场景设计第四章

场景设计第四章第1页，共47页，2023年，2月20日，星期一第四章色彩在动画场景设计中的运用学习重点：

1．色彩的基本原理；

2．色彩所引起的心理联想；

3．色彩的作用与功能。我们生存在一个神奇的彩色世界里，现实生活中人们从心理、生理等不同方面对色彩产生了极大的需求和依赖，本能地追求着艺术的美，因此动画设计者也越来越关注色彩在动画片中的应用。色彩的应用是动画影片最基本的属性之一。第四章色彩在动画场景设计中的运用2第2页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.1.1色彩的作用动画场景可以给视觉带来愉悦，这就要求动画场景设计师首先要充分了解动画故事的全部内容，掌握故事的主动脉搏，恰当地把握好与内容贴切的色彩语言和表现手段。色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素，为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富，创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。在影视动画镜头中，色彩的表现与绘画的色彩大致相同，但作为影视动画当中的色彩，它有其专业性的一面，它更侧重用色彩来表达情绪、心理特征、气氛渲染，确定风格基调等等。如我国动画片《九色鹿》，情节来源于敦煌壁画的佛教本生故事。影片风格以敦煌壁画的色彩为主，保留了中国古代佛教绘画的风格，画面以暖色的色调为主，色彩艳丽，温暖厚重，有着繁华落尽的唯美感。它不同于传统的水墨动画，具有很强的异域风格。又如动画片《花木兰》中设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材，而中国人大都喜欢用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色，所以为了表现中国古代的故事，人物、服装、道具的色彩做了选择性处理，通过这些色彩定位，从而奠定了全片充满着东方气息的视觉基调，成为影片成功的一个重要因素（如图4－1、4－2）。第四章色彩在动画场景设计中的运用3第3页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.1.1色彩的作用第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－1图4－24第4页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.1.2色彩的功能色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，动画片的场景因根据故事情节需要而进行场景的色彩设计，其色彩会更主观一些、更富有创造力，不再受真实色彩的约束。有时为了更夸张地表现，营造出一种神秘的氛围，颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。色彩作为一种手段，不仅仅有营造气氛的作用，同时通过色彩的运用还可以透射出动画设计师的自然而睿智的独特艺术创造力和对动画技巧的熟练运用；而作为色彩本身，它是动画影片不可缺少的部分，它烘托了场景、渲染了主题、愉悦了观众。(一)色彩的表象功能色彩不仅具有视觉冲击力，对人的思维活动、心理情绪也会产生巨大的影响。动画色彩不仅能够刻画角色的情感、营造环境氛围，而且它还有形象识别、刻画描述、烘托气氛、象征表意的作用。(二)色彩的识别功能根据心理学家的研究，能让人瞬间了解的信息，第一是色彩，第二是图形，第三是文字。色彩最具识别效应。如提起部队，人们就会想起绿色的军装；提起医院，人们就会想到白色的墙壁、白色的床单、白色的护士服等等，这就是色彩的识别功能。第四章色彩在动画场景设计中的运用5第5页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.1.2色彩的功能(三)色彩的刻画描述功能色彩对于人物及情节情绪的刻画描述功能在影视作品中是非常常见的，例如一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。悲凉凄惨的心情场景通常使用的是冷灰黯淡的色调衬托。在描述人物性格情绪变化上，色彩会随着剧情的变化而变化，调整色彩色相起伏、光线明暗等帮助刻画人物，升华主题。(四)色彩的烘托象征表意功能动画电影常常运用不同的色彩色调表现不同的场面。如天空乌云密布，整个城市被黑暗包围，灰暗的色彩象征着失去和平美好之后绝望和压抑。当重新得到平静的时候，天上的乌云立刻散去，大地重新又变得生机勃勃。利用不同的色彩色调转换表象不同的故事情节如图4－3、4－4。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－3图4－46第6页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.2.1色彩的基本规律

