《长亭送别》.讲课剖析

《长亭送别》.讲课剖析第一页，编辑于星期六：九点五十一分。第1页，共46页。西厢记第二页，编辑于星期六：九点五十一分。第2页，共46页。

王实甫，中国元代杂剧作家。名德信,是位不得志的落拓文人。编撰杂剧13种，只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世，《贩茶船》、《芙蓉亭》各传曲文一折，余则散佚。王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《长亭送别》一折中尤为突出。第三页，编辑于星期六：九点五十一分。第3页，共46页。学习目的

1.理解课文的主旨。2.理解本文情景交融的特点。3.理解本文运用多种修辞方法融古代诗词和民间口语为一体的语言特色。第四页，编辑于星期六：九点五十一分。第4页，共46页。学习重点充分领会本文情景交融的艺术境界和富于文采的戏曲语言。以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，与主人公的离愁别恨天然浑成，达到了情景交融的艺术境界。第五页，编辑于星期六：九点五十一分。第5页，共46页。元杂剧有关常识

1、元杂剧结构：

一本四折一楔子一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，表现一个完整的故事。每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。《西厢记》共五本二十一折。楔子通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节，介绍人物。第六页，编辑于星期六：九点五十一分。第6页，共46页。2、剧本内容构成：曲、科、白曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。讲究对仗押韵，一韵到底。元杂剧中，每套曲子由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白，以末角主唱的为末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。第七页，编辑于星期六：九点五十一分。第7页，共46页。科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分第八页，编辑于星期六：九点五十一分。第8页，共46页。3、舞台角色

末：男主角，如张生（正末、副末、大末等）；

旦：女主角，如莺莺（正旦、花旦、老旦等）；

净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞；

丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打诨。杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角色

外：

末、旦、净的次要角色。第九页，编辑于星期六：九点五十一分。第9页，共46页。元曲四大家关汉卿马致远散曲《天净沙·秋思》杂剧《汉宫秋》白朴杂剧《墙头马上》《梧桐雨》郑光祖杂剧《倩女离魂》《王粲登楼》四家之首第十页，编辑于星期六：九点五十一分。第10页，共46页。元杂剧四大爱情剧关汉卿《拜月亭》白朴《墙头马上》王实甫《西厢记》郑光祖《倩女离魂》第十一页，编辑于星期六：九点五十一分。第11页，共46页。元杂剧的四大悲剧关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》第十二页，编辑于星期六：九点五十一分。第12页，共46页。唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》）金·董解元《西厢记诸宫调》

元·王实甫《西厢记》王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。第十三页，编辑于星期六：九点五十一分。第13页，共46页。

唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，名诗人元稹写了传奇小说《莺莺传》，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的诗《明月三五夜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记》命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹自己的影子。第十四页，编辑于星期六：九点五十一分。第14页，共46页。

张生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居此寺，值当地驻军将领去世，军士四出骚扰。崔氏因家财较多，颇见惶骇。张生与蒲将有交情，设法护卫，使崔家幸免于难。崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生，张生迷上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策。张生，写了《春词》两首，让红娘转交莺莺。莺莺则写了引用《明月三五夜》作答。张生猜出含义，于十五日晚上逾墙赴约到了莺莺所住的西厢房。不料莺莺“端服严容”将张生训了一通。张生绝望之余，却在几天后的一个晚上被红娘推醒，原来莺莺主动来了。此后张、崔二人经常“朝隐而出，暮隐而入”，直到张生到长安赴考，终于诀别。张生科举未中，留在长安，曾寄信莺莺。莺莺回信凄婉，并捎来玉环、青丝等物——“玉取其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看，还发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋友也都说张生“善于补过”。一年后，莺莺嫁了人，张生也别娶。

《莺莺传》第十五页，编辑于星期六：九点五十一分。第15页，共46页。《西厢记》和以前的《西厢记诸宫调》等相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。第十六页，编辑于星期六：九点五十一分。第16页，共46页。悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。长亭送别第十七页，编辑于星期六：九点五十一分。第17页，共46页。整体感知：听朗诵，正字音。筵席玉骢迍迍金钏靥儿搵做余荫蹙愁眉谂知顷刻玉醅白泠泠绣衾青鸾暮霭第十八页，编辑于星期六：九点五十一分。第18页，共46页。理清剧情结构第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第十九页，编辑于星期六：九点五十一分。第19页，共46页。第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。第二十页，编辑于星期六：九点五十一分。第20页，共46页。[端正好]一曲是化用谁的诗词？

