路易斯巴拉干

路易斯巴拉干第1页/共44页建筑师背景建筑概况建筑与场所建筑形体特征建筑平面及交通流线建筑空间与结构建筑立面建筑细部处理总结第2页/共44页“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值；而任何没有传递平静的建筑都是错的。”—路易斯·巴拉干路易斯·巴拉干（1902-1988）

第3页/共44页1902年，出生于墨西哥瓜达拉哈拉。1931～1932年间，他曾几次出国旅行。在游历欧洲时，他与柯布西耶见了一面，并了解了他的一些作品。1936年,他和他的兄弟胡安·朱斯在革命公园的竞赛中中标，并得以从事建筑行业。1936～1940巴拉干搬到墨西哥城，接了一些小的项目。这段时期是巴拉干建筑实践的重要环节。1940年，巴拉干决定退出建筑业并告知了自己的事务所。1947年，在墨西哥城建了自己的第二个住宅和工作室。1951与理查德·纽察相识，一起旅行。参加了加利福尼亚州科罗拉多的集会，并发表了他惟一一次会议演讲。第4页/共44页1952年，他用了八个月游历了欧洲和北非．1964年，路易斯·康(LuisKahn)邀请他作为萨尔克研究所的设计顾问。1976年，纽约现代艺术博物馆举办了他的第一次作品展。1980年，巴拉干获得了普利策奖，并在颁奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。1985年，巴拉干回到瓜达拉哈拉，在墨西哥城举办了个人作品展。1987年，巴拉干获得了普雷米欧奖。1988年12月22日，巴拉干在自己的家中与世长辞，遗体被运回瓜达拉哈拉埋葬。

第5页/共44页巴拉干家庭住宅改建（1931）三座私人花园（1944）巴拉干自宅兼工作室（1947）佩吉格尔居住区（1945-1950）圣方济会小礼拜堂（1952-1955）安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955）卫星城塔（1957）拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961）圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）第6页/共44页设计理念我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面，常用的几何形体来设计建筑物。

——巴拉干善于运用光、水、色彩来表达其内心的情感。

第7页/共44页他对颜色的应用最为让人称道，被称作是对墨西哥色彩的最大发现，他对水的运用也启发了很多后来的建筑师。然而，阿德里亚认为，所有这一切最终要解决的都是“如何画出光”的问题。光的运用第8页/共44页在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好象自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。

巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。第9页/共44页水的运用巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致。

“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为人们们创造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章在人们们身边缭绕。”

——巴拉干

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我在墨西哥结识了这位建筑师——巴拉干。我发现他是一个不可思议的人，他的园林只运用了极少的落水作为设计元素，然而却具有极大的感染力，以至于世上所有的园林都无法与之相提并论。

——路易斯·康第11页/共44页色彩的运用各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。巴拉干对色彩的浓厚的兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。它的色彩实际上是在毫无羁绊地表达着作者的各种情感和精神。第12页/共44页用情感创造诗意空间静谧：摆脱烦恼、放松平静：摆脱苦闷与恐惧愉悦：带来轻松死亡：带有宗教色彩孤独：更能认识自己并不断思考第13页/共44页——被列入第28届世界文化遗产第14页/共44页巴拉干自宅局部第15页/共44页自宅建筑概况

1947年建造，位于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅，建筑面积共1161平方米，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。巴拉干将现代艺术与传统艺术，本国与流行结合起来，形成了一种全新的风格。自宅采用墨西哥传统的内向式住宅形式，只是环绕内院的房间被浓缩成了墙。2004年被列入文化遗产，成为全球十几处现代遗产之一。

第16页/共44页建筑的场所社会背景：资产阶级和中产阶级是现代资本主义社会的主体，在他们的私人空间中展现出品性，趣味和生活方式是二十世纪初住宅设计的突出要求。在二十世纪四十年代初，就因其低廉的住房，贫困的住户，对公众失去了吸引力，并为整个塔古巴雅区或多或少招来了不好的名声。周围环境：塔古巴雅街区坐落于大道和阿文尼达.康斯提图尹特斯之间，与帕克.德.恰浦尔特佩克街区毗邻，包括几个二层楼的街区、家庭住宅和一些小商店。整个地区是那样毫不张扬，不引人注目。该基地位于此街区的14号，由于基地狭小并处于一排建筑物之间。第17页/共44页巴拉干——对建筑与场所的理解和处理创造良好的现代环境，并使之成为墨西哥的一部分。利用原有和乡村材料，用其创造现代舒适感。运用古老的墨西哥建筑设计手法，进行现代的诠释。第18页/共44页形体特征第19页/共44页一楼建筑平面及功能一层家庭生活的公共区，有一个后花园和小的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、工作室、休息室、秘书室、私室也都设在第一层，所有的房间面向花园开巨窗，借光借景。第20页/共44页二楼二层顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧室是一个单独的两倍高的空间。第21页/共44页三楼三层卧室和大面积的屋顶平台，平台上的雕塑、座椅与四周的高墙共同营造了一个静谧的可供思考的空间。第22页/共44页一层交通流线图空间连接的合理性：