4.2.2色彩的基本属性物体在没有光源的情况下原本是没有色彩的，当光照射到物体的表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些波长而反射出另一些波长，这些被反射出来的波长在人的眼睛里就被感知为某种色彩。但是人们更愿意相信，色彩最深层的奥秘甚至连肉眼也看不见，而只能为心灵所感受。要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是掌握色彩的属性。色彩可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰；后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。无彩色就没有彩调。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色的表现很复杂，但可以用三个属性来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度、亮度；其三是色强，也就是纯度、彩度。色相、明度、彩度确定色彩的状态，称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。第四章色彩在动画场景设计中的运用7第7页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.2.2色彩的基本属性(一)色相色相是有彩色的最大特征。有彩色就是包含了彩调，即红、黄、蓝等几个色组，这些色组便叫色相。最初的基本色相为红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫——十二基本色相（如图4－5）。(二)明度明度指色彩的明暗程度，也可称作亮度、深浅。任何色彩都有自己的明暗特征：最亮是白，最暗是黑，以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。色彩混合白色的越多，明度就越高；混合黑色的越多，明度越低。不同的色相本身也有不同的明度：黄色的明度最高，紫色的明度最低，橙色、绿色、红色、蓝色的明度依次居于黄色和紫色之间。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－58第8页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.2.2色彩的基本属性(三)纯度纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色彩成分的比例。含有的色彩成分比例越大，纯度就越高；含有色彩成分的比例越小，纯度也越低。纯度也可被称为饱和度、彩度、鲜艳度。一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有干涩而像凋谢的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯、越艳；彩度越低，色越涩、越浊。纯色是彩度最高的一级。任何色彩加入了黑、白、灰，都会降低它的纯度。混入的黑、白、灰越多，纯度就越低。由于人眼对不同波长的光敏感程度不同，直接影响了人对色彩纯度的认知。红色是纯度最高的颜色，橙色、紫色次之，蓝色、绿色显得最低。这就说明色彩的纯度和明度不成正比，是由色彩的视觉生理条件决定的。熟悉和掌握色彩中的三个属性，对于认识色彩、表现色彩、创造色彩极为重要。色彩的三个属性之间，既具有互相区别、各自独立的意义，又总是互为依存、相互制约、“三位一体”、互为共生的。三个属性中的任何一个要素改变，都将影响原色彩的面貌。它们是同时存在、不可分割的一体，因此，在创作时必须同时加以考虑。第四章色彩在动画场景设计中的运用9第9页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3色彩构成的节奏

4.3.1空间中的色彩构成对比节奏具有时间的因素。在不具有时间过程的配色中，通过色相、明度、纯度三个属性的变化而造成的强弱、轻重、冷暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生色的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连续和相互关联的韵律，使单调的色彩活泼化。动画中每一个镜头，就如同一幅画展现在一个特定瞬间的空间。所以为了使这个空间的塑造达到理想的要求，色彩对比与塑造就成为表现这一空间的重要手段。(一)色相对比因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。在色相轮上的距离不同，形成不同的色相对比。

1.同类色相对比同类色相对比指色相距离在10度以内的对比。由于对比的两色相距太近，色相模糊，同类色相对比是色相中最弱的对比。

2.类似色相对比类似色相对比指色相距离在30度左右，是色相对比中较弱的对比。类似色相对比的几个色同属一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来，如玫瑰红、大红、朱红、黄绿、绿、蓝绿。此对比的特点仍然统一、和谐，又有变化，与同类色相比，效果要丰富得多。第四章色彩在动画场景设计中的运用10第10页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比

3.对比色相对比对比色相对比，又称为大跨度色域对比,指色相距离120度左右的对比关系,属色相中的强对比,如红蓝、蓝黄、橙绿、绿紫等，这种对比有着鲜明的色相感。效果强烈、兴奋,但是易使视觉疲劳,处理不当会有烦躁、不安定之感。

4.互补色对比互补色对比指色相距离在180度的对比,是色相中最强的对比关系,如红绿、黄紫、蓝橙，是色相对比的归宿,它比对比色更完整、更充实、更富有刺激性。其长处是饱满、活跃、生动、刺激；短处是不含蓄、不雅致,过分刺激,有种幼稚、原始的感觉（如图4－6）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－611第11页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比色相对比是某色彩受其他色彩配置影响，使原来色彩产生不同感觉。除了产生色相偏移之外，若是将无彩色的灰置于有彩色上时，常会形成色渗现象，为了避免利用色相不当，在运用色相对比时，首先要确定一个色相作为主色。任何色相都可以作为主色，与其他色相构成各种对比关系。通常只有明确主色与其他色相是什么关系，表现什么内容，表达什么感情，才能增强构成色调的计划性、明确性和目的性。一般来说，只要是明确的关系搭配都能构成和谐优美的色彩效果（如图4－7）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－712第12页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比(二)明度对比因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度对比在色彩构成中占有重要位置，色彩的层次感、立体感、空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。不同的颜色之间存在着不同的明度，从色相环中我们可以看到黄色最亮，即明度最高；蓝色最暗，即明度最低。不同明度的色彩，给人的印象和感受是不同的。我们先看一个简单的明度色标（如图4－8）。明度色标是我们认识和区别色彩明度的重要工具。不同明度排在一起，会使亮者更亮，暗者更暗。明度对比是最强烈的，比彩度对比强3倍，强烈的明度对比会产生边缘对比（如图4－9）。第四章色彩在动画场景设计中的运用明度色标图4－8图4－913第13页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比一般情况下，明度低于3度的颜色叫暗色，明度高于7度的颜色叫明色，3度和7度之间的色叫中明色。将相同的色彩放在黑色和白色上比较，就会发现放在黑色上的色彩感觉比较亮，而放在白色上的色彩会感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈，对配色结果产生影响。明度差异很大的对比，会有不安的感觉（如图4－10）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－1014第14页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比(三)色调对比