这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

分析第一部分第二十一页，编辑于星期六：九点五十一分。第21页，共46页。赏析[端正好]:选取了哪些意象？艺术效果如何？碧云天黄花地西风紧北雁南飞霜林染醉情景交融,诗情画意,化用诗词,加深意境.第二十二页，编辑于星期六：九点五十一分。第22页，共46页。借景抒情，写凄凉的暮秋景象引出莺莺的离愁别恨。曲子的前四句，一句一景，以具有深秋的景物，衬托出莺莺为离别所产生的愁苦。霜林染醉是莺莺自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。

第二十三页，编辑于星期六：九点五十一分。第23页，共46页。赏析[滚绣球]:选取了哪些意象？抒发了莺莺的什么感情？这支曲子运用了哪些艺术手法，其艺术效果如何？

柳丝玉骢

疏林斜晖

马儿车儿

松了金钏减了玉肌对比、借景抒情、直抒胸臆、夸张淋漓尽致地表达依依惜别、怨恨离别、难舍难分、第二十四页，编辑于星期六：九点五十一分。第24页，共46页。【滚绣球】

恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？恨恨恨怨直抒胸臆赏析第二十五页，编辑于星期六：九点五十一分。第25页，共46页。1、恨相见得迟2、怨归去得疾3、恨不倩疏林挂住斜晖4、此恨谁知直抒胸臆依恋惜别第二十六页，编辑于星期六：九点五十一分。第26页，共46页。.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？

排比手法；五个叠词；排比和叠词的运用造成了音节和声韵的反复回环，产生了一唱三叹、声情并茂的艺术效果，加深了音乐美和艺术美感。整段曲词直抒胸臆，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音节和声韵的回环流转，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。第二十七页，编辑于星期六：九点五十一分。第27页，共46页。第二部分

1、思考：长亭送别，突出了莺莺的什么思想？（1）、刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。（2）、突出了莺莺珍重爱情而轻视功名的思想。第二十八页，编辑于星期六：九点五十一分。第28页，共46页。2.从夫人的说话来看，她是怎样一个人？

贪图富贵权势的势利的贵族。

3.[脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用？渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。第二十九页，编辑于星期六：九点五十一分。第29页，共46页。4.“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与哪一诗句所表情意手法相同？夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。第三十页，编辑于星期六：九点五十一分。第30页，共46页。5.“但得一个并头莲，煞强如状元及第”表现了崔莺莺怎样的思想感情？提示：珍惜爱情，轻视功名利禄。6.[满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？

运用举案齐眉孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用“望夫石”的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。第三十一页，编辑于星期六：九点五十一分。第31页，共46页。

赏析[朝天子]在[朝天子]这一曲中我们可以找到那一个字来概括莺莺“长亭饯别”时不得不别的心理？恨什么？“蜗角虚名、蝇头微利”用了什么修辞手法？从中刻画了她什么性格特征？(恨)（恨蜗虚名，蝇头微利拆鸳鸯在两下里。）

（指功名，比喻、对偶。）语出苏轼《满庭芳》词。莺莺轻功名、重爱情的叛逆精神。第三十二页，编辑于星期六：九点五十一分。第32页，共46页。讨论第三部分

思考：临别叮咛，突出了莺莺的什么思想感情？体现在哪里？1、对张生的关心——[五煞]2、对张生的担心——[二煞]第三十三页，编辑于星期六：九点五十一分。第33页，共46页。1.夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？崔莺莺告诫张生切勿忘记她；张生则发誓永无别恋。这充分展示了二人深厚的情谊2.怎样理解[耍孩儿]中的典故？

“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。第三十四页，编辑于星期六：九点五十一分。第34页，共46页。

[耍孩儿]中“眼中流泪,心内成灰”和“你休却金榜无名誓不归”表明了人物怎样的情感?女主人公对离别的痛苦之极和无可奈何;女主人共视荣华富贵如粪土,只盼爱人早日归的急切心情.第三十五页，编辑于星期六：九点五十一分。第35页，共46页。3.[五煞]表明了主人公怎样的心情？

对张生的生活的关心，千叮万嘱，真情自现.4.[二煞]中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？其作用是表明崔莺莺对张生的担心。

第三十六页，编辑于星期六：九点五十一分。第36页，共46页。分析第四部分1.[一煞]中再写环境，其作用是什么？以人物所见之物，写内心深藏之情。第三十七页，编辑于星期六：九点五十一分。第37页，共46页。2.[收尾]中写‘残照’其含义是什么？

提示：以“残照”表现内心的怅惘失意之情。

第三十八页，编辑于星期六：九点五十一分。第38页，共46页。3.《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。

将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹且具体生动地表达愁绪。第三十九页，编辑于星期六：九点五十一分。第39页，共46页。但得一个并头莲

煞强如状元及第

“蜗角虚名，蝇头微利”

拆鸳鸯在两下里

此行得官不得官

疾便回来

你却休“金榜无名誓不归”

……珍视爱情厌弃功名反礼教叛逆者如何理解莺莺这一人物形象？

第四十页，