唐宋文学期末复习资料

背诵篇目1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陈子昂《登幽州台歌》3.张若虚《春江花月夜》4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》5.王维《渭川田家》《山居秋暝》6.李颀《古从军行》7.高适《燕歌行》8.岑参《走马川行》《白雪歌》9.李白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》11.韩愈《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇唐宋文学唐诗的体制（形式特点）1、诗体的划分唐代的诗人从当时的角度来看，把唐以前的诗称为“古体诗”，把唐以来的诗叫“近体诗”。古典诗歌：通常分为“古体诗”和“近体诗”（1）“古体诗”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和杂言。（2）“近体诗”包括绝句（五、六、七言）、律诗（五、六、七言）、排律（五、七言）。（3）古体诗与近体诗的区别：句数、字数、押韵、平仄、对仗。2、律诗的特点（1）整：形式整齐（2）俪：必须对仗（3）叶：声调和谐（4）韵：押韵唐诗的分期准备阶段（最初100年）——南北文风融合代表诗人：“初唐四杰”、沈宋全面繁荣（开元、永泰50年）——“盛唐气象”代表诗人：王孟，高参，李杜中兴再起（贞元、元和70年）——革新风气代表诗人：韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动中兴成梦（长庆以后70年）——“晚唐情殇”代表诗人：小李杜、温李第一章初唐诗人一、宫体诗（一）上官仪----上官体“上官体”：1.《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”2.擅长写五言诗，多是应制、应诏、赠答之作，内容空洞，感情淡泊，但词采华美，对仗严整。3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法，归纳为“六对”、“八对”之说。4.“上官体”对推动唐诗走向成熟，有着不可磨灭的功勋。（二）文章四友(五律)：杜审言、李峤、崔融、苏味道（三）沈宋体(五律定型)沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。具体作法是，黏对规律在全篇的贯穿。P188（格诗和律诗的区别；律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面）以宋之问《度大庾岭》为例（作品选P20）沈、宋：武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作，歌功颂德、点缀升平，内容不可取；流放岭南后，写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。宫体诗的自赎者张若虚刘希夷二、文士诗（一）掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰”“四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。身世、性格的共同特点：（1）年少才高（2）官小名大（3）行为浪漫（4）遭遇悲惨四杰性格分类：王勃、杨炯：沉静，学者倾向；卢照邻、骆宾王：狂放，慷慨就义。初唐四杰对唐诗发展的贡献：首先，内容的充实与拓展：开拓诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，诗歌由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。（赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等）其次，形式的创新与完善：他们以新的章法和节奏表现出新的情绪，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。“四杰”的创作题材，主要有：（1）抒发离别之情的赠别诗（2）从军征戍诗（3）闺怨诗（4）抒发怀才不遇之感的诗（5）同情妇女不幸遭遇的诗（6）咏史诗和咏物诗（7）山水诗（8）改造宫体诗“四杰”成就的评价：“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物：一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面，他们又未能完全摆脱六朝的积习，属于杜甫所说的“当时体”。（二）盛唐先声—陈子昂主要代表作：《感遇诗》38首全是五言古体，直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事，非一时一地所作。《感遇》诗的艺术特点：1、采用大规模的五言组诗形式。2、善于运用比、兴寄托的手法。（其二，P330）3、常常有老庄思想的深刻烙印。陈子昂诗歌的艺术特点1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。山水田园诗主要作家：王维、孟浩然孟浩然的山水田园诗主要包括两个部分：1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗，含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。2、写家乡襄阳的自然风光、高雅闲情逸致，具有超凡脱俗的隐逸情味。如《过故人庄》作品赏析：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》（一作《临洞庭》）八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。题材：山水诗的另类之作，干谒诗。内容：上半篇写洞庭湖景，下半篇赠张丞相的话。特色：（1）写景从大处着墨，描绘洞庭湖的水势和精神。（山水主题）（2）表达主题委婉含蓄，不落俗套。（干谒主题）一、孟浩然诗歌的艺术特点1、清——用清淡的语言表现清幽绝俗的意境。“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”——清沈德潜《唐诗别裁》“松泉多清响”（《寻香山湛上人》）；“风泉满清听”（《宿业师山房待丁公不至》）；“落影余清辉”（《耶溪泛舟》）；“清猿不可听”（《湖中旅泊寄阎九司户防》）；“松风清昼吹”（《齿坐呈山南诸隐》）2、韵致高远——追求一种整体的浑融的境界，是自然和人在精神上高度契合。3、朴素自然的表现手法——更贴近现实生活，即景绘心，不加雕琢，而富于超妙自得的意趣。4.孟浩然的“才短”诗体方面：长于五言而短于七言，善写短篇，缺乏长篇巨制。题材方面：基本是山水田园之作，题材狭隘。技巧方面：对偶欠工、用典少。二、王维诗歌创作题材广泛，思想内容丰富复杂：1、山水田园诗（对后世影响最大）2、边塞、游侠：《从军行》、《陇西行》、《出塞作》、《使至塞上》、《陇头吟》、《老将行》、《观猎》、《少年行》等。高适的边塞诗岑参的边塞诗相同皆长于七言，倾向豪迈雄壮。相异一：内容