(1)高短调。该调明暗反差微弱，感觉优雅、清淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。

(2)高中调。该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、灿烂、清晰、鲜明、安定。

(3)高长调。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。

(4)中短调。该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。

(5)中中调。对比适中，有丰富、饱满的感觉。

(6)中长调。该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。

(7)低短调。该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。

(8)低中调。该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。

(9)低长调。该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。总体来说，高明调的色彩场景给人轻快、活泼、优雅的感觉；低明度色彩场景给人厚重、稳定、忧郁之感（如图4－11至图4－13）。第四章色彩在动画场景设计中的运用15第15页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－11图4－12图4－1316第16页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比(四)纯度对比将不同纯度的色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度的对比关系，即纯度对比。纯度对比与明度对比、色相对比相比较，其更加柔和，更加含蓄。它的作用是潜在的，其特点是增强用色的鲜艳感，增强色相的明确性。彩色度对比越强，色相就越鲜明，从而也增强了配色的艳丽、活泼及感情倾向。彩度对比弱时往往会出现配色的粉、灰、脏、闷、单调等感觉（如图4－14）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－1417第17页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比纯度对比也可以分为以下几种基调：

(1)高纯度。高纯度色彩在画面占70％左右时，构成高纯度基调，即鲜调。高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动，有膨胀、外向、快乐、热闹、充满生气的感觉。如运用不当，也会产生残暴、恐怖、疯狂、低俗、刺激等效果。

(2)中纯度。中纯度色彩在画面占70％左右时，构成中纯度基调，即中调。中纯度基调给人的感觉是中庸、文雅、可靠。如在画面中加入5％左右面积的点缀色，就可取得理想的效果。

