。勒，雕刻。就内容和形式作一比较，谈谈自己看法两首诗都描写了西北边

塞将士们生活环境的艰苦，歌颂了边关将士为国家献身的精神，王诗漱越雄壮，范词有些孤寂、悲冰。

黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月卜.扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

送元二使安西王维渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

（1）这两首诗都是唐代著名的诗篇。从内容看，都是写一，从抒情手法看，李诗—王诗—

（2）诗人的禀赋个性不同，诗歌的感情色彩也不同，试比较这两首诗不同的感情色彩。（1）送别；

间接抒情（借景抒情，寓情于呆也可）；苴接抒情（直抒胸臆）（2）李诗峪达（旷达，乐观），王

诗商愁中带洒脱（只答“离■愁”“洒脱”"伤感"亦可）

题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

生查子欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依

旧，不见去年人，泪满春衫袖。※上面两首诗词采用了极为相似的表现手法，请指出并作简要分析。

两首诗都采用了对比的手法，也都表达了极为相似的物是人非的感慨。崔诗用“人面”“桃花”作为

线索货串，通过“去年”寻春艳遇和今日重寻不遇，虽同时同地同贵但人不同的对比，把诗人因此而

生的惆怅，曲折尽致地表达了出来。欧阳修词上片说去年，下片说今年，元夜、花、柳、灯、月都依

旧，就是“不见去年人”，继而用“泪满春衫袖”将物是人非，旧情难续的感伤表现得很充分。

题红叶唐•韩氏流水何大急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。行宫唐•元稹寥落古行

宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。（1）韩氏诗运用了_____手法写宫女心事，显得―

与韩愈诗中“还有小园桃李在，留花不发待郎归。”的写法相近；元稹诗则采用了__手法写宫女命

运，和陆游诗中“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”的写法相似。（2）两诗中的主人公有相同

的遭遇，而在诗中所表达的思想感情是不是完全相同呢？请简要说明。（1）托物者情（密情于物）

3

委婉、含蓄乐景写哀（反衬）。（2）不完全相同。两首诗都表达了宫女寂寞、哀怨的感情。韩诗表

现了宫女对自由生活的憧憬以及冲破美笼的愿望。而元诗流露出无可条何，怀旧及日以了残生的情绪。

观猎（王维）风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看

射雕处，千里暮云平。商山早行（温庭筠）晨起动征锋，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。憎

叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

［注］①细柳营：现泛指军营。②射雕：这里指将军武艺高强。③征铎：装在车马上的铃。④枳花明驿

墙：枳树的花把驿站的墙照得亮亮的。⑤回塘：回环曲折的池塘。1、从两首诗的思想内容看，《观

猎》描绘了一位将军英姿飒爽，愈气风发的形象（限16字内），语言有何特点？道劲有力。而《商

山早行》则描绘了远离故乡的羁旅情怀（限15字），抒发的是羁旅在外的愁思，远南故乡的悲苦。

2、清人沈德潜评《观猎》“章法、字法、句法俱臻绝顶，盛唐诗中亦不多见。”从章法上看有什么

特点？全诗起得交兀，结得深远，中间两联一气流走，承转自如，首尾回环映带。从句法上看有什么

特点?诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景传悟，第三、四句穷极物理.又意见于外。从

字法上看有什么特点？“枯”“尽”“疾”“轻”“忽过”“还归”准确形象，绘形传神。3、沈

德潜评《商山早行》“各行各句尽此一联"，是指哪一联？为什么？答：指“鸡声茅店月，人迹板桥

霜”。每一字一种物象，合在一起又愈能无穷，真正达到了“状难写之景如在目前，含不尽之愈见于

言夕卜”的意境。

梦微之白居易晨起临风一惆怅，通川渝水梦相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。

酬乐天频梦微之元稹由水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君！

［注］唐元和年间，白居易谪江州，元稹贬通州，两地迢迢数千里，难通音问。

（1）记梦以表达对朋友的思念是古诗中常见的手法，而这两首诗却能巧妙构思，翻出新意。试分

别简述这一特点。（2）清人刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，

常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。''你认为元稹的这首诗，从语言看，属于

"初关"或"重关"哪种情况？为什么？（1）白诗不说因自己想念微之而"梦见君"，而说因微之

过于想念自己而■（史自己"梦见君"，这就有新怠。元诗又不同于白诗，白诗记梦以写思念之情，元诗

写不能成梦的洪苦，深刻巧妙，人所不至。（2）元诗自然属于越过“里关”一类，因为他用平《'的

语言获得了新奇的怠甩，比微炼出新奇的句子更为难得。

白居易望驿台靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。两处春光同日尽，居人思客客思家。

元稹《望驿台》“可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。料得孟光今日语，不曾春尽不归来。”

