四种课堂话语的分析

第第页四种课堂话语的分析

有时候，课堂上同学喜悦的眼神，课后同事的赞誉把我们推到人生的极乐时刻，让我们获得一种罕有的成就感;但更多时候，我们却深陷于机械、枯燥、刻板以及自我怀疑之中，觉得世界上再没有比课堂教学更难琢磨、更难把握的事情了，我们就像是古老的巫师，有时在课堂上好像是为了吸引听众而在乞灵于神奇之物。课堂教学的技艺到底是否存在，如何获得?假如说它是一项技术，为何在师范院校及培训机构，却没有真正能够传授这项技术的老师?假如说它是一门艺术，为何更多的时候，旨在促进生命成长的课堂上，却显得比任何其他人类活动都要更加死气沉沉?

关于课堂教学的讨论源远流长。从孔子的“愤悱启发”到苏格拉底的“产婆术”，从夸美纽斯的班级授课制到赫尔巴特的“四段教学法”，从泰勒的《课程与教学的基本原理》到佐藤学的《静静静的革命》，几乎全部的教育学者都试图破解课堂教学的神秘，他们的确也为此贡献了很多知识与聪慧。而来自理论与实践的探究，那么更加汗牛充栋，模式众多。但是，课堂教学依旧是教育中的斯芬克斯之谜，大部分一线的老师仍旧没有找到“芝麻开门”的方法。

也是为了解决同样的难题，当代中国的教育界也投入了大量的人力物力财力精力讨论与探究课堂教学问题。归纳起来，主要有四种“课堂话语”。

一是“公开课的课堂话语”。近几十年来，中国绝大多数学校的教研活动基本上聚焦于“听课”这种老师课堂行为观测及改进的教研方式上。占据这种教研活动中的课堂话语，它同时也是教育杂志、面对一线老师的各种培训及会议、校际及学区的教研活动上最为流行的课堂话语。这种话语基本上围绕一个焦点而开展，这个焦点就是：怎样在众人面前上出一堂精彩的、动人的、吸引人的好课?

这就是几十年来课堂教学讨论的最主要范式，其极端的表现形式，就是舞台上的公开课，即所谓的“课堂表演秀”，就是那些最优秀的特级老师，他们日常的课堂教学也是与公开课迥异的。

公开以便观摩的课堂，是教学行为得以研讨的前提，也是年轻老师走上讲台最好的范例。事实上，这种公开的观摩活动，对中国广阔老师的课堂教学影响极大，其积极意义不容否认。但是，大家也都清晰一个事实，就是这种课堂话语中所探讨的，并非是一般意义上的教学内容;讨论指向的，并非是一般的、日常的课堂教学，而只是特指优质课竞赛、公开课展示所需要的那种特定的课。如一位老师坦言：“选公开课，第一感觉最是要紧;没感觉的课文，千万碰不得。”——也就是说，为了上好这种课，教材是特选的，课堂教学流程是反复演练的，现场效果被提高到至高无上的地位。

也就是说，百分之九十的教研活动，是用于讨论几乎只占百分之一的非常课——每位老师每个学期上一堂公开课，这堂课与日常教学关系并不大，日常的课堂教学，事实上并未根据这种公开课的模式在进行。同时，由于公开课大部分是名师执教，细心打造，让大部分老师觉得无法学习、无法仿照，教学的自信因此也受到毁灭性的打击。也因此，日常课堂教学到底如何操作，怎样真正有效地提高教育教学质量，这些问题就被简约粗暴地斥为应试教育，推下了桌面，只能成为一种潜话语，形成了“明说优质课、暗搞题海战”的潜规章。

二是“面对应试的课堂教学话语”。在公开表演课占据公开的、桌面上话语的同时，以面对应试、题海战术、“立竿见影”的话语成为更日常、更普遍的学校课堂教学事实话语，成为真正统治课堂教学的潜台词与潜规章。这套从来没有在杂志上公开宣告自己的话语，事实上每一个老师都心知肚明，虽然几乎没有人会公开宣称它的合法性。由于它的可操作、易仿照、见效快等特点，造成了目前客观存在的“素养教育轰轰烈烈，应试教育扎扎实实”的格局。

显着，以上两种课堂话语，都不是我们今日所要争论的，也不是我们想要的构筑抱负课堂的话语。值得关注的是，最近几年里，有两种新的课堂教学话语，正在被越来越多的学校及老师所接受。它们分别是以洋思、杜郞口为代表的民间校本课堂改革话语，和以叶澜、钟启泉、王荣生、顾泠沅等人为代表的课程理论+试验的学院派课堂教学话语。

三是“民间校本课堂教学话语”。继承公开课所想解决的疑难问题，洋思、杜郎口等学校的课堂改革话语，主要着力点，仍旧是课堂程式的改革，但这次他们想转变的，不是少数的某一课，

作为老师，一个问题将伴随着我们完全的职业生涯，而往往是直到我们离开讲台退休时，仍旧没能获得一个明确的答案。这个问题就是：怎样的课才是一堂好课?

有时候，课堂上同学喜悦的眼神，课后同事的赞誉把我们推到人生的极乐时刻，让我们获得一种罕有的成就感;但更多时候，我们却深陷于机械、枯燥、刻板以及自我怀疑之中，觉得世界上再没有比课堂教学更难琢磨、更难把握的事情了，我们就像是古老的巫师，有时在课堂上好像是为了吸引听众而在乞灵于神奇之物。课堂教学的技艺到底是否存在，如何获得?假如说它是一项技术，为何在师范院校及培训机构，却没有真正能够传授这项技术的老师?假如说它是一门艺术，为何更多的时候，旨在促进生命成长的课堂上，却显得比任何其他人类活动都要更加死气沉沉?

