汉代织物云纹的象形形式

丝绸纹样艺术中国丝绸纹样在其漫长的历史发展进程中，在各个不同时期和不同层次呈现上千差万别、丰富多彩的不同形态，但就总体而言，它又是统一的、具有中国特色的民族纹样。秦汉典型时代纹样汉代织物云纹的象形形式汉代织物云纹从造型的角度分析品评，大致有两种生动的象形形式，即卷云如穗，亦如卉。

穗状卷云，由卷花拖出穗尾构成。穗尾的造型，有的由数条细线平行排列，随势弯转。汉代穗状云纹-1有的则从卷花发出两到三条由宽渐窄、渐细的条纹，形成云气随风飘拂、流散的轻盈姿态。汉代穗状云纹-2基本形式因素春秋战国时期，楚人曾以浪漫的设计思想创造出两种由不同物象组成的合体纹，如龙凤合体纹、凤鸟花卉合体纹等，这在春秋战国的丝织品上有丰富的展现。凤鸟花卉纹丝绣绢袍(局部)，战国中期，原物为江陵马山一号墓出土图摹纹，因两翼都内钩如凤首，故又被称为“三头凤”这种装饰趣味在西汉有了更抽象凝练的形式——云凤或云鸟的合体纹，也可称为云凤或云鸟变体纹。马王堆出土的乘云绣，腾卷密布的云气中突现风目，其构成显然也是凤鸟与云气的合体，装饰趣味与楚国的合体纹如出一辙，只是在手法上更抽象、概括从形式上看，若凤鸟纹变幻为云纹，那么与穗状云最相似的凤鸟的特征便是羽翅。对比汉代织物上的穗状卷云纹和春秋战国楚墓织物上的凤鸟及其羽翅造型，不难发现二者的风格形式确有相似之处汉代云纹和凤鸟纹的融合变异常使云纹与变体凤鸟纹在形式和概念上显得含混。

a.西汉丝绣品纹样，原物出土于北京大葆台;b、c:汉(公元前1世纪至公元1世纪)丝绣品纹样，原物出土于蒙古国诺音乌拉;d.西汉彩绘陶器顶盖中心纹样，原物出土于湖南长沙马王堆e.汉铜镜上的变体对凤纹，采自《中国纹样辞典》47页凤鸟与云气的合体纹还使我们联想到甲骨文中“凤"与“风”的通用。乡贤甲骨大家叶玉森对此解释为:“鸟尾长则奋翼飞。风象自见。故古风字从长尾鸟。”山东济南长清出土的东汉四神画像石，其上的云气纹为s状的勾连卷云，S的一端有清晰刻画的鸟目，形成侧面鸟头的造型，使得整幅云纹细看则为两两回首对飞的禽鸟。石刻云鸟合体纹，东汉，山东济南长清区孝里镇大街出土汉代，穗状的卷云较集中地用于装饰丝织物，在其他载体上鲜见。在陕西靖边老坟梁汉墓出土的一彩绘陶仓上，彩绘的云纹与织物上的穗状云纹完全一致。这是对织物上的穗状卷云纹的模仿。彩绘的表现方式与刺绣一样灵活，模仿显然简便可行在汉代铜镜上，另一种穗状的纹样引人深思，同样由卷花和线状穗尾组成，只是穗尾短而直。这种穗状纹也因形附名，被称为草叶纹。铜镜纹样，西汉，湖南长沙子弹库西汉墓出土铜镜纹样，西汉，山东临沂金雀山西汉中晚期墓出土卷云如卉：卷云纹中时有花蕾般的造型，有的纹样中翻卷的姿态也极似花卉的枝叶、藤蔓。茱萸纹绣脚边（局部），东汉，新疆民丰北大沙漠一号墓出土茱萸纹锦摹纹，西汉，原物为湖南长沙马王堆一号墓出土茱萸锦的纹样中花蕾的造型均为侧面花，有的含苞，有的初放，这样的造型在云纹中亦不鲜见，而且有的介于穗状云与卉状云的中间形式。茱萸纹绣脚边（局部），如卉的卷云纹，西汉，湖南长沙马五堆一号墓出土，浅褐色菱纹罗地锁绣变体云纹，又被称为信期绣茱萸纹中也不乏与卷云纹的组合，或此时卷云纹被当做茱萸之茎、叶、枝干。如卉的卷云纹，西汉，原物为甘肃武威磨咀子22号墓出土针凿箧之箧底织锦汉代卷云纹的造型对中国传统装饰纹样影响深远。忍冬