是元稹在三月里的最后一天为思念妻子韦丛而作。1、高适的《除夜作》言“故乡今夜思千里，霜鬓

明朝又一年”是从对方写起，而本诗却双方同时写。“两处春光同日尽”，请简评一卜这样写的好处。

2、全诗是围绕一个——字展开，请分析作者的抒情理路。1、所调“两处”是指妻子书丛处和诗人处。

“尽”字如利刀断水，效果强烈。它含有春光尽矣，人在天江的感伤情绪。“春光”一语双关，既指

春天，同时也有美好的时光、美好的希望的愈思。“春光同日尽”也就是两个人欢聚的希里落空了。

这样自然地导出了“居人思客客思家”，一种相思，两处离愁。再加上这一天是春尽日.那么，这种

相甩的情愫就更难解了。2、诗歌是围绕一个“思”字展开的。前两句通过形象传情。首句“当窗柳”

传出闺中绮思，次句借“扑地花”写出驿旅苦思，三句写出在三月三这个特定的时刻的刻舟相思。只

是由“春光尽”含蓄点出。第四句如银瓶乍破，宜点两个“思”字,关合有力。

越中览古李白越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹏科口

4

苏台览古李白旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

①请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处。（4分）答案要点：《越中览古》若垂渲染越宫昔日的

繁华，结句聚东在今日荒冰的遗址，以强烈的反差抒写了姑苏台今日的荒次；《苏台览古》若重描绘

姑苏台今日的荒冰，以今古游新的自然景物衬托人事的变幻无常，抒写了诗人内心的感受。②这两

首诗抒发了诗人怎样的感慨？（2分）答案要点：对人事变化、盛衰无常的感慨，对功名密贵的否定

田园乐王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家僮未归，莺啼山客犹眠。

春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？（1）这两首诗在内容上

的共同点是什么？（2）从艺术表现手法看，两诗的差异主要体现在哪些方面？请写出其中一个方面。

1）都写了春天早展的景色，如夜雨、啼鸟、落花等，还写了人们的迟起。（2）王诗绘彩车常，重

在视觉形象；孟诗叙述过程，垂在听学感受。※⑴两首都写到了“春眠”，请指出其不同？⑵、在《春

晓》「3诗人留下了很大的空白，请解释。⑴、《春晓》从“春眠不觉晓”写起，其实人早已醒了，

所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可以用“春意闹”的“闹”字来表现。

《田园乐》恐后才写到春眠，花落留啼反衬山客的居处和心境越加宁聆，其怠境主要在“号”上。

《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

《蝉》虞世南垂诿饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。①两首诗分别写了“菊花”

“蝉”两种事物，那么作者的用意就是描情摹态吗？②在两首诗里，作者的形象是如何显露出来的？

①两首诗虽然近以“菊花”“蝉”，但醉翁之急不在酒，言在此而愈在彼。是“别有兴寄”，另有寄

托。如《菊花》借菊花的高洁的品质来表现诗人自己的高贵无暇的品行的。《蝉》中，虞世南籍“居

高饮用”的螺来表现自己那种“不假良史之辞”，不借“东风之力”，而是凭借自己的“垂诿饮涪露”

的趣凡脱俗的形象来向世人表明：立身高洁的人，不需要外界的凭借，自能声名远播的隐然自得•之情。

②在诗歌里作者貌似超脱，游离于诗歌的形象“菊花”“蝉”之外，其实，在“此花开尽更无花”里；

在“居高声自远”的蝉声中，我们完全可以品评出作者那种“自况、自喻、自比''的清离的节探来。

夜雪已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。

夜雨早经啼复歇，残灯火又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。［注］蛋：蟋蟀。

［鉴赏提示］白居易的这两首小诗，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直比不起眼，

但细细品味.便会发现它凝重古朴，清新淡雅，诗意含蓄、韵味悠长。它们是在诗人谪居江州时写的°

《夜雪》中“时闻”既显示了雪夜的寂焰，又突出了诗人的思绪万千，难以入寐，彻夜无眠。用“讶”