把边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，带有理智思考。军旅生活，奇丽风光，奇风异俗。

相异二：表现手法夹叙夹议，直抒胸臆。

长于描写，想像丰富。

相异三：风格浑朴质实，豪迈中给人以深沉。瑰丽峭拔，雄壮中具有俊逸。相异四：突出贡献思想内容的深度艺术手法的运用三、王昌龄内容：边塞诗：《出塞》、《从军行七首》;闺情诗：《长信秋词》、《闺怨》;送别诗：《芙蓉楼送辛渐》。1、边塞诗：《出塞》被李攀龙推为唐人七绝压卷之作。秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（其一）骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。（其二）蕴含丰富感情：对戍边士卒的深切同情；希望巩固边防的愿望；对朝廷任用非人的不满；“不教胡马度阴山”，洋溢着爱国热情。《从军行》其四：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。蕴含丰富信息：戍边时间漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉。衬出下句：将士豪壮的誓言越显得铿锵有力，掷地有声。2、闺情诗：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》细致委婉：对青春易逝的惋惜、对征人的思念。3、送别诗：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——《芙蓉楼送辛渐》致亲友的公开信：对贬谪后流言蜚语的不屑，“言己之不牵于宦情”，心地莹洁、不存纤尘。（四）艺术技巧：1、善于抓住细微之景，以小见大，反映深刻的主题。（《闺怨》中的“杨柳”）2、感情慷慨激昂，气势恢弘，洋溢着盛唐时代知识分子的积极进取精神。（《从军行》中“匣里金刀血未干”。）3、构思精巧、出奇制胜。起句往往单刀直入、开门见山，到第三句往往出人意表、别开生面。（如《芙蓉楼送辛渐》第三句。）4、虚实相生，使文章的内涵更深厚。（如《出塞》“秦时明月”句。）格调开阔、慷慨豪壮，昂扬奋发自己班的：诗派对比山水田园诗派1.长于表现大自然清幽静穆的景象2.善于塑造优美精致的山水田园画卷3.善于捕捉寻常中的诗趣4.创造超尘脱俗境界色彩清淡，意境幽深，五言古诗和五言律绝独善边塞诗派1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅2.长于表现新奇、特异的风光3.昂扬高亢，积极进取意象开阔，情调悲壮；七言歌行或七言绝句兼济高适诗歌1.自伤落拓的主题丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱《别董大二首》其一伊余寡栖托，感激多愠见《酬别薛三蔡大留简韩十四主簿》逸思乃天纵，微才应陆沉途穷更远别，相对益悲吟《淇上别刘少府子英》2.反映和同情人民疾苦《自淇涉黄河途中作十三首》其七《苦雨寄房四昆季东平路中遇大水》3.边塞诗《塞上》《自蓟北归》《蓟门五首》其四、其五《燕歌行》《赠别王十七管记》《答侯少府》《蓟中作》燕歌行：地点变换；人数变化；态度变化；壮—悲——特写一场战斗—泛指普遍现象诗歌风格1.直抒胸臆，意胜于辞2.率直无隐，不假雕饰3.擅用对比，夹叙夹议