开车回家——进入住宅（楼梯）——厨房——用餐——外院——工作室——书房（楼梯）——阁楼——一间卧室（楼梯）——另二间卧室（楼梯）——屋顶平台——旋转楼梯——出门第23页/共44页不难看出，虽然空间变化复杂，但整体交通上呈现丰富且有序的状态，丰富的交通流线带来了更多的可能性，并且使用起来很方便。二、三层交通流线图第24页/共44页建筑结构与空间竖直的墙壁层层展开分割水平空间，丰富且具有层次感。错层的楼板采用不同标高，形成了丰富的垂直空间。第25页/共44页沿街方向剖面第26页/共44页第27页/共44页第28页/共44页入口长廊第29页/共44页自宅门厅关键词：

泛黄的窄金属门

黑暗的长廊

红色屏风

挑出的桌面

半开敞的楼梯第30页/共44页入口门厅中，空间以红色(墨西哥玫瑰红是阿兹特克人用它来装饰屏风，以备客人们参加节日和观看人祭时使用)墙体为背景。第31页/共44页起居室起居室：一扇不可开启的大窗挡住了通往花园的路，人们只能从室内凝望花园的景色。通往花园的唯一途径是藏在侧墙的一扇小门。第32页/共44页书房工作室、起居室、阅览室都是两层楼高的空间，用矮墙隔开，但都不到顶，以不破坏墙的连续性。通过书房的楼梯可直接到达二层的主卧室。第33页/共44页

巴拉干的设计作品基本上都是在他本人监督下完成施工的整个过程的。他的设计经常是现场做的，他会在现场指挥工人在建好的墙加高些，以达到他想要的视觉效果。屋顶平台原先设计有低矮的木栅栏，由此眺望花园。几年后改成木板的女儿墙后来又改成高墙围合的内院女儿墙第34页/共44页沿街立面庭院立面建筑立面第35页/共44页立面分析

南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的10%，而且开窗处位于墙的较高处，以保证私人空间的封闭性。中间那扇较大的突出于墙面的窗在一个不可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视，因此保留了内部生活的根本隔绝。第36页/共44页

这样开窗的好处：使接待室和书房光线相通，即使东西面不开窗，也照样能引入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉干开窗与采光的匠心所在。在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。第37页/共44页

这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图，我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样很巧妙。在楼梯间顶部开天窗，泻入天光，给人一种走向天堂的感觉，我觉得这可能是巴拉干宗教信仰的体现。再者，巴拉干不把窗开在便于与外界交流的墙上，而开在顶上，会不会也体现了巴拉干孤僻的性格和崇尚私人空间的封闭性的设计风格。第38页/共44页材料及色彩运用材料原有的乡村材料：即石材和木材，表达对环境的尊重和创造现代的空间感。色彩自然成分染料：墨西哥市场上到处可见，用花粉和蜗牛壳粉混合后制成，常年不会褪色，体现出亲切和舒适。第39页/共44页室内楼梯以及家具大量使用了天然木料，这种天然的材料给人以亲切感书房和工作室采用黄色的装饰板，使整个室内呈现出一种宁静的柠檬黄色调室内的个别墙面使用洋红色，使室内呈现热烈的暖色调屋顶平台的高墙，部分使用了大红色，热烈且具有雕塑感外观是灰白色与普通居民保持一致第40页/共44页比较安藤与巴拉干的作品共同点

用诗意营造建筑；对历史文脉的传承；不同点安藤：是一位设计理念先行的建筑师。他所设计的建筑像黑白摄影作品，透露着超凡脱俗与纯洁。巴拉干：凭借敏锐的直觉进行创作，他的建筑像彩色摄影作品，多了一些温暖和安详，其中也流露着宁静和诗性。第41页/共44页小结