与“冷”，表明气温总剧下降，感知不同往常，使人感到惊讶，并暗示夜间下了一场大雪.盛扣题目。

《夜雨》既透踏了诗人孤寂的心情和零落之苦，也写出诗人的夜深难寐。其后两句，隔若窗户凭着听

觉得•知夜雨降临C由身闻其声到如见其形，如临其境，将夜雨描写得淋漓尽致。两首诗形式一样，均

为五绝，对仗工整，用物比较；着眼点一致，皆是凭着主观直觉去发现描写，从屋内写外景，曲圻有

致；悟■调相同，夜深人静.万籁俱寂，诗人孤独寂寞，夜不成眠。

杨柳枝词白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。

杨花吴融不斗稼华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。百花长恨风吹落，惟有杨花独爱风。

柳李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何青到清秋日，己带斜阳又带蝉。

［注］①永丰：洛阳附近的一个地方。②称华：盛开的花朵。③拂舞筵：拂，轻轻掠过。是说春

日细长低垂的柳枝随风飘扬，像是舞女在筵席上飘然的舞姿。④乐游苑：又称乐游原。长安东南名胜，

地势很高，可俯瞰长安全城，是当时士女节日游赏之处。断肠天：指繁花似锦的春日，“断肠”即销

魂。指花的色香使人心醉神摇。⑤清秋：说秋色已深，环境更加凄凉。［鉴赏提示］白居易于武宗会昌

二年（842）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，立至会昌六年卒。此诗约作于会昌三年至五年之间。此诗

前两句军柳的风姿可爱.后两句抒发感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人

都受到排挤，诗人抒发的对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治痴败、人才埋没的感慨。此诗

将咏物和寓怠熔在一起，不若一丝痕迹，明白晓悔，有如民歌。※吴植，越州山阴（今浙江绍兴）人。

5

唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢自，流寓荆南。晚唐诗人中，吴触作为温（庭筠）、李（商隐）诗

风的追随者，其最大特色在于将温、李的绛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。他的《杨花》，前两句描

写杨柳可爱的风姿以及不与百花争春的品格。后两句托物言志，通过与百花的比校，赞美了杨花的优

秀品质。※李商隐的《柳》大致写于大中五年（851）o诗人传咏柳自伤迟暮，倾诉隈衷。先写春日

之柳、春风荡漾，百花争艳，乐游苑上，土女如云，舞筵上红裙飘转，绿袖拥飞，碧绿的柳枝，同舞

女一道翩翩起舞。下面两句却陡然一转，回到眼前的秋柳.景象完全相反，斜阳照着柳枝，秋蝉贴在

树上哀鸣.一派萧杀、凄琼的环境。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动写照。

游子吟孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春

晖。

岁暮到家蒋1：铃爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。见面怜清瘦，呼儿问

苦辛。低回愧人子，不敢叹风尘。［注］寸草心：比喻儿女的心力像小草那样微弱。三春晖：比喻慈

母对儿女的恩情像春天的太阳光对植物起的伟大作用。这两句说，谁能说短短的小草能够报答得了阳

光的伟大恩情呢？（意思是说：谁能说我这样一个无用的儿子能够报答得了慈母的深恩呢？）及辰：及

时。低回：徘徊。［鉴赏提示］孟郊一生窘困潦倒，直到五十岁时才得到了一个源阳县尉的卑微之职。

《游子吟》这首诗是作者把母亲接到深阳（现在属江苏省）时作的。游子是出门在外的人。诗中亲切而

真挚地吟颂了一种普通而伟大的人性美——母爱，因而引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人

口。

《岁暮到家》写的是蒋士铃与其母亲经过远别而团圆时那种惊喜与伤感交加的真卖场景。乾隆十

一隼（即蒋士姓二十二岁那年）春，蒋士铃出游，登匡庐及饶、赣诸山，还铅山应量子试，又过庐陵、

抚州、建昌等地，风尘仆仆，于岁暮赶回江西居地鄱阳。诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单

纯、抽象的叙写上。而是借助衣物、语言、行为和心理活动等使之具体化、形象化。

早春呈水部张十八员外韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

赠刘景文苏轼荷尽已无攀雨盖，菊残犹有傲霜枝。•年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

［注］水部张十八员外：即张籍。“天街”二句：写长安早春景色，具有“状难写之景如在目前”

的笔力。“天街”，长安朱雀门外的大道。“酥”，酥汕。指天街小雨后的滋润。“近却无”，春草

初从枯草根中萌生，远望已具绿意，逼近反无所睹。“最是”二句：诗人以为早春景色远胜晚春满城

烟柳。“绝胜”，远远超过。刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。擎雨盖：

指荷叶。最是：一作“正是”。［鉴赏提示］韩愈的《早春呈水部张十八员外》作于长庆三年（823）以

其观察深微，笔触细密，为后世所传诵。宋胡仔《苕溪渔隧丛话》把这首诗和苏轼的初冬诗《赠刘景

文》并提，认为“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”。它咏叹早春.能携早春之魂，给读者以无穷