岑参艺术风格：轮台21次天山20次白雪21次1.语奇2.意奇3.构思奇岑诗语奇体峻，意亦造奇（唐殷璠《河岳英灵集》）故常怀意念，奇造幽致（元辛文房《唐才子传》）嘉州清新奇异，大是俊才（明胡应麟《诗薮内篇》）岑诗气骨不如达夫…歌行磊落奇俊（明王世贞《艺苑卮言》）高岑对比1.直抒胸臆，意胜于辞2.率直无隐，不假雕饰3.擅用对比，夹叙夹议1.语奇2.意奇3.构思奇高岑对比高：北部诗歌，雄浑悲怆忧愤抗争理性探索悲壮夹叙夹议直抒胸臆语言质朴精炼，撼人心魄现实岑：西部诗歌壮丽昂扬大呼猛进感性描写奇壮擅长描绘融情于景文字瑰丽自然，耐人寻味浪漫边塞诗派艺术风貌1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅2.长于表现新奇、特异的风光3.昂扬高亢，积极进取李白别人的名字自己的名字数字夸张神话自信悲观艺术手法1.非凡个性的展露2.妙绝人寰的夸张3.强烈感情的倾泻及喷发式的情感表达方式4.神奇诞幻的神话色彩5.风格多样矛盾的李白积极用世的想法与怀才不遇的苦闷；向往做官的心愿与蔑视权贵的态度；表面上的欢乐与内心的悲情大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，天生我才必有用，千金散尽还复来长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。得意，奋发，积极，自信时：仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人；愿将腰下剑，直为斩楼兰且向沙漠探虎穴，鸣鞭走马凌黄河；愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春失意、颓唐、消极、苦闷时：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪；人生得意须尽欢，莫使金樽空对月非凡个性的展露句式的参差错落、韵律的跌宕舒展《蜀道难》3-4-5-7-9言《将进酒》3-5-7-10言《梁甫吟》3-5-7-10言《行路难》3-5-7言《梦游天姥吟留别》4-5-6-7-9言《宣州谢眺楼饯别校书叔云》4-7言第一人称的使用我辈岂是蓬蒿人我欲因之梦吴越请君为我侧耳听使我不得开心颜天生我材必有用我寄愁心与明月弃我去者，昨日之日不可留乱我心者，今日之日多烦忧3.唯我的心态。妙绝人寰的夸张朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪百年三万六千日，一日须倾三百杯；飞流直下三千尺，疑是银河落九天蜀道之难，难于上青天；不敢高声语，恐惊天上人神奇诞幻的神话色彩①使用现成的神话《蜀道难》蚕从及鱼凫，地崩山摧，六龙回日，子规啼夜月②动手创作神话《梦游天姥吟留别》③改造发展神话《梁甫吟》“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。多变的艺术特色雄奇、奔放、壮丽、气势磅礴的《蜀道难》《梦游》《梁甫吟》含蓄、委婉、意远、情遥的《长干行》《子夜吴歌》（三四）清新、俊美、自然、明丽的《采莲曲》《渌水歌》《荆州歌》典雅、华美的《鼓吹入朝曲》《宫中行乐词》《侍从宜春苑》清水出芙蓉，天然去雕饰李白的地位与影响苏颋赞美他“此子天才英丽，下笔不休”；贺知章称他“谪仙人”杜甫“白也诗无敌，飘然思不群”《春日忆李白》“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”《寄李十二白二十韵》“千秋万岁名，寂寞身后事”《梦李白二首》任华“新诗传在宫人口，佳句不离明主心”《杂言寄李白》李阳冰：自三代以来，风骚之后，驰驱屈、宋，鞭挞扬、马，千载独步，惟公一人。卢藏用：陈拾遗横制颓波，天下质文翕然一变。至今朝诗体，尚有梁、陈宫掖之风，至公大变，扫地并尽。（《草堂集序》）《将进酒》李白的突破：通篇以第一人称抒情；饮酒带给自己的精神享受；对自我前途的充分自信；对现实痛苦的暂时消解。有借旧题以写己怀述时事者。如《将进酒》之与岑夫子、丹丘生共饮。——清·赵翼《瓯北诗话》《蜀道难》主题争议：1、讽刺严武，担忧杜甫、房琯所作。武为剑南节度使，房琯以故相为部内刺史，武慢倨不为礼，最厚杜甫，然欲杀人甫数矣。李白为《蜀道难》者，乃为房杜危之也。——《新唐书·严武传》2、为讽唐明皇入蜀而作。太白深知幸蜀之非计。欲说则不在其位，不言则爱君忧国之情不能自已，故作诗以达意也。”元·萧士贇《分类补注李太白诗》3、送友人入蜀之作。——詹锳《李白诗文系年》创作背景：天宝元年（742），从四川到长安时作。严武事在肃宗朝（761年），“安史之乱”在天宝十四载（755年）。写景叙事：客观；视角：第三人称；抒情：无。李白的创作突破：1、主观性：子规啼夜月，愁空山；猿猱欲度愁攀援；六龙回日之高标，冲波逆折之回川。2、第一人称：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹；侧身西望长咨嗟；3、抒情性：噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作。（1）抒情与叙事的结合。李白始为叙情长篇。——清·王闿运舒州勺，力士铛，李白与尔同死生。——《襄阳歌》君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。——《玉壶吟》太白被放以后，回首蓬莱宫殿，有若梦游，故托天姥以寄意。——陈沆《诗比兴笺》（2）大多具有酬唱的性质《元丹丘歌》写给元丹丘、《扶风豪士歌》写给扶风豪士，《白毫子歌》写给名叫白毫子的隐士，《草书歌行》写给怀素和尚；《庐山谣寄卢侍御虚舟》写给卢虚舟等。有了明确的读者，便于情感的抒发。出于倾诉情感的需要，多是真情实感的流露。李白绝句的艺术特征：藏：含蓄；常：不用典故，平白如话；畅：文字流畅；长：余味无穷。四、李白诗歌的艺术个性1、强烈的主观色彩仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!——《南陵别儿童入京》大道如青天，我独不得出!——《行路难》2、喷发式的抒情兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州。——李白《江上吟》客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。——王国维《人间词话》一往豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白用胸口，一喷即是，此其所长。——《李太白诗集》严羽评点3、奇特的想象A、善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。如《古风》（西上莲花山）、《梦游天姥吟留别》B、融汇神话传说，驰骋想象，描写客观世界。如《蜀道难》C、奇思遐想与自然天真相结合。如《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘”；《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。D、想象与比喻、夸张相结合。如《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”；《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。4、壮美意象和优美意象，色调明丽爽朗。渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》杜甫与李白李白：1.非凡个性的展露2.妙绝人寰的夸张3.强烈感情的倾泻及喷发式的表达方式4.神奇诞幻的神话色彩5.风格多样杜甫：1.善用对比高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空《岁晏行》富家橱肉臭，战地骸骨白《驱竖子摘苍耳》刻画细节《兵车行》《丽人行》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》三吏三别沉郁顿挫强烈的忧思和凝重的感情；千回万转的表达方式语言精警读书破万卷，下笔如有神；射人先射马，擒贼先擒王；露从今夜白，月是故乡明风格多样忧国忧民的反映战争、军旅、政治、社会生活的篇章外，还有其它题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作杜甫的思想个性：“仁政”（爱国）、“民本”（忧民）、“忠君”，三位一体。杜甫诗歌的艺术成就：杜诗的主要风格是“沉郁顿挫”。沉郁”指深刻含蕴，深沉蕴藉。“顿挫”指声调的抑扬有致。因此后人说杜诗的风格沉郁顿挫，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚，以及感情表达的波浪起伏、反复低回。成因：他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，往往会把喷薄欲出的悲怆制住，使它变得缓慢、深沉，低回起伏。“诗史”意义。杜甫的诗被称为“诗史”，主要指他那些直接反映时事的诗歌。长安十年：《兵车行》、《丽人行》安史之乱：《哀王孙》、《悲陈陶》、《春望》、《哀江头》，朝野受到战争残害；《羌村三首》、《北征》、“三吏”、“三别”，战乱对农村的残害。漂泊西南：《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》、《岁晏行》等，关注下层劳动人民的生活。3、善于运用各种诗体格式。4、语言精警凝练、准确有力。三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《无家别》《垂老别》深刻写出了民间疾苦在乱世之中身世飘荡的孤独，这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的同情和战争对老百姓的残酷。诗歌主张：1.不平则鸣：认为忧愁怨愤的情感和文学关系密切，遭遇不平引起的心理冲动是激发创作的动力。2.笔补造化：用笔创造出自然所没有的东西，以弥补自然界的不圆满。3.崇尚雄奇怪异之美一、韩愈的诗歌创作最能代表韩愈诗歌特点的是古体诗，想象奇特，气势磅礴。韩愈诗歌的艺术特色：以议论为诗。（2）以赋为诗。（3）审美的异化。（4）用字奇险（5）以怪为美（6）以文为诗：句式颇多变化；结构奇特；尚铺排；叙事、议论大量地进入诗内苦吟诗人群体1、“苦吟”包括两方面含义： 一指作诗的态度“苦”，字斟句酌，呕心沥血。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（苏轼）二指创作方式，刻意求新，搜奇抉怪。中唐“苦吟诗人”的代表：贾岛、孟郊、李贺。二、孟郊诗歌创作①思想内容：寒士的悲鸣，形成浓厚的悲观色彩。多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合。