《中国当代文学专题教程》4-4 现实生活剧

第四节现实生活剧第四节

现实生活剧老一代剧作家创作概况新剧作家的大量涌现作品欣赏与分析一二三一、老一代剧作家创作概况在新中国成立初期的文艺环境下，因为有着新旧社会生活的对比式体验，所以很多作家在现实生活剧的创作中，都能真实地反映中国人民在新社会里翻身解放、当家做主的喜悦与自豪，以及由此而生发出来的社会责任感。有一些剧作还塑造了在社会主义革命和建设中涌现出来的英雄人物与新人形象，显示了那个新旧交替时代的特有的精神，以及由现代戏剧向当代戏剧转变的思想与内容方面的时代特征。一、老一代剧作家创作概况老舍的话剧《茶馆》是一部现实主义的经典之作，1957年完成，1958年由北京人民艺术剧院首排。此剧以茶馆作为旧社会的缩影，透过半个世纪的世事变化，由七十多个角色演出各阶层人的生活层面。故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他多方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄，最终被冷酷无情的社会吞没。经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。一、老一代剧作家创作概况曹禺的《明朗的天》发表于1954年，是作家新中国成立后的第一部剧作。《明朗的天》不仅是曹禺戏剧创作道路上的一个新的转折点，而且就剧本本身所表现的新时代、新主题和新人物来说，也是一次大胆的尝试。曹禺在这部作品中刻画了主人公——细菌学家凌士湘这一知识分子形象，他开始抱着简单的科学救国的人道主义思想，不关心政治，后来在现实面前不断碰钉子，不断地接受教育，最后有了思想转化和精神觉悟。剧本从一个侧面概括了老一辈科学家的成长道路，从而阐发了知识分子思想改造的必要性，并歌颂共产党带领知识分子前进的主题。一、老一代剧作家创作概况全剧矛盾冲突错综复杂：敌我矛盾和人民内部矛盾、政治问题和思想问题经常交织在一起。作者成功地组织了两条情节线索：一条是对于老工人赵树德的妻子被害一案所进行的揭发与反揭发的斗争；另一条是美帝国主义剽窃凌士湘科研成果进行罪恶活动和国人反细菌战以及此事对凌士湘的教育。作家对这些事件的描写，既做到了具有较强的说服力，还扣紧了凌士湘思想变化与觉醒这一主线。《明朗的天》一、老一代剧作家创作概况夏衍在新中国成立后创作的多幕话剧《考验》，主题是在新华电机制造厂的两个领导干部杨仲安和丁纬之间展开的，所描写的是两种思想作风的斗争。作家对杨仲安这一人物形象的刻画是比较成功的，其典型意义就在于：它生动地揭示了共产党在获得政权后，党内有些人把自己主持的部门当作了封地，搞家长式统治，使刚刚获得解放的生产力又重新套上锁链这样一种社会现象。剧本描绘了杨仲安从革命的动力变为绊脚石的过程，从而为犯有官僚主义错误的人们敲响了警钟。《考验》在艺术上保持了作家含蓄、朴素、简练的风格。在情节安排上，作家将工厂生活和家庭生活交织起来，使剧本富有生活气息。一、老一代剧作家创作概况夏衍《考验》一、老一代剧作家创作概况虽然这些前辈剧作家在现实生活剧的创作上获得了一定的成功，但与他们的历史剧创作相比，还是显得有些概念化、模式化和意识形态化，并不十分令人满意。田汉的《十三陵水库畅想曲》，是他在1958年“大跃进”运动中写的，带有很浓厚的“政治任务”色彩，是对当时“浮夸风”和“共产风”最为形象的图解。老舍的《春华秋实》和《红大院》，也是在政治任务的要求下“赶”写出来的。之所以出现此种情形，还是因为这些老剧作家对于新生社会主义和全国规模的社会主义建设事业，缺乏充分的思想准备和科学研究，没能去深入生活，不熟悉基层，所以作品中的人物形象显得苍白无力；另一方面，他们也受当时极左文艺思潮的影响，偏离了现实主义创作原则，违背了生活的真实性。这在他们的创作道路上虽然是特殊现象，但也值得总结经验教训。二、新剧作家的大量涌现新中国成立后，在老舍、曹禺、夏衍等一批老剧作家的努力下，当代戏剧对于新社会和新时代的反映，取得了一定的成绩。他们虽然具有开创性，但也需要有后来者继承，否则会出现后继乏人的局面。在这种形势要求下，一批在革命年代成长，新中国成立之后走上戏剧舞台的新剧作家，开始在老一辈剧作家的指导下脱颖而出，成为新中国现实生活剧创作的主力军。这批作家的作品有着强烈的时代感和浓郁的生活气息。他们在塑造人物形象上鲜明生动，表现出了20世纪五六十年代中国人民奋发图强、昂扬向上的革命精神。这批新剧作家包括胡可、陈其通、沈西蒙等人，他们不仅热爱戏剧事业，而且在革命运动中能够经受考验，并坚定地战斗在文艺战线上，以新的剧作奉献给人民。