关于课堂教学的讨论源远流长。从孔子的“愤悱启发”到苏格拉底的“产婆术”，从夸美纽斯的班级授课制到赫尔巴特的“四段教学法”，从泰勒的《课程与教学的基本原理》到佐藤学的《静静静的革命》，几乎全部的教育学者都试图破解课堂教学的神秘，他们的确也为此贡献了很多知识与聪慧。而来自理论与实践的探究，那么更加汗牛充栋，模式众多。但是，课堂教学依旧是教育中的斯芬克斯之谜，大部分一线的老师仍旧没有找到“芝麻开门”的方法。

也是为了解决同样的难题，当代中国的教育界也投入了大量的人力物力财力精力讨论与探究课堂教学问题。归纳起来，主要有四种“课堂话语”。

一是“公开课的课堂话语”。近几十年来，中国绝大多数学校的教研活动基本上聚焦于“听课”这种老师课堂行为观测及改进的教研方式上。占据这种教研活动中的课堂话语，它同时也是教育杂志、面对一线老师的各种培训及会议、校际及学区的教研活动上最为流行的课堂话语。这种话语基本上围绕一个焦点而开展，这个焦点就是：怎样在众人面前上出一堂精彩的`、动人的、吸引人的好课?

这就是几十年来课堂教学讨论的最主要范式，其极端的表现形式，就是舞台上的公开课，即所谓的“课堂表演秀”，就是那些最优秀的特级老师，他们日常的课堂教学也是与公开课迥异的。

公开以便观摩的课堂，是教学行为得以研讨的前提，也是年轻老师走上讲台最好的范例。事实上，这种公开的观摩活动，对中国广阔老师的课堂教学影响极大，其积极意义不容否认。但是，大家也都清晰一个事实，就是这种课堂话语中所探讨的，并非是一般意义上的教学内容;讨论指向的，并非是一般的、日常的课堂教学，而只是特指优质课竞赛、公开课展示所需要的那种特定的课。如一位老师坦言：“选公开课，第一感觉最是要紧;没感觉的课文，千万碰不得。”——也就是说，为了上好这种课，教材是特选的，课堂教学流程是反复演练的，现场效果被提高到至高无上的地位。

也就是说，百分之九十的教研活动，是用于讨论几乎只占百分之一的非常课——每位老师每个学期上一堂公开课，这堂课与日常教学关系并不大，日常的课堂教学，事实上并未根据这种公开课的模式在进行。同时，由于公开课大部分是名师执教，细心打造，让大部分老师觉得无法学习、无法仿照，教学的自信因此也受到毁灭性的打击。也因此，日常课堂教学到底如何操作，怎样真正有效地提高教育教学质量，这些问题就被简约粗暴地斥为应试教育，推下了桌面，只能成为一种潜话语，形成了“明说优质课、暗搞题海战”的潜规章。

二是“面对应试的课堂教学话语”。在公开表演课占据公开的、桌面上话语的同时，以面对应试、题海战术、“立竿见影”的话语成为更日常、更普遍的学校课堂教学事实话语，成为真正统治课堂教学的潜台词与潜规章。这套从来没有在杂志上公开宣告自己的话语，事实上每一个老师都心知肚明，虽然几乎没有人会公开宣称它的合法性。由于它的可操作、易仿照、见效快等特点，造成了目前客观存在的“素养教育轰轰烈烈，应试教育扎扎实实”的格局。

显着，以上两种课堂话语，都不是我们今日所要争论的，也不是我们想要的构筑抱负课堂的话语。值得关注的是，最近几年里，有两种新的课堂教学话语，正在被越来越多的学校及老师所接受。它们分别是以洋思、杜郞口为代表的民间校本课堂改革话语，和以叶澜、钟启泉、王荣生、顾泠沅等人为代表的课程理论+试验的学院派课堂教学话语。

三是“民间校本课堂教学话语”。继承公开课所想解决的疑难问题，洋思、杜郎口等学校的课堂改革话语，主要着力点，仍旧是课堂程式的改革，但这次他们想转变的，不是少数的某一课，

而是每一堂课。改革者试图通过课堂教学流程的最优化，让全部课堂，全部学科取得显著的成效。这种课堂教学改革的势力目前堪称一股热潮，而且由于从老师的表演，转变为同学的学习;从少数课的卓越表演，转变为追求每一堂课的实效，它已经取得了令人瞩目的成就，值得我们关注，并致以敬意。当然，这种民间的校本课堂话语，在深度理论的支持以及老师专业成长的路径方面，仍旧需要进一步探究。

四是“学院派课堂教学话语”。继承几十年来的课堂教学理论讨论，参照国外的课程及教学理论，很多学院派讨论者，如叶澜、钟启泉、顾泠沅、裴娣娜、王荣生等，已经更为亲密地参加课程开发、参加校际教研、参加关于课堂实践的对话，这些理论话语通过大量的国外著作的翻译、通过新课程改革的契机，更通过一些优秀讨论人员的身体力行，也正在逐步地渗透到学校的课堂上。但显着这种话语是以上几种课堂话语中最为繁复的，对一线老师而言，是较难理解与掌控的。不过我们可以乐观地推断，由于这种话语的历史深度，以及科学的立场，它或许是生命力最长久的，并能对明天的课堂教学产生深远影响的。

综述以上四种话语，是想对新教育课堂话语作一自我定位，也就是想对新教育试验的抱负课堂观进行我们的定位。应当说，新教育试验中构筑抱负课堂的话语，就是对以上四种话语的讨论性理解、批判性汲取、制造性调和的建构。

——它想要拥有公开优质课的课堂活力，但更想让活力呈现于日常的课堂