写饥寒病苦的诗格局狭窄，但思致深刻，真实感人。②艺术特点：造境别开生面，风格清冷峭硬。构思奇特，以“丑”为美。擅长五言古体。《游子吟》三、李贺李贺诗歌的艺术特征：①想象丰富奇特，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。向前敲瘦骨，犹自带铜声。《马诗》②构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时空。《李凭箜篌引》③凄恻冷寂的浓重气氛。④语言极力避免平淡而追求峭奇。韩孟李：受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；表现方法上：继承了杜甫的衣钵险怪诗派尚奇警，务言人所不敢言以奇崛险怪为高韩孟学“语不惊人死不休”的奇险外在语言形式用词平俗诗派尚坦易，务言人所共欲言以浅切通俗为尚元白学三吏三别的平易内在精神特质用心元白诗派主要成员：白居易、元稹、李绅、张籍、王建等。“新乐府”的概念：以新题、写时事的乐府式的诗。主要政治现象：藩镇跋扈、宦官专权、朋党相争、吐蕃入侵；重要的文学现象：古文运动新乐府运动元白继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面；思想情感上：发扬了杜甫的精神平俗诗派：白居易诗歌分类一、讽喻：政治讽喻诗;170多首《秦中吟》五言古诗10首《新乐府》50首二、感伤：表现人生境况、生命体验的作品。多样化的主题：嗟老忧生、离愁别恨、悼亡之悲、羁旅之苦、仕途坎坷、故园之思等。成就最高的是长篇叙事诗：《琵琶行》《长恨歌》主旨：爱情说、讽喻说、双重主题说“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”；“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。”结构：因爱废政——安史之乱——爱情悲剧。俗化：帝王生活、普泛爱情。闲适：表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调，乐天安命、知足保和的思想。当如何评价白居易的独善其身？朝政之腐败、宦官之猖獗、党争之残酷、藩镇之跋扈、战乱之惨烈……“不汲汲于进，而志在于退，是以能安于去就爱憎之际，每裕然有馀也。”（宋·叶梦得《避暑录话》）如《大林寺桃花》、《游悟真寺一百三十韵》、《题浔阳楼》、《读谢灵运诗》、《问刘十九》。四、杂律：即近体律诗，数量最多，400首。其中，与元稹往来赠答，一唱一和，“通江唱和”。受时人喜爱和模仿，被称为“元和体”。张籍（766-830），贞元十五年进士，曾任水部郎中、国子司业等职。在《上韩昌黎书》一文中，表达了捍卫儒道、改良政俗的强烈愿望。代表作：《促促词》、《野老歌》、《山头鹿》等。风格平易本色、实耐人寻味、“看是寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。王安石《题张司业诗》。晚唐晚唐诗的新特征：1、“咏史派”。国家飘摇，身世沉沦，抱负落空，情怀压抑，故多悼古伤今的感触。2、“爱情诗派”。情诗、艳体诗发达，风格悲怆、绮丽、委婉。穷愁诗人：贾岛、姚合、皮日休、陆龟蒙作品风貌：收敛、冷淡、着意绮艳诗人：温庭筠、李商隐、杜牧*、韩偓、唐彦谦、吴融作品风貌：悲怆、绮丽、委婉小李杜与大李杜爱国与爱情李商隐：字义山，自号“玉溪生”以咏史和无题诗最有特色。①咏史诗对当时的政治、国家大事有所愤慨，用借古喻今的手法作诗。如《隋宫》、《马嵬》、《陈后主》、《贾生》、《瑶池》等。②“无题”诗为了记录他的恋爱生活，或发泄单相思的情绪；在社会生活、政治生活方面的感触，也用艳情诗的外衣写下来。题之为“无题”或“有感”，或用第一句开头二字为诗题。对“无题”诗解释的分歧：艳情（宫女、女冠、歌妓、友人妾）寄托君臣遇合、向人陈情干谒的自白咏物“不可知”政治诗：时事诗、咏史诗/爱情诗与自我感慨之作藩镇割据：《行次昭应县道上送户部李郎中充昭义攻讨》《复京》《浑河中》《淮阳路》宦官专权：《有感二首》《重有感》《曲江》《赠刘司户》《哭刘司户二首》咏史诗：《隋宫》、《贾生》、《瑶池》、《龙池》、《马嵬》、《马嵬二首》、《骊山有感》《华清宫》艺术特色：意境朦胧：把心灵作为表现对象。朦胧性、多义性。《无题》《玉山》《碧城》《一片》《哀筝》《锦瑟》《钧天》二、凄凉伤感“平居忽忽不乐”李商隐《樊南乙集序》“愁甚似春眠”温庭筠《献淮南李仆射》“泪下神苍茫”杜牧《郡斋独酌》“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”“归来展转到三更，梁间燕子闻长叹”“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”用典不啻从口出“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”《锦瑟》《梦泽》《嫦娥》——代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情如何解读李商隐的“无题”诗？袁行霈：“与其如此，不如索性从整体的感情上把握它。我看其中至少包含着以下感情：一，有个美好的对象，本来是属于自己的，或者已经得到某种许诺归于自己，但是又失去了。二、因失去这美好的对象而痛苦不堪。三，伴随这痛苦而来的是一种迷惘之感，连寻觅的方向也失去了。而这一切正是李商隐在其诗里反复诉说的，是典型的李氏心态。”杜牧：字牧之，自号“樊川居士”。代表杜牧最高水平的是写景诗和咏史诗关心时事，爱国忧民《感怀诗》《泊秦淮》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》《题村舍》《东兵长句十韵》《李甘诗》品评历史，借古讽今《赤壁》《题乌江亭》《江南春》《过华清宫三绝句》七绝为主吴王夫差、秦始皇、隋炀帝、陈后主、唐玄宗爱情及纪游诗《登乐游原》《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》《山行》《清明》《叹花》《赠别二首》艺术特色：秀艳与俊爽秀：精巧明丽、楚楚动人艳：色泽富艳、感情浓腻《赠别二首》《遣怀》《寄扬州韩绰判官》《过华清宫三首》宋词唐五代词：篇幅短小、内容狭窄、风格单一。宋词：丰富了词体、开拓了词境、提高了词品。流派：婉约派、豪放派、清空派、骚雅派。词的产生1.时间：盛唐和中唐之间2.首创：不一致的意见:民间、六朝宫廷或文人乐府3.条件：诗与音乐结合太常曲和教坊曲敦煌曲子词数量、作者、写作时间、《云谣集杂曲子》30首倚声椎轮大辂：广泛的取材盛、中唐尝试填词的诗人李白《菩萨蛮》《忆秦娥》张志和《渔歌子》韦应物《调笑令》戴叔伦《调笑令》王建《宫中调笑》刘禹锡《杨柳枝》柳氏《章台柳》白居易《忆江南》刘禹锡《忆江南》西蜀花间词人代表人物：温庭筠、韦庄1.温庭筠具有出众的音乐才能《旧唐书·温庭筠传》：“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词……与新进少年狂游狭邪”。《唐才子传》：“善鼓琴吹笛”。温庭筠第一本文人词集《金荃集》另外尚有《握兰集》存词66首代表作:《菩萨蛮》（小山重叠）《望江南》（梳洗罢）温词描绘人物形象往往是：温词特别注重于人物外貌刻画的手法“蕊黄无限当山额”《菩萨蛮·其三》“翠钿金压脸”《菩萨蛮·其八》“金雀钗，红粉面”《更漏子》温庭筠66首词：视觉红16次艳红愁红红袖红粉嗅觉香20次香车香闺香腮香雾优点：文辞华丽感情细腻声律协婉缺点：题材偏狭“密丽”过甚韦庄韦词描绘人物形象往往是遗貌取神《浣溪沙·其三》惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。特点：1.清丽疏淡2.语言平易3.感情较真挚温韦对照应歌自然雕琢抒情录像式的客观描述男女之情中更多地融入自己身世之感历史地位1.壮大词体的声势2.提高词体的社会地位3.奠定词体发展的方向——“词为艳科”“诗庄词媚”五、南唐词人冯延巳《谒金门》《鹊踏枝》李煜（937-978），字重光，初名从嘉。自号钟隐，钟山隐士、钟峰隐者、钟峰隐居、莲峰居士、钟峰白莲居士等作品*玉楼春*破阵子*虞美人*乌夜啼相见欢*浪淘沙令“自是人生长恨水长东”《相见欢》“离恨恰如春草，更行更远还生”《清平乐》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”《虞美人》柳永--闾巷才人苏轼--词中大丈夫辛弃疾--词中巨龙辛弃疾：一、620首词，两宋以来数量最多；用调一百以上；利用率最高的《鹧鸪天》63阕题材更广阔；内容更深刻；政治与艺术的完美结合，一向远离政治的词，也开始跳动时代的脉搏二、思想内容：英雄豪气的凝聚1.抒发恢复祖国河山的壮志豪情，表现壮志难酬的深沉悲愤。如：鹧鸪天、破阵子2.反映农村景象和淳朴的农家生活。如：清平乐3.概括生活中的特殊感受如：丑奴儿三、艺术特色：巨龙本色的发挥辛弃疾和辛派词人稼轩词的题材分类:①歌颂抗金斗争，表现报国的雄心壮志。②登临怀古，抒发壮志难酬的忧愤。《水龙吟·登建康赏心亭》③批判朝廷苟且偷安的政策。《摸鱼儿》④表现农村闲居生活情趣。《清平乐·村居》⑤其他感事、抒怀、言情之作稼轩词的艺术成就（1）形象飞动、气势壮阔的艺术境界。首先，大量英雄形象的塑造。金戈铁马，气吞万里如虎。却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。《念奴娇》其次，大量军事意象的出现。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。《破阵子》再次，雄浑壮大的物象景观。鹏翼垂空，笑人世，苍然无物。《满江红》（2）创作题材的拓展。除了传统的写景、咏物、艳情、闺情、闲愁、羁旅、节序等题材，还增加了军旅、读书、哲理、隐逸、祝颂等题材，多达30类，为两宋词家之最。头白齿牙缺，君勿笑衰翁。无穷天地今古，人在四之中。臭腐神奇俱尽，贵贱贤愚等耳，造物也儿童。老佛更堪笑，谈妙说虚空。《水调歌头》(3）风格多样化：亦刚亦柔、亦庄亦谐。首先，豪放、婉约皆擅，尤其可贵的是寓刚于柔。例如《摸鱼儿》（更能消，几番风雨）被评为“色貌如花，肝肠似火”。公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。——刘克庄《辛稼轩词序》后人以粗豪学稼轩，非徒无其才，并无其情。稼轩固是才大，然情至处，后人万不能及。——周济《介存斋论词杂著》其次，以诙谐的笔调表达郑重的话题。人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。《菩萨蛮》（4）语言的突破：以文为词、用典、用经史语。首先，将辞赋的章法和古文的句法移植入词。《西江月·遣兴》其次，直接袭用经史中的辞句。《踏莎行》进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。最后，大量运用典故。《永遇乐·京口北固亭怀古》主要作品：《破阵子》、《永遇乐》