二、新剧作家的大量涌现胡可胡可（1921—），山东益都人，1937年初中毕业后，恰逢抗日战争爆发，他便参加了抗日游击队，并于这一年12月跟随游击队到达了晋察冀边区。经过在军政学校短暂学习后，他被分配到“晋察冀军区政治部宣传队——“抗日剧社”做宣传员，开始从事革命文艺工作。二、新剧作家的大量涌现《槐树庄》是胡可在1959年向国庆10周年献礼之作，也是他影响最大、同时又最具争议的一个剧本。该剧通过描写冀中平原上一个叫槐树庄的小村庄的变迁，展现了中国农村从土改与合作化，到“反右”斗争，再到人民公社成立的历史发展之路，概括了中国社会从土改到农业社会主义改造这一段时间所取得的成就。胡可在剧本创作上运用了一种“史诗”式的写法，尤其善于在典型环境和激烈的矛盾冲突中，通过人物独特的命运，来刻画人物的性格。《槐树庄》二、新剧作家的大量涌现《万水千山》陈其通（1916—2001），湖北麻城人，也是一位军旅剧作家。他1932年参加红军，1935年随军长征，因此，他的剧作大都取材于革命战争，具有深刻的思想内容和强烈的时代感。他那部曾引起广泛影响的剧本《万水千山》，就是从这一原则出发来进行结构和布局的。全剧主线突出，气势雄伟，生动感人，显示出了作者在选材和艺术构思上的才华。二、新剧作家的大量涌现沈西蒙（1919—2006），上海市人，是一位在艺术上执著追求与勇于探索的剧作家。如果说他在20世纪50年代初期的剧作在题材的选择、人物形象的塑造等方面还较粗浅的话，那么，到了60年代初与漠雁、吕兴臣一起合作的《霓虹灯下的哨兵》，就在一定程度上克服了缺陷，并形成了他个人独特的艺术风格。沈西蒙二、新剧作家的大量涌现首先在选材上突破了一般军事题材文学作品单纯写战场、操场、营房等部队生活场景的局限，将部队生活与社会生活结合起来，在复杂的敌我矛盾背景上，着力表现我军内部的矛盾，深刻地展现革命战士在和平环境中的思想面貌和崇高的精神世界。其次，在矛盾冲突的设置和人物形象的塑造上，作家将上海解放初期错综复杂的生活和各种人物之间的关系，提炼为跌宕起伏的戏剧冲突；剧本将围绕腐蚀与反腐蚀的人民内部思想矛盾，作为一条明线置于幕前进行，而又将破坏与反破坏的敌我矛盾，作为一条暗线推到幕后处理。全剧节奏热烈紧凑而明快，语言生动活泼、富于哲理，这也增强了剧作的艺术感染力。《霓虹灯下的哨兵》二、新剧作家的大量涌现除了胡可、陈其通、沈西蒙等这些有过从军经历和部队生活的军旅剧剧作家之外，在新中国成立初期，还有一批从新中国社会主义建设中涌现出来的剧作家，这批剧作家以崔德志、黄悌、赵羽翔、王正、武玉笑、超克图纳仁、任德耀、刘厚明等人为代表。他们早年大多也在部队里从事文化工作，新中国成立以后，他们相继投身到工农业生产第一线，在党的文艺路线的指引下，沿着现实主义创作道路，深入生活，及时反映在建设社会主义热潮中涌现出来的新人新事，表现在现实生活中出现的新矛盾与新问题，这正是他们的时代使命感和严肃的创作态度之所在。崔德志在20世纪五六十年代的戏剧创作，其描写的主要对象就是纺织女工，比如他在50年代塑造的优秀纺织女工的典型代表刘莲英（《刘莲英》）黄悌，他的主要作品有《钢铁运输兵》、《车站新风》和《山花烂漫》等。黄悌的剧作有着很强的时代感，他遵循“生活是一切文学艺术唯一源泉”的创作原则三、作品欣赏与分析老舍自从1949年年底从美国回到北京后，1950年，他就开始写关于鼓书艺人的剧本《方珍珠》，到1965年时，他一共有23部剧作发表。老舍这个时期的剧作，在创作水平上有高有低，良莠不齐。他的大部分作品，还是体现了其政治热忱，而对艺术性的强调与关注不够。三幕话剧《龙须沟》是老舍的代表作之一。该剧作是老舍自1949年年底由美国回国后创作的第二个剧本，完成于1950年，1951年2月由北京人民艺术剧院首演，焦菊隐任导演。该剧的故事发生在北京南城天桥东边的龙须沟，这是一条有名的臭水沟，也是新中国成立前北京最脏的地方。沟的两岸，密密麻麻地住满了卖力气的，耍手艺的，以及各色各样的劳动人民，他们终年都挣扎在那使人恶心的臭气之中，从来没有人过问。三、作品欣赏与分析《龙须沟》成功地塑造了程疯子、王大妈、程娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。《龙须沟》中的程疯子，是作家塑造得最成功的人物形象。一个优秀的艺人在黑暗势力压迫下失业，过着忍辱负重的生活，精神和肉体上也是饱受摧残。但他正直、善良、懦弱，不甘屈辱又无力反抗，最后他竟然被周围人称为“疯子”，而这样的“疯”状，正反映出了他内心的痛苦和对黑暗社会的刻骨痛恨。后来国家解放了，他的伤也治好了，终于翻身做了主人，他也就不再“疯”了，全剧的主题由此而得到深化。程疯子三、作品欣赏与分析《龙须沟》堪称时代的颂歌。在此剧中，老舍描写了北京城龙须沟边一个小杂院四户人家从备受欺压、生活困窘、个性