(3)低纯度。低纯度色彩在画面占70％左右时，构成低纯度基调，即灰调。低纯度基调给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴，耐用、超俗、安静、随和的感觉；如应用不当时会引起肮脏、土气、悲观、伤神等感觉。但如果加入一些点缀色，也会产生比较好的效果，但分量要掌握好，因为低纯调的色相感太弱，容易被纯度高、明度高、对比强的颜色所取代。利用彩度的不同产生的对比，高彩度会看起来更亮（如图4－15）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－1518第18页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比(五)位置对比动画艺术是连续画面的影像运动艺术。因为巧妙运用视觉残留是动画效果的有效手段，动画影片中的物体位置、色彩位置的定位也是产生动态效果的因素。不同色彩面积的对比是指各种色彩在画面构图中所占面积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖对比。由于色彩在空间中都是处于某一位置，所以色彩对比不可避免地要与位置发生关系。在镜头中局部色彩与局部色彩之间位置关系可以分为上下左右、远离、邻近、接触、包围等。色相对比双方的色彩距离越近，对比效果越强；反之，则越弱。双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。一种色彩包围另一种色彩时，对比的效果最强。在一件艺术作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如“井”字形构图的4个交叉点。(六)面积对比面积对比是指各种色彩在画面构图中所占面积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖对比。这是一种多与少、大与小之间的对比。面积的大小对色彩对比的影响很大。动画镜头画面是有固定的规格范围，在这个规定面积中，不同色彩的面积比例直接影响到镜头的基本色调。第四章色彩在动画场景设计中的运用19第19页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.1空间中的色彩构成对比面积对比悬殊时，面积大的为主色，面积小的为辅色，面积大的对面积小的起到衬托、强调的效果，对比效果弱。面积对比相当时，相互产生抗衡，对比效果强。同一色彩，面积大的往往比面积小的感觉明亮。第四章色彩在动画场景设计中的运用20第20页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.2色彩对比与面积的关系色调组合中只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强；反之，则削弱。因此，色彩的大面积对比可造成炫目效果。如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。大面积色稳定性较高，在对比中，对他色的错视影响大；相反，受他色的错视影响小。相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态有很大关系的是其稳定性，形状聚集程度高者受他色影响小，注目程度高；反之，则相反。我们以色彩对比为例，想要达到画面的平衡，就要考虑到色相本身的明度存在差异，如黄色比紫色明度要高3倍，所以为取得平衡，在画面中黄色只要有紫色的1/3即可。其他色彩比例如下：第四章色彩在动画场景设计中的运用21第21页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.2色彩对比与面积的关系黄：紫=1：3；橙：蓝=1：2；红：绿=1：1；黄：橙=3：4；黄：红=1：2；黄：蓝=3：8；黄：绿=1：2；红：橙=2：3；红：蓝=3：4；红：紫=2：3；蓝：绿=4：3；蓝：紫=8：9。这些都是对纯色而言，一旦色相发生了变化，那么面积的比例也会相应地改变。由于电视动画、电影动画以及网络动画传媒方式不同，所展现出来的银幕画面面积也不同。第四章色彩在动画场景设计中的运用22第22页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.2色彩对比与面积的关系电影动画是投影到银幕上，面积最大有几百平方米；电视动画是在荧幕上传播，面积最大不过几平方；网络动画受到数据量和显示器的限制,视窗最小。因此，我们在色彩创作的时候，就要考虑到最终画面效果的因素。通常大面积的电影动画色彩设计多选择明度高、纯度低、对比适中的色彩，给人明快、和谐的舒适感。电视动画色彩多用中等程度的对比，既能引起视觉兴趣，又不过分刺激。网络动画常采用鲜艳的、明亮的、对比强的色彩。局部色彩与整体色彩之间位置关系可分为几何中心、趣味中心、引导中心、边角等，越处于中心位置的对比越强烈；反之，则弱，具体内容在后面的“构图”中将有详细讲叙。总体来说，人们在欣赏画面色彩时的生理习惯是上面的色彩显得轻，下面的色彩显得重。左边的色彩显得紧凑，右边的色彩显得分散。这也是由于人的视觉习惯总是从上到下、从左到右看所造成的。因此，视觉往往要求在画面右下方形成有分量的停顿感，给人心理带来完整和平衡感。如果将画面主题安排在左边则会产生一种延续、发展的感觉。第四章色彩在动画场景设计中的运用23第23页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.3时间中的色彩节奏先看到的画面首先在眼睛中留下了正残像，它与下一格画面形成了联系，在正残像之后，就产生了负残像。当刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现与原来相反的色光。如对着黑纸上的红点注视一会儿，再转眼看白纸，白纸就会出现清楚的绿色；朝天空看过太阳之后，再看地面则会出现无数的黑点。任何颜色都是一样的，产生视觉残像都是它的互补色。这是由人的自我生理平衡调节造成的，表现在以下几个方面：(一)寻求相对补色一般视觉在高明度的时候寻求低明度色，在低明度的情况下寻求高明度色；冷色寻求暧色，暧色寻求冷色。补色是对比色彩对比的灵魂，是色彩对比的归宿，补色的观察也是最基本的观察。(二)寻求全色相当全部色轮被看到时，眼睛是平衡的。红、黄、蓝三原色可以代替色彩的总和，眼睛只有看到这个总和才会满足。(三)寻求中性灰色视觉中的物质在中等灰色的状况下，异化作用与同化作用是相等的，眼睛只有在大脑的中等灰色下才会变得安定，这种灰色可以用黑、白两色调和而成，也可用有彩色相混合加白调和出来。人在中等灰色下也最容易认识色彩，视觉不容易出现偏差。只有视觉平衡了，眼睛才能够减少疲劳。第四章色彩在动画场景设计中的运用24第24页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.3.3时间中的色彩节奏具体创作中可以这样，为了强调一个镜头的情绪色彩效果时，首先在这个镜头之前的另一个镜头使用互补色，使得观众对要强调的镜头产生色彩的负残像，从而达到生理上的色彩寻求和期待，使要强调的镜头色彩更加强烈。在这之后要用一系列的类似色、中间色进行调和和过渡，从而顺利进入下一个情绪高潮。色彩在时间上的节奏对比主要依据有两个：一是根据人的生理平衡需要，达到平衡。二就是根据人的心理需要，依据情绪的起、承、转、合，达到合理的起伏。阐述故事、情节、情绪铺垫时候的色彩明度、纯度、对比度都应适中或故意地压低、抑制，发展时应多变化，达到高潮时色彩也要达到最强烈，结尾时要做到综合、完美。