稼轩体：巨龙本色的发挥1.以文为词，熔铸百家以文为词:形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。熔铸百家:广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。2.亦刚亦柔，亦庄亦谐刚：永遇乐千古江山柔：摸鱼儿更能消几番风雨庄：破阵子醉里挑灯看剑谐：清平乐村居沁园春将止酒，戒酒杯使勿近易安体稼轩体1.语言明白如话，优美生动1.以文为词，熔铸百家2.刻画形象鲜明、突出2.亦刚亦柔，亦庄亦谐3.今昔对比易安体抒情主人翁由男到女的意义男代言体—男自言体—女自叙体主人公唐：五代时红粉佳人；北宋时失意文人；南渡初年苦闷志士；辛弃疾气势豪迈英雄形象以诗为词苏轼以文为词辛弃疾稼轩体与易安体都喜爱陶、多用对比柳永：柳永对词的新变（“三创”）1、创体——大量创制慢词长调依曲调舒缓的慢曲填写的词。一般都比较长。最短的是《卜算子慢》，八十九字，最长的是《莺啼序》，二百四十字。2、创意——柳词题材内容的新开拓（1）描写都市繁华、市井风情词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。叙写人生羁旅情愁反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材刻画世俗女性内心情态柳永第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨，富有同情之感。如《定风波》等。3、创法——开创了词的新的表现手法（1）铺叙与白描手法。柳永多用“赋”体，进行铺叙，不仅开拓了词的内容，更使词具有了一定的情节性和逻辑性，能很好表现丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》以市井语入词，雅俗并陈柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”（叶梦得《避暑录话》）柳词内容1、描写市民阶层男女之间的感情

柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。[49]

2、描写都市生活和市井风光柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。3、描写羁旅行役柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词[50]

，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。[51]

4、其他柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹平生遭际的词，例如其《戚氏》一篇，是《乐章集》中最长的一首词，他在词中对自己的生平作了回顾，字里行间颇多感触，唱出了天涯沦落的不遇之士的悲音，被誉为《离骚》的遗风。艺术成就3、表现手法①抒情的自我化晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。②语言的通俗化柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。③铺叙和白描的手法小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意柳永词《凤栖梧》（黄仲金书）象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述十分精细。④结构巧妙同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）。欧阳修欧阳文忠公诗，始矫昆体，专以气格为主，故言多平易舒畅。——叶梦得《石林诗话》反映现实民生：《食糟民》吟咏历史题材：《再和明妃曲》表现个体人生感受的。《戏答元珍》梅尧臣1.反映社会现实：《猛虎行》《汝坟贫女》《小村》反映日常琐事：《食荠》《扪虱得蚤》《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》2.平淡诗风3.炼字：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。4.用典：茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。5.对仗：自喜田园安五柳，但嫌尸祝扰庚桑。苏轼的词苏轼现存词362首。他为宋词的发展做出了重大贡献：提高了词品、扩大了词境、开创了词风、推进了词律，改变了词史的发展方向。1、以诗为词（1）题序的大量应用：《水调歌头》（2）词中用典《江神子·密州出猎》：孙郎射虎，冯唐易老。2、提高词品：（1）诗词同源东坡以词曲为诗之苗裔,其言良是。朱弁《风月堂诗话》（2）词“自是一家”近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。呵呵。——《与鲜于子骏书》东坡云：“不意别后却学柳七作词。”秦答：“某虽无识，亦不至是，先生之言无乃过乎？”坡云：“‘销魂，当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服。——《绝妙词选》（3）词作进入庙堂,得到皇家帝王的认可（4）词的读本陆续问世3、扩大词境变女性柔情为男性豪情《江城子·密州出猎》变爱情词为性情词定风波自然山水与理性反思传统婉约词开拓词风——豪放词风把苏词简单归为“豪放派”，其实并不准确。苏词的最大特色是在豪放、婉约之外，自成一体。《念奴娇》：小乔初嫁了……《水调歌头》：但愿人长久，千里共婵娟。推进词律词的文体特性受到了强调苏轼的意义与影响1、文学成就2、文学之外的综合成就“宋四家”、“苏辛”、“欧苏”、“苏黄”。3、周围、后进的作家群体“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子”：再加上陈师道、李廌zhì。4、文化层面的影响精神支柱、文化产业、民间话题。江西诗派与两宋之际的诗歌——黄庭坚的诗歌创作艺术风格：兀傲生新、瘦硬峭拔黄庭坚与江西诗派：黄庭坚受到陈师道等的推崇。北宋末年，吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下，列陈师道等二十五人“以为法嗣”，文坛上有了“江西诗派”之称。宋末方回称杜甫为江西诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为诗派之“宗”，提出了“一祖三宗”之说，还把吕本中、曾几与三宗一起看作是江西诗派的代表。江西宗派诗者，诗江西也，人非皆江西也。——杨万里《江西宗派诗序》周词博大精深的艺术面貌1、格律精严：搜集了流行的八十多种词调，确定每个字的四声，连仄声的上、去、入都不容混用。并创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等不少新调。2、章法细密——《兰陵王·柳》3、丰富的文化修养：（1）化用典故和前人词句山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》化雅为俗，雅俗共赏。——《万里春》（3）观察细腻，语言表现力强——《苏幕遮》秦观词的艺术风格词是一种美的文体；词具有抒情的内质；词以抒发细腻情感为主；秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于抒情。他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻之词，故《人间词话》说他“终有品格”。另外也写政治失意、羁旅行役词。李清照：早期生活与创作：1.16岁作《点绛唇》写少女生活。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗[音产]金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。2.离别相思之情：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《一剪梅》后期生活与创作：如《声声慢》A.主题:抒情主体生命的吟唱1.少女时期美满生活的反映；如梦令怨王孙点绛唇2.少妇时期的甜蜜爱情和离别相思醉花阴减字木兰花一剪梅3.离乱后的孤独生活和国破家亡的悲苦心情B.驾轻就熟的艺术技巧:易安体1.语言明白如话，优美生动如梦令菩萨蛮2.刻画形象鲜明、突出少女倚门回首调皮、机敏少妇轻解罗裳，独上兰舟。帘卷西风，人比黄花瘦痴情、忠贞老妇不如向帘儿底下，听人笑语物是人非事事休，欲语泪先流3.今昔对比词作并多从室内外的景物和日常起居活动中选择、熔铸表达情思的意象。守着窗儿，独自怎生得黑孤独、悲苦

过去

过去现在大雁云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼雁过也,正伤心,却是旧时相识菊花莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘梅花年年雪里，常插梅花醉挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪打扮中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚醉里插花花莫笑。可怜春似人将老

