影视动画中造型艺术的创作体现,艺术硕士论文

影视动画中造型艺术的创作体现,艺术硕士论文本篇论文目录导航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】影视动画中造型艺术的创作具体表现出【第5部分】【第6部分】【第7部分】【第8部分】第二章影视动画中美术、音乐及电影语言元素的研究--以中、美、日动画为例第一节影视动画中造型艺术的创作具体表现出一、美国动画造型艺术的创作具体表现出但凡视觉艺术都需要造型。动画造型在一部作品中起着至关重要的作用，它通过人物线条轮廓、体态样貌，以及服装配饰的设计，反映出动画中的人物性格，并表示出一定的故事情节。动画造型是极具艺术性质的视觉符号，通过造型的设计与变化，来传达角色的性格特征以及人物内心世界的变化，并深入的反映出一个民族文化的内涵。好的动画作品中造型的塑造不仅具有观赏性，同时也能创造可观的商业价值。动画造型的设计与绘画艺术有着直接的关系，很多动画造型的设计灵感及素材都取自于绘画艺术作品，如我们国家首部水墨动画作品(小蝌蚪找妈妈〕就取自国画大师齐白石的水墨画，奠定了影片的美术水准。随着素雅的国画册一页页的掀开，画面渐入到幽静荷塘，背景响起的笛子与琵琶乐等旋律悠扬，为我们描绘着一个水墨世界中温馨的荷塘小景。该影片意境优美、气韵生动，画面留白，没有边线，打破了传统单线平涂的动画制作形式。继(小蝌蚪找妈妈〕后我们国家第二部水墨动画(牧笛〕，取自国画大师李可染的作品。该片明暗两线结合，以牧童寻牛为明，以笛声为暗，天真的牧童、延迟缓慢的老牛、成排的杨柳、悠扬的笛声、涓涓的河水等，引出人物角色和背景环境，借景寄情又情景交融，含蓄内敛的中国传统格调，展现了田园诗般的生活美景，同时，也意蕴着中国传统天人合一的思想意境。除此之外，国外动画作品中也有很多同样借鉴了绘画艺术的创作风格，如美国动画(美女与野兽〕中人物造型及背景环境的艺术创作，则是借鉴19世纪浪漫主义时期的油画作品风格。可见，一部出色的动画要想吸引并留住观众，必须在造型的设计上既要准确的捉住人物性格特质，让观者在人物造型中获取线索，并丰富想象，同时也要通过造型的设计来交代动画中的部分情节。除此之外，动画造型的设计也直接影响着衍生产品的开发与销售。因而，要创作一部优秀的动画艺术作品，其造型设计师必须具有扎实的美术基础，具备一定的美术鉴赏力，以及开发市场的敏锐洞察力。笔者从观看和研究的动画影片中发现，美国动画造型从整体上看，人物生动有趣、线条流畅优美、角色的外形夸大且不失严谨，造型设计及故事内容都具有大胆而丰富的想象力。如我们熟知的美国动画造型有：(木偶奇遇记〕〔1950〕中长鼻子的皮诺曹；(白雪公主〕〔1937〕中性格各异的七个小矮人万事通、鼻涕鬼、糊涂蛋、开心果等；(小熊维尼历险记〕〔1977〕里小熊维尼；(小飞象〕〔1941〕里小象丹宝和小老鼠蒂莫西，以及接下来笔者举例分析的影片(美女与野兽〕〔1991〕中的女儿贝儿和野兽等等。美国动画影片(美女与野兽〕选自一个法国的神话故事，以人间相互的相处与外表样貌能否重要为故事解读的关键。男女主人公因相互内心的距离，超越了外表的距离而最终走在一起，通过故事来讲述人与人的相处之道以及怎样去爱的主题。该影片在造型设计上多采用拟人化手法来表示出人类的情感，如城堡里看似普通的茶壶、蜡烛、钟表、扫把等都好像人类一样，能够带有感情的讲话并移动他们的身体。造型艺术家以人体的基本构造及运动状态为基点，来设计角色的整体艺术造型和动作的运动规律，使我们生活中常见的动、植物和不可或缺的物体，经艺术家巧妙的艺术构思下，变得更富有生命力和活力。