明代自然天象纹

丝绸纹样艺术中国丝绸纹样在几千年的艺术发展长河中，呈现千姿百态、绚丽多彩的纹样形式，带给那个时代的人民莫大的物质、精神享受，留给我们务必丰富的艺术遗产。明典型时代纹样自然天象纹(一)

云纹纺织品中的云纹自汉代辉煌之后,于明代再次成为主角。尽管此时云纹并不能像汉代织物云纹那样在运用的广泛性上占有独一无二的优势,但也是明代织物中最流行的纹样之一。汉代繁复缠绵的卷云纹、长云纹此时已为内卷的朵云所代替。所谓朵云,强调的是云头的造型,飘散的云尾被弱化甚至消失。朵云的造型最常见的是两侧向内翻成涡卷,形成类似桃形的外形,云朵的尖儿有两三曲瓣,总体圆滑饱满。这样的朵云至迟在晚唐已经出现。在敦煌莫高窟196窟彩绘衣饰纹样(图一)和浙江临安水邱氏墓出土的云气纹盖罂上我们都可见到这样的朵云纹(图二);在金代的一件云龙纹锦(图三)上的云纹也是团团的朵云。图二，云气纹盖罂,晚唐,浙江临安水邱氏墓出土图三，云龙纹锦,金,黑龙江阿城金齐国王墓出土五、自然天象纹图一，

敦煌莫高窟彩绘衣饰纹样,晚唐,196窟明·云鹤纹缂丝（纽约·库巴·赫维特美术馆藏）在如流水一般的漩涡云纹样之上,缂出一双自由飞翔的仙鹤。明万历年间的云纹多灵芝状，组合式样程式化。但是,这幅作品将长寿吉样的含义通过仙鹤、灵芝云巧妙地表达出来。动森的形式中又有一种安谧的美，恬静的美....至明代,朵云纹已是随处可见（图一）。明代织物上,朵云纹既可单独运用,遍布织物,也可与八宝、八吉、灵芝、杂花、龙、凤、鹤等纹样组合运用。四个卷花相合而成的云头,四周再辅以带状云尾,云尾飘展着与周围的云朵相连,构成连云。这种形式是织物中最常见的云纹造型(图二、三、四、五),由于云头内有四个卷花,故也称四合如意云。另一种四合如意云纹为柿蒂状的中心对称的团花式(图六),元代已见流行。单个的云头也用于如意的一端,有称心如意的象征意象。图二，

剔犀云纹高足杯,明,上海博物馆藏图一，银质鎏金凤钗局部，明，镇江博物馆藏图三，云纹二色罗,

明,清华大学美术学院藏图四，

四合如意连云八宝纹暗花纱衣，明,清华大学美术学院蔵图五，

四合如意万纹绸，明,北京定陵出土图六，

落花流水纹改机,明,北京故宫博物院藏(二)水纹古文献中提到水纹，常和竹编之物有关，例如《西京杂记·卷二》:“汉诸陵寝,皆以竹为帘,帘皆为水纹及龙凤之像。”唐代李益《写情》：“水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。”宋代欧阳修《有赠余以端溪绿石枕与蕲州竹簟……奉呈原父舍人圣俞直进》:“端溪作出缺月样,蕲州织成双水纹。”在这些文献中，竹帘或竹席上的几何纹被称作水纹，推测这种纹样应有层层波涟的形式。而纺织品中，四方连续的工字纹或万字纹也被称为曲水纹，

应与文献中的竹编水纹相类似。除了直线几何形的曲水纹，水纹的另一种形式是弧线水纹。这种弧线水纹有的是对波(图一,图二),有的是层层平行排列的水波(图三)。这是传统水纹中运用较普遍、也较具象的形式。图一，

落花流水纹改机摹纹图二，落花流水纹改机,明,北京故宫博物院藏图三，落花流水纹闪缎摹纹,明,根据北京故宫博物院藏品绘制然而水纹更生动的具象形是“浪花”的出现。在中国传统装饰纹样中，较具象的浪花形式的大量运用始于宋元。宋代丝织物上有表现诗词意象的“落花流水纹”,《辍耕录》中记载宋人装裱书画的绫饰有“涛头水波纹”；在元青花纹饰的边饰中,通常是汹涌的波浪起伏跌宕地连成边饰环饰于器物上(图一)。宋元以来,海运是主要的外销途径,东南沿海一带的许多城市既是对外贸易的港口,也是瓷器、丝绸的加工生产基地,故将海浪的形象运用于瓷器装饰应是极自然的事（图二）。图一，

青花瓷蒙古包模型局部，元，俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏图二，

吉州窑海水纹炉局部，南宋，江西新干出土至明代，瓷上的海浪纹已由元代的单一地描绘汹涌姿态演变成了鳞状弧线条纹的水波与翻卷高扬的浪花并置的形式(图一、图二)，浪花在层叠的弧状波纹中起起伏伏，节律中有变化。这种形式与明代织物上落花流水纹中的水浪纹是完全一致的。图二，素三彩海浪海蟾纹洗局部,明正德,北京故宫博物院藏图一，青花梵文出戟盖罐局部，明宣德,北京故宫博物院藏从几件明代丝织物中可以看到，这种波浪卷曲如花枝，呼应着流水中的落花，打破了波纹层层重叠的单一效果(图一)，有的在水浪中加入团龙纹,使纹样变得丰富生动(图二)。明代织物上的落花流水纹中往往还加入一些具有吉祥含义的纹样一一鲤鱼、杂宝等(图三、图四)，鲤鱼游戏于落花流水之中，既有年年有余，又有鱼跃龙门的含义。显然,宋代即已流行的落花流水纹，其单纯诗意的情调已不能满足明代对吉祥趣味的追求，故又生出丁鲤鱼戏水落花纹(图三)。图二，水浪龙纹锦，明，浙江省图书馆藏院藏图一，落花流水纹闪缎摹纹，明，根据北京故宫博物院藏品绘制图三，鲤鱼戏水落花纹织金缎，明，北京故宫博物院藏图四，鲤鱼戏水落花纹织金缎，明，北京故宫博物院藏(三)海水江崖纹明代的装饰艺术中，水和山都是常见的题材。将山水结合的艺术形式可寓意福山寿海。明代陆治绘《寿山福海图》是寓意明确的一例(图一)。海水江崖纹也是将山、水相组合而成的图纹，主要用于官服，装饰于袍服的下摆或补子的下缘。纹样下方排列着代表海水的曲线,这里被称为水脚。水脚上装饰有波涛翻卷的海浪、挺立的岩石。海水和山石组合,象征“江山”,有“江山万代”的吉祥含义(图二、三、四)。图一，(明)陆治绘《寿山福海图》,旅顺博物馆藏图二，饰海水江崖纹的刺绣龙纹方补，明嘉靖，北京艺术博物馆藏图三，饰海水