如今憔悴,风鬓霜鬓,怕见夜间出去游玩水光山色与人亲，说不尽、无穷好试灯无意思，踏雪没心情泛舟轻解罗裳，独上兰舟闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁梧桐更兼细雨藕花菊花酒舟词家三李：李白、李煜、李清照柳永柳永多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节《雨霖铃》

都是用递进的句式写出感情波澜的激荡李清照雁过也，正伤心，却是旧时相识《声声慢》辛弃疾惜春长怕花开早，何况落红无数《摸鱼儿》

春天易安体抒情主人翁由男到女的意义男代言体—男自言体—女自叙体词风特点：（1）以寻常语入词，善用白描手法。以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。如：牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。《行香子》争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《如梦令》（2）凄婉悲怆的格调前期词主要以闺愁为主，后期词又融入了家国兴亡的深悲巨痛，加深了词的社会内蕴，推动了南宋词的发展。风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。（3）注重声韵美《词论》是宋代第一篇论词专文，提出了“词别是一家”的理论。即主张词要与诗相区别，重视词的声律形式，内容上要有情致，风格上要尚文雅。柳永词：虽协音律，而词语尘下；晏殊、欧阳修、苏轼词：皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律；晏几道词苦无铺叙，贺铸词苦少典重，秦观词专主情致而少故实。歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢》倜傥有丈夫气：李清照既然是个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”。沈曾植《菌阁琐谈》就说“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也”。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。李易安的倜傥有丈夫气，从她的许多言行举止中就可以看出。她的《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。艺术特色一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。易安体二．“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。三．“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。[1]

.李清照对词的独特贡献：（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。（3）论词、论政都有胆有识，创“词别是一家”之说。其《词论》是宋代第一篇论词专文。陆游诗歌的题材与内容1、反映民族矛盾，抒发爱国激情。《书愤》2.政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派。《夜读有感》3、描写日常生活情景《游山西村》4、爱情主题《沈园》二首陆游诗歌的风格特色1、主要特色：兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫。以杜甫为体：忧时伤世的情怀、沉郁悲壮的风格。以李白为用：奇情壮思、纵横恣肆的抒情气势。《记九月三十日夜半梦》2、清新婉丽，语言晓畅平易，精炼自然。例如前引《游山西村》、《临安春雨初霁》。3、陆游最有成就的诗是七言诗（七古、七律、七绝）。《长歌行》被后人推尊为陆诗的压卷之作，律诗以对仗工整著称。宋前期词坛，大体分两支流一支承继“花间”、南唐的遗风，以反映达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词晏殊、欧阳修、张先作品主要是小令另一支远绍敦煌民间词风，以反映市民阶层生活、情趣为主体格局的歌馆风情词柳永作品较多长调柳永:闾巷才人贡献1.改变词的形式体制（创体）(1)曲调多：唐五代180调；《乐章集》现存212首,135调；柳永首创或首次使用100多调(2)长调慢词多：其一：“变旧声作新声”：《木兰花》56字----木兰花慢101字《长相思》双调36字----双调103字《浪淘沙》双调54字----三叠144字《抛球乐》旧曲30字----187字其二：自制新调：《郭郎儿近拍》《合欢带》《传花枝》《殢人娇》《黄莺儿》《望海潮》2.扩大词的题材范围（创意）（1）抒发怀才不遇的怨愤鹤冲天（2）叙写城市的繁华富庶：反映城市市民生活及歌女生活《木兰花》四首开头“心娘自小能歌舞”“佳娘捧板花钿簇”“虫娘举措皆温润”“酥娘一搦腰肢袅”（3）离情别绪中重写羁旅行役之苦：《八声甘州》《雨霖铃》3.丰富词的表现手段（创法）（1）模式:前半泛写，后半专叙（2）结构:多重时间、多重空间（3）手法:铺叙、白描《望海潮》写景《忆帝京》言情4.雅俗并陈柳永：创体、创意、创法、雅俗共赏苏轼：扩大词境、改变词风、提高词品、推进词律（梦酒---醉月数字）

以前词

以前词苏词地点画楼绣户、亭台院落-都邑市井、千里关河等自然空间-日常官场生活日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景范围男女离合悲欢“以诗为词”

“无意不可入，无事不可言”音律音律谐和，铺叙委婉不为迁就声情而改变文情，

“横放杰出，自是曲中缚不住者”创作方法

主题抒情、叙事抒情、叙事、议论

女子-才子词人功名利禄功名事业，人生价值表现晏欧“小令派”,题材狭隘“妇人语

柳永“慢词派”,风格柔婉“妮子态”