这是动画影片在色彩时间对比上必须遵循的基本规律。第四章色彩在动画场景设计中的运用25第25页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4色彩引起的视觉联想色彩在视觉艺术中具有特殊的美感魅力和十分重要的美学价值。现代色彩生理、心理实验表明，色彩不仅能引起人们对物体的大小、轻重、冷暖、膨胀、收缩、后退等心理感觉，而且还能引起不同的心理活动，唤起各种不同的情感联想。当我们看到不同的颜色时，心理会受到不同颜色的影响而发生变化。色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象。我们长期生活在一个色彩的世界里，积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应，就会在人的心理上引出某种情绪。这种变化虽然因人而异，但大多会有类似心理反应在动画影片中能够准确地运用色彩心理特性，就能更好地表达出影片情感、情绪和创作者的意图。第四章色彩在动画场景设计中的运用26第26页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能色彩的联想性主要是指具有存在形态的具体物品和色彩的关联。比如说看到黄色，就想到香蕉和菠萝；看到红色，就想到草莓、苹果和太阳；看到蓝色，就想到大海和天空。色彩具以诱发出某些观念的力量。不同色彩的联想，如红色是让人感觉火热、充满力量和富有能量的颜色。当你怀抱火红色的玫瑰和涂上红色的指甲油时，会感觉心情立刻愉悦起来；淡红色和粉色有温柔、可爱的感觉，暗红色给人沉静、高雅的印象；看到红色，心脏的跳动会加快（如图4－16、4－17）。橙色不如红色那么强烈，是传达活泼、健康感觉的开放性色彩。它能带给人家庭般亲切的感觉。因其色彩醒目，故经常被用于食品广告中。稍暗点就接近茶色，成为可可的颜色，令人感到安慰与轻松。如果再暗到褐色，还能让人感觉到树木的气息。橙色是秋季美丽的红叶色彩，树皮、地面的色彩都是它的同色系。从心理学角度来看，它具有活泼不造作的亲切之感（如图4－18至图4－20）。黄色是洋溢喜悦与轻快的色彩，仿佛春天的花蕾，让人感觉到由内向外蓬勃的生命力。它像隐藏了某种倾吐的欲求，黄色是遥遥之外希望引人注目的色彩，因此常被用在提醒注意。同样，我们会看到在一些海报与告示板的设计上，为了达到从远处能清晰识别的目的，在较暗的背景上使用黄色。车身为黄色的车发生事故的机率比较少，这与黄色所具备的“警戒色”特点有很大的关系（如图4－21至图4－23）。第四章色彩在动画场景设计中的运用27第27页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－16图4－17图4－18图4－19图4－2028第28页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－21图4－22图4－2329第29页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能绿色使人联想到大自然中的美丽，是一种会令人放松、解除疲劳的色彩。它宛如新生的嫩芽，象征着生命的和平与安全。绿色对疲劳的眼睛和身体是最有益的色彩。医院的手术室墙面就是考虑以与红色血液的补色关系而采用淡淡的青绿色，以减轻视疲劳。在居室内如果能使用绿色系窗帘或摆放植物的话，便可以营造一个舒适的起居空间。对原始时代的人们来说，繁茂的绿色草本不仅可以躲避危险动物的威胁，也是隐蔽地接近猎物、捕食它们的重要藏身之处。据说正是因为如此，“绿色是安全的象征”这一观念才在人们脑海中根深蒂固。信号灯表示“前行”之意或“安全门”之所以采用绿色，其原因也在于此（如图4－24至图4-27）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－24图4－25图4－26图4－2730第30页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能蓝色是使人心绪稳定的色彩，使人联想到大海的静寂、天空的湛蓝以及变幻莫测、无边无际的宇宙，同时蓝色又象征着理想、自立和希望。暗蓝色让人感觉冷峻，蕴涵着一种忧郁之感，同时它又代表诚实、忠诚等含义，是大多数人钟爱的色彩（如图4－28至图4－30）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－28图4－29图4－3031第31页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能紫色因其高贵被称为是王侯贵族的色彩。据说大约从公元前1000年开始，人们就从贝壳中提取紫色染料，但是1克染料就需要2000个紫贝壳。不仅原料提取如此艰难，在技术方面也存在问题，紫色通常很难提取成功。此外，在中国和日本，僧侣穿紫色的衣服也意味着地位尊高。不论东西方，紫色一直被认为是高贵的象征而颇受推崇。同时紫色也是孤傲、消极、病态的象征。淡紫色使女性的形象优雅、温柔，而深紫色会让人感觉华丽、性感（如图4－31至图4－35）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－31图4－32图4－3332第32页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－34图4－3533第33页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能白色具有明亮、洁白、纯粹、坦诚之意。寂静、洁白的、纯白色的婚纱给人一种一尘不染的感觉。因此在必须树立洁净形象的医院等地方多使用白色。另外，由于它容易与其他色彩相配，是很受女性青睐的色彩之一。据说白色一词来源于天空发白了的“白”。对于古人来说，从危机四伏的黑夜中解放出来迎接天明，白色具有重大的意义。所以，白色因其代表的寓意是象征着崭新的开始以及一尘不染的感觉而一直深受人们的喜爱（如图4－36至图4－38）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－36图4－37图4－3834第34页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能黑色是最暗的颜色，总能让人联想到一些消极的事物，诸如夜、恐怖、黑暗、不安、罪恶等。黑色表达着一种向周围的压抑和桎梏反抗的情绪。但是它受到青年人的喜爱，在黑色冷酷的表面下也许还隐藏着热情的情感。把较暗的色彩混合后就会无限制地接近黑色。换言之，黑色是综合而成的色彩，可以说它是一种隐藏着无限发展性和可能性的色彩（如图4－39至4－42）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－39图4－40图4－41图4－4235第35页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.4.1色彩的功能白到黑之间构成了灰，从浅灰到暗灰有若干种灰色，它给人高雅的印象，同时还给人以朴素、孤寂的感觉。若想成功地使用灰色，配色时就需要注意它的面积。一般认为灰色是无性格、无主见的色彩，可以与纯色任意搭配，同时也是具有摩登感的色彩（如图4－43至图4-47）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－43图4－46图4－45图4－47图4－4436第36页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.5色彩的心理感受