可见，动画造型的设计是多样的，除人物角色外，还包含动物、植物以及其他无生命的物体，它将人类的面部表情、行为动作以及讲话方式，注入到这些非人类的角色中，使其开场具有人文情怀。影片整体创作中大胆借鉴19世纪浪漫主义时期的油画作品风格，造型设计上女主人公贝儿线条勾画简单、明快，服装上符合了时代地域及其身份地位的特色，人物发型、样貌及体态等，具体表现出出影片小镇少女的朴实、善良、独立、英勇与知性。随着贝儿由自个生活中的小镇渐入到城堡后的变化，艺术家在其服装的设计上就有明显变化，由原先朴实劳动生活化的民衣，改变成干净整洁的上层少女服饰，再到最后华美美观的金黄色公主长裙。而野兽的外形勾画舒展大气，线条野性、粗狂，与白皙、细腻的女主人公贝儿构成比照，外貌特征獠牙长角、棕褐色的鬃毛、强健的体魄等等。除此之外，野兽这一角色由最初期野性味十足，到之后内心开场感化，再到最终陷入爱河的精心修饰，艺术家在服装的设计上做出变化，由起初穿着打扮的简单的棕红色粗织布料，到最后精致高贵的王子服饰。而在野兽造型的相貌形态上也有明显的设计与变化，如野兽由最初面目表情的狰狞、粗暴、兽性，以及行为语言上的粗暴、粗鲁，在与善良、知性的女主人公贝儿接触后，内心世界逐步感化。在面目表情、行为语言以及画面色彩的修饰下，野兽开场变得慎重和温顺，更多的突显出野兽的人性化和蔼慈善良化，相比拟中国和日本的动画而言，美国动画造型的装饰性风格要较为突出。二、日本动画造型艺术的创作具体表现出日本动画已经构成自个特定的风格，精致、唯美的动画风格无处不弥漫着大和民族的审美意趣。日本动画的造型质朴、清新、也相对写实，造型手法简练，时代感强。风格细腻，线条清楚明晰，造型甜美，服装、发型、配饰上较为真实而自然。人物造型的样貌及动作设计与动画的整体风格节拍紧凑而融洽，并能突显角色的个性化特质。如在宫崎骏的动画作品(龙猫〕〔1988〕中，女主人公梽月和小米的造型简练、朴实，穿着打扮服饰设计符合地域乡村和时代特色，小米橘色的短裙配白短袖，朴素的黄色凉鞋，外加一顶乡间的小草帽，两股粗软、浓密有质感的卷发辫，给人以真实中邻家女孩的感觉，仿若这两个孩子真实存在。动画艺术家将两个女主人公的性格均塑造的活泼可爱，但在妹妹小米的形象塑造上，多了份好奇与淘气，姐姐梽月的形象塑造上，多了份大人的坚强和责任的担当。除此之外，龙猫的造型设计成肥大而圆嘟嘟、温和而冷静的灰白色。用呆萌的表情，直立的耳朵，短胳膊短腿，圆圆的大眼睛，柔软的灰色皮毛，来刻画龙猫善良、憨厚的性格。龙猫的体态和动作设计的延迟缓慢，一些细节上的动作设计的自若、巧妙，既突出了个性，又未偏离影片整体的风格步调。艺术家考虑到龙猫角色的意义与特殊性，对角色的动作定位要求与影片节拍充分融合。固然龙猫在该影片中只出现了四次，但这四次却像是成长中留下的不同阶段的感觉，深受各年龄层观众的喜欢。龙猫的每次登场，其相应配合的美术设计、背景音乐以及影片的整体风格，都使得该影片具有不同寻常的意义。(龙猫〕的影片并未有预期中所想的那么卖座，但其卓越的品质获得了各界以及观者的一致赞扬。该片承包了当时日本的所有电影奖项，甚至还包括最佳摄影奖①。除此之外，由于该影片细腻动人的故事情节，以及龙猫造型的独特魅力，随该片生产出的衍生产品--龙猫玩偶更是大受欢迎。宫崎骏热爱自然，清新、自然、写实的画风，含蓄的展现了影片女主人公的内心世界。同时，也为每一个观看(龙猫〕孩子及成人们编制了魔幻现实主义色彩的梦想。若笔者用一句话来描绘叙述这部影片那便是：这是对美妙纯真的守望，在时间的