的美感翘味。诗的风格法•新自然，看似平淡，实则绝不平淡。派苏轶的《赠刘景文》，是在元佑五

隼（1090）苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”0诗虽为

赠刘景文而作，所咏却是初冬景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，

但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写

中。因为在作者者来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最

足以代表人的后尚品格和坚贞的节操•＜）因此如果以悟•韵与理趣来看，苏诗却似略胜一筹于韩诗。

江雪柳宗元千山鸟匕绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翕，独钓寒江雪雪罗隐尽道丰年瑞，

丰年事若何？长安有贫者，为瑞不宜多。［注］“千山”二句：写大雪中宿鸟不飞，行人绝迹。“孤

舟”二句：在这严寒的环境中，写渔翁的独钓，透露出作者处境的严酷，心情的孤寂。“长安”二句：

《录异传》：“汉时大雪，地丈余，洛阳令身出案行，见人家皆除雪出，有乞食者。至袁安门，无有

行路，谓安已死，令人除雪入户，问何以不出？”安日：“大雪人皆饿，不宜千人。”［鉴赏提示］

《江笛》作于永州。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径、人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典

型景物，描绘大雪纷飞、天寒地漆的图堤。接着勾画独钓枣江的渔翁形象，借以表达作者在a#•受打击

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之后不屈而又深感孤寂的情绪。派罗隐诗文多寓讽刺，诗歌，多方面揭露了唐王朝末世的黑暗，其

切感人，不少诗句后来成为谚语。《雪》，题目是“雪”，诗却非咏雪，而是发了一通雪是否瑞兆的

议论。诗人感到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达育贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语

言，却偏偏要装出一副对丰年垠关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“半年瑞雪”这个话题，巧

妙地作了一点反面文章。“为瑞不宜多”，大雪对城市贫民仍是灾难。※两首诗都运用了铺垫手法：

柳诗以雷境作背景铺垫，突出雪中之人斗寒傲雪的精神；罗诗以“雪中贫者”作铺垫，使“为瑞不宜

多”的议论言之有据。两诗语言椅色：柳诗精雕细琢，极度夸张、概括；罗诗荷约、通俗、平实。

赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

咏史赤壁周曾烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。

［注］赤壁：赤壁山，在今湖北省蒲圻县西北，地处长江南岸，峙立江边。山岩呈赭红色，故称赤

壁。相传为三国时吴、蜀联合火烧魏军处。戟：古兵器。长杆头上附有月牙状利刃。销：毁。将：拿

起。认前朝：辨认出是前朝遗物。周郎：周瑜。铜雀：铜雀台，曹操所建，故址在今河南临漳县。二

乔：即大乔、小乔。《三国志•吴书•周瑜传》：“孙策欲取荆州，以瑜为中护军，领江夏太守，从

攻皖，拔之。时得乔公二女，皆国色也，策自纳大乔，瑜纳小乔。”如二乔被俘送铜雀台，意味着东

吴的败亡。魏帝：指曹操。汉献帝建安十三年（208）,曹操领兵南下攻吴，北方士兵不习水战，所

以用铁链将战船首尾联结。周郎部将黄盖以船载浸油枯柴，上盖帷幕，诈降曹操。当船靠近曹操的兵

船时，吴兵纵火焚烧，这时恰好东南风起，火势向西蔓延，烧毁了曹操的船队，曹军大败。假：借。［鉴

赏提示］杜牧的《赤壁》诗从赤壁之战的遗物入手，发表对这场战争的看法。他认为周瑜的成功出于

侥幸。这一看法不一定正确，从当时的历史条件看.周谕、诸葛亮采取的联合政策，以及他们在军事

上合理部第，占尽种种优势，是可以击败曹操的。诗的主旨在于感叹兴亡。※周曾的《咏史•赤壁》

诗热烈地赞美了周瑜在这场决定性战役中的不朽功绩。并且通过战争场面的描写，使周瑜英雄形象跃

然纸上。

B白居易1江楼夕望招客海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水

中央。风吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼销暑否？比君茅舍较清凉。［注］此诗写于长庆

三年诗人任杭州刺史的次年。江楼，也称望海楼。苏轼说“白公晚年诗极高妙”，“‘风吹古木睛天

雨，月照平沙夏夜霜'，此少时所不到也”。你认为这两句诗高妙吗？为什么？要点：（主耍者对表达

技巧的赏析）：阱本无雨，莫本无霜，风吹古木如闻雨声，月照平沙似见寒霜，联想与想象