女人、小男人“挽雕弓”“射天狼”的壮士豪言

周郎赤壁

关西大汉持铁绰板

大丈夫观念靡靡之音诗庄词媚倾荡磊落

特色

意境狭窄、风格单一意境开阔、风格多样7世纪的长安是世界上最繁华的国际大都市，是大唐帝国威力的生动证明。唐代的文人们大都带有很深的“长安情结”，在诗人卢照邻的笔下，长安是怎样一座城市？“长安大道”六句：将取像的镜头对准长安大道的某处，俯视往来交通，铺陈长安豪门贵族奢侈的聚会、社交生活。“纵横”“络绎”见人数之多，场面之盛。“朝日”“晚霞”暗示贵族们的聚会享乐从早到晚无休无止。“百丈游丝”两句：选择春季长安来写。春天百花争妍，如贵族们的豪华奢侈生活；春天是短暂易逝，荣华富贵何尝不是如此（“节物风光不相待，桑田碧海须臾改”）。游丝绕树、娇鸟啼花也可能在影射人们攀附权贵、追逐权力。“啼花戏蝶”两句：由“花”引出蜂蝶，由蜂蝶游踪带出常人难以见到的宫禁景物，笔法巧妙。“复道交窗”四句：通过宫室的几个局部特写，展示豪门第宅的宏伟壮丽,暗示贵族们的欲望追求。本诗中凡涉及人物典故都是汉代的（所谓“古意”），是借古讽今的手法。“梁家画阁”“汉代金茎”让人联想起梁冀、武帝的腐化奢侈。凤、铜柱代表贵族长生愿望。《神农本草经》：“合欢，安五脏，和心志，令人欢乐无忧。”“楼前相望”两句：过渡句。一边是权贵们的喧嚣、忙乱、交往、享乐，另一边是来自各地的寻梦者，他们挤在京城密密麻麻的楼群里，来去匆匆，互不相识。灯红酒绿、繁忙喧闹的背后,是都市特有的疏离感和孤独感。“借问吹萧”六句：由大场面描述转入细微的心理刻画（以舞女为例）。因孤独而产生寻求伴侣的愿望，于是追问到弄玉萧史的浪漫故事，他们的爱情与长生都是都市生活所缺少、向往的。舞女选择爱情，从侧面呼应了空虚孤独的主题。“比目鸳鸯”十句：人们对于比目、鸳鸯成对的意念，多来自女子帐额门帘贴的各种图案。由门帘写到双燕，由双燕写到舞女的生活。生死不渝的爱情梦无法实现，取而代之的是狂热的狎妓游乐。以上为本诗的第一部分，写白昼的长安。“御史府中”四句：御史、廷尉一类执法官员门庭冷落，没有权力，于是夜晚的长安成了黑社会的乐园。“挟弹飞鹰”六句：“桃李蹊”：桃李可喻艳色，指妓院。且“桃李不言，下自成蹊”，暗示哪里门庭若市，与冷清的廷尉门形成对照。“北堂夜夜”四句：写长安夜生活之盛况。“夜夜”“朝朝”，从晚到早，每一夜都如此。“南陌北堂”，从南到北，每个街区都卷入了紫醉金迷的夜生活中。“弱柳青槐”六句：“弱柳青槐”当为青楼的系马停车处，“佳气红尘”为车马扬起的尘灰。我们看到，长安夜总会里的寻欢者中，既有“探丸借客”这些黑社会的成员，也有“汉代金吾”这些政府的公安武警队员。以上为第二部分，主要以市井娼家为中心，写长安的夜生活。“别有豪华”四句：此为诗歌第三部分，写长安上层社会的权力斗争。“专权义气”八句：对前三部分追求荣华富贵的思考。“专权意气”两句承上启下。“青虬紫燕”对应“青牛白马”，“歌舞”对应“燕歌赵舞”，“骄奢”对应“专权意气”。神马都是浮云，“炎炎者绝，隆隆者灭”（杨雄《解嘲》）。“昔时金阶白玉堂,即今唯见青松在。”“自言”“自谓”，嘲讽之意甚明。“寂寂寥寥”四句：前面提出了一个荣华无常的问题，但文章并没有停留在这个层次，而是进一步提出了一个替换对象——隐士扬雄的生活方式。隐居生活伴随着永恒的南山、美德的桂树，“年年岁岁”的稳固、持久的感觉，与京城短暂的荣耀之争、破灭的长生之梦以及无穷无尽的孤独空虚形成对比。最后一句出现了“花落”的意象。“落花”在世俗的世界里，是变化的、生命消逝的象征，但在无欲无求的隐士身边，它丧失了不吉利的意义，仅仅成为隐士生活里的一抹瑰丽色彩。当然，这个结尾对骄奢庸俗生活的批判中，带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。全诗洋洋洒洒，感情充沛，力量雄厚。主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，铺垫过渡，回环照应，精巧自然；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。胡应麟：“七言长体，极于此矣。”（《诗薮·内编》卷三）子夜吴歌·秋歌丹青引赠曹将军霸大约安史之乱结束后的第二年（764），曾经名噪一时的画家曹霸漂泊流落到成都，遇到在严武幕府任职的杜甫，引起了杜甫无限感触，写这首诗相赠。起首四句：叙曹霸的家世。两番大起大落的对比，将曹氏家族几百年变迁自然地转入曹霸的书画之事。南宋刘辰翁：“起语激昂慷慨，少有及此。”（《唐风定》卷七）“学书”四句：概括曹霸的艺术生涯与人生态度。把曹霸的绘画与书法对比，表明叙述的客观、谨慎态度。不知老将至，见绘画的功力；富贵如浮云，见绘画的境界。用典不露痕迹。“开元”八句：写曹霸重画凌烟功臣的功绩，并暗示了对励精图治的玄宗、任贤重才的盛世的怀念。“开生面”：《左传·僖公三十三年》：“（先轸）免胄入狄师，死焉。狄人归其元，面如生。”“先帝”十六句：写曹霸画马，以传神之笔充分展示了曹霸的高超才艺，也见出诗人的审美趣味：重视骨气与精神。“生长风”：《周易·乾卦》：“云从龙，风从虎。”此写骏马有龙虎之威。“须臾”：绘图之快与构思之慢。绘图是技，构思是艺。“惆怅”：玉花骢是太仆圉人们精心驯养出来的，是他们的骄傲。当一个比玉花骢更加雄峻的“真龙”出现时，他们内心的失落可想而知。“将军”两句：承上启下，所写对象由画技转入画家。“即今”四句：与诗开头“于今为庶为清门”相呼应，构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。“但看”两句：由曹霸的个人遭遇推及古往今来才士失意的普遍现象，既是对曹霸的安慰，也扩大了诗歌的主题内涵。这首诗借丹青绘事写人才，又借人才遭际写世态人情，寄托治乱盛衰的深沉感慨，并在传神的咏画技巧中融入精辟的艺术见解，内容极为丰富。全诗布局铺写，纵横开阖，波澜层出，首尾呼应，收放自如，显示了杜甫七言歌行淋漓顿挫的风格。文起八代之衰,而道济天下之溺——苏轼《潮州韩文公庙碑》第一部分简略交代盘谷地貌及名