4.5.1色彩的冷暖感虽然色彩引起的复杂感情是因人而异的，但由于人类生理构造和生活环境等方面存在着共性，因此对大多数人来说，无论是单一色，或者是几色的混合色，在色彩的心理方面，也存在着共同的感情。根据实验心理学家的研究，主要有下列几个方面：色彩的冷暖感是人们最为敏感的。红、橙、黄色常常使人联想到旭日东升和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉；蓝、青色常常使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉；凡是带红、橙、黄的色调都带有暖感，带蓝、青的色调都带有冷感。色彩的冷暖与明度、纯度也有关。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高纯度的色一般有暖感，低纯度的色一般有冷感。无彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色属中。具有温暖感的色彩是红、橙、橘黄、黄、紫红。具有寒冷感的色彩是蓝、蓝绿、紫蓝。中性色彩是紫、绿、黑、白、灰（如图4－48至图4－50）第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－4837第37页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.5.1色彩的冷暖感第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－49图4－5038第38页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.5.2色彩的空间感色彩有膨胀感与收缩感。同一面积、同一背景的物体，由于色彩不同，给人造成大小不同的视觉效果。凡色彩明度高的，看起来面积大些，有膨胀的感觉。凡明度低的色彩看起来面积小些，有收缩的感觉。色彩有前进感与后退感。暖色和明色给人以前进的感觉；冷色和暗色给人以后退的感觉。色彩有轻重感。高明度的色彩给人以轻的感觉，低明度的色彩给人以重的感觉（如图4－51至图4－56）。第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－51图4－52图4－5339第39页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.5.2色彩的空间感第四章色彩在动画场景设计中的运用图4－54图4－55图4－5640第40页，共47页，2023年，2月20日，星期一4.5.3色彩的重量感

4.5.4色彩的软硬感色彩的轻重感主要由明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感。白色最轻，黑色最重。色彩的软硬感与明度、纯度都有关。凡是明度较高的含灰色系具有软感，明度较低的含灰色系具